تعرف على عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM ..والعدسة ضمن سلسلة عدسات L ذات بعد بؤري 70-200 ملم وفتحة عدسة 2.8 مزوّدة بنظام مقاومة الاهتزاز (IS)… وهي من أفضل العدسات التي أنتجتها شركة كانون.. – الكاتب: رشيد بيدوسي ..

تقرير – عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM

الكاتب: 

بعد شراء هذه العدسة كنت محبطاً في بداية الأمر لسببين. السبب الأول سعرها المرتفع (8300 ريال / يشمل الشحن والضرائب) والسبب الثاني عدم نجاحي بالحصول على صور بالجودة المتوقعة من هذه العدسة. مع مرور الأيام واكتساب المزيد من الخبرة بدأت أتيقّن أنّ هذه العدسة من أفضل العدسات التي أنتجتها شركة كانون. نحن نتكلم عن عدسة مدرجة ضمن سلسلة عدسات L ذات بعد بؤري 70-200 ملم وفتحة عدسة 2.8 مزوّدة بنظام مقاومة الاهتزاز (IS).

 

أفضليات العدسة

مدى البعد البؤري

عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM تمنحنا بعد بؤري استعمالي ومفيد في كثير من المواقف. شخصياً حاولت أن أستخدم العدسة في داخل استوديو (بطول 4.5 أمتار) ووجدت أنّ البعد البؤري ليس مثالياً خصوصاً إن أردت التقاط صورة كاملة لشخص طويل القامة، عندها لن يظهر كامل الجسد في الصورة بل سيظهر نصف الجسد وهذا الشيء كان من إحدى الأسباب التي دفعتني لاقتناء عدسة Canon  EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM. لكن يبقى البعد البؤري 70-200 مفيداً جداً في مواقف أخرى ونرى استعمال مكثّف لهذه العدسة في حفلات الزواج، الفعاليات الرياضية قريبة المدى (عادة، مصوري مباريات كرة القدم يحملون معهم هذه العدسة لالتقاط صور اللاعبين عندما يقتربون منهم), في الطبيعة حتى مدى معيّن (للطيور نحتاج عادة عدسة 400mm وما فوق) ونرى لها استعمال مكثّف أيضاً في أوساط الصحافيين كون هذ العدسة ملائمة جداً لالتقاط الصور البورترية سواءً عن قرب أو عن بعد.

فتحة العدسة (2.8) ونظام مقاومة الاهتزاز (IS)

دائماً ما تستهويني العدسات التي تملك هاتان الميزتان لسبب واضح وهو القدرة على التقاط صور حتى لو كان الضوء خافتاً. في مثل هذه المواقف فتحة العدسة الكبيرة تمنحنا إمكانية استخدام سرعة غالق عالية لأنّ فتحة العدسة الكبيرة تسمح بدخول كمية أكبر من الضوء (وهذا ما نحتاجه عندما يكون الضوء خافتاً) وفي المقابل نظام مقاومة الاهتزاز يساعد على أن تكون الصورة الناتجة حادة ولذلك ستجد أنّ عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM قادرة على التقاط صور حادة في أماكن كثيرة ذات إضاءة ضعيفة مثل: في داخل البيت، في داخل القاعات المغلقة، في الأسواق … الخ.

مبنى العدسة

مبنى متين جداً كما عودتنا شركة Canon في عدسات L. عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM تعتبر عدسة مقاومة للعوامل الجوية المختلفة مثل الرطوبة والغبار. هذه الميزة مهمة جداً خصوصاً لمن يستعمل العدسة باستمرار في بيئة متأثرة بالعوامل الجوية وقد سبق وأن قرأت بعض الشكاوى عن عدسات زوم تسرّب الغبار لداخلها وفي هذه الحالة لا يوجد حل سوى إرسال العدسة للتصليح ونحن نعلم أنّ أسعار تصليح وصيانة العدسات ليست رخيصة. بخصوص مقاومة العدسة للرطوبة هذا لا يعني أنك تستطيع أن تستحم مع العدسة أو تجعلها تسقط في الماء مثل هذا الشخص الذي استأجر عدسة Canon EF 600mm f/4L IS USM (سعرها 8000 دولار) لتجربتها ووقعت منه في مستنقع التماسيح وبعد إرسالها لشركة Canon كان رد الشركة The lens beyond economical cost of repair أي أنّ قيمة تصليحها مرتفعة ومن المفضّل شراء عدسة جديدة. [صورة 1] [صورة 2]. عادةً، مبنى العدسة المتين يأتي على حساب وزنها. هذه العدسة تزن 1470 غرام وبالنسبة للبعض هذا الوزن يعتبر مشقة كبيرة (أضف إليه وزن الكاميرا والملحقات) خصوصاً في حال استخدام العدسة باستمرار لفترة طويلة لكن بالمقابل هناك من يصرّح أنّ الوزن لا يشكّل عبئاً عليه. شخصياً عندما اشتريت العدسة، في البداية واجهت بعض الصعوبات بسبب وزنها لكن مع مرور الوقت واستعمالها بشكل مكثّف تعودت على وزنها بل أصبحت مهمة التصوير بهذه العدسة مهمة ممتعة خصوصاً بعدما اقتنيت كل من حزام اليد Canon E1 Hand Strap (يساعد على تحسين قدرة الإمساك بالكاميرا) و  Canon BG-E2N Battery Grip (يعطي الكاميرا نوع من التوازن خصوصاً مع العدسات الطويلة والثقيلة).

دقة الصورة، الألوان والعزل

عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM قادرة على التقاط صور بدقة رائعة ضمن أي بعد بؤري تستخدمه حتى في حال قمت بضبط فتحة العدسة على f/2.8. لم أجري تجارب دقيقة على حدة الصور الملتقطة بإعدادات مختلفة لكن كان من السهل ملاحظة أنّ الصور الملتقطة تبدو رائعة بدقتها حتى عندما قمت (بدون استخدام حامل) بالتقاط صور في ساعات الغروب باستخدام البعد البؤري 200 ملم مع فتحة عدسة f/2.8 وفي حال استخدام العدسة مع فتحة عدسة f/4.0 سنلاحظ أنّ الصور التي نحصل عليها ستكون أكثر حدة. الألوان التي نحصل عليها تبدو ممتازة كما هو متوقع من هذه العدسة. تتميز عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM بقدرتها على عزل الخلفية (bokeh) بشكل مميّز وذلك بفضل البعد البؤري 70-200 وبفضل مبنى العدسة لا سيما فتحة العدسة المثمّنة والدائرية (eight blade circular aperture). هذه بعض الأمثلة لصور ملتقطة بواسطة عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM ونلاحظ مدى دقة الصورة، الألوان الجميلة والقدرة على عزل الخلفية بشكل مميّز أيضاً:

عيوب العدسة

من الصعب أن نجد عيوباً تقنية في هذه العدسة سوى كونها:

  1. غالية الثمن – 1800 دولار لا يشمل الشحن.
  2. ثقيلة الوزن – 1470 غرام بدون الكاميرا والملحقات الإضافية.
  3. ملفتة للانتباه – طولها ولونها الأبيض ملفتان للانتباه وخاصةً أمام لصوص الأحياء الفقيرة في بعض الدول.

أزرار العدسة

هناك 4 أزرار على جسم العدسة لها وظائف مختلفة. نستعرض هذه الأزرار ونشرح وظيفة كل زر.

1. الإشارة ∞ ترمز إلى (ما لا نهاية). عندما نقوم بضبط هذا الزر على ∞-1.4m ستقوم العدسة بعمل فوكوس آلي (AF) بدءاً من بُعد 1.4 متر حتى إلى ما لا نهاية (Full Range) وبكلمات أخرى ستكون العدسة قادرة على عمل فوكوس على أي عنصر يتواجد ضمن المدى: من 1.4 متر حتى إلى ما لا نهاية. في جميع الأحوال العدسة غير قادرة على عمل فوكوس على أي عنصر يبعد عنها مسافة تقل عن 1.4 متر. الآن، في حال قمنا بضبط الزر على ∞-2.5m لن تتمكن العدسة من عمل فوكوس على أي عنصر يبعد عنها مسافة تقل عن 2.5 متر. الوضع الافتراضي لهذا الزر هو ∞-1.4m لكن أحياناً هناك مواقف نحتاج أن نضبط الزر على ∞-2.5m. على سبيل المثال، تخيّل نفسك في مباراة كرة قدم وتجلس وراء المرمى مباشرة والشباك تبعد عنك 2 متر وأنت ترغب أن تلتقط صوراً لما يجري داخل الملعب ولكن الشباك تعيق عمل فوكوس سريع لأن الفوكوس “يسقط” أحياناً على الشباك وأحياناً يكون الفوكوس في داخل الملعب. في هذه الحالة تستطيع أن تضبط الزر على ∞-2.5m وسوف تتخلص من مشكلة الشباك لأنّ الشباك في هذه الحالة ستكون خارج نطاق الفوكوس. نفس الفكرة عندما تريد أن تلتقط صورة لحيوان في داخل القفص في حديقة الحيوانات مثلاً وتريد أن تكون القضبان خارج نطاق الفوكوس.

2. (AF) يرمز إلى Auto Focus ونستخدمه عندما تريد أن يكون الفوكوس آلي أو تلقائي. (MF) يرمز إلى Manual Focus ونستخدمه عندما نريد أن يكون الفوكوس يدوي.

3. Stabilizer – نظام مقاومة الاهتزاز. نستطيع أن نضبطه على ON في حال رغبنا أن يعمل هذا النظام عند التقاطنا للصور ويمكننا إبطاله بواسطة ضبط الزر على OFF.

4. Stabilizer Mode – عندما يكون نظام مقاومة الاهتزاز مفعلاً نستطيع أن نختار إما Mode 1 أو Mode 2. نستطيع أن نعتبر Mode 1 الوضع الافتراضي بينما Mode 2 نستخدمه عندما نريد التقاط صور تطويق الحركة أو ما يسمى بالانجليزية بـ Panning.

بدائل

بالنسبة للبعض عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM تعتبر خارج نطاق الميزانية خصوصاً أن سعرها لحظة كتابة هذه السطور هو 1800 دولار (لا يشمل الشحن)، لكن هناك بدائل بسعر أقل وبطبيعة الأمر بجودة أقل نسبياً:

  1. Canon EF 70-200mm f/2.8L USM – نفس العدسة لكن بدون نظام مقاومة الاهتزاز (ولذلك وزنها أخف) وسعرها لحظة كتابة هذه السطور 1300 دولار.
  2. Canon EF 70-200mm f/4.0 L IS USM Lens – فتحة العدسة في هذه العدسة f/4.0 بدلاً من f/2.8، مزوّدة بنظام مقاومة الاهتزاز، وزنها أخف ومقاساتها أقل سواءً من ناحية الطول أو من ناحية قطر العدسة (السعر1210 دولار).
  3. Canon EF 70-200mm f/4.0 L USM Lens – فتحة العدسة f/4.0 وبدون نظام مقاومة الاهتزاز. وزنها أخف ومقاساتها أقل سواءً من ناحية الطول أو من ناحية قطر العدسة (السعر 639 دولار).
  4. Sigma 70-200mm f/2.8 EX DG HSM II Macro Lens – السعر 799 دولار.
  5. Tamron 70-200mm f/2.8 Di Macro Lens – السعر 770 دولار.

إذا كانت الميزانية لا تشكل عائقاً أمامك خذ بالحسبان أنه تم في مطلع عام 2010 إصدار نسخة جديدة من عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM والعدسة الجديدة Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM خضعت لبعض التحسينات الثانوية لكن المُبالغ في الأمر أنّ سعر العدسة ارتفع بنسبة 30% من 1900 دولار إلى 2500 دولارتقريباً ومن المتوقع أن يهبط سعر العدسة في المستقبل القريب. العدسة الجديدة ستكون في الأسواق في مطلع شهر أبريل / 2010.

تلخيص لمواصفات العدسة

مواصفات
البعد البؤري 70-200mm
زاوية العرض (مائل) 12° – 34°
زاوية العرض (أفقي) 10° – 29°
زاوية العرض (عامودي) 7° – 19°30′
العدسات / المجموعات 18/23
فتحة العدسة
أكبر فتحة عدسة f/2.8
أصغر فتحة عدسة f/32
عدد الشفرات – Blades 8
فتحة عدسة دائرية ؟ (Rounded Aperture) نعم
الوزن
وزن العدسة 1470 غرام
وزن ألـ HOOD 80 غرام
وزن حلقة الحامل (Tripod Ring) 119 غرام
الوزن الكلي 1669 غرام
الحجم
طول العدسة 197mm
قطر العدسة 86mm
قطر حلقة الحامل (Tripod Ring) 110.3mm
زووم داخلي نعم – العدسة لا تتمدّد عند استخدام بعد بؤري عالي
مقاس ال HOOD – القطر / الطول 94.3mm / 111.7mm
طول العدسة مع ال HOOD 292.3mm
حجم الفلتر 77mm
التركيز البؤري – الفوكوس
فوكوس يدوي نعم
فوكوس آلي نعم – USM – ultrasonic motor
أقرب مسافة فوكوس 1.3 متر
نظام مقاومة الاهتزار – IS نعم / stops 3
ملحقات تحصل عليها مع العدسة
HOOD ET-86
حلقة الحامل (Tripod Ring) Canon tripod mount ring B-W
حقيبة LZ1324

مشاركة الموضوع

التصوير بالأسود والأبيض (أو التدرج الرمادي) .. الذي اشتغلت به البشرية ما يقارب 35 عام ..قبل اكتشاف التصوير بالألوان.. والصور الرمادية تنقل الحدث بكل تفاصيله دون الانحياز – الكاتب: محمد عبدالله ..

التصوير بالأسود والابيض

الكاتب: 

قد يتساءل أحدكم لماذا نصور بالأسود والأبيض ما دمنا نستطيع التصوير بالألوان؟ الجواب إنك عندما تفقد نعمة الألوان وتصاب بعمى الألوان عندها ستكون مضطرا للتصوير بالرمادي، وإليك طريقة التي تؤدي إلى العمى بالألوان، تأخذ ملعقتين من السكر وملعقة من الملح وملعقة من زيت القطن وتضعهم في نصف لتر من الماء ثم تذيبهم جيدا و تضعهم في قدح معتم وتعرضه أمام الشمس دون تحريك لمدة ثلاثة أيام ثم تصب المحلول في قدح شفاف وتنظر من خلاله إلى الشمس، عندها يقوم المحلول بحرق الخلايا الحساسة للألوان في شبكية العين، حسنا الآن إذا صدقت ما اختلقته سابقا يستحسن بك أن تدرس الفيزياء قبل التصوير.

صانع المسبحة في احدى الاسواق الشعبية في مدينة كركوك العراقية

الحقيقة أنّ التصوير (الرمادي) أو التصوير بالأسود والأبيض شغل زمن ما يقارب 35 عام قبل اكتشاف التصوير بالألوان، وبالرغم من اكتشاف التصوير بالألوان إلا انه لا يزال التصوير بالرمادي يشغل المصورين حتى يومنا هذا، وذلك لما تمتلكه من خصائص وصفات خاصة تميزها في الجانبين الصحفي والفني.

ففي الجانب الصحفي الصور الرمادية أكثر حيادية ومهنية من الصورة الملونة، وذلك لان الأطوال الموجيّة للألوان تأثر على العين وربما تبعد العين عن الهدف الرئيسي خصوصا عند استخدام عدسة واسعة، فلذلك الصور الرمادية تنقل الحدث بكل تفاصيله دون الانحياز ويشاهد الناس الحدث وليس الألوان، ورغم أنّ اغلب الصحف أصبحت تُصدر بالألوان على الأقل الصفحة الأولى والأخيرة، إلا أنّ التصوير بالأسود والأبيض أكثر تأثيراً في هذا المجال.

أما في الجانب الفني فلهذا النوع من التصوير مذاق خاص فكثيراً ما يلجئ المصورين للتصوير بهذا النوع لإظهار المعاناة، أو إظهار تقاسيم كبار السن، والمميز في هذه النوع من التصوير أنك تتحكم في جمالية الصورة من خلال ثلاث أشياء وهي الحدّة وكمية الضوء وعمق الميدان، فكلما ازدادت الحدّة في الصورة أصبح تأثيرها قاسيا من ناحية المعاناة، وكلما أصبحت ناعمة كان تأثيرها لطيفا ودافئا.

أفضل توقيت للتصوير بالأسود والأبيض هو الجو الغائم، أحيانا أسمع تذمر المصورين من الجو الغائم لأنهم لا يستطيعون الحصول على صورها مشبعة بالألوان، إن لم تنجح في الحصول على الألوان استغني عنها نهائيا وابدأ التصوير بالرمادي، إنّ للجو الغائم ظلال جميلة جدا وناعمة وأنا أحب تصوير الأشخاص في الأجواء الغائمة، وهذا لا يعني أنّ التصوير بالرمادي في الجو المشمس غير مجدي بالعكس إنّ للشمس مذاق مختلف وجميل أيضاً شرط إظهار الظلال والأضواء في الصورة.

إنّ جمال التصوير في هذا النوع من التصوير يظهر جلياً في تصوير الفقر، التسول، البنايات المتهالكة، أطفال الشوارع، الأحياء الضيقة والقديمة، المرض، الأشجار الجافة، الحرف القديمة، بقع الضوء، الأطفال الصغار جداً، الزهور البيضاء، المعادن اللامعة، الأشياء أو الأشخاص المتباينين باللون، المنتجات التجارية… وغيرها من المواضيع.

بعض الكاميرات تمتلك خاصية التصوير بالأسود والأبيض، لكني أفضّل التصوير بالألوان ثم تحويلها فيما بعد بإحدى برامج تحرير الصور إلى الرمادي، وذلك لضمان الحصول على صورة ربما تكون بالألوان أجمل، وعد تحرير الصور قم بالتلاعب قليلا بالتباين (contrast)، ستكون النتيجة مبهرة.

أمثلة

 

في عالم التصوير الفوتوغرافي هناك العديد من / مصطلحات التصوير الفوتوغرافي / والمسمّيات المهمّة التي يجب أن يتعرف عليها هواة التصوير ومحترفيه.. – الكاتب: بدر الشايع ..

مصطلحات التصوير الفوتوغرافي

الكاتب: 

في عالم التصوير الفوتوغرافي هناك العديد من المصطلحات والمسمّيات المهمّة التي يجب أن يتعرف عليها من يريد الدخول إلى هذا العالم الضوئي. في هذا الموضوع سنستعرض مجموعة كبيرة من هذه المصطلحات مثل (البيكسل) (ISO) (Aperture) (Exposure) (Exif) … مح شرح مختصر لكل مصطلح.

cp

البكسل (pixel)

اختصاراً لكلمتي picture element وهي مجموعة من النقاط الدقيقة الملونة المنتشرة بصورة منتظمة تدعى كل ثلاث نقاط بالبيكسل .

الميجابكسل (Megapixel)

مقياس للكثافة النقطية للكاميرا الرقمية وقيمة واحد ميجابكسل تعني بأن الكاميرا يمكنها أن تلتقط مليون بكسل، أو مليون نقطة من البيانات. فصورة أبعادها 640×480 تكون من فئة 0.3 ميجابكسل وصورة بأبعاد 1600×1200 بكسل تكون من مستوى 1.9 ميجابكسل.

RESOLUTION الدقة

الكثافة النقطية (resolution) لحساس الصورة هي عدد النقاط الضوئية المنفصلة التي يمكن أن تلتقطها الكاميرا، وكلما ارتفع هذا العدد كلما كان بإمكانك الحصول على صورة أكبر.

EFFECTIVE PIXELS البيكسلات المؤثرة

عدد البيكسلات الحقيقية التي تسجلها الكاميرا بعد التقاط الصورة وهذا الرقم يختلف عن البيكسلات الموجودة في الشريحة فعدد البيكسلات المسجلة يكون أقل من الحقيقية في الشريحة لأن بعضها تكون مغطاه بلون أسود أو خارج نطاق العدسة وذلك لعمل توازن في الصورة عند التسجيل.

بطاقة الذاكرة (memory card)

لتخزين الصور التي تلتقطها الكاميرا الرقمية (بعض الكاميرات تمتلك ذاكرة داخلية وبعضها لا يمتلك) وأكثر أنواع بطاقات الذاكرة انتشاراً هي بطاقات Compact Flash وبطاقات Smart Media وبطاقات (Secure Digital, SD) وبطاقة Memory Stick.

SLR Single-Lens Reflex

الكاميرات التي تحتوي على عدسة واحدة.

DSLR Digital Single-Lens Reflex

يطلق على الكاميرات الرقمية التي تحتوي على عدسة واحدة.

العدسات المساعدة

وهي عدسات اختيارية من أجل التصوير بزاوية واسعة، أو التصوير البعيد، ويمكن تثبيتها أو وصلها مباشرة بالعدسة الرئيسية.

شاشة النظر LCD viewfinder

عبارة عن شاشة إلكترونية صغيرة تقع على الواجهة الخلفية للكاميرا، وتعرض الأشياء التي تراها العدسة. تستخدم هذه الشاشة عادة لرؤية المشهد الذي نرغب بتصويره، ومشاهدة الصور بعد التقاطها.

Filter مرشحات

قطع زجاجيه توضع أمام العدسه للحصول على تأثير مختلف ومن أشهر المرشحات UV و الـ Sky light والبولاريزنج.

ISO الآيسو

اختصار لـ International Standards Organisation أي المنظمة الدولية للمقاييس و يرمز الى مدى حساسية الفيلم وهو يستخدم لمعرفة مدى حساسية الشريحة في الكاميرات الرقمية فالتصوير في النور الخافت يحتاج إلى رقم أكبر من الآيسو.

APERTURE فتحة العدسة – F Number

عبارة عن ستارة دائرية في العدسة مكوّنة من عدة قطع على شكل شفرات متحركة تتحكم في قطر الدائرة وهي تعمل عمل قزحية العين عند الإنسان، فكلما كانت الفتحة أكبر كان الضوء الداخل من خلال العدسة أكثر والعكس صحيح ويرمز الى فتحة العدسة ب F-number وكلما قل هذا الرقم زادت فتحة العدسة وسمحت بدخول الضوء أكثر. فتحة العدسة يرمز لها بهذا الشكل F 22 أو f/22 وكلما كان الرقم أكبر كلما كانت فتحة العدسة أضيق.

سرعة الغالق Shutter Speed

وهي المدة التي يسمح للضوء فيها بالدخول عبر العدسة إلى الفيلم/ حساس الضوء ويضبط هذه العملية الغالق الموجود دائماً بين العدسة والفيلم/حساس الضوء ويمكن تغيير سرعة الغالق باختيار السرعة من عدة سرعات متوفرة.

Bulb

و هو ما يرمز بحرف B أو الكلمة Bulb, عادة يكون الحرف في قرص الأوضاع في الكاميرا وهو ما يجعل الغالق مفتوح لعدة دقائق غير محدده مع الأخذ بالإعتبار أن للمصور الحرية في التحكم في المدة.

Bracketing

لتصوير نفس العنصر بعده تعريضات.

Burst rate

عدد الصور التي يمكن أن تسجل متتالية في الكاميرات الرقمية وهي تنفع لتصوير الأشياء السريعه لامكانيه التقاط أكبر عدد ممكن من الصور.

DPI Dots Per Inch

عدد النقاط في الإنش الواحد وهو رقم يستخدم لمعرفة الدقة وقت الطباعة وكلما زاد هذا الرقم كانت الصورة ذات جودة أعلى.

AF autofocus

تقوم الكاميرا بضبط الفوكس تلقائياً وقد لا تكون الكاميرا دائما دقيقه 100%.

AF lock

وقف عملية التركيز الاتوماتيكي, عندما يكون العنصر أو الموضوع في إطار الوضوح (الفوكس) فهذه العملية تكون ضرورية عند تصوير موضوع خارج نطاق التركيز في العدسه (view finder).

AE LOCK

اختصار لـ Auto Exposure Lock أي قفل التعريض الأوتوماتيكي، من خلاله يمكن أخذ قراءة نسبة الضوء في جزء معين من الصورة وحفظها مؤقتا.

WHITE BALANCE موازنة الأبيض

موازنة الألوان للحصول على الإضائة والألوان الطبيعية والواقعية.

EXIF

اختصاراً لـ Exchangeable Image File وهي المعلومات التي يمكن قرائتها في الكاميرا الرقميه لمعرفه إعدادت الصورة مثل فتحة العدسة والآيزو وسرعة الغالق ونوع الكاميرا وغيرهاوهي غير قابلة للتغيير .

EXPOSURE VALUE

قيمة زمن التعريض (EV) وهو رقم يرمز إلى كمية الإضاءة المعطاة إلى أي صورة، حيث تكون المناطق الكبيرة و الواسعة للصورة مضيئه جداً أو مظلمة جداً أو ذات تباين عالي جداً، في هذه الحاله فان مقياس الكاميرا (الميتر) سيتشتت ولن يسجل قراءة صحيحه لذلك لتجنّب الحصول على صوره بـ over exposure أو under exposure, فانك بحاجه لضبط الـ EV للمواضيع الداكنه التي تكون أغمق من الخلفيه لذا يفضل استخدام (+)، وللمواضيع الفاتحة أفتح من الخلفية يضبط على (-), ويعتمد زمن التعريض على سرعه الغالق + فتحة العدسة + حساسيه iso

البعد البؤري

تسمّى المسافة بين العدسة وحساس الصور بالبعد البؤري للعدسة. وعند تعديل العدسة لزيادة بعدها البؤري فإن الكائنات تبدو أكبر حجماً وأقرب مسافة مما هي عليه في الواقع وعند تخفيض البعد البؤري للعدسة، فإن الأشياء تبدو أبعد مما هي عليه في الواقع. تحتوي معظم الكاميرات الرقمية على عدسات صغيرة ببعد بؤري صغير، مثل 6.5 ملم، أو مجالات صغيرة من البعد البؤري، مثل 7ملم إلى 21ملم ونظراً لأن مساحة حساس الصورة تعتبر أصغر من إطار الفيلم، فلا يمكنك مقارنة البعد البؤري لعدسة الكاميرا الرقمية مع البعد البؤري في كاميرات الأفلام بدلاً من (أو إضافة إلى) البعد البؤري الفعلي الصغير، تضع معظم الشركات المصنّعة للكاميرات الرقمية البعد البؤري المكافئ للبعد 35ملم أيضاً.

التقريب والتبعيد (zoom)

تزوّدنا ميزة التقريب والتبعيد بإمكانية تغيير البعد البؤري للعدسة، بين الزاوية الواسعة (wide angle) والتصوير البعيد (tetephoto)، عن طريق زر أو عن طريق تدوير حلقة على العدسة. ويعبّر عن نسبة التقريب عادة بعدد متبوع بالحرف X والذي يمثّل عدد مرات مضاعفة البعد البؤري.

التقريب البصري

الزوم البصري للعدسة وهو يعمل بشكل حقيقي في تقريب الجسم أو أبعاده والخروج بزاوية عريضة Wide Angle والجودة لا تقل عند استخدامه على عكس التقريب الرقمي.

DIGITAL ZOOM التقريب الرقمي

تقريب غير حقيقي أي تقوم الكاميرا بعمل تقريب بواسطة تقريب البيكسلات المسجلة كما تقوم بعمل زووم على أي صورة في الكمبيوتر وهذا النوع من التقريب يقلل من جودة الصورة الحقيقية.

MACRO الماكرو – التصوير عن قرب

وهو مقدار أقل مسافة تستطيع العدسة عمل تركيز (فوكس) على الجسم وذلك حسب تصميمها ويستخدم للتصوير القريب جداً.

حساس الصورة (image sensor)

رقاقة مصنوعة من أشباه الموصلات ضمن الكاميرا الرقمية وتحل مكان الفيلم العادي. يقوم هذا الحسّاس بالتقاط الضوء المنعكس من المشهد والذي يتحوّل إلى إشارات كهربائية يمكن أن تفهمها الكاميرا وتقوم الكاميرا بدورها بتحويل هذه الإشارات إلى بيانات رقمية يمكن للحاسوب أن يفهمها ويستخدمها. أكثر أنواع حساسات الصور انتشاراً هي حساسات CCD حساسات CMOS.

CCD

اختصاراً لـ Charged Coupled Device أو الشاحن المزدوج وهي الشريحة الإلكترونية التي تلتقط الصورة وتعمل مكان الفيلم في الكاميرات التقليدية وهذه الشريحة تستخدم الملايين من متحسسات الضوء وتقاس بالميجابيكسل.

CMOS

اختصاراً Complimentry Metel Oxid Semicoductor وتعمل نفس عمل الـ CCD ولكن بتكلفة تصنيع أقل وهي ذات اداء جيد.

Histogram الرسم البياني النسيجي

تمثيل تصويري لتوزيع الاضاءه brightnees والظلام darkness للبيكسلات والهيستوجرام المنحرف بقوة إلى جهة اليسار يشير إلى صورة مظلمة اما إذا انحرف جهة اليمين فيكون العكس.

المجال الديناميكي DYNAMIC RANGE

مجال الاختلاف بين المناطق الداكنة والفاتحة في الإضاءة الموجودة في الصورة فالصورة ذات المجال الديناميكي العالي تتكوّن من مناطق ساطعة الإضاءة وداكنة الإضاءة في نفس الوقت بشكل متوازن.

تعلم النصائح الــ 4 لتصوير الماكرو الأفضل باستخدام MP-E 65 و MT-24EX ..مع نبذة قصيرة عن العدسة والفلاش.. – الكاتب: رشيد بيدوسي ..

4 نصائح لماكرو أفضل باستخدام MP-E 65 و MT-24EX

الكاتب: 

هذه التدوينة مخصصّة بالذات لمن يملك عدسة الماكرو الرائعة Canon MP-E 65 وفلاش من نوع Canon MT-24EX. من خلال هذه التدوينة سأحاول أن أنقل لكم بعض النصائح المفيدة للحصول على صور ماكرو أفضل باستخدام هذه المعدات. قبل الخوض بالتفاصيل سأعطيكم نبذة قصيرة عن العدسة والفلاش.

 

عدسة Canon MP-E 65

تعتبر هذه العدسة بنظر الكثيرين من محترفي وعشّاق تصوير الماكرو أفضل عدسة متوفرّة حالياً في السوق. الفوكوس في هذه العدسة يدوي (MF) ونسبة التكبير فيها خيالية – 1:5 ومن خلال تجربتي وجدت أن هذه العدسة تعطي نتائج مذهلة من ناحية دقة وحدّة الصورة. العدسة ثقيلة نوعاً ما مقارنة بباقي العدسات (710 غرام) وتحتاج إلى خبرة ومعرفة حتى تتمّكن من استعمالها بشكل صحيح وبالنسبة للمبتدئين قد تكون هذه العدسة مسببّة للاحباط لعدم سهولة استعمالها. بشكل عام تصوير الماكرو يعتبر من أصعب مجالات التصوير وهذه العدسة تعتبر أيضاً من أصعب العدسات من ناحية الاستعمال لكن بعد أن تتخطى الصعاب وتتمكّن من هذه العدسة ستشعر بالمتعة الحقيقية في تصوير الماكرو وستبدأ باكتشاف عالم جديد لا يمكن للعين المجردّة تمييزه.

