الجديد
الرئيسية / التراث اللامادي / تعالوا نتعرف على الفنان التشكيلي#جان_ فان_ إيك..مواليد عام ( 1390م– 1441م) ..كان رسام الفلامنكو من القوطية في وقت متأخر الذين عملوا في بروج. ويعتبر الأفضل في مجموعة فلامنكو..
تعالوا نتعرف على الفنان التشكيلي#جان_ فان_ إيك..مواليد عام ( 1390م– 1441م) ..كان رسام الفلامنكو من القوطية في وقت متأخر الذين عملوا في بروج. ويعتبر الأفضل في مجموعة فلامنكو..

تعالوا نتعرف على الفنان التشكيلي#جان_ فان_ إيك..مواليد عام ( 1390م– 1441م) ..كان رسام الفلامنكو من القوطية في وقت متأخر الذين عملوا في بروج. ويعتبر الأفضل في مجموعة فلامنكو..

جان فان إيك

جان فان إيك (ماسيك، إمارة ليج، 1390 – بروجس، مقاطعة فلاندرز، 9 يوليو 1441) كان رسام الفلامنكو من القوطية في وقت متأخر الذين عملوا في بروج. ويعتبر واحدا من أفضل الفنانين من مجموعة فلامنكو في وقت مبكر عن ابتكاراته في فن صورة والمناظر الطبيعية. جنبا إلى جنب مع روبرت كامبين، الذي كان يعمل في تورناي، والأرقام الرئيسية من ظهور المدرسة الفلمنكية مع التركيز على مراقبة العالم الطبيعي تعتبر.

وصف الكاتب المعاصر بارتولوميو فازيو فان إيك كخبير في الهندسة و “سيد جميع الفنون التي تضيف التمييز إلى الرسم”، معترفا بالتفاني الدقيق الذي وضعه في إنشاء أعماله. لفترة طويلة كان يعتبر “والد اللوحة الزيتية”، كما عزا المؤرخ والناقد جورجيو فاساري اختراع هذه التقنية، وهو الجانب الذي تم رفضه خلال القرن التاسع عشر.

وكان جان فان إيك رساما هولندي مبكر نشطا في بروج وأحد أهم فناني النهضة الشمالية في القرن الخامس عشر. خارج غنت ألتاربييس أكملت مع شقيقه هوبيرت فان إيك، والمنمنمات المنمنمة المنسوبة إلى هاند G – يعتقد أن يكون يناير من ساعات تورينو ميلان، فقط حوالي 25 الأعمال الناجية يعزى بثقة له، وكلها مؤرخة بين 1432 و 1439. عشرة، بما في ذلك غنت ألتاربيس، هي مؤرخة وموقعة مع اختلاف شعاره، ألس إيك كان، كتب دائما في الحروف اليونانية، وترجم كعبوة على اسمه.

رسمت فان إيك موضوعا علمانيا ودينيا، بما في ذلك المذبحات، والأحزاب الدينية لوحة واحدة والصور المرخصة. ويشمل عمله لوحات واحدة، ديبتشس، ثلاثية، لوحات بوليبتيش. وقد دفعه فيليب بشكل جيد، الذي سعى إلى أن يكون الرسام آمن ماليا وحرية فنية، ويمكن أن يرسم “كلما كان سعيدا”. عمل فان إيك يأتي من النمط القوطي الدولي، لكنه سرعان ما كسح ذلك، في جزء منه من خلال التركيز بشكل أكبر على الطبيعة والواقعية. من خلال تطوراته في استخدام الطلاء النفط انه حقق مستوى جديدا من البراعة. كان فان إيك مؤثرا للغاية وتم اعتماد تقنياته وأسلوبه وصقله من قبل الرسامين الأوائل في هولندا.

وهو مؤلف العديد من الصور والقطع من نوع ديني، بما في ذلك العشق من الصوفي الضأن، خلاصة موسوعية من اللاهوت المسيحي عرضها على اثني عشر لوحات التي تجمع بين مفهوم “الخلاص” الذي يبدأ مع البشارة، حتى نهاية العالم مع نهاية العالم. يعتبر ألبرشت دورر “اللوحة الأكثر قيمة وفهم أكبر”، أنه يحتوي على عناصر مبتكرة مثل وجود لأول مرة من المانحين، فضلا عن الشخصيات عقدة كبيرة.

ولا يعرف إلا القليل عن حياته المبكرة. وتشير السجلات القليلة المتبقية إلى أنه ولد ج. 1380-90، على الأرجح في ماسيك. تولى العمل كرسام و صفقة مع جون بافاريا شتراوبينج، حاكم هولندا، في لاهاي حوالي 1422، عندما كان بالفعل رسام سيد مع مساعدي ورشة عمل. بعد وفاة جون في عام 1425 كان يعمل كرسام في البلاط لفيليب الخير، دوق بورغندي، في ليل، حيث بقي حتى 1429 بعد ذلك انتقل إلى بروجس، عمل لصالح فيليب حتى وفاته هناك في 1441.

مسقط رأس الأخوين يقع فان إيك في Maaseik (إيك في ميوز، وكتب سابقا إيك). ويقدر تاريخ الميلاد إلى 1390 كما تم إجراء المدفوعات للجان فان إيك بين 1422 و 1424 كما الرسام المحكمة جون الثالث من بافاريا في لاهاي، حيث كان برتبة غرفة شهم . وهذا يشير إلى عصر أكثر من 30 عاما. بالنسبة لمعظم الخبراء، في الظاهر سن وحظ في النفس المحتمل أن تلقينا يشير إلى وجود تاريخ قبل 1395.

ينتمي يناير لعائلة التي كان هناك اثنين من الرسامين الإخوة، هوبير ط لامبرت، وأخت تدعى مارجريتا، الذي اكتسب شهرة باعتباره المنمنمات. وفيما يتعلق بوجود جدل شقيقه هوبير، هناك أدلة على أن Maaseyck ولدت في 1366، ليس هناك دليل على وجود اللوحة 1413 من “ماستر هوبير”، وتوفي في غنت في 18 سبتمبر 1426. هوبير هو ما بدأنا العمل من العشق من الحمل. في عام 1823 كان قادرا على تأكيد أن التأليف اكتشاف جزء التسجيل من العمل، حيث أشار جان فان إيك أنه هو الذي أنهى العمل الذي بدأه أخيه.

جان فان إيك تزوج أصغر ستة عشر عاما امرأة تدعى مارجريت وشقيقتها، الذين لديهم طفلين على الأقل.

بعد حياة بين ليل وبروج، توفي في المدينة الأخيرة في 9 يوليو 1441، وكما ذكر في سجلات الفصل، ودفن في مقبرة كنيسة القديس التبرع. أخذت جنازته 12 جنيها الباريسي، والجرس يرن في شرفه، 24 وحده. وفي وقت لاحق، تم نقل جثمانه إلى مقبرة داخل الكنيسة بناء على طلب من شقيقه لامبرت ودفن في الملفوف • مكان بالقرب من جرن المعمودية. وقد destruïrse كنيسة سان التبرع خلال الثورة الفرنسية في عام 1799.

وكان أول عمل موثقة كرسام و “الرجل كامبري الأمير الأسقف إمارة لييج، جون الثالث من بافاريا، الذين احتلوا مقاطعة هولندا توفي شقيقه ويليام في بافاريا. زينت يناير القلعة في لاهاي من 24 أكتوبر 1422 و11 سبتمبر 1424. عدد يوحنا الثالث مات، و19 مايو 1425 انتقلت يناير إلى بروج كذلك رسام المحكمة وغرفة شهم فيليب الثالث جيد، دوق بورغوندي وعدد من فلاندرز. في ذلك العام نفسه ذهب إلى ليل، حيث كان العد الإقامة المفضلة لديه والتي استمرت حتى 1429. في 1430 على الرغم من استمرار العمل من أجل ديوك، قد استقر بشكل دائم في بروج وجميع لوحاته الشهيرة هو من هذه الفترة.

وكان فان إيك اعجاب الفني فيليب دوق وثقته شخصية عالية، وبالتالي 1426 شارك في عدة بعثات دبلوماسية نيابة عنها. وبعد ذلك بعام، سافر إلى فالنسيا والبرتغال كجزء من وفد للتفاوض على الزواج الثالث من فيليب دوق. في فالنسيا حاولت أن تجعل صلة محتملة مع اليزابيث تزوج فيليب دي أورجيل، ابنة الكونت جيمس الثاني أورجيل، وهي العملية التي فشلت بسبب ألفونسو السمحة، ملك أراغون وعمه اليزابيث، وافقت اتحادهم مع الأمير بيتر البرتغال من أجل تعزيز مواقفها ضد مملكة قشتالة.

في فشل الاقتراح في 19 أكتوبر 1428 ذهبت إلى البرتغال لطلب يد إيزابيلا من البرتغال، دوقة عنابي إلى والده، الملك جون الأول ملك البرتغال. عاد الوفد بعد ذلك بعام وعقد الزفاف في 10 كانون الثاني 1430. في هذه الرحلة فان إيك رسمت صورة الأميرة اليزابيث من البرتغال التي من شأنها أن تكون بمثابة العد يمكن أن تلبي لها وإعطاء القبول النهائي. في البرتغال، وافقت فان إيك مع الرسام بلنسية لويس دالماو، الغريب، كان جزءا من حاشية حفل الزفاف بين إليزابيث دي أورجيل وبير دي البرتغال. ونتيجة لهذه المعرفة، دالماو ينتهي السفر في فلاندرز بين 1431 و 1436 لمعرفة الورشة الفنية فان إيك الفلمنكية والاتجاهات الجديدة. وفي وقت لاحق، قدم لويس دالماو سيدة الإدارة، والعمل مع تأثير الفلمنكية واضح.

وكان في هذه الفترة من التبادل الدولي القوي الذي جعل فان إيك خريطة العالم جعل لفرز، فقدت الآن قطعة، مثل صورة لإيزابيل البرتغال. في 1436 وقال انه اخر رحلة دبلوماسية له في براغ.

واصلت جان فان إيك حتى وفاته في خدمة دوق فيليب، الذي تم الاعتراف به دائما، وتوفر لهم معاملة تفضيلية في المحكمة؛ 1434 دوق برعاية ولده. عندما توفي الفنان، وقدم فيليب له تعويض أرملة ومهرا لابنته، Lyevine، من أجل الدخول دير سانت أغنيس Maaseyck.

بعد وفاته، وكان شقيقه لامبرت المسؤول عن شؤونه وربما أشرف على إغلاق مصنعها في بروج.

لتأطير عمل فان إيك يجب أن نفهم أنه كان رساما المحكمة للتأجير، وفصلها عن النقابة التي جمعت الرسامين جنيه، والتي ربما منعت الوصول إلى هذا. ومع ذلك، وجود راتب يسمح له ان يكرس الكثير من الوقت لدراسة وتنفيذ الكمال في عمله. لنفس السبب، كان الزبائن الناس تتعلق محكمة عنابي، والكاردينال نيكولو البرغاطي أو التجار الايطالية الغنية باعتباره بنكا لوكا جيوفاني أرنولفيني.

وصف لكاتب معاصر بارتولوميو فازيو فان إيك كما litterarum nonnihil doctus و “سيد كل الفنون التي تضيف تمييز على اللوحة”، ويقول فضوله • الملكية الفكرية نصوص لاهوتية وتفاصيل الفلكية، والجداول الزمنية أو علم الكتابات القديمة. أظهر فان إيك مؤرخ غريزة الباحث المنهجي سمحت له لخلق “رمزية مقنعة” على “الموضوعية كان كل علامة معنى وكان يرتدي كل معنى.”

لتطوير هذه الرمزية أصبح عالما، تقريبا كما عالم الآثار Panofsky، استعادة أو إعادة الكنائس والقصور النقوش الرومانية. كان يتصور نوع من سيناريوهات التحول أو مواقع مفتوحة التفاصيل المعمارية، لذلك، كونها ذات مصداقية على الاطلاق، وأنه من المستحيل أن تعرف لهم مكان معين. كما دورير ذكر، وكان فان إيك جمع “كل تفاصيل العديد من الصور انه رأى حاجة لنماذج فردية”. اللوحة من “كنز السري قلبه” ربما كان ما كان الخيال، والخيال في كل التفاصيل باستخدام برنامج رمزي مسبق.

في أسلوب مبتكر يجمع بين الطبيعي من ألوان حية مع الأسلوب الزخرفي نموذجي من الصور المصغرة في العصور الوسطى من حيث التفاصيل الدقيقة، ودقة القوام والبحث عن نظم جديدة للتمثيل الفضاء ثلاثي الأبعاد . ومؤطرة الأرقام الإنسان في الطبيعة.

وفيما يتعلق السعي من آثار ثلاثية الأبعاد، ويدير فان إيك ليس فقط من منظور نقطة التلاشي، ولكن أيضا نشر إتقان المكرر المتمثلة في تقنية الرسم الزيتي. في وقت مبكر من حياته، فان إيك تطوير مفهوم واضح للواقع وكيف كانت لوحاته لتمثيلها. ولكن بأي حال من الأحوال ليست وسيلة فعالة متاحة للاستكشاف والتعبير. وكان نجاح الفنان باستخدام تقنية بصفته أداة لزيادة رؤيتهم التصويرية، حاسما في المظاهرة الناجحة لمفهوم الفن على قماش. استخدم فان إيك أسلوبه إلى جهاز بصري النفط وكأداة المفاهيمية. ممارسة نقية، وكان “حساب التفاضل والتكامل” فان إيك ممكن لأنه يستخدم هذه الوسيلة الجديدة سمحت له أن يضم الكثير من اللمسات، دمج حرفيا معا. ونتيجة لذلك، وقال انه كان قادرا على تحقيق العلاقة بين ضربات صغيرة وكبيرة في أعمال مثل مادونا المستشار رولان، العذراء مريم وفان دير Paele تقديس الحمل. ومن الجدير بالملاحظة أن فان إيك، وذلك باستخدام أدوات بدائية جنبا إلى جنب مع المعرفة التقنية له سمحت له، كان قادرا على خلق الأعمال الفنية التي تعكس تعدد وحدة الطبيعة. العذراء رولان، وتستخدم فان إيك أسلوبه أن نميز عرض التفاصيل المجهرية، وفي الوقت نفسه، لمعرفة القاصي والداني. هذا العمل لا يتوافق مع توحيد العناصر المنفصلة في شكل كلي، ولكن يمتد أسلوبها في “رؤية المعززة” لتشمل احتمال بعيد. انها مثل هذا المراقب كبير يستخدم ما لديه “تكنو الحرفية” مع العين متطورة لاكتساح البحوث الكشف عن كامل ضوء.

رمزية دينية من مؤلفاته يدل على معرفة الخليط على اهتمامهم الناس والطبيعة في عقلية الإنسانية. كان جان فان إيك له تأثير كبير في أوائل القرن الخامس عشر الفلمنكية والسادس عشر في وقت مبكر.

إتقان شبه السحرية للتقنية النفطية فان إيك، الذي قاد فاساري لتنظر فيه الخيميائي، يوضح عالم جديد واضح تقريبا، حيث اللوحة نفسها – ولا سيما في توفير الضوء، القوام من المواد – تصرف تقريبا كعنصر التأسيسي لما تمثله.

يمكن القول بنيته أسلوب يرمز رؤية الكون مع كائنات متناهية الصغر. بناء العالم الذي تعيشون فيه مع أصباغ مثل طبيعة يبني العالم الحقيقي مع المواد الخام الخاصة بها. لعب جلد الإنسان أو مواجهة غير حليق أخذ طبيعة ما استنساخ والحفاظ على قوة والامتلاء من الأشياء البعيدة تبدو كما هي الحال في المشهد الأمامي. عينيه تصرفت مثل المجهر والتلسكوب الوقت.

هذا هو الفنان الذي كان على بينة من أهمية بلده، وكان واحدا من الفنانين الفلامنكو الأول الذي موقعة ومؤرخة لوحاته في الإطارات، ثم اعتبارها جزءا لا يتجزأ من عمل (كثيرا ما رسمت على حد سواء في وقت واحد ).

كان واحدا من الصفات الاكثر اثارة للاعجاب من قبل الايطاليين في الوقت روعة التقنية الفلمنكية وحة زيتية أن فاساري تعتبر اخترعها فان إيك. فاساري، في سيرته الذاتية من كان أنتونيلو دا ميسينا التخيل عن اكتشاف تقنية من قبل فان إيك، يحتفظ بها سرا أن أعطى ميزة لالرسامين الفلمنكية من الايطاليين. وعلى الرغم من ثقتها اختراع السابق ثيوفيلوس 1125 وسينينو سينيني في كتابه ايل كتاب ديلارتى 1390 بالتأكيد التعامل مع • فان إيك خلق واقع الأحلام التي تبدو خارقة. النفط يسمح للانتقال السلس بين حدود أحجام ومساحات وضمان دقة تفاصيل مثيرة للدهشة. وقال انه خلق آثار خفية من الضوء المتناثرة والظلال في المنظور الجوي، و• إلقاء الضوء أحلك حتى الممرات توهج غنية ولكن شفافة. وبالإضافة إلى ذلك، وقال انه استخدم تقنية المكررة مع الرصاص الأبيض لإبراز الضوء من السطح بدلا من لون الكائنات المحددة.

وكان فان إيك بدأت العمل في درجة حرارة البيض، تجربة أسرع ورنيش تجفيف الجمع بين زيت بذور الكتان والجوز. في هذه العملية، وضعت كاريل فان ماندر عام 1410، ويبدأ في استخدام الموثق جديد للأصباغ التي المجففة أسرع وتنتج ألوان أكثر إشراقا حتى من دون طلاء، وتحقيق مزيج من الألوان أسهل. نشرت تقنية “جديدة” بين الرسامين من خلال نشر الكاتب الألماني يواخيم فون ساندرارت والفرنسي جان بابتيست ديكامب، مما يجعل من المؤكد أسطورة فاساري، حتى منتصف القرن التاسع عشر تم اكتشافه في انجلترا نسخة من عمل البينديكتين الراهب ثيوفيلوس Diversarum Artium الجدول الزمني الجديد إنجازا هاما عدة Artibus (1125)، وهي المعاهدة التي أعطى تعليمات واضحة في الرسم على أساس زيت.

ولكن صحيح أن الإخوة فان إيك كانت من بين الرسامين الفلمنكية الأولى التي كانت تستخدم لطلاء على طاولة المفاوضات مع تفاصيل بدقة كبيرة. فمن هم الذين حققوا آثار جديدة ومتميزة من خلال استخدام طلاء الزجاج، تقنية الرسم مع طبقات الطلاء على طبقات من الطلاء السابقة لا يزال تقنيات الرطب وغيرها. جان فان إيك جنبا إلى جنب درجة حرارة البيض وطبقات النفط في الحصول على تأثير خاص بسبب معامل الانكسار مختلفة من ضوء كل المواد.

أحضر تقنية الرسم الزيتي واقعية التفاصيل (وخاصة تمثيل المواد) مع مستوى لم تصل من قبل. وتطبق هذه الطبقات من النفط على دعم تتألف من لوح خشبي (الزان عادة، زان أوروبي) مصقول ورسمت الأبيض بحيث يتحقق انعكاس الضوء مع سطوع الناتجة الرسم واقتراح من العمق. تجرأ فان إيك إلى محاولة هذه الأساليب ليتم استدعاؤها بعد l’oeil البوق.

تمكين هذا سمح للنفط وسيلة طبيعية تعكس الواقع. وبالإضافة إلى ذلك، كان عمله الدقيق والصغيرة عادة، لديهم التفاصيل الخاصة في العالم مصغرة من تلقاء نفسها. وكانت السوابق المباشرة التي تؤثر فان إيك عدسات مصغرة تتفوق • ليمبورغ الإخوة والنحات كلاوس سلوتر: كيفية تمثيل طيات النسيج التي جعلت Sluter في الحجر هو تقريبا بنفس طريقة فان إيك رسم طيات في أعماله. ذكر أيضا كما سلف فان إيك أقل شهرة ولكن الرسام قيمة ملشيور برويدرلام.

العمل قبل 1420 يعرف المراجع فقط، من بين أمور أخرى فازيو سيرة واصفا خسر الانتاج فان إيك، نقلا عن سيدة في الحمام، والعمل من المواضيع العلمانية، فضلا عن خريطة للعالم أن إيك رسمت لفيليب دوق. قدم وصفا للخريطة خسر أمام فازيو واضحة ليس فقط بأن خريطة وظيفية وإنما العمل الرائع. لذلك، على الرغم من أنه يمكن أن يكون موجودا المواقع بدقة كبيرة من أجل أن تكون مفيدة لمسافات تقدير، لكان قد تم اعتباره خريطة العالم، وقطعة رمزية أساسا.

كما يعتبر صورة شاملة المؤلف، مع صور بشكل مكثف وثيقة وبعد النائية. يعرف كيفية الجمع بين الفردية للشخصية، وهذا الذي يختلف عن بقية البشر، أكثر نموذجية من اللوحة النوع، مع عالميتها، وهذا هو، ما لديك من القواسم المشتركة مع بقية البشر، لذلك الخالدة. هي صور من البيانات الرئيسية قد يعكس مجتمع أو مجموعة عرقية، ولكن يمكن أن تكون شخصية جدا. في القرن الخامس عشر كان فلاندرز التركيز أكثر نموذجية لنهج الفريد الذي يؤدي إلى وصفي وثابت. هذا هو الحال مع صور من فان إيك تفسير وصفي. والشخصيات هي ثابتة تقريبا، مما يتيح لهم عمق جذابا وغامضة.

يتم الاحتفاظ أعمال جديدة موقعة ومؤرخة بين 1432 و 1439، أربعة منهم من الموضوعات الدينية مثل العذراء والطفل مع كانون فان دير Paele (1436، متحف Groeninge، بروج) أو مادونا المستشار رولان (متحف متحف اللوفر في باريس) وغيرها من الدول الخمس هي صور، وهذه صورة Arnolfini (1434، المتحف الوطني، لندن). كما هو الحال في معظم أعمال فان إيك، اكسل • والرموز والرموز: شخصية دائرية مرآة محدبة التي يبدو أنها تعكس غامضة المؤلف، وتحت تلك المرآة عبارة “لقد كنت هنا.” وإن لم يكن بالضبط اللعب التكهن بأن بعد الاستعمال دييغو فيلاسكيز لاس مينيناس هو في المربع فان إيك سابقة مثيرة للاهتمام، هو، من بين أمور أخرى، بحثا عن التغلب على-الأبعاد اثنين من يفرض الصورة تمثيل الفضاء. فان إيك يعزز على “التكامل” من المشاهد داخل الفضاء الافتراضي ممثلة في عمله.

• جمع الجماعي من المنمنمات المعروفة باسم ساعات تورينو هو عمل من إخوان ليمبورغ. وقد تكهن الجهل النشاط وثائقي جان فان إيك في المحكمة في لاهاي مع ويليام في بافاريا على تأليف فان إيك في استكمال وعمل ليمبورغ لم تنته عند وفاته من هذا الوباء .

فهو عمل من أواخر التقليد الفرنسي القوطي، وربما بتكليف من ديوك ويليام بافاريا قبل 1417 وأعدم في لاهاي من قبل عدد من هولندا، جون بافاريا بين 1422 و 1424. ودمرت معظم المنمنمات بنار في عام 1904، ولكن الصور موجودة. المخطوطة الموجودة المحفوظة في متحف سيفيكو ديفوار آرتي انتيكا تورينو. بين المؤرخين ينسبون مشاركة فان إيك، يسلط الضوء جيورجيس هولين دى لو عرف ما يصل الى عشر زملاء العمل • الصور المصغرة في كتاب الساعات وتطلق عليها الأحرف الأولى من الأبجدية. والآن دمج افضل صفحات المنمنمات المنسوبة إلى “ماستر G” (جان فان إيك، وفقا مرحاض) الأرقام بشكل كامل في الفضاء الواقعي مع الضوء الذي يوحد التمثيل وضعت بدقة كبيرة وتفاصيل صغيرة ل الفضاء وأدوار الشخصيات. ومن الواضح أن أثير فان إيك كما ماساكسيو، مشكلة حقيقة، ولكن بينما كان الإيطالي توليفة الذي يضم جوهر الوحيد من الأشياء، القلق الملفوف • وضعها في منظور الوحدة و عقلانية، الفلامنكو تحليل مشرق والاهتمام كما يتم عرض كائنات فريدة من نوعها لحواسنا. لا أحد يعرف بالضبط ما إذا قدمت هذه المنمنمات من يناير وشقيقه هوبرت، كما هو الحال مع غيرها من الأعمال قبل 1426، عندما توفي شقيقه هوبير. سبعة على الأقل من المنمنمات من عمل فان إيك ( “ماستر G”)، والتي يتم الاحتفاظ اثنين فقط: ولادة القديس خوان بابتيستا وقداس للموتى.

عمل انساني جنوة بارتولوميو دي فازيو viris مكتوبة illustribus في عام 1454، وظهر باسم “الرسام الرئيسي” من وقته في المجموعة التي الأقدر على روجير فان در فايدن، جنتيلي دا فابريانو و بيزانيلو. ومن المثير للاهتمام لا سيما أن فازيو أظهر الكثير من الحماس لرسامين مثل الفلمنكية التي أدلى بها الإيطاليون. وصف فازيو فان إيك كرجل مثقف، ضليع في الكلاسيكيات، خصوصا في كتابات بليني الأكبر حول اللوحة. ولعل هذا يفسر إدراج أوفيد آرس أماتوريا، الذي كان الإطار الأصلي، والآن فقدت، وصورة من Arnolfini الزواج، والنقوش اللاتينية في لوحاته، وذلك باستخدام الإملاء الروماني، ثم محفوظة الواقع ل الرجال مثقف.

تم نسخها العمل فان إيك في نطاق واسع من قبل الرسامين وايل • النواحي. مواطنيهم لا يزال لا تزال تعتبر ملك الرسامين في القرن السادس عشر، وممارسة تأثير كبير على الفلامنكو وأوروبا بشكل عام. وتعتبر بيتروس كريستوس كما تلميذه الرئيسي، على الرغم من أنه ليس من المعروف ما إذا كان جزءا من ورشته. بين ورثته مباشرة يمكن أن نذكر جيرارد ديفيد، هوغو فان دير يذهب وكونراد ويتز، وحتى هانس ميملينغ، مارتن شونغاور، أو (النهضة على الرغم إما بحتة) وMabuse. وقد تأثر أيضا من قبل الايطاليين كما انه أنتونيلو دا ميسينا وColantonio. فان دير Weyden يلي أسلوبه الواقعي، بينما إضافة المزيد من الدراما.

الفنان المعاصر بلنسية لويس دالماو سافر إلى فلاندرز في 1431 بأمر من ألفونسو الخامس من أراغون، حيث التقى العمل فان إيك، وكان يمكن أن يكون الموسم في ورشته. تأثيره واضح للسيدة الإدارة بتكليف من كونسيل دي سنت. وكان الملك ألفونسو معجب كبير من الفلامنكو وجاء في امتلاك عملين من قبل فان إيك، في عداد المفقودين الآن: Lomellini ثلاثية الجوانب وسانت جورج.

سمعته الدولية، وفي الوقت نفسه، يتم اعتماد في التأريخ الإيطالي القرن الخامس عشر، التي لديها حوالي فان إيك، ذات الصلة، من بين أمور أخرى، من Pizzicolli سيرياكو، بارتولوميو فازيو، جيوفاني سانتي وفيلاريت