تعلموا ما هو #البعد_ البؤري..وما هي#زاوية_ عرض_ العدسة.أو #مجال_ الرؤية..

البعد البؤري محاط باللون الأحمر

البعد البؤري وزاوية عرض العدسة. مجال الرؤية

عن طريق زيادة البعد البؤري ، نقرب الموضوع (عندما يكون البعد البؤري أكثر من 50 مم) ، ونخفضه – نزيل موضوعنا (عندما يكون البعد البؤري أقل من 50 مم) مثال آخر: البعد البؤري 100 مم هو زيادة ذات شقين ، 180 مم بزيادة 3.6 مرات. علاوة على ذلك ، يتم اختيار البعد البؤري البالغ 50 مم كنقطة مرجعية وليس عن طريق الصدفة ، فهو يتوافق مع زاوية مجال رؤية العين البشرية.

يشار إلى البعد البؤري على العدسة نفسها (الصورة 1) ، ويمكن العثور عليها أيضًا في اسم العدسة.
  فيما يلي مثال: عدسة Canon EF 50mm f / 1.4 USM – البعد البؤري 50 مم.

زاوية عرض العدسة

اعتمادًا على حجم مجال الرؤية ، يتم تقسيم جميع العدسات إلى ثلاث فئات رئيسية. كما ذكرنا سابقًا ، ستوفر العدسة القياسية (القياسية) مجال رؤية يطابق مجال رؤية شخص ما. بالمقارنة ، تتمتع العدسات المقربة بمساحة رؤية أصغر وطول بؤري أكبر ، بينما تتمتع العدسات ذات الزاوية العريضة بمجال رؤية أكبر وطول بؤري أصغر. غالبًا ما يتم تقسيم هذه الفئات إلى فئات فرعية ، تظهر الأنواع الرئيسية منها في الشكل أدناه.

دعونا نرى الصور التي يتم الحصول عليها على كاميرا كاملة التنسيق ، إذا تم التقاطها من نفس النقطة ، ولكن مع عدسات بأطوال بؤرية مختلفة

نناقش الجوانب الفنية والفنية للتصوير الفوتوغرافي ، فنحن نكرس تقليديًا اهتمامًا أكبر للبصريات أكثر من جميع المكونات الأخرى لعملية التصوير. وهذا ليس مفاجئًا ، لأن جودة العدسة المستخدمة تحدد إلى حد كبير الجودة التقنية للصورة الناتجة ، وقدرة المصور على التعبير عن أفكاره ومشاعره الإبداعية في شكل صورة تعتمد بشكل مباشر على معايير العدسة. مع الانتقال الهائل للمصورين والمصورين الهواة من الأفلام إلى الكاميرات الرقمية ، لم تتضاءل أهمية القضايا المتعلقة باختيار العدسات واستخدامها المناسب ، بل على العكس. بعد كل شيء ، كل عيوب البصريات ، حتى ملحوظًا قليلاً في الصورة ، تكون أكثر وضوحًا على شاشة شاشة عالية الجودة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التوزيع الواسع للكاميرات الرقمية ذات المصفوفات ذات الأحجام العديدة المتنوعة أدى إلى ظهور أسئلة جديدة وما يرتبط بها منها ليس دائمًا واضحًا ومفسرًا غامضًا وغالبًا ما يستخدم بشكل غير صحيح مصطلحات ومفاهيم مثل “البعد البؤري المكافئ” و “Crop factor” ، ” زيادة معادلة “وهلم جرا.

   لذلك ، قررنا العودة إلى موضوع البصريات مرة أخرى ، مع تكريس هذه المقالة للمعلمات الرئيسية وخصائص العدسات ، وميزات استخدام العدسات على الكاميرات الرقمية الحديثة وميزات اختيار البصريات المناسبة لكاميرات SLR الرقمية.

المعلمات الأساسية للأهداف

الأكثر طلبا واستخداما بنشاط في المعلمات عدسة الممارسة التصوير الفوتوغرافي هي البعد البؤري ، زاوية الرؤية والفتحة النسبية. درسنا المعنى المادي لهذه الخصائص البصرية باستخدام أمثلة توضيحية ، مع الرسوم البيانية والصيغ في مقال “موضوعي عن العدسات” من قضية الشتاء (رقم 34 (19) / 2004) من “المستهلك. معدات التصوير وكاميرات الفيديو “، لذلك في هذه المقالة لن نكرر مرة أخرى. لكن فيما يتعلق بتفاصيل استخدام هذه المصطلحات ، سنناقش مرة أخرى بمزيد من التفصيل.

عدسة التركيز البؤري – واحدة من أهم خصائصها. من خلال حجم البعد البؤري (بالطبع ، مع الأخذ في الاعتبار حجم المصفوفة من جهاز فيلم رقمي أو إطار) ، يمكن للمرء أن يحكم على “حجم” صورة الموضوع في الصورة الناتجة. كلما كان الطول البؤري للعدسة أطول ، كلما كانت الصورة أكبر في الصورة. على العكس من ذلك ، مع انخفاض البعد البؤري ، تزداد الزاوية الملتقطة بالعدسة ، ويمكن استيعاب بانوراما أوسع في الإطار. وفقًا للطول البؤري للعدسة (بشكل أكثر دقة ، من زاوية العدسة) في الممارسة الفوتوغرافية ، من المعتاد التمييز بين فئات البصريات التالية.

عدسة عادية (قياسية)   – هذه هي العدسة التي يبلغ متوسطها (من ترتيب إطار قطري 40-50 درجة) عند استخدامها على الكاميرا مع حجم الإطار أو المصفوفة المناسب. في الأنظمة الفوتوغرافية المصممة لاستخدام الفيلم المثقب المعتاد مقاس 35 مم “النوع 135” (حجم الإطار 24 × 36 مم) ، ستعتبر العدسة ذات البعد البؤري حوالي 40 إلى 55 مم طبيعية. العدسات القياسية الأكثر شيوعًا لهذه الأنظمة هي العدسات ذات البعد البؤري 50-52 مم. مثل هذه العدسة في معظم الحالات تستنسخ المنظور في الصورة بشكل طبيعي ومعتاد لرؤيتنا. بمعنى آخر ، تنقل العدسة العادية صورة بانورامية واسعة نسبيًا ، في حين يظل الارتباط واسع النطاق للكائنات الموجودة في المسح كما تراه العين. عند التصوير باستخدام عدسة ذات طول بؤري عادي (لحجم الإطار) ، يكون من السهل بدرجة كافية تحقيق انطباع بالطبيعة والإدراك المعتاد للمنظور. يسمح هذا النهج للجمهور بالتركيز قدر الإمكان على التوازن الطبيعي الأمثل للموضوع والمساحة المحيطة ، مع عدم صرف الانتباه إما بمنظور مشوه أو فصل غير ضروري للمقدمة من الخلف.

تسمى العدسات ذات البعد البؤري أصغر من المعتاد وزاوية الرؤية 60 درجة أو أكثر زاوية واسعة . على سبيل المثال ، في أنظمة كاميرات الأفلام ذات الإطار مقاس 24 × 36 مم ، تسمى “الزوايا العريضة” العدسات ذات طول بؤري 35 مم أو أقل. تقوم العدسة ذات الزاوية الواسعة بتبرير اسمها تمامًا ، نظرًا لأن زاوية العرض الأوسع من المعتاد لهذه العدسة تسمح بوضع مساحة أكبر بكثير في الإطار ، لالتقاط بانوراما أوسع بكثير ومثيرة للإعجاب. في هذه الحالة ، بالطبع ، هناك تغيير كبير في طبيعة نقل المنظور بالمقارنة مع البصريات القياسية. الكائنات في الخلفية تصبح أصغر في الحجم مقارنة بالمقدمة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم زيادة عمق المجال بشكل ذاتي (أولاً ، بسبب حقيقة أن الكائنات الموجودة في الخلفية مصورة بوضوح أكثر وضوحًا ، وثانياً ، بسبب ميزات تصميم معظم العدسات ذات الزاوية الواسعة). لا غنى عن البصريات ذات الزاوية الواسعة عند التصوير في مساحة محدودة (على سبيل المثال ، في التصوير الداخلي). هي أيضا أكثر من المطلوب في التصوير الفوتوغرافي للهواة اليومية. مشاهد الهواة الأكثر شيوعًا مثل “نحن جميعًا على طاولة العطلات” و “أنا والجبال” لا يمكن أن تعمل بدون زاوية واسعة.

بؤري طويل (أو تليفوتوغرافي) العدسات التي يطلق عليها أكبر من البعد البؤري القياسي (أكثر من 80 مم للكاميرات بحجم الإطار 24 مم × 36 مم). تتميز هذه العدسات بزاوية رؤية أصغر (لا تزيد عن 30 درجة إطار قطري) وتسمح لك “بتكبير” الموضوع ، مع إعطاء صورة أكبر وأكبر بكثير على مسافة التصوير نفسها. لذلك ، واحدة من التطبيقات المهمة للبصريات ذات التركيز الطويل هي التصوير العمودي. بعد كل شيء ، لا يمكن تجنب تشويه نسب وجه الشخص إلا إذا كانت مسافة إطلاق النار تتراوح بين متر ونصف إلى مترين. وعلى هذه المسافة ، ستعطي العدسة ذات الزاوية الواسعة صورة صغيرة إلى حد ما. وفقط استخدام البصريات طويلة التركيز يجعل من الممكن في وقت واحد الحصول على النسب الصحيحة والطبيعية للوجه والشخصيات للشخص ، وتحقيق التكوين الأكثر تعبيرًا وتوازناً للإطار. يتم توضيح التفاصيل الموجودة في الخلفية عند التصوير باستخدام عدسة طويلة التركيز على نطاق أوسع ، وبالتالي يصبح انخفاض الوضوح وتفاصيل صورة الخلفية أكثر وضوحًا. تعد العدسة الطويلة التركيز أداة ممتازة عندما يكون من المستحيل (أو يصعب) الاقتراب من موضوع ما لالتقاط صورة منه على نطاق واسع إلى حد ما ، أو عندما يصبح من الضروري التركيز على بعض التفاصيل الصغيرة والمقتطفات من الموضوع ، مع قطع وتآكل ما وراء الاعتراف خلفية غير ضرورية. بالإضافة إلى ذلك ، تنقل عدسات المقربة وجهة نظر بطريقة خاصة جدًا ، “تسطيحها” وتقليل المسافة بين المقدمة والخلفية. الأقرب إلى تصوراتنا ، فإن الطرق التي تسدها السيارات أو المسار المفقود في الضباب أو القضبان الممتدة إلى مسافة بعيدة أو صف واجهات المنازل الأفضل والأكثر سهولة في نقلها بمساعدة البصريات طويلة التركيز. كلما زاد طول البعد البؤري للعدسة ذات التركيز الطويل عن البعد القياسي ، سيكون الملاحظ هو توسيع الموضوع الرئيسي في صورة مستقبلية ، وكلما زاد ضغط منظور المنظور في الصورة.

السمة الثانية المهمة للعدسة (بتعبير أدق ، بضع خصائص) ، على وصف مفصل نود إيقافه ، هي زاوية مجال صورة العدسة وزاوية رؤية العدسة على الفيلم (أو المصفوفة) من الكاميرا.

زاوية العدسات   – يتم تحديد هذه القيمة بنسبة البعد البؤري للعدسة وحجم المصفوفة (أو إطار الفيلم) من الكاميرا.

كلما كان الطول البؤري للعدسة أصغر ، وكان حجم الإطار للفيلم أو المصفوفة أكبر ، كلما كانت البانوراما أوسع نطاقًا في الإطار. على العكس من ذلك ، مع زيادة البعد البؤري للعدسة وتقليل حجم المصفوفة (إطار الفيلم) ، ستكون الصورة في الصورة “إطار” أضيق ، يحده الواقع الواقع. تعتمد زاوية رؤية زوج من مصفوفة العدسة (أو فيلم إطار العدسة) فقط على حجم المصفوفة (إطار) الكاميرا والطول البؤري للعدسة. (لا تعمل هذه القاعدة فقط في حالة واحدة – للحصول على عدسة فائقة الزاوية ذات تصميم عين سمكة خاص ، مصممة لإنتاج صورة “مقلوبة” خاصة.) يشار عادةً إلى زاوية رؤية كل عدسة ، الواردة في معظم الجداول والكتب المرجعية ، استنادًا إلى الحجم فيلم إطار قطري (أو مصفوفة) ، للعمل به تم تصميم العدسة. على سبيل المثال ، يتم احتساب زاوية رؤية العدسات لأجهزة مرآة فيلم 35 مم على أساس الحجم القطري لإطار الفيلم القياسي (24 × 36 مم) وحوالي 43 ملم. ومع ذلك ، إذا تم تثبيت نفس العدسة على النظام الرقمي المقابل DSLR مع مصفوفة ذات حجم مخفض ، فإن زاوية عرض نفس العدسة ستكون بالفعل أصغر بشكل ملحوظ. بمعنى آخر ، تصبح العدسة نفسها عند العمل بإطار أصغر مثل “التركيز الطويل”.

سيكون من المنطقي أن نواصل تفكيرنا في الاتجاه “المعاكس”. أي لنفترض أن زيادة حجم المصفوفة (إطار الفيلم) ، ستزداد زاوية رؤية العدسة وفقًا لذلك. ومع ذلك ، لا يمكن افتراض ذلك إلا في حالة العدسة “المثالية”. في الحياة الحقيقية ، بالطبع ، لا توجد عدسات مثالية. ولكل عدسة حقيقية ، فإن إحدى الخصائص البصرية المهمة هي زاوية مجال الصورة (وحجم الحقل المرتبط لصورة العدسة). تصف هذه المعلمات الحد الأقصى لحجم الصورة التي يمكن للعدسة أن تبنيها على فيلم أو مصفوفة. إذا كان حجم المصفوفة (أو إطار الفيلم) يتجاوز قليلاً على الأقل حجم حقل صورة العدسة ، فسيتم ملاحظة انخفاض ملحوظ في الوضوح في زوايا الصورة. يمكن أن يؤدي التباين الكبير بين حجم حقل الصورة وحجم الإطار إلى ما يسمى بـ “التظليل” ، أي تغميق حواف الإطار. لذلك ، من أجل منع مثل هذه المشكلات ، من الضروري ملاحظة قاعدة مهمة – استخدم فقط العدسات التي يكون حجم حقل الصورة الخاص بها أكبر من قطري الإطار.

للحصول على توضيح واضح لهذا التأثير ، نقدم مثالًا على ثلاثة عدسات بنفس البعد البؤري ، ولكن تم إنشاؤها وفقًا لمخططات بصرية مختلفة ومصممة للاستخدام على الكاميرات ذات أحجام إطارات مختلفة – Flektogon 50 مم f / 4 (عدسة واسعة الزاوية لكاميرات التنسيق المتوسطة بحجم 6 × 6 سم) Canon EF 50 مم f / 1.8 (عدسة قياسية للكاميرات 35 ملم بحجم إطار 24 × 36 مم) وماكرو Zuiko Digital ED 50 مم f / 2.0 ماكرو (عدسة ماكرو بؤرية طويلة لكاميرات Four Thirds الرقمية بحجم إطار 13.5 × 18 مم). على الرغم من البعد البؤري نفسه للعدسات الثلاث ، فإن عدسة Flektogon 50 مم f / 4 فقط ، المصممة كزاوية عريضة (زاوية صورة تبلغ حوالي 80 درجة) ، يمكنها إنشاء صورة يبلغ قطرها حوالي 9 سم ، وهو ما يكفي لتغطية إطار بحجم 6 × 6 سم. – لا تستطيع Canon EF 50 mm f / 1.8 (زاوية الرؤية حوالي 50 درجة) و Zuiko Digital ED 50 mm f / 2.0 ماكرو (زاوية الرؤية حوالي 30 درجة) أداء وظائف الزاوية العريضة 50 مم في نظام كاميرات التنسيق المتوسط ​​، لأن صورتهم يبلغ قطرها أكثر من 50 مم / 25 مم فقط ، على التوالي (بدلاً من 90 مم المطلوبة لهذا). من ناحية أخرى ، لا يمكن أداء وظائف عدسة قياسية مقاس 50 مم في نظام من كاميرات الأفلام مقاس 35 مم بحجم إطار يبلغ 24 × 35 مم فقط من خلال تصميمها خصيصًا لهذا الغرض من كانون EF 50 مم f / 1.8 ، ولكن أيضًا من خلال الزاوية العريضة واسعة الفيلم Flektogon 50 mm f / 4. ويمكن تنفيذ وظائف عدسة طويلة التركيز في نظام كاميرا SLR الرقمية “بأربعة أرباع” بواسطة أي عدسة بحجم 50 مم من الثلاث التي قدمناها – أي منها تغطي المصفوفة 13.5 × 18 مم دون التظليل وأي مشاكل أخرى.

بطبيعة الحال ، فإن استخدام عدسة متوسطة الحجم ضخمة وثقيلة وأقل فتحة عالية بدلاً من أن تكون في الوظيفة ، ولكن عدسة أخف وزناً وصغيرة الحجم وفتحة العدسة ، المصممة خصيصًا للعمل في نظام “أربعة أرباع” ، هي فكرة نظرية أكثر منها ضرورة عملية ( علاوة على ذلك ، فإن المحولات المستخدمة في هذه الحالة تؤدي إلى انخفاض ملحوظ في وظائف الكاميرا). بالإضافة إلى ذلك ، فإن الفرق في طريقة توصيل العدسة بالجهاز يجعل مثل هذه التجارب أكثر صعوبة. وضع عدسة من DSLR رقمي 4/3 على 35 ملم أو تنسيق DSLR هو مهمة مستحيلة ، لأن المرآة في هذه الحالة ستمنع العدسة من شحذ هذه العدسة إلى ما لا نهاية.

فلماذا بحثنا في هذه المشكلة بمثل هذه التفاصيل ، والتي كانت معروفة سابقًا فقط للمصورين الذين يعملون مع كاردان وكاميرات ميدانية كبيرة التنسيق؟

والسبب في ذلك هو التوزيع الواسع لكاميرات SLR الرقمية منخفضة التكلفة نسبيا لنظام Canon و Nikon و Pentax و Sigma و Minolta ، المتوافقة في علم البصريات مع أجهزة مرآة الأفلام مقاس 35 مم لنفس الشركات. أدت أبعاد المصفوفة (مقارنة بالإطار 24 × 36 مم) لهذه الأجهزة الرقمية بمرور الوقت إلى الحاجة إلى تطوير عدسات تكبير عريضة وزاوية قياسية مُحسّنة للاستخدام مع مصفوفة APS-C ، نظرًا لأن أي عدسة من فيلم SLR عند استخدامها على SLR رقمي زاوية أصغر من الرأي. للعدسات المقربة ، بالطبع ، هذا مريح. لكن البصريات واسعة الزاوية تفقد على الفور خصائصها الرائعة. لذلك ، عندما أصبح عدد الكاميرات الرقمية المصنعة بمصفوفة “نصف الإطار” (15.6 × 23.7 ملم أو 15×22.5 ملم) كبيرًا ، وأصبحت أسعارها ديمقراطية تمامًا ، ظهرت عدسات خاصة مصممة للعمل مع مثل هذه المصفوفة في السوق. البصريات “نصف الإطار” الأولى الصادرة عن نيكون (سلسلة عدسة DX – AF-S DX 12-24 / 4 IF ED ، AF-S DX 18-70 / 3.5-4.5G IF ED ، AF-S DX 17-55 / 2.8 G IF ED و AF DX Fisheye 10.5 / 2.8D ED) و Canon (سلسلة عدسة EF-S – EF-S 18-55 / 3.5-5.6 ، EF-S 10-22 / 3.5-4.5 USM و EF- S 17-85 / 4-5.6 IS USM). والآن يوجد لدى معظم الشركات المصنعة للبصريات خطوط كاملة من العدسات “نصف الإطار” الخاصة – على سبيل المثال ، سلسلة عدسة Pentax “DA” (DA 14 / 2.8 ، DA 16-45 / 4 ED AL ، DA 18-55 / 3.5-5.6 ، DA 50-200 / 4-5.6 ED) وسلسلة DC من Sigma (10-20 / 4.0-5.6 EX DC HSM ، 18-50 / 2.8 EX DC ، 18-50 / 3.5-5.6 DC ، 18-125 / 3.5-5.6 DC ، 18-200 / 3.5-6.3 DC ، 55-200 / 4-5.6 DC ، 30 / F1.4 EX DC HSM). غالبًا ما تكون العدسات “الرقمية” الخاصة ، من الناحية المجازية ، “نظيرًا مخفضًا” لتكبير “الإطار الكامل” القياسي والزاوي العريض نظرًا لحقيقة أنها مصممة لتغطية مصفوفة “نصف الإطار” (وليس إطارًا كاملاً 24 × 36 مم) ، ويتناسب نطاق البعد البؤري مع تحولت إلى أسفل. على سبيل المثال ، فإن عدسة Canon EF-S 17-85 / 4-5.6 IS USM عند استخدامها في SLR الرقمية من كانون EOS 300D و EOS 350D و EOS 20D مطابقة تمامًا للعدسة الكاملة Canon EF 28-135 / 3.5-5.6 IS USM. وظيفيا (عند استخدام الأخير على المرايا الفيلم) ، وفي الحجم وحتى في المظهر!

ومع ذلك ، مع إطلاق أجهزة SLR الرقمية “نصف الإطار” غير المكلفة نسبيًا ، فإن تقنية الفيلم لم تنته. يستخدم عدد قليل من المصورين أجهزة رقمية وأفلام في نفس الوقت. علاوة على ذلك ، بالنسبة للبعض منهم ، كان المعيار الرئيسي لاختيار الجهاز الرقمي هو التوافق مع البصريات والملحقات مع نظام الأفلام في متناول اليد. وإذا كنت تستطيع استخدام أي عدسة تقريبًا من جهاز فيلم على SLR رقمي ، فيمكنك تثبيت عدسة “رقمية” على SLR للأفلام في معظم الحالات (نظرًا لأن حربة العدسات الرقمية نيكون وبنتاكس ومينولتا وسيغما متوافقة تمامًا مع حربة أجهزة الأفلام المقابلة ). لكن عند محاولة التصوير ، اتضح أن العدسة “الرقمية” الخاصة قادرة على تغطية صورة بها حوالي ثلثي مساحة إطار الفيلم فقط. للأسف ، لا يمكن أن تعمل هذه العدسة “بزاوية عريضة مجانية” ، والمكان مخصص لها حصريًا على الأجهزة الرقمية بمصفوفة “نصف الإطار”. ومع ذلك ، قررت Canon وحدها تثبيت نوع من الصمامات التي تحظر استخدام البصريات “نصف الإطار” على الأجهزة الرقمية والأفلام كاملة الإطار ، بعد أن طورت حربة خاصة من نوع EF-S من أجل عدساتها الرقمية “نصف الإطار” ، والتي لا تتوافق ميكانيكياً مع حربة EF القياسية. في الوقت نفسه ، صُممت حربة الاستجابة EF-S لـ DSLRs الرقمية EOS 300D و EOS 20D و EOS 350D بطريقة نصف الإطار ، بحيث تسمح لك بتثبيت واستخدام أي عدسة بدون قيود مع إما حربة EF-S الجديدة أو حربة EF القياسية.

دعونا نولي اهتمامًا للسبب الثاني ، والذي يعد استخدام العدسات المصممة خصيصًا أمرًا مرغوبًا فيه باعتباره بصريات عادية وعريضة الزاوية على كاميرا رقمية. تعتبر مستشعرات ضوء الكاميرات الرقمية (CMOS و CCD) ، على عكس الفيلم ، أكثر أهمية لزاوية حدوث الأشعة الضوئية. وإذا أصابت الأشعة سطح المصفوفة غير عموديًا على سطحها ، ولكن بزاوية أكثر وضوحًا ، لم يعد بعض الضوء يسقط على السطح الحساس للكاشف الضوئي بسبب الفواصل بين الخلايا. تؤدي هذه الميزة في عملية المصفوفة إلى حقيقة أنه عند استخدامها على إس إل آر إس الرقمية لبعض العدسات المصممة للعمل على أجهزة الأفلام ، فإن الصورة عند حواف الإطار تفقد الوضوح بشكل واضح ، وقد تصبح أغمق اللون في بعض الحالات. لمنع هذه الظاهرة غير السارة ، يجب أن يكون للعدسات للأجهزة الرقمية خصائص ما يسمى البصريات “عن بعد”. الميزة الرئيسية للبصريات عن بعد هي أنه يضمن أن أشعة الضوء تضرب مصفوفة الكاميرا بشكل عمودي تقريبًا على السطح ليس فقط في منتصف الإطار ، ولكن أيضًا عند أطرافها. نظرًا للزاوية المثلى لحدوث أشعة الضوء على المصفوفة ، فإن العدسة المحسوبة بشكل صحيح تسمح بتحسين الوضوح ، السطوع الموحد ، وتجسيد اللون الصحيح في حقل الصورة.

تم طرح مصطلح “البصريات عن بعد” لأول مرة من قبل أوليمبوس للبصريات في دائرة واسعة ، حيث قدم نظام الكاميرات الرقمية “أربعة أرباع” الذي طوره. في هذه الحالة ، بالطبع ، وعدت الشركة بأن تتمتع بصريات Zuiko Digital المحسوبة حديثًا للنظام الجديد بخصائص مركزية ، مما يعني أن الصور ستكون مشرقة وحادة من حافة إلى أخرى.

كما يتم تطوير عدسات حديثة من شركات أخرى ، مصممة للاستخدام في كل من التكنولوجيا السينمائية والرقمية ، مع مراعاة خصوصيات استخدامها على إس إل آر إس الرقمية ، أو (على الأقل) الخضوع لاختبارات إلزامية لعدم وجود مشاكل واضحة عند العمل في إصدار “رقمي”. وكمثال على هذه البصريات العالمية ، يمكننا أن نأخذ عدسات Canon EF 24-70 / 2.8 L و Canon EF 17-40 / 4 L. مثال آخر هو Sigma ، التي “جردت” عددًا كبيرًا من عدساتها للتوافق مع الأجهزة الرقمية. كنتيجة لهذا العمل ، تم استبدال أكثر من نصف دزينة من العدسات بتناظرية لها اختصار “DG” (درجة رقمية) باسمها ، أي ، يوصى باستخدامها على الأجهزة الرقمية أيضًا.

نرى أن هناك المزيد والمزيد من العدسات ، وكلاهما مصمم للاستخدام مع SLRs الرقمية “نصف الإطار” ومناسبة بشكل مماثل للاستخدام على الكاميرات الرقمية SLR والأفلام. لذلك ، نأمل أنه نظرًا للتوزيع الواسع للعدسات المصممة خصيصًا لاستخدام الأجهزة الرقمية ، فلن يتم ملاحظة مشاكل جودة الصورة (حتى مع نمو “الميجابكسل” من هذه الفئة من أجهزة الشحن الضوئي في المستقبل).

شروط جديدة

في المظهر ، تختلف الأجهزة الرقمية المرآة قليلاً عن الأجهزة السينمائية ؛ فهي تستخدم عملياً نفس الهبات والعدسات. ووفقًا لمفهوم التحكم ، فإن الكاميرات الرقمية والسينما تختلف قليلاً عن بعضها البعض. ومع ذلك ، فإن الجمع بين التشابه الخارجي والوظيفي للأجهزة الرقمية وأجهزة نسخ الأفلام مع اختلاف أحجام إطارات الأفلام والمصفوفات (لأسباب فنية واقتصادية) أدى إلى عدد من الأسئلة المتعلقة باستخدام البصريات القابلة للتبديل وتصنيفها.

قبل عصر DSLRs الهواة الرقمية مع تصنيف العدسات كان كل شيء أسهل بكثير. جمعت معظم كاميرات SLR للهواة وشبه الاحترافية والمهنية ذات البصريات القابلة للتبديل ، بالإضافة إلى الجزء الرئيسي من “علب الصابون” ، بين تنسيق فيلم “النوع 135” المثقّب بحجم 35 مم المستخدم في هذه الصور وحجم الإطار للفيلم 24 × 36 ملم.

تم استخدام مواد فوتوغرافية أقل شيوعًا من الأحجام الأخرى إما في أنظمة الهواة المفتوحة (“النوع 110” ، “النوع 126” ، “القرص” ، APS) ، أو في أعمال مهنية جادة (فيلم الأسطوانة 60 مم “النوع 120” و “النوع 220” ، فيلم شكل مسطح). سيطرت معدات التصوير الفوتوغرافي التي تستخدم فيلم “النوع 135” على سوق معدات التصوير لعدة عقود ، ولم تتخل عن موقعها حتى الآن. لذلك ، اعتاد المصورون والمصورون الهواة على مدى عدة أجيال على حقيقة أن خصائص العدسة القابلة للتبديل صحيحة تمامًا وأكثر ملائمة لوصفها بطول بؤري. على سبيل المثال ، كانت العدسة ذات البعد البؤري 50 مم تُصوَّر بوضوح على أنها عدسة عادية (قياسية). يتميز البعد البؤري البالغ 35 ملم أو 28 ملم بالعدسة بشكل فريد على أنه زاوية عريضة. ويمكن فقط أن تكون عدسة التركيز البؤري الطويل 85 مم أو 135 مم. هذا ، بالطبع ، فهم الجميع أن “الطبيعي” هو عدسة من زاوية حوالي 40-50 درجة. ولكن نظرًا لأن حجم إطار معظم الأجهزة هو نفسه (24 × 36 مم) ، فإن زاوية رؤية العدسة تعتمد فقط على البعد البؤري. خاصة وأن البعد البؤري مكتوب دائمًا على حافة أي عدسة ، ولا يمكن تعلم زاوية الرؤية إلا من العدسة أو هوية جواز السفر. من الواضح أن هذا السبب هو أن العادة الثابتة المتمثلة في تحديد حجم البعد البؤري لتعيين العدسة على أنه طبيعي أو بزاوية واسعة أو طويلة التركيز ، قد ترسخت بين المصورين والمصورين الهواة.

البعد البؤري المكافئ

مع ظهور عصر الأجهزة الرقمية على هذه العادة التي نمت منذ عقود ، كان هناك تقاطع سمين تقريبا. مجموعة متنوعة من أحجام المصفوفة من الأجهزة الرقمية مدهشة ببساطة – من “الإطار الكامل” (24 × 36 مم) ، “الإطار نصف” (تنسيق APS-C ، حوالي 16 × 24 مم) و “الإطار الرباعي” (“النوع 4/3” ، الحجم 13.5 × 18 ملم) في الأجهزة الرقمية المدمجة والمصغرة “النوع 2/3” ، “النوع 1 / 1.8” و “النوع 1 / 2.5” (أكبرها لا يتجاوز حجم مسمار الإصبع الصغير لليد). وهذه سمة من سمات عدسة تكبير الكاميرا الرقمية ، باسم “مجموعة البعد البؤري

7.2-50.8 مم “لا تقصد عملياً أي شيء للمصور الهواة الحديث ، حتى مع معرفة الحجم الحقيقي للمصفوفة 2/3” – 6.6×8.8 مم. لذلك ، لتحقيق بعض الوضوح والراحة في هذه الحالة ، من الضروري العثور على الصيغ المقابلة في كتاب الصور المرجعي ، وحساب زاوية العدسة المناسبة مع مراعاة حجم المصفوفة ، ثم قارن هذه البيانات بمعلمات العدسات المعتادة المحسوبة لإطار 24 × 36 ملم. نتيجة لذلك ، اتضح أن العدسة ذات البعد البؤري 7.2 مم على مصفوفة 2/3 “لها نفس قطري تقريباً مثل العدسة ذات الزاوية العريضة ذات البعد البؤري 28 مم على إطار 24 × 36 مم. وفي وضع 50.8 مم ، ترى نفس العدسة العالم تمامًا مثل عدسة طويلة التركيز مقاس 200 مم مثبتة على كاميرا 35 ملم. أي أن العدسة المذكورة أعلاه ذات المدى البعد البؤري من 7.2-50.8 مم ، والمثبتة على جهاز رقمي ، يمكن استخدامها بنفس طريقة التكبير / التصغير مع مدى البعد البؤري من 28-200 ملم على SLR 35 ملم التقليدية. هذه هي بالفعل معلومات قيمة ومفهومة ، والتي هي مريحة وممتعة للاستخدام! لذلك ، فإن خطوة الشركات المصنعة ، التي أشارت إلى خصائص الكاميرا ليس فقط الأرقام الحقيقية للطول البؤري للعدسة ، ولكن أيضًا تم حسابها بالطريقة نفسها كما فعلنا أعلاه ، أصبحت الأرقام ، التي كانت تسمى “البعد البؤري المكافئ” ، منطقية تمامًا. بناءً على قيم البعد البؤري المكافئ ، يمكننا بسهولة تخيل المعلمات وقدرات العدسة المثبتة على الكاميرا.

بعض الشركات المصنعة ذهب أبعد من ذلك. على سبيل المثال ، في الأرقام الموجودة في Konica Minolta DiMAGE A200 على حلقة التحكم في تكبير العدسة ، فإن الأرقام ليست حقيقية ، ولكن البعد البؤري المكافئ. وهذا القرار هو القرار الصائب – بعد كل شيء ، من أجل السيطرة الواعية على المنظور ، من المهم أن نعرف أولاً وقبل كل شيء زاوية نظر العدسة (التي اعتدنا على إدراكها في شكل أرقام البعد البؤري المكافئ). لكن أرقام الطول البؤري الحقيقي ، الموضحة على اللوحة الأمامية لتركيب العدسة ، لن يحتاج المستخدم لمثل هذه الكاميرا ، على الأرجح.

عامل المحاصيل

وجد مستخدمو كاميرات SLR الرقمية للنظام أنفسهم في وضع أكثر تعقيدًا إلى حد ما. من ناحية ، من الواضح أنه نظرًا لصغر حجم المصفوفة مقارنةً بإطار فيلم 24 × 36 مم ، تصبح جميع العدسات وكأنها “تركيز طويل”. على سبيل المثال ، يكتسب Canon EF 50 / 1.8 المستخدم في كاميرا فيلم كعدسة قياسية عند تثبيته على كاميرا رقمية Canon EOS 350D على الفور زاوية رؤية ، نموذجية لعدسة صورة. من ناحية أخرى ، لا فائدة من ملاحظة جميع العدسات ، حيث يمكن استخدامها ليس فقط على SLR رقمي مع مصفوفة “نصف الإطار” ، ولكن أيضًا على الأجهزة ذات أحجام الإطارات الأخرى – الفيلم والإطار الكامل (على سبيل المثال ، Canon EOS 1Ds mkII) والإطار الكامل تقريبًا ( على سبيل المثال ، Canon EOS 1D mkII) الأجهزة الرقمية. لذلك ، بالنسبة لمستخدمي كاميرات SLR الرقمية ذات إطار فيلم أصغر من المصفوفة ، كانت الطريقة الأكثر ملاءمة لحساب البعد البؤري المكافئ هي استخدام عامل عدسة لتقليل زاوية الرؤية (الأسماء الأخرى لهذا العامل هي “عامل المحصول” أو “عامل التكبير البعد البؤري المكافئ” ). يمثل عامل القطع عدديًا النسبة بين حجم قطري إطار 24×36 ملم وحجم قطري المصفوفة. في هذه الحالة ، يمكن الحصول على البعد البؤري المكافئ تقريبًا للعدسة عن طريق ضرب البعد البؤري الحقيقي للعدسة بعامل التحويل (عامل المحصول).

لكل حجم المصفوفة ، فإن عامل تقليل زاوية العدسة له قيمه المحددة. على سبيل المثال ، بالنسبة لأجهزة Nikon و Dynax و Pentax الرقمية ، فإن نسبة التكبير للطول البؤري المكافئ هي 1.5 ، و Canon EOS 1D و EOS 1D mkII – 1.3 ، و Canon EOS 10D و 20 D و 300D و 350D و D60 و D30 – 1.6 ، لنظام Sigma SD-9 و SD-10 – 1.7 ، ولأجهزة نظام 4/3 – 2.

الانتهاء من موضوع إعادة حساب البعد البؤري الحقيقي إلى ما يعادلها ، دعونا نتناول نقطة مهمة للغاية. إن الغرض من البعد البؤري المكافئ (أي ناتج البعد البؤري الحقيقي بعامل المحصول) هو المقصود فقط استخدامه من حيث التصوير الفوتوغرافي للأفلام مقاس 35 مم لوصف زاوية رؤية العدسة. البعد البؤري الفعلي للعدسة المثبتة على كاميرا رقمية لا يتغير. وفقًا لذلك ، يجب إجراء جميع العمليات الحسابية الأخرى (على سبيل المثال ، حساب عمق المجال وتحديد الدرجة المثلى للفتحة) على أساس القيمة الفعلية بدلاً من القيمة المكافئة للطول البؤري. على سبيل المثال ، على جهاز Nikon D70 الرقمي “نصف الإطار” (عامل المحصول 1.5) ، يمكنك استخدام عدسة AF Nikkor بزاوية عريضة 35 مم f / 2 D كعدسة قياسية ، لأن البعد البؤري المكافئ سيكون حوالي 50 مم. ومع ذلك ، بصريًا ، سيكون عمق الحقل في نفس قيم الفتحة أكبر بشكل ملحوظ من عند استخدام عدسة ذات طول بؤري 50 مم على فيلم SLR (على الرغم من أن زاوية الرؤية ستكون هي نفسها في كلتا الحالتين). في هذه الحالة ، من الممكن تحقيق نفس عمق المجال لفصل المقدمة والخلفية عن طريق فتح الفتحة على الأقل – خطوتين بالإضافة إلى ذلك.

نفس الجذور لها “تسطيح” ملحوظ و “توحيد” للصورة ، متأصلة في الكاميرات الرقمية المدمجة مع مصفوفة من 2/3 ‘أو أقل. بعد كل شيء ، البعد البؤري الحقيقي للعدسات من هذه الأجهزة ما لا يقل عن 4-5 مرات (!) أقل من ما يعادلها. لذلك ، حتى مع وجود الحجاب الحاجز 2.8 ، يتضح أن عمق مجال عدسة الجهاز الرقمي المضغوط يكون مشابهًا تمامًا لعمق مجال عدسة مقابلة من فيلم SLR مقاس 35 مم عند تصوير قطعة أرض مماثلة على الحجاب الحاجز من 8 إلى 11 على الأقل.

زيادة معادلة

تعد “Zoom” قيمة تقليدية وتقليدية أخرى اعتاد المصورون والمصورون الهواة على استخدامها لفترات طويلة لمعدات التصوير السينمائي مقاس 35 مم بحجم إطار يبلغ 24 × 36 ملم. استنادًا إلى تكبير الحد الأقصى للتكبير (أو الحد الأقصى لمقياس الصورة ، وهو نفس الشيء) ، نحكم على قابلية تطبيق هذه العدسة للتصوير على نطاق واسع أو حتى لاستخدامها في التصوير الفوتوغرافي الكلي. بالنسبة للمصورين والمصورين الهواة الذين اعتادوا على استخدام معدات التصوير الفوتوغرافي للأفلام مقاس 35 مم ، ليس من الصعب تصنيف الخصائص الكلية للعدسة وفقًا لمقياس الصورة الأقصى. على سبيل المثال ، العدسة التي يمكن أن تركز على مقياس واحد: 1 (“واحد إلى واحد”) هي عدسة ماكرو حديثة وكاملة. يمكن أن يتباهى الحد الأقصى للمقياس 1: 2 (“واحد إلى اثنين”) إما عدسات الماكرو غير المكلفة نسبياً أو العدسات الكلية للتصميم القديم. وإذا كان الحد الأقصى لمقياس الصورة للعدسة هو 1: 5 أو حتى أقل ، فإن هذه العدسة تعتبر غير مناسبة عملياً لتصوير الأشياء الصغيرة عن قرب.

(بحكم التعريف ، المقياس هو نسبة الأبعاد الخطية للصورة على الفيلم (المصفوفة) إلى حجم الموضوع. إذا كان حجم هذا الموضوع أكبر من ضعف صورته على الفيلم ، فإن هذه النسبة تسمى “مقياس 1: 2”. بنفس أبعاد الموضوع ، في هذه الحالة يكون المقياس 1: 1. وبالتالي ، كلما كان الحجم الأقصى ، يمكن تصوير الكائن الأصغر “للإطار بالكامل.”)

ننتقل الآن إلى الأجهزة الرقمية مع مصفوفة من حجم مخفض. في هذه الحالة ، لتصوير كائن من نفس الحجم في الإطار بأكمله ، تكون الزيادة الأصغر كافية تمامًا (بعد كل شيء ، حجم المصفوفة أصغر!). على سبيل المثال ، تعد العدسة التي توفر مقياس إطلاق نار 1: 1 ضرورية لتصوير علامة تجارية كاملة الحجم بحجم جهاز صناعة الأفلام مقاس 24 × 36 مم. إذا استخدمنا جهازًا رقميًا مصفوفة “نصف إطار” (15.6 × 23.7 مم ، يكون حجم القطر أصغر بمقدار 1.5 مرة من حجم إطار 24 × 36 مم) لمثل هذا التصوير ، ثم يتضح أنه بالفعل مع نسبة تكبير أصغر (1: 1.5 ، صورة “واحد إلى واحد ونصف” للعلامة التجارية تغطي كامل مساحة الإطار ستكون هناك حاجة إلى زيادة أصغر لمثل هذا المسح للأجهزة التي بها حجم مصفوفة أصغر – حوالي 1: 2 لجهاز “رباعي الإطار” لنظام 4/3 (حجم المصفوفة المائل أصغر مرتين) ، 1: 4 للأجهزة ذات المصفوفة 2/3 ” ‘(حجم قطري المصفوفة أصغر 4 مرات) وهلم جرا. ومع ذلك ، على الرغم من اختلاف نسبة التكبير عند التصوير ، يمكن اعتبار النتيجة واحدة – تأخذ صورة العلامة التجارية كامل مجال الإطار تقريبًا. لذلك ، سيكون من المنطقي تبسيط نقل مفاهيم “الأفلام” إلى المعدات الرقمية لإدخال معلمة “مكافئة” أخرى – “زيادة مكافئة”. معنى التكبير المكافئ ، بشكل عام ، هو نفسه كما في الحالة ذات البعد البؤري المكافئ – تشابه التأثير عند التصوير باستخدام فيلم وكاميرا رقمية. ومعامل تحويل التكبير الحقيقي إلى مكافئ يساوي عدديًا نسبة البعد البؤري الحقيقي والمكافئ.

نعطي مثالا حقيقيا. تتميز العدسة الكلية لنظام الكاميرا 4/3 (عامل المحصول 2) Zuiko Digital ED 50 mm / f2 بطول بؤري حقيقي يبلغ 50 مم ويمكن تركيزه حتى تكبير أقصاه 0.52x (أي حوالي 1: 2). في الوقت نفسه ، سيكون البعد البؤري المكافئ لهذه العدسة 100 مم ، والتكبير المكافئ – 1.04 × (أي حوالي 1: 1). وفقًا لذلك ، ستكون هذه العدسة الموجودة على كاميرات نظام 4/3 مماثلة وظيفيًا للعدسة الكلية مقاس 100 مم مع مقياس صورة 1: 1 بحد أقصى في نظام كاميرا فيلم مقاس 35 مم بحجم إطار يبلغ 24 × 36 ملم. من ناحية أخرى ، فإن عدسة Nikkor AF Micro 105 مم f / 2.8D ، والتي لديها نسبة تكبير قصوى تبلغ 1: 1 عند العمل مع كاميرات نيكون السينمائية ، عند تثبيتها على كاميرا نيكون الرقمية المنعكسة (Crop Factor 1.5) ، لن تشتمل فقط على زيادة واحدة ونصف أضعاف الطول البؤري المكافئ ، ولكن سيكون بإمكانه أيضًا إنتاج مزيد من اللقطات الخشنة (بمقياس مكافئ 1.5: 1).

الفتحة والفتحة النسبية

الفتحة هي مواصفات عدسة أخرى بالغة الأهمية. كما يوحي الاسم ، فإن الفتحة تميز سطوع الصورة التي يمكن للعدسة أن تبنيها على فيلم (أو مصفوفة). أكثر إشراقا العدسة ، وأكثر إشراقا الصورة التي يمكن أن تخلق. على العكس ، فإن العدسة الأقل سرعة تخلق صورة أغمق. تتميز سرعة فتحة العدسة بقيمة فتحة العدسة النسبية (أي نسبة قطر الفتحة الفعالة للعدسة إلى طولها البؤري) ويُشار إليها على أنها جزء صغير. على سبيل المثال ، بالنسبة للعدسة ذات الفتحة النسبية 1: 4 (غالبًا ما تكون علامة f / 4 شائعة) ، يكون قطر الفتحة الفعالة أصغر أربع مرات من قيمة البعد البؤري. في هذه الحالة ، نلاحظ أن حجم فتح العدسة الفعلي هو قيمة افتراضية. غالبًا ما لا يتطابق تمامًا مع قطر العدسة الأمامية أو حجم الحجاب الحاجز. لذلك ، لا يمكن قياس حجم فتح العدسة الفعال ، بل يمكن حسابه فقط.

عادة ما تعتمد القيم النموذجية للفتحة النسبية للعدسة بشكل مباشر على حجم حقل الصورة ، لتغطية تلك العدسة التي تم تصميمها. أصغر حجم المصفوفة (إطار الفيلم) ، والتي تم تصميم العدسة لخدمة ، وأكثر الفتحة العالية التي يمكن صنعها في مقارنة (وحتى أقل!) تكاليف التصميم وتعقيده. على سبيل المثال ، يمكن أن تحتوي عدسات التكبير الخاصة بكاميرات الفيديو الرقمية المدمجة الحديثة ، المصممة للعمل مع مصفوفة 1/6 ، على فتحة نسبية تصل إلى 1: 1.2 (JVC GR-DV3000) ، وقيم 1: 1.6-1: 1.8 أصبح المعيار في هذه الفئة. بالنسبة للعدسات القابلة للتبديل ، فإن DSLRs مقاس 35 مم لنسبة الفتحة “الفتحة” تكون أقل بشكل ملحوظ – الفتحة النسبية 1: 2.8 بها بعض التكبير الاحترافي فقط ، وبالنسبة لبقية عدسات التكبير ، فإن نسبة فتحة العدسة القصوى هي 1: 3.5-1: 4.5 وحتى أقل . في هذه الحالة ، نلاحظ أن العدسات ذات البعد البؤري الثابت ، كقاعدة عامة ، لديها نسبة فتحة أعلى بكثير من البصريات ذات البعد البؤري المتغير. على سبيل المثال ، بالنسبة لنفس DSLRs 35 مم ، يوجد عدد كبير جدًا من العدسات ذات طول بؤري ثابت وفتحة نسبية f / 1.4-f / 1.8 ، بينما لا تحدث عدسات ذات فتحة أقل من f / 2.8 عمليًا (باستثناء العدسات ذات المقربة الفائقة). بالإضافة إلى ذلك ، البصريات ذات البعد البؤري المتغير في كثير من الأحيان لتبسيط التصميم ليست ثابتة ، ولكن قيمة متغيرة من اللمعان ، وهذا يتوقف على البعد البؤري. على سبيل المثال ، تتميز عدسة التكبير / التصغير 18-70 / 3.5-4.5 بطول بؤري 18 ملم بفتحة نسبية تبلغ f / 3.5 ، وبطول بؤري 25-50 ملم – f / 4 ، وبطول بؤري أقصى (70 ملم) ، تنخفض قيمة الفتحة النسبية إلى f / 4.5. مع الأخذ في الاعتبار الأتمتة المتطورة للغاية للكاميرات الحديثة المزودة بقياس للضوء من خلال العدسة ، فإن الفتحة المتغيرة للبصريات لا تسبب أي إزعاج عملي.

الحجاب الحاجز وعمق الميدان

في أقصى الفتحة النسبية ، يتم استخدام العدسات الفوتوغرافية نادرًا جدًا. تعمل اللمعان الكبير للعدسة كهامش لا يسحبه الجيب ويمكن استخدامه إذا لزم الأمر (كمية صغيرة من الضوء ، والحاجة إلى الحد الأدنى لعمق المجال ، وما إلى ذلك). الجزء الأكبر من إطلاق النار يتطلب فتحة أصغر بكثير من العدسة. لذلك ، تم تجهيز كل عدسة فوتوغرافية بجهاز للتنظيم التشغيلي للفتحة النسبية – الحجاب الحاجز. وتسمى عملية تقليل فتحة العدسة بمساعدة الحجاب الحاجز “الحجاب الحاجز” ، ويطلق على متبادل قيمة فتحة العدسة النسبية للعدسة “رقم الحجاب الحاجز” (أو ببساطة “الحجاب الحاجز”). في عملية الحجاب الحاجز ، يتم تقليل الفتحة الفعالة للعدسة ، ويتناسب سطوع الصورة التي تنتجها العدسة بشكل مباشر مع مساحة فتحة العدسة النشطة. من خلال تقليل قطر فتحة العدسة الفعالة بمقدار 2 مرات ، يمكن تقليل مقدار الضوء الذي يمر بها بمقدار 4 مرات. وفقًا لذلك ، يصبح سطوع الصورة أصغر مع زيادة عدد f. يتم الآن إعداد القيم على مقياس فتحة العدسة للاختيار من بين النطاق القياسي – 1 ، 1.4 ، 2 ، 2.8 ، 4 ، 5.6 ، 8 ، 11 ، 16 ، 22 ، وما إلى ذلك. يتم اختيار هذه الخطوة من قيم الفتحة بشكل أساسي للراحة ، لأن الانتقال إلى التالي في قيمة فتحة العدسة ، يتضاعف مقدار الضوء الذي يمر عبر العدسة. لذلك ، فإن فتحة العدسة التي تبلغ 1 درجة (على سبيل المثال ، من 2.8 إلى 4) تؤدي إلى نفس الانخفاض في التعرض مثل تقصير التعرض بمقدار 2 مرات.

بالطبع ، لا ينبغي عليك تحديد الفتحة فقط بوظيفة تقليل سطوع الصورة على الفيلم (المصفوفة). مع الحجاب الحاجز ، لا يزال هناك عدد من التغييرات في طبيعة الصورة التي أنشأتها العدسة – يزداد عمق المجال ، وخصائص الحدة للعدسة وتغير تصميمها. الآن ، في عصر المصفوفات الحساسة للغاية والمصاريع عالية السرعة ، يتم استخدام عدسة القزحية في كثير من الأحيان ، ليس كوسيلة للتحكم في مقدار الضوء ، ولكن كتقنية فنية تسمح لك بوضع اللمسات في نسبة المقدمة والخلفية من خلال اختيار عمق المجال الأمثل.

نوقش مفهوم عمق المجال وصيغة حساب عمق المجال بالتفصيل في مقال “موضوعي عن العدسات” من الطبعة الشتوية من “المستهلك”. معدات التصوير وكاميرات الفيديو “(№ 34 (19) / 2004). لذلك ، نكرر فقط استنتاجات هذه المقالة. لذا ، فإن عمق الفضاء المصور بحدة (هذه هي الطريقة الأكثر دقة لاستدعاء هذه الخاصية) أكبر عمومًا ، وكلما كانت فتحة العدسة أصغر ، كان البعد البؤري للعدسة أصغر (زيادة ذاتية في عمق المجال) ، وكلما زادت المسافة إلى الموضوع. أيضًا ، يعتمد عمق المساحة الموضحة بشكل حاد على الموضوع وعلى معاملات الحدة الخاصة بالبصريات والأفلام (المصفوفة). يميز فقدان الصورة أو تدهورها الواضح بوضوح تام بين الحدة والحدة. لذلك ، فإن استخدام البصريات الحادة أو المصفوفة الكبيرة عالية الجودة (أو الأفلام ذات الحبيبات الدقيقة) ذات الدقة العالية ووجود العديد من التفاصيل الصغيرة حول الموضوع تجعل من إزالة التركيز البطيء للصورة مرئية بشكل جيد. والعكس بالعكس – إذا لم يتم استخدام البصريات عالية الجودة ، وإذا لم تكن مصفوفة الكاميرا واضحة جدًا ، وإذا كان الموضوع خاليًا من ملامح واضحة وتفاصيل دقيقة ، فسيكون عمق الحقل الظاهر أكبر.

النظر في خصائص الكاميرات الرقمية المدمجة الحديثة ، فمن السهل أن تلاحظ الأنماط التالية. البعد البؤري للعدسات الكاميرا المبنية على مصفوفات مصغرة (2/3 بوصة وأقل) هو صغير جدًا (أقصر من 4 إلى 6 مرات من البصريات من نفس زاوية الرؤية لـ SLRs بحجم 35 مم). ولا تتوافق المصفوفات نفسها ، نظرًا لخصائص تركيبها ، بشكل جيد مع صورة تفاصيل الصورة الدقيقة بشكل خاص (الشعر والصوف والقوام الناعم وما إلى ذلك) ، والتي يتتبع انتقالها بسهولة أكبر الحدود بين مناطق الحدة وعدم الوضوح. بالإضافة إلى ذلك ، تتدهور جودة نقل الأجزاء الصغيرة والأنسجة نتيجة معالجة الصور بواسطة معالج الكاميرا. بعد كل شيء ، مصفوفة مصغرة من الكاميرات الرقمية المدمجة “صاخبة” بقوة حتى في حساسية منخفضة. لذلك ، تعمل أنظمة قمع الضوضاء على هذه الأجهزة ، كقاعدة عامة ، بقوة ، على حفظ الصورة ليس فقط من الضوضاء ، ولكن أيضًا من التفاصيل الصغيرة. كما أن عملية التحسين التلقائي لوضوح الصورة (المرحلة الإلزامية للمعالجة) تجعل الانتقال بين مناطق الحدة وعدم الوضوح أقل وضوحًا ، وهو ما يُنظر إليه بشكل شخصي على أنه زيادة إضافية في عمق المساحة المصورة بشكل حاد. لذلك ، فإن عمق المساحة الموضحة بشكل حاد عند استخدام هذه الكاميرات كبير جدًا حتى عند أقصى قيم فتحة العدسة. حسنًا ، في “المعتاد” في قيم تقنيات الصورة الضوئية للفتحة 5.6-8 ، لا يسمح عمق المساحة المصوّرة بشكل حاد والذي زاد عن نطاق القياس بكل بساطة باستخدام هذه التقنية الفنية ، التي تفصل المقدمة من الخلف. تجدر الإشارة أيضًا إلى أن البعد البؤري الصغير لبصريات هذه الكاميرات يؤدي أيضًا إلى حقيقة أن القطر الفيزيائي للحجاب الحاجز عند عدد f 8 أو أكثر يصبح صغيراً للغاية بحيث يمكن أن يؤدي إلى انخفاض كبير في الحدة بسبب ظواهر الحيود (انظر المقال “موضوعيًا حول العدسات “،” المستهلك. معدات التصوير وكاميرات الفيديو “رقم 28/2002).

توفر الكاميرات الرقمية بمصفوفة ذات حجم أكبر بكثير (4/3 كاميرات وكاميرات SLR نصف الإطار) إمكانيات أكثر بكثير من حيث الاستخدام الفني لعمق المساحة الموضحة بشكل حاد. ومع ذلك ، عند العمل مع هذه الأجهزة ، من الضروري أن تتذكر أنه من أجل تحقيق التأثير الضروري لفصل المقدمة والخلفية ، من المرغوب فيه فتح الحجاب الحاجز على الأقل 1-2 خطوة أقوى مقارنة بأرقام معدات الصور المعتادة مقاس 35 مم.

من ناحية أخرى ، فإن المشاهد التي تتطلب عمقًا كبيرًا من المساحة التي تم تصويرها بشكل حاد عند التصوير أسهل بكثير “التمرين” بمساعدة الأجهزة الرقمية. على سبيل المثال ، في حالة تصوير موضوع الكتالوج ، يمكن أن تؤدي القدرة على تحقيق عمق المجال المطلوب من خلال غشاء أقل عمقًا بشكل ملحوظ إلى تقليل متطلبات الطاقة في إضاءة الاستوديو بشكل كبير وجعل مثل هذا التصوير أسرع وأكثر راحة.

عدسات ZOOM

من الأصح أن نسميها العدسات ذات البعد البؤري المتغير (OPFR). هذه العبارة تشرح بشكل شامل جوهرها. في مثل هذه العدسات ، يتغير البعد البؤري بشكل مستمر ، بسبب الحركة السلسة للعدسات الداخلية على طول المحور البصري. تحتوي عدسات التكبير في معظم الكاميرات المدمجة على محرك ، ونتيجة لذلك ، تعمل ببطء وتتطلب طاقة. في طرز الكاميرا المتقدمة ، يتم استخدام التكبير اليدوي فقط. المزايا الرئيسية لـ OPFR: الانتقال السلس من خطة عامة إلى خطة كبيرة دون فقدان الجودة (إذا لم تكن الجودة مهمة ، يمكن للمرء ببساطة زيادة الجزء المطلوب عند الطباعة) ؛ القدرة على اقتصاص الصور ؛ “إدارة” تصور المنظور. يمكن أن تنتمي عدسات التكبير ، مثل العادية (الثابتة) ، إلى مجموعات مختلفة – عادية (على سبيل المثال ، 35-70 مم (مكافئ 35 مم)) ، طويلة التركيز (70-300 مم ، 80-200 مم ، إلخ). ع) ، بزاوية واسعة (17-35 مم ، 24-50 مم ، إلخ). الأكثر استخدامًا على نطاق واسع في التصوير الفوتوغرافي للميزانية هي عدسات التكبير الشاملة التي يتراوح مداها بين 28 و 90 ملم أو 35-140 ملم. أنها تسمح بإجراء كل من المناظر الطبيعية ، وإطلاق النار عمودي. يعد صنع عدسة تكبير عالية الدقة متعددة الوظائف أمراً باهظ الثمن ، لكن البديل هو حقيبة من الصور ذات “الزاوية الواسعة” و “الموظفين” و “التصويرية” ، والتي يتعين على المصور حملها في جميع المناسبات. OPFR ضعيف الإنتاجية هو أبسط بكثير في الجهاز ، فهي خفيفة الوزن ومنخفضة السعر. لاحظ أن نسبة الحد الأقصى للطول البؤري إلى الحد الأدنى تسمى تعدد العدسة. لذلك فإن عدسة الزووم التي يتراوح طولها بين 35 و 140 ملم بها تعدد من 4 ويمكن أن تغير حجم التصوير أربع مرات.

العدسة هي واحدة من العناصر الأساسية في التصوير الفوتوغرافي. لتحديد العدسة “الصحيحة” واستخدامها ، يلزمك معرفة معلماتها الأساسية: الحدة وزاوية المشاهدة وعمق المجال والمنظور.

قسوة

قسوة  – واحدة من أهم خصائص كل عدسة! يمكنك التعويض عن التشويه (التشويه) ، والتظليل (التظليل) ، واللون والتشويه البصري الآخر للعدسة ، لكن من المستحيل تصحيح الحدة – باستخدام تأثيرات “Smart Sharpen” أو “Unsharp Mask” عندما تساعد معالجة الصورة على تحسين الصور الحادة قليلاً ، لكنها لن تساعد عند معالجة الصور التي تم التقاطها باستخدام عدسة “سيئة”.

لا يمكن توقع نتيجة واضحة تمامًا إلا من عدسة “مثالية”. في الواقع ، فإن أفضل العدسات فقط (على سبيل المثال ، سلسلة Canon “L”) توفر درجة وضوح ممتازة في جميع قيم الفتحة ، في حين أن معظم العدسات تقوم بطمس الصورة بدرجة أو بأخرى عند الفتح بالكامل ، يتم تحسين هذا عن طريق تعتيم العدسة بخطوتين أو خطوتين. على سبيل المثال ، تعد عدسات Canon 24-105 L IS و Canon 600 f4 L IS واضحة جدًا حتى عند الفتح الكامل ، عند f / 4 ، بينما توفر عدسة Sigma 180 Macro درجة وضوح ممتازة عند f / 8 ، ولكنها تشحم قليلاً عند فتحه مع f / 3.5.

تعريف البعد البؤري للعدسات

هو البعد البؤري؟

ماهو البعد البؤري؟

نقطة مهمة وهي أن البعد البؤري هو أهم عنصر نهتم به عند شراء عدسة جديدة، لنبسط كثيرا تعريف البعد البؤري لأنني لا أحب تعقيد الأمور وإستخدام كلمات تقنية تحتاج لقاموس من أجل فهمها. البعد البؤري هو من يعطينا إمكانية تقريب الأشياء حيث كلما كانت قميته أكبر كلما كان للعدسة زوم أكبر. أي أن البعد البؤري أو الـFocal Length باللغة الإنجليزية يرمز إلى المسافة بين السطح الأمامي للعدسة والمستشعر sensor (ما هو المستشعر؟). هناك نوعين من العدسات حيث أن هناك عدسات ذات بعد بؤري ثابت تسمى عدسات prime وعدسات ذات بعد بؤري متغيّر وهي تسمى عدسات zoom.

فيديو يبسط التعريف

كيف يتم حساب البعد البؤري؟

البعد البؤري و زاوية الرؤية
الأرقام في الأعلى تشير إلى قمية البعد البؤري و الأرقام في الأسفل تشير لزواية الرؤية.

البعد البؤري يُحْسَبُ بالميليمتر (mm)، لنفهم بشكل أفضل هذا الأمر. عدسة ببعد بؤري يساوي 70mm يمكنه أن يقوم بتقريب الأجسام المراد تصويرها أكثر بكثير من عدسة ذات بعد بؤري يساوي 18mm. و عدسة ببعد بؤري يساوي 200mm لديها إمكانية زوم أكبر وأكبر من سابقتها لكن زواية الرؤية تكون أصغر. كلما كانت القيمة أكبر كلما كان لدينا زوم أكبر. أي الإقتراب أكثر من الهدف، لكن كلما كانت القيمة أصغر أي (14mm, 18mm,24mm, ونحن في نزول…) تكون لدينة إمكانية أصغر لزوم. لكن العدسات ذات البعد البؤري تتميز بزاوية أعرض.

عدسات حسب البعد البؤري

عدسة 50mm f/1.4
عدسة 50mm f/1.4

بعد هذا التعريف سنتطرق للعدسات المتواجدة في الأسواق. عادة ما تكون العدسات الخاصة بكاميرات الريفليكس ذات بعد بؤري متغيرة وهي الأكثر إستخداما. أقصد ببعد بؤري متغير العدسات التي يمكنها أن تتغير من بعد بؤري لآخر والتي قلنا سابقا أنها تسمى بعدسات الزوم وأشهرها: 18mm a 55mm و 55mm a 200mm. والذي يمكن أن نضعه على أي قيمة تنحصر بين القيمة الدنيا والقيمة العليا له حسب رغبتنا. نضعه على قيمة عالية مثل 200 مم إن كان الهدف بعيد، أو نضعه على قيمة دنيا مثل 18مم إن كنا نريد التصوير بأعرض زاوية. كما أن في السوق أيضا عدسات ذات بعد بؤري ثابة وقد قلنا أنها تسمى بـprime وأفضل عدستين سبقلي وإستخدمتهما من هذا النوع هما كانون 50mm f/1.4 وكانون 85mm f/1.8.

الفرق بين القيمة الدنيا والعليا في العدسة: كبير أم صغير؟

عدسة 18mm-200mm

توجد هناك عدسات ذات فرق كبيرة في القيمة حيث تجمع العدسات 18mm a 55mm و 55mm a 200mm في عدسة واحدة لنحصل على عدسة 18mm-200mm، والكثيرون يفكرين إنها طريقة جيدة لكي لا أتعب في تغير العدسات كل مرة. أنا والكثير من المصويرين لا ينصحون بهذه العدسات وأنا سبق لي وتعاملة مع عدسة مثل هذه ملك لصديقة لي وحسب تجربتها تروي أن هذه العدسة لا تنتج الصور بنفس دقة العدستين. وأنا سأشرح لك لماذا.
العدسة ليس أكثر من أنبوب بداخله مجموعة من قطع زجاجية، هذه القطع المتواجدة بداخله تم تصميمها بأفضل طريقة ممكنة من أجل الحصول على أفضل الصور لذلك البعد البؤري الذي صنعت من أجله العدسة. كلما كان الفرق بين قيم البعد البؤري أكبر كلما كان أصعب إنتاج صور جيدة، كأننا نتحدث في موضوع التخصص. عدسة 18mm a 55mm متخصصة في هذه القيم وبهذا يمكنها إنتاج صور أفضل من 18mm-200mm.

ـــــــــــــــــــــــ

Image

كيفية إيجاد البعد البؤري للعدسة

فيديو: إيجاد البعد البؤري لعدسة محدبة 2021, يونيو

هناك نوعان من العدسات – الجمع (محدب) وانتثار (مقعر). الطول البؤري للعدسة هو المسافة من العدسة إلى النقطة التي هي صورة كائن بعيد للغاية. ببساطة ، هذه هي النقطة التي تتقاطع عندها الأشعة المتوازية للضوء بعد المرور عبر العدسة.

Image

ستحتاج

  • تحضير عدسة ، ورقة ، مسطرة سنتيمتر (25-50 سم) ، مصدر ضوء (شمعة مضاءة ، مصباح يدوي ، مصباح طاولة صغير).

دليل التعليمات

1

الطريقة الأولى هي الأسهل. اخرج إلى مكان مضاء بنور الشمس. باستخدام عدسة ، ركز أشعة الشمس على قطعة من الورق. من خلال تغيير المسافة بين العدسة والورق ، يمكنك الحصول على أصغر حجم للنقطة الناتجة. كقاعدة ، تبدأ الورقة في الرسم. تتوافق المسافة بين العدسة وورقة الورق عند هذه النقطة مع الطول البؤري للعدسة.

2

الطريقة الثانية كلاسيكية. اضبط مصدر الضوء على حافة الطاولة. على الجانب الآخر ، على مسافة 50-80 سم ، ضع شاشة مرتجلة. اصنعها من رزمة كتب أو صندوق صغير وورقة مثبتة رأسياً. تحريك العدسة ، تحقيق صورة واضحة (مقلوبة) لمصدر الضوء على الشاشة. قياس المسافة من العدسة إلى الشاشة ومن العدسة إلى مصدر الضوء. الآن الحساب. اضرب المسافات التي تم الحصول عليها وقسمها على المسافة من الشاشة إلى مصدر الضوء. سيكون الرقم الناتج هو البعد البؤري للعدسة.

3

بالنسبة للعدسة المنتشرة ، تكون الأشياء أكثر تعقيدًا قليلاً. استخدم نفس المعدات المستخدمة في الطريقة الثانية مع عدسة تجميع. ضع عدسة الناشر بين الشاشة وعدسة التجميع. حرك العدسة للحصول على صورة حادة لمصدر الضوء. قم بإصلاح عدسة التجميع في هذا الوضع بلا حراك. قياس المسافة من الشاشة إلى عدسة الناشر. ضع علامة بالطباشير أو القلم الرصاص على مكان عدسة التشتت وأزلها. حرك الشاشة بالقرب من عدسة التجميع حتى تحصل على صورة حادة لمصدر الضوء على الشاشة. قم بقياس المسافة من الشاشة إلى مكان وجود عدسة التشتت. اضرب المسافات التي تم الحصول عليها وقسمها على الاختلاف (اطرح الأصغر من الأكبر). والنتيجة جاهزة.

انتبه

كن حذرًا عند استخدام مصادر الضوء. اتبع لوائح السلامة الكهربائية والحرائق.

نصيحة مفيدة

إذا تم إجراء جميع القياسات بالملليمتر ، فسيكون الطول البؤري الناتج بالملليمتر.

  • كيفية تحديد البعد البؤري للعدسة في 2018

تعليقات الفيسبوك

التعليقات مغلقة