MP-E65mm

فلاش Canon MT-24EX

في الواقع عدسة ال Canon MP-E 65 عديمة الفائدة بدون هذا الفلاش. إذا كنت تنوي شراء العدسة فعليك أن تخصص ميزانية لهذا الفلاش الرائع وإلا ستصاب بخيبة أمل إذا حاولت أن تصورّ ماكرو بدون هذا الفلاش. الجميل في هذا الفلاش أنه يوزّع الإضاءة من الجوانب ويجعلك تتحكم به وتوجهه يدوياً بأي زاوية تريدها. هناك فلاش آخر يفي بنفس الغرض وهو MR-14EX لكني شخصياً لم أجربه وحسبما قرأت في النت لتجارب الآخرين وجدت الأغلبية العظمى تمدح ال MT-24EX لأنه يعطيك إمكانية للتحكم بزاوية الفلاش بحرية أكبر. للتعمّق في هذا السياق يمكنك قراءة هذه التدوينة باللغة الانجليزية كتبها مصوّر قام بتجربة الفلاشين.

فلاش Canon MT-24EX

1. استعمال المشتّت – Diffuser

إحدى المشاكل التي تواجه مستخدمي فلاش (Canon MT-24EX) هي قرب الفلاش من العنصر الذي نرغب بتصويره مما يجعل الإضاءة قوية وبالتالي نحصل عن صور “محروقة”. أفضل وسيلة لتفادي هذه المشكلة هي استعمال مشتّت (diffuser) وفي نفس الوقت محاولة ضبط الاضاءة بشكل مناسب آخذين بعين الاعتبار نوع العنصر الذي نصورّه ونوع البيئة التي نصوّر فيها. شخصياً أستخدم مشتّت من نوع Sto-fen وهو لا يعطي حل قاطع لهذه المشكلة لكنه يساهم نوعاً ما في تخفيف حدّة هذه المشكلة. كما تلاحظون بالصورة التالية استعملت شريط لاصق للاحاطة بأطراف قطعتي المشتّت والهدف من وراء ذلك هو لمنع “هروب” الضوء الصادر من الفلاش إلى الأطراف ومحاوله تركيز وتوجيه كل الضوء على العنصر الذي أرغب بتصويره.

مشتّت الضوء

هذه هي صورة الفلاش بدون المشتّت:

الفلاش بدون المشتّت

وهذه صورة الفلاش بعد تركيب المشتّت:

الفلاش مع المشتّت

2. توجيه الفلاش مباشرة على العنصر

قم بتوجيه الفلاش مباشرة على لعنصر الذي ترغب بتصويره بالضبط كما هو موضّح بالصورة التالية، دائماً خذ بالحسبان أنّ العنصر الذي نرغب بتصويره يحتاج إلى أكبر قدر من الضوء لذلك اجعله في مركز المكان الذي يتم تعريضه للفلاش. للتحكم بقوة  الضوء لا تقم بتوجيه الفلاش للأطراف الخارجية بل أتركه كما هو وحاول أن تخفّف مقدار قوة الضوء سواءً من إعدادات الفلاش أو من إعدادت الكاميرا (إغلاق العدسة أو زيادة سرعة الغالق أو تقليل ال exposure).

توجيه الفلاش مباشرة على العنصر

3. زر Lamp

من أروع مزايا هذا الفلاش أنه يتيح لك أن تصوّر ماكرو في الظلام الدامس لأنه يوجد على طرفيه مصباحين صغيرين يتم تشغيلهما بواسطة الضغط على زر Lamp:

زر الاضاءة الخارجية

بعد الضغط على هذا الزر سينبعث الضوء من المصباحين:

أثناء تشغيل المصابيح

هذا الضوء الصادر سيفيدك بنقطتين:

  1. سوف يساعدك على الرؤية إذا كنت في بيئة مظلمة.
  2. سوف يساعدك على ضبط الفوكوس أثناء الصوير وفي الواقع بدون هذه الإضاءة لا يمكنك رؤية العنصر من خلال العدسة إذا كنت تصوّر في مكان لا توجد به إضاءة كافية. وظيفة المصباحين مهمّة جداً أثناء ضبط الفوكوس.

لتجسيد أهمّية هذه المصابيح لنأخذ مثال الصورة التالية  والتي التقطتها في الظلام الدامس والفوكوس كان على ذرات الغبار المشار اليها بالسهم الأبيض:

مثال على صورة ماكرو ملتقطة بالظلام

 

4. Live View

بعض كاميرات كانون الحديثة تتيح لك المشاهدة الحيّة عبر شاشة ال LCD. في كاميرتي Canon 50D تتوفر هذه الميزة. لتفعيل المشاهدة الحيّة أدخل إلى إعدادات الكاميرا عن طريق الضغط على زر Menu وقم بعمل Enable لل Live View shoot كما هو موضّح بالصورة التالية:

إعدادت الكاميرا - المشاهدة الحيّة

بعد تفعيل المشاهدة الحيّة يمكنك الآن الضغط على الزر رقم (1) المشار اليه بالصورة التالية وعندها ستشاهد العنصر الذي ترغب بتصويره مباشرة على الشاشة الكبيره مما سيجعل مهمة ضبط الفوكوس أسهل بكثير من الطريقة التقليدية التي تعتمد على العين الصغيرة الموجودة في الكاميرا. هناك ميزة أخرى ستزيد من دهشتك, أثناء المشاهدة الحيّة اضفط على الزر (2) ستجد أنه تم تكبير الصورة المعروضة على الشاشة بـ  x5 مرات, اضغط عليه مرة أخرى ليتم التكبير ب X10 !! … بهذه الطريقة ستتمكّن من رؤية عين الحشرة تملأ كل الشاشة! من الآن وصاعداً مهمّة ضبط الفوكوس ستكون سهلة وفي نفس الوقت ممتعة.

تشغيل المشاهدة الحيّة وتكبير الصورة

أمثلة

هذه بعض الصور التي التقطتها مستعيناً بالنصائح ال 4 التي ذكرتها في هذه التدوينة:

العنكبوت النطاط

حشرة Batocera rufomaculata

عنكبوت

عنكبوت

عنكبوت

أتمنى لكم تصويراً ممتعاً وتذكروا قول “سبحان الله” عندما تشاهدون عظمة الخالق في كل صورة تلتقطونها بواسطة هذه العدسة الرائعة.

في الأعراس هناك 6 عادات سيئة في مجتماتنا العربية ( إطلاق النار – التبذير -“النقوط” – إغلاق الشوارع -دعوات عشوائية – صوت الموسيقى المرتفع ..نأمل أن تزول مع الزمن..- الكاتب: رشيد بيدوسي

6 عادات سيئة في الأعراس

الكاتب: رشيد بيدوسي

الأعراس وحفلات الزفاف هي مناسبات يجتمع فيها الكثير من الناس يفرحون ويمرحون، لكن في كثير من الحالات تطغى على هذه المناسبات الجميلة عادات سيئة أصبحت مع مرور الوقت جزءًا من العادات والتقاليد. المشكلة في الأمر، أن البشرية تتطوّر لكننا ما زلنا عالقين تحت أنقاض الرجعية.

في هذه التدوينة سأتطرّق لمجموعة من العادات السيئة التي نراها كثيرًا في حفلات الزواج.

1. إطلاق النار

بات حمل السلاح في دول ومناطق كثيرة في العالم العربي “موضة” رائجة. من أهم الأسباب التي تجعل الشباب يلجئون لحمل السلاح:

  • الافتقار إلى ثقافة الحوار والتفاهم. هناك فئة كبيرة لا تستخدم لسانها إلا وقت الأكل أما الدماغ فهو معطّل بشكل دائم. هذه الفئة تلجأ لحيازة السلاح لأن السلاح هو “مصدر قوة” وبتهديد السلاح يمكن للشخص أن يحصل على مبتغاه.
  • الرجولة. عندما يبدأ الشاب يمر في مرحلة المراهقة يبدأ يهتم بملابسه، يمسح شعره بالكريمات، يشتري سيارة ويركّب فيها مكبرات صوت، يشتري بعض اسطوانات الموسيقى ولا تكتمل “الرجولة” إلا مع حمل السلاح.
  • انعدام الثقة بالنفس. بعض الشباب لا يحصلون على التربية الصحيحة في صغرهم ما يجعلهم عند كبرهم يعانون من ضعف في الثقة بالنفس فيشعرون أنهم فئة مهمّشة عديمة التأثير في المجتمع. في هذه الحالة سيكون السلاح بالنسبة لهم مصدر لجذب الانتباه ومجرد نظر الناس إليهم حين يحملون السلاح سوف يعطيهم شعور بالأهمية ويملأ لديهم هذا الفراغ المتسبّب في ضعف الثقة بالنفس.

وبطبيعة الحال، حفلات الزواج تستقطب الكثير من الناس وبالنسبة لبعض الشباب هذه هي “البيئة المثالية” لعرض العضلات المتمثّل في إطلاق النار.

 

2. التبذير

كلنا نعلم كم هي مرتفعة تكاليف الزواج وبالرغم من ذلك هناك فئة كبيرة من الناس لا تكترث لموضوع التكاليف فنجد كل أنواع البذخ الفاحش والذي يهدف للتباهي لا غير. قد يقول قائل “ما لك دخل هذه فلوسه وهو حر فيها” لكن المشكلة أنّ هذه المبالغ التي تُصرف على الألعاب النارية (التي لا لزوم لها) وعلى أصناف الطعام الكثيرة (يكفي صنف طعام واحد، الناس لن تموت من الجوع) هي مبالغ من الأحق أن يأخذها النجّار مثلًا والذي أنهى تأثيث البيت منذ فترة لكنه حتى الآن لم يأخذ حقه.

من غير المنطقي أن يأكل الحضور أشهى أنواع اللحوم على صوت سماع الموسيقى ومشاهدة المفرقعات النارية وذلك على حساب النجّار المسكين وغيره ممّن لا زالوا ينتظرون حقوقهم من صاحب العرس!

هي ليلة فرح واحدة، بضع ساعات وتنتهي فلماذا هذه “الفخفخة” وهذا الفخر الزائف بدون حق؟

تبذير طعام حفلات الزواج

كرم أم تبذير؟

3. “النقوط”

“النقوط” هو عادة موجودة لدى كثير من الناس بحيث يتم تقديم مبلغ من المال للعريس أو العروس أثناء حفل الزواج.

المشكلة في الأمر أنّ هذا النقوط والذي يهدف لمساعدة العريس هو في الواقع عبارة عن قرض ويتوجّب اجتماعيًا على العريس أو والده رد هذا المبلغ لصاحبه في مناسبة مماثلة والسؤال الذي يطرح نفسه “لماذا تعطيني قرض لم أطلبه منك أصلًا؟!” عندما أريد أن أقترض سأذهب إلى البنك! من الأسهل تسديد الدين لبنك 1 بدلًا من “500″ بنك!
بنظري هذه عادة سيئة جدًا والأدهى في الأمر أن بعض الأشخاص لديهم دفتر خاص يدونون به اسم العريس ومبلغ النقوط في كل حفل زواج يشاركون فيه! هذا تصرّف رجعي ومن الأولى أن يعتمد الرجل على عقله ومنطقه السليم بدلًا من الجري وراء العادات والتقاليد البائتة.
النقوط يجب أن يكون مساعدة أو منحة مالية غير إجبارية لا يترتّب عليها أي واجبات مثل إرجاع المبلغ.

منحة مالية أم قرض يتوجب إرجاعه؟

منحة مالية أم قرض يتوجب إرجاعه؟

4. إغلاق الشوارع

حفلات الزواج لحظات جميلة لكن هذا لا يعني أنّ العريس وعائلته من حقهم الحصول على امتيازات خاصة في ليلة الزفاف والتعدي على الأملاك العامة وإغلاق الشوارع. هناك قاعات أفراح مخصّصة لمثل هذه المناسبات ولا يجدر بأي شخص أن يستولي على الأملاك العامة حتى يوفّر مبلغًا يسيرًا من المال. إغلاق الشوارع بهذه الطريقة هو تصرف يليق بالعصابات وقطّاع الطرق.

إغلاق الشوارع في حفلات الزفاف

إغلاق الشوارع في حفلات الزفاف

5. دعوات عشوائية

أحيانًا تصلني دعوات لحفلات زفاف من أشخاص لا أعرفهم! أنا لا أعرفك وأنت لا تعرفني، لماذا إذًا تريدني أن أكون حاضرًا في هذه المناسبة الشخصية الخاصة بك؟! ما هو الغرض من هذه الدعوة؟ لزيادة عدد الحاضرين؟ أم لزيادة مبلغ النقوط؟ لماذا لا تكون الدعوات مقتصرة فقط على العائلة والأصدقاء والأشخاص المقربين؟ من قال أن حفل الزواج يجب أن يحضره 1000 شخص؟ أليس من الأفضل التنازل عن الضيوف الذين لا تعرفهم والذين يحضرون من منطلق إسقاط واجب؟

دعوات عشوائية؟

دعوات عشوائية؟

6. صوت الموسيقى المرتفع

هناك مشكلة كبيرة خاصةً في القرى حيث لا تتوفر قاعات مغلقة للمناسبات مما يجعل صوت الموسيقى الصاخب ينتشر في راديوس 1 كيلومتر على الأقل. هل تخفيض الصوت سيقلل من مقدار الفرح؟ هناك الكثير من الناس ينامون قي ساعة مبكرّة خاصةً الأطفال فلماذا يجب تعكير الأجواء الهادئة بهذا الشكل البرباري؟

كفى إزعاج!

 

وداع الفنان المجاهد / عبد الرحمن آل رشي / .. رحل وهو يؤدي شخصية زعيم حي الشاغور الدمشقي العريق الذي يقاوم الاحتلال الفرنسي في مسلسل الغربال كيف لا وهو فارس الدراما السورية الذي وافاه أجله وهو على صهوة الجواد.. – عدسة : ‏خلدون الخن‏ ..

شاءت الأقدار أن تكون رحلة الفنان الراحل عبد الرحمن آل رشي الأخيرة في عالم الفن وهو يؤدي شخصية زعيم حي الشاغور الدمشقي العريق الذي يقاوم الاحتلال الفرنسي في مسلسل الغربال كيف لا وهو فارس الدراما السورية الذي وافاه أجله وهو على صهوة الجواد.

ولم يكن راحلنا الكبير أحد الأسماء الكبيرة في الجيل الأول من الفنانين السوريين فحسب ولكنه ابن دمشق البار الذي تنسم هواءها ورسمها لوحات اختزلت حكاية أقدم عاصمة في التاريخ لنجد في العلاقة بينه وبين دمشق شيئاً من الحب المتبادل فهي المدينة التي احتضنته ولمع اسمه على مسارحها وشاشاتها ليبادلها هو حبا بحب ويرفض مغادرتها كما فعل غيره ويثبت جذوره ضاربة في تربتها كشجر السنديان الذي لا يفارق دمشق ويموت واقفا.

لقد حمل آل رشي على كاهله هو وزملاء له سبقه بعضهم إلى الخلود الفن السوري المعاصر منذ منتصف الخمسينيات عندما قدم على مسارح القاهرة مسرحية لولا النساء بمشاركة الراحل الكبير نهاد قلعي تتالت بعدها أعماله المسرحية آخرها كانت مسرحية شيترا التي قدمها على مسرح دار الأسد للثقافة والفنون عام 2006 ومن بين الأفلام السينمائية العشرة التي قدمها راحلنا الكبير يستوقفنا أداؤءه لشخصية السائق أبو الخيزران في فيلم المخدوعين والذي اختير في قائمة أفضل 100 فيلم سينمائي عربي حيث يقوم السائق بنقل ثلاثة شبان فلسطينيين في صهريج ولكنهم يلاقون حتفهم على الطريق وسط صياحه الباكي عندما اكتشف وفاتهم لماذا لم يدقوا الخزان لماذا…

وظهرت شخصية عبد الرحمن آل رشي الحقيقية جلية في أعماله على الشاشة الصغيرة التي ناهزت ال 225 عملا تلفزيونيا والتي رسخت في أذهان الناس شخصية البطل الشعبي والإنسان الشهم وهو ما أكده آل رشي نفسه أنه جسد على التلفزيون كل الشخصيات عدا شخصية الإنسان الثعلبي الطباع والجبان التي لم يستطع تجسيدها لأنه وجد نفسه في تقديم الرؤية الفنية المسؤولة تجاه قضايا الوطن والناس.

وإذا كان فناننا الراحل غبط زملاءه الذين وافاهم أجلهم وقاماتهم واقفة غير أذلاء فإن القدر كان رحيما به إذ حقق له أمنيته الأخيرة ليداهمه الأجل في مدينته التي أحب وسط أهله وناسه ومعجبيه وهو في ذروة عطائه وهو يردد على أسماعنا وصيته الأخيرة.. “كل شي تدمر بدو يعمر بيت وحارة كنيسة وجامع بدنا الأسود يرجع أخضر”.
تصوير خلدون الخن

صورة ‏خلدون الخن‏.
صورة ‏خلدون الخن‏.
صورة ‏خلدون الخن‏.
صورة ‏خلدون الخن‏.
صورة ‏خلدون الخن‏.
       

 

من على قارب تسقط مراسلة التلفزيون الهولندي في النهر أثناء تصويرها مقابلة مع محافظ مدينة كامبن بمحافظة أوفريجيسبل الهولندية..

من على قارب تسقط مراسلة في النهر أثناء تصويرها مقابلة مع محافظ مدينة كامبن

مراسلة تسقط في النهر أثناء تصويرها مقابلة

قد تحدث أطرف الحوادث أثناء التصوير المباشر على الهواء، ولعل هذا ما حصل مع مراسلة التلفزيون الهولندي التي سقطت في النهر أثناء تصويرها مقابلة مع محافظ مدينة كامبن بمحافظة أوفريجيسبل الهولندية.
وتظهر المراسلة في الشريط المصور، وهي تسير على قارب، متجهة نحو المحافظ، الذي ينتظرها بغية الإجابة على أسئلتها. غير أن المفاجأة هي أنه ما إن باشرت بطرح الأسئلة، حتى سقطت مباشرة في المياه. وبادر طاقم التصوير لانتشالها من المياه الباردة.
لا شك أن البث المباشر على الهواء يحمل الكثير من الطرائف في بعض الأحيان، لعل هذا ما حصل مع مراسلة التلفزيون الهولندي التي سقطت في النهر أثناء تصويرها مقابلة مع محافظ مدينة “كامبن” الواقعة أسفل نهر أيجسل في محافظة أوفريجيسبل الهولندية.
وفي الفيديو المصور تظهر المراسلة الشقراء، وهي تتبختر على قارب، لتصل إلى بوابة صغيرة مفتوحة، فتمسك بأحد الحبال، لكي تحمي نفسها من أي سقوط محتمل ولكي تباشر حديثها وطرح أسئلتها على المحافظ الذي يقف منتظراً. إلا أن المفاجأة تقع حين تسقط المراسلة مباشرة في المياه، وسط ذهول الضيف.
ويهم طاقم التصوير وسط مفاجأته بما حدث، لانتشالها من المياه الباردة.

عدسة Walaa Lulu – تسجل لقطات من ‏متحف الطب والعلوم‏… في دمشق بسورية ..

#بعدستي — ‏مع ‏‏‏‏‎Nour Elsham‎‏، ‏‎Mohammed Khaled Hammoudeh‎‏‏، ‏‏‎Hanna Lotfy‎‏، ‏‎Nadine Rustom‎‏‏‏ و‏‎Ghazwan Yaghi
‏‏ في ‏متحف الطب والعلوم‏.‏