تأثير أنطون تشيخوف بصمويل بيكيت

صمويل باركلي بيكيت
(بالإنجليزية: Samuel Beckett)

تأثر صمويل بيكيت بأنطون تشيخوف
(خاص صفحة مسرح العبث)

لايخفى على محبٍ لأدب المسرح العالمي، وقاريء نهمٍ شغوف بقراءة المسرحيات الروسية الكلاسيكية، ومسرحيات مسرح العبث كون أنطون تشيخوف (1860-1904) وصمويل بيكيت (1906-1989) كاتبان مسرحيان عالميان مؤثران، قدما مساهماتٍ كبيرة في عالم الأدب.

وفي حين أنه من الصعب إثبات فرضية التأثير المباشر بشكل قاطع بين الكاتبين، لإرضاء العديد من القرّاء الذين يرون ذلك من خلال مقارنة الأعمال الأدبية لكلٍ من الكاتبين الكبيرين، ولإبراز الاسباب التي أدّت إلى وجود تشابه كبير في الموضوعات التي تناولها الكاتبان في نتاجهما الادبي، للاسباب التالية:

1. لم يصرّح صمويل بيكيت أمام أي من اصدقائه كونه قرأ في مراحله المبكرة ، أو أنه يقرأ ، أو نيّته لقراءة اعمال تشيخوف في وقتٍ لاحق (((صفحة مسرح العبث))).

2. تركزت اهتمامات بيكيت الأدبية المبكرة حول الأدب الفرنسي ، وخاصة أعمال المؤلفين أندريه جيد ومارسيل بروست وجيمس جويس ، وذلك من الثوابت التي نجد لها أثراً في تفاصيل حياته الشخصية.

3. لا يوجد ذكر محدد لتشيخوف في كتاباته المبكرة أو المناقشات الموثقة حول أذواقه الأدبية.

ومع كلّ ما تقدم ، نرجّح كون بيكيت قد اطّلع لاحقاً ، أو قرأ بشكلٍ مستفيض ، أعمال تشيخوف ، وأدلتنا حول ذلك عديدة نذكر منها حالات التشابه التالية بين أعمال كلٍ منهما مع الاقتباسات:

1. استكشاف الحالة البشرية:
يتعمق كل من تشيخوف وبيكيت في تعقيدات حالة الإنسان. يركزان على موضوعات عالمية كبرى مثل معنى الوجود والعلاقات الإنسانية وهشاشة الحياة. غالباً ما تستكشف مسرحيات تشيخوف مثل “العم فانيا” (النشر الأول: 26.10.1899) خيبة الأمل (((صفحة مسرح العبث))) وعدم الجدوى التي تعاني منها شخصياتها ، ومنها الاقتباس التالي:
“لم يبق لدينا وقت. لقد أهدرت حياتي. لقد عملت ، وعملت ، ولأي غرض؟ مكافأتي: مسكن صغير وضيق ، وكبَر السن ، وفقر ، ويأس”.
وأيضاً: “أي نوع من الحياة هذه؟ أي نوع من الوجود؟ يوم طويل كئيب يندمج في يوم آخر ، سلسلة رتيبة من خيبة الأمل والتعب واليأس!”..
ومما يعكس مخاوف بيكيت الوجودية واهتمامه بتصوير هشاشة الحياة أعماله الشهيرة مثل “في انتظار جودو” (العرض الاول: 1952)و “نهاية اللعبة” (العرض الأول: 3.4.1957)، التي نرى فيها نصوصاً تسير وفق ذات النسَق.

2. استخدام النص الفرعي:
يستخدم كلا المؤلفين المسرحيين ببراعة نصوصاً فرعية للتعبير عن المشاعر الكامنة والأفكار في الأحداث المسرحية ، على قلّتها وبساطتها. غالباً ما تتحدث شخصيات تشيخوف بطرق مبهمة وغير مباشرة ، تاركة نواياها الحقيقية مخفية تحت السطح. يستخدم بيكيت أيضاً الحوار المتناثر وفترات الصمت لنقل معانٍ أعمق ، مما يخلق إحساساً بالغموض والغموض في تفاعلات شخصياته.

3. تصوير الأحداث اليومية الدنيوية: يصور تشيخوف وبيكيت أحداثًا عادية تبدو غير مهمة ، مما يؤدي إلى إحساس متزايد بالواقعية وقابلية الترابط. تستكشف مسرحية “بستان الكرز” لتشيخوف (النشر الاول: 17.1.1904) و “الأيام السعيدة” لبيكيت (العرض الأول: 17.9.1961) تفاهة ورتابة الحياة ، مع التركيز على إحباطات الشخصيات والمعضلات الوجودية.

من الاقتباسات التي يمكننا تقديمها من مسرحية بستان الكرز ضمن السياق: “أنا امرأة عجوز سخيفة. لقد قضيت وقتي في الانتظار. حتى فاتني القطار. ليس هناك مكانٌ لي في العالم. ليَدعوني أقضي بقية وقتي في سلام”.

ومن الايام السعيدة لصمويل بيكيت:
“الوقت يمضي بعيداً ، ويترك لدي ما تبقى من الفرص الضائعة والأحلام التي لم تتحقق. الحياة تنزلق من بين أصابعي ، وتترك لي الذكريات التي فقدت معناها”.

وأيضاً:
“كل يوم يبدأ بالأمل ، وينتهي بخيبة الأمل. أنا مدفونة على قيد الحياة ، وأختنق في هذه الأرض القاحلة. الإحباط لا يطاق ، ومع ذلك فأنا متمسكة بالأمل في الخروج”.

4. التأكيد على العبثية: على الرغم من أن بيكيت غالباً ما يرتبط بمسرح الحركة العبثية ، فإن أعمال تشيخوف تحتوي أيضاً على عناصر العبث. غالباً ما نجد شخصيات تشيخوف نفسها محاصرة في مواقف عادية أو غير مهمة ، مما يعكس عبثية الحياة. وبالمثل ، غالباً ما تتميز مسرحيات بيكيت بشخصيات تم القبض عليها في روتين متكرر لا معنى له ، مما يسلط الضوء على عبثية الوجود البشري.

مثل: “الشمس تشرق وتغرب وكأنها تسخر من رغباتي في التغيير. الوقت يمر ، وأنا محاصرة في دائرة الإحباط الأبدي هذه ، وتركت لأفكر في عبثية كل ذلك” من مسرحية الأيام السعيدة لبيكيت.

5. تصوير الوحدة والعزلة: كثيرًا ما يصور تشيخوف وبيكيت شخصيات تشعر بالوحدة (((صفحة مسرح العبث))) والمعزولة وتكافح من أجل إيجاد روابط ذات مغزى مع الآخرين. شخصيات تشيخوف ، مثل “أولغا” في “الأخوات الثلاثة” (النشر الاول: 1901)، تتوق إلى شيء آخر ، بينما تواجه شخصيات بيكيت ، مثل “فلاديمير” و “استراجون” في “في انتظار جودو” ، إحساساً بالعزلة الوجودية واليأس.

من المهم ملاحظة أنه على الرغم من وجود أوجه التشابه هذه ، فإن عمل بيكيت متميز ومبتكر في حد ذاته.

وبينما قد يكون تشيخوف قد قدم بعض الإلهام لبيكيت ، إلا أن أسلوب بيكيت الفريد ولغته وموضوعاته تجعله كاتباً مسرحياً رائداً وفريداً فيما يتعلق به ، من الصعب قياسه بأحد ، ومن المستحيل الإحاطة بمجموع أفكاره ضمن ما قدمه من مسرحيات ، وإن كثُرت الدراسات والتأويلاتُ بشأن كلّ ذلك، ومحاولتنا هذه هي واحدةٌ من مئات المحاولات التي تحاول تشريح أفكار بيكيت وتحليل أساليبه وبيان تأثيرات الآخرين فيه.