أفضل التلسكوبات الثابتة للتصوير الفلكي :
يبدأ من موقع رصدي معين مثل مرصد أو بيت أو مزرعة، بحيث نفترض أن التلسكوب و ملحقاته سيتم تركيبها بشكل دائم في ذلك المكان، و بذلك نستطيع اختيار الأنسب بغض النظر عن الوزن أو سهوله النقل. أيضاً يهدف هذا الموضوع الى تحقيق الأفضل من جهة التصوير الفلكي المحترف و ليس الرؤية البصرية بالعين، هناك مواضيع أخرى متخصصة بالرؤية البصرية مثل
تنبع أهمية اختيار مكان دائم للتصوير الفلكي من امكانية توفير كل ما يلزم المصور في ذلك المكان مما يخفف عليه عبء التركيب و النقل في كل مرة يريد فيها رصد السماء. و بالتالي يمكنه تجهيز كل ما يلزم في ذلك المكان لتحقيق رصد سريع و مميز.

قد يكون اختيار المكان الدائم للتصوير محدوداً بخيارات قليلة مثل البيت أو المزرعة، لكن اذا كانت هناك خيارات عدة فيفضل اختيار منطقة بعيدة عن أضواء المدينة و تمتاز بالجو الصافي الجاف و النقي، و يفضل أن تكون المنطقة مرتفعة عن سطح الأرض على جبل أو هضبة بعيداً عن البحر أو المناطق المنخفضة مثل الوديان. و يجب أن يكون لمكان الرصد أفق مفتوح في جميع الاتجاهات غير مسدود بعمارة أو جبل.

أيضاً اختيار الوقت الأنسب للتصوير الفلكي مهم، حيث يفضل اختيار الليالي الصافية الغير مقمرة، أيضاً اختيار الوقت الذي يكون فيه الجرم المراد تصويره في أعلى السماء.

نبدأ بالأدوات:

1. تلسكوب CGE Pro 1400 HD من سلسترون: هذا التلسكوب الضخم بقطر 14 انش هو الأفضل بلا منازع للتصوير الفلكي للكواكب و السدم الكوكبية (الأجرام الصغيرة) بفضل التكبير العالي الذي يوفره التلسكوب دون ضياع لتفاصيل الجرم. نصف سعر هذا التلسكوب يكمن في قاعدته الاستوائية المطورة التي تسمى “German Equatorial” الجديدة كلياً و المحوسبة. هذه القاعدة دقيقة جداً و مثالية لتتبع دقيق للجرم، حتى نتمكن من التصوير المتواصل لساعات دون خوف انزياح التلسكوب عن الجرم المراد تصويره. سوف نضع تلسكوب ثاني فوق هذا التلسكوب كما هو موضح في الأداة الثانية في الأسفل. الملفت للانتباه في هذا التلسكوب الضخم أن الشركة الصانعة أطلقت عليه اسم HD أي أن الصورة تشبه صورة التلفزيون عالي الجودة، و ذلك بفضل العدسات المميزة التي توفر رؤية واضحة حتى عند حواف الصورة. هذا التلسكوب الضخم هو ليس التلسكوب الأساسي للتصوير الفلكي بل التلسكوب الثاني الصغير من أوريون في الأسفل هو التلسكوب الذي سنستخدمه كثيراً للتصوير. هذا التلسكوب الضخم سيكون ممتازاً لتصوير الكواكب فقط، و لذلك يمكن الاستعاضة عنه بتلسكوب آخر أصغر قليلاً، أو حتى استخدام تلسكوب ميد LX200 الذي تحدثنا عنه في موضوع التلسكوب المميز الثابت للرؤية البصرية. أما الحامل الاستوائي فهو مهم جداً للتصوير الفلكي و سيستفيد منه التلسكوب الأساسي للتصوير من أوريون، حيث أن هذا الحامل ممتاز للتبع الدقيق. من جهة أخرى هذا التلسكوب جيد جداً لغرض التتبع من خلال كاميرة القيادة التي سنعرضها لاحقاً في الأسفل. سعر هذا التلسكوب مع الحامل 10 آلاف دولار نصفها للحامل فقط.

2. تلسكوب EON 120mm f/7.5 الكاسر من أوريون: هذا التلسكوب يعتبر من أفضل التلسكوبات لغايات التعريض الطويل لتصوير أجرام السماء البعيدة مثل السدم الغازية و العناقيد النجمية و المجرات بفضل التكبير القليل و مساحة السماء الواسعة التي يعرضها التلسكوب، بالاضافة الى قدرته على رسم الصورة دون أي تشويه و بكفاءة بفضل العدسات الكاسرة. هذا التلسكوب مجهز بتقنية Apochormatic و التي تعني أن التلسكوب لا يشوه الألوان. سوف نضع هذا التلسكوب فوق التلسكوب الضخم الأول من سلسترون ليستفيد من الحامل الاستوائي. سعر هذا التلسكوب الصغير 2000 دولار، غالي و لكن يستاهل، فهو الأداة الأساسية للتصوير الفلكي

3. كاميرا Alta U8300 CCD من أبوجي: هذه الكاميرا المميزة هي الأداة الأساسية الثانية مع تلسكوب أوريون لتصوير فلكي محