الجديد
الرئيسية / التراث اللامادي / تعالوا معنا نتعرف على المصطلح الفني#نمط_ لويس_ الثالث _ عشر ..أو لويس تريز ..موضة في الفن والعمارة الفرنسيين ، ولا سيما في الفنون البصرية والزخرفية..
تعالوا معنا نتعرف على المصطلح الفني#نمط_ لويس_ الثالث _ عشر ..أو لويس تريز ..موضة في الفن والعمارة الفرنسيين ، ولا سيما في الفنون البصرية والزخرفية..

تعالوا معنا نتعرف على المصطلح الفني#نمط_ لويس_ الثالث _ عشر ..أو لويس تريز ..موضة في الفن والعمارة الفرنسيين ، ولا سيما في الفنون البصرية والزخرفية..

نمط لويس الثالث عشر

كان أسلوب لويس الثالث عشر أو لويس تريز موضة في الفن والعمارة الفرنسيين ، ولا سيما في الفنون البصرية والزخرفية. تميزه كفترة في تاريخ الفن الفرنسي له علاقة كبيرة بالوصاية التي بدأ بها لويس الثالث عشر عهده (1610-1643). استوردت أمه ووالده ، ماري دي ميديشي ، الطابع المثير للإعجاب من وطنها الإيطالي وتأثير الفن الإيطالي بقوة منذ عدة عقود.

تأثرت اللوحة على طراز لويس الثالث عشر من الشمال ، من خلال الباروك الفلمنكي والهولندي ، ومن الجنوب ، من خلال الأسلوب الإيطالي والباروك المبكر. تطورت المدارس حول كارافاجيو وبيتر بول روبنز. من بين الرسامين الفرنسيين الذين مزجوا الطابع الإيطالي مع حب مشاهد النوع كانت جورج دي لا تور ، سيمون فويت ، والأخوان لو نايان. بيد أن تأثير الرسامين على الأجيال اللاحقة ، تم تقليله من خلال صعود الكلاسيكية تحت قيادة نيكولاس بوسان وأتباعه.

تأثرت هندسة لويس الثالث عشر بنفس القدر بالأنماط الإيطالية. قام أكبر مهندس معماري فرنسي في العصر ، سالومون دي بروس ، بتصميم قصر دو لوكسمبورغ لماري دي ميديشي. بدأ دي بروس تقليد الكلاسيكية في العمارة التي استمر بها جاك ليرسييه ، الذي أكمل القصر والذي يعد أشهر أعماله في فترة لويس الثالث عشر هو مصلى السوربون (1635). في ظل الجيل القادم من المهندسين المعماريين ، سيأخذ الباروك الفرنسي نقلة كلاسيكية أكبر.

الخصائص الرئيسية
العديد من التأثيرات الأجنبية (الفلمنكية والإيطالية والإسبانية)
خطوط مستقيمة
باستخدام عدة أنواع من عمليات إطلاق النار:
تحول المحملات: حلزوني وانتقل
الوردية تحول: تعاقب الجماهير البيضوي
تحول دوران: شكل الكمثرى
الغزل الطبل: رؤساء دائري
تصوير في salomonic: اللوالب
تقليم
كومة الرمال
نصائح الكعكة
المسامير الماس
استمرار الفاصل في H
تحتفظ المقاعد بواجهة للواجهة تذكر بالمقاعد مع عدم فتحها لعصر النهضة (sgabello)

زخرفة
ضفيرة
OVES
الركائز والأفاريز
رينكو من أوراق الأقنثة
أعمدة الجذع
المسامير الماس

الفنون الجميلة والحرف
اللوحة الفرنسية في وقت لويس الثالث عشر. لفترة طويلة ، كان التركيز كثيرا على النماذج الإيطالية والفلمنكية. فقط مع فنانين مثل جورج دي لا تور أو الأخوين لو نان طوروا أسلوبا فرنسيا ، كان ملحوظا بشكل خاص في مشاهد النوعية وكان في تقليد كارافاجيو. في النحت ، كان جاك سارازين وجان وارين يقودان ، ومع ذلك ، لم ينتج هذان الفنانان أي أعمال رائعة بالفعل.

في الوقت الحاضر ، انتهت حروب هوغوينت في فرنسا وتم التهدئة من الأرض بمرسوم نانت. لقد أمضى الملك ومحكمته الآن الكثير من الوقت في مساكنهم ، وليس في معسكرات الجيش. أدى ذلك إلى تزايد الطلب على الأثاث الخشبي المريح وفي الوقت نفسه ، والذي كان مصنوعًا أساسًا من خشب البلوط والصنوبر. شهدت النجارة صعودًا قويًا ، لأنه حتى الأثاث اليومي مثل الكراسي والطاولات تم تزيينه وصنعه في أشكال عديدة. على الرغم من الزخارف المنحوتة أو التي تحولت ، إلا أن الأثاث كان لا يزال مبنياً للغاية ، لأن الثبات كان لا يزال في المقدمة ، وهذا هو السبب في أن أسلوب لويس رينز من قبل رينات دولز يتميز “بروعة صارخة”. كانت الزخارف الشعبية في النحت هي رؤوس الكيروب ، والأزهار المزخرفة ، والخراطيش ، وأكاليل من الفواكه أو الزهور ، والغروتيكيس والحلي الأقنثة. غالباً ما كانت الأسطح الملساء مصنوعة من مواد مطعمة من مواد ثمينة مثل الرخام أو الأبنوس ، مع القشرة المصنوعة من خشب الأبنوس من قبل ماريا دي ميديشي. السمة المميزة لأثاث Louis-Treize هي دعائم منحنية في أشكال ملتوية أو ملتوية ، خاصة على الأرجل أو المشابك المتقاطعة. يمكن التمييز بين نوعين رئيسيين من أثاث المقاعد: الكرسي مع منطقة خلفية مرتفعة وكرسي مع مساند للذراعين ومنطقة خلفية منخفضة. في كثير من الأحيان كانت مجهزة بنسيج أو جلد منجد ومقعد منجدة وأسطح الظهر.

زمن لويس الثالث عشر. كما جلبت مرحلة السلام المرتبطة بها قطع أثاث جديدة مريحة لم تكن شائعة في السابق. وتشمل هذه الأدراج العديد من خزائن مجهزة لمجلس الوزراء لتخزين الأشياء الثمينة والأسرة الثمينة فضلا عن أسرة رائعة مع الستائر من الأقمشة الثمينة. لويس الثالث عشر. وكثيرا ما أكمل استقباله الرسمي في سرير رائع ، وفي ذلك الوقت أصبحت الأرائك الصغيرة ، المقاعد الصغيرة التي أقيمت بجوار السرير ، عصرية.

هندسة معمارية
ربما المنطقة الفنية الأكثر إنتاجية خلال عهد لويس الثالث عشر. كانت الهندسة المعمارية ، التي – مثل جميع المناطق الفنية الأخرى كذلك – تأثرت بقوة بالنهضة الإيطالية. السمة المميزة للنمط المعماري في ذلك الوقت كانت ثلاثية الألوان للمباني. تم قطع البناء بالحجر الأحمر من قبل Eckschaderungen وإطارات النوافذ والأبواب المصنوعة من Haustein الخفيف ، وهي تقنية تسمى Brique-et-Pierre الفرنسية. ومع ذلك ، كانت شائعة بالفعل تحت الملك الفرنسي هنري الرابع. وعاش في الرحلات على طراز لويس إلى أبعد من ذلك. المباني التي شيدت في هذه التقنية عادة ما كان لها سقف عال مغطى بألواح خشبية سوداء ، والتي ساهمت في اللون الثالث. ومن الأمثلة على هذه التقنية المنازل الموجودة حول ساحة قصر باريس ، وهي المرحلة الأولى من قصر فرساي وقلعة باليروي التي صممها فرانسوا مانسارت. حتى في تصاميم جاك لوميرسي كان لا يزال التأثير الإيطالي يشعر. قام الكاردينال ريشيليو بتكليفه بتصاميمه ، على سبيل المثال ، في عام 1635 ، وبدأت في عام 1642 في جامعة السوربون.

من ناحية أخرى ، أعلن المبنى الكلاسيكي البحت لـ Gastons d’Orléans في قلعة بلوا عن الأسلوب الكلاسيكي الجديد الأكثر صرامة. كان المهندس المعماري الأكثر شهرة على طراز لويس تريز هو سالومون دي بروس ، الذي صمم كل من قصر العدل في رين وقصر دو لوكسمبورغ لمدينة ماريا دي ميديشي. إن واجهته المصممة لكنيسة سان جيرفيه في باريس هي واحدة من أقدم الأمثلة على العمارة الكلاسيكية ، كما هو الحال في كنيسة Val-de-Grâce التي صممها ماناسارت.

ومع ذلك ، فإنها تحتضن أيضا السعي إلى الوحدة والعظمة التي يفضلها عصر النهضة باعتبارها “العودة إلى العتيقة”. يسعون بساطة الخطوط ؛ تعتبر الأذكار القديمة (الأعمدة ، المنحنيات المنحنية) أكثر ضخامة ، مثل القلعة (المدمرة) في ريشيليو ، وهو مبنى الملك فقط القليل جدا … إن لم يكن أول فرساي. في الواقع ، يتميز عهد لويس الثالث عشر بحروب لا حصر لها بتمويل من ضرائب الفرنسيين ، وكونه مدركاً للمتاعب التي اضطروا إليها لتمويل جميع الحملات العسكرية ، رفض الملك فرض تكلفة المباني لأنه أحب شعبه. رأى نفسه تأثرت بشكل خاص عندما عانى.

يُعد Place des Vosges في باريس رمزًا لهذا الاتجاه المزدوج ، الذي كان ساحرًا ورائعًا في آن واحد ، وبصورة منتظمة ، دون زخرفة تقريبًا. افتتح من قبل لويس الثالث عشر الشاب ، ولكن أمره من قبل والده هنري الرابع.

أثاث المنزل

أثاث مشترك
الكراسي والكراسي بذراعين: يظل الكرسي ذو الظهر منخفضًا كما هو الحال في عصر النهضة. مسند الظهر لم يعد يبرز رأس ساكن والمبالغ مائلة قليلا. يصبح أكثر راحة بفضل ظهور تقليم القصب (يسمى الروطان) وكذلك ولادة كرات من شعر الخيل (التي لا تكاد تتجاوز 3 سم) المغطاة بالنسيج أو المفروشات أو الجلد ، وعادة ما تكون من الجلد قرطبة.
وعادة ما يتم تحويل القاعدة إلى الخشب أو المسبحة أو العمود اللولبي (ما يسمى بالسلومونية) ، وكلها معززة بفاصل في H. كما نرى مظهر وحدة التحكم والدوران على هذه الساقين.

طاولات المكتب
كرسي بلا ظهر أو ذراعين
يبقى المقعد والصدر ، مع المقاعد ، الأثاث الرئيسي في معظم المساكن في هذا الوقت. هو في شكل مقعد بسيط ، ومقعد رشيق ، ومقعد مقوس ، ومقعد الصدر أو جذع مغطى غالبًا بالجلد الأسود.
اثاث جديد
الخزانات: تظهر في هذا الوقت ولديها زخرفة بارزة في كثير من الأحيان الماس طرف.
خزانة: أثاث يحتوي على واجهة كاملة بأدراج ، بما في ذلك أحيانًا قاعدة ذات أعمدة ملتوية. أغلى من خشب الأبنوس القشرة. وهي تستخدم أساسا للحفاظ على الأشياء الثمينة.

المواد
خشب أصلي (خشب الجوز ، خشب الزان) للإطارات والمقاعد
الخشب الغريب (الأبنوس بشكل رئيسي) للزينة

التقنيات والأدوات
تقنية القشرة
وتتكون هذه التقنية من تغطية الإطارات الخشبية الأصلية غير الثمينة التي يبلغ سمكها حوالي 10 إلى 12 ملم من الخشب الغريب من أجل نحت النتوءات الأساسية. ظهور ما يسمى تقنية صناعة الخزانات في صناعة الأثاث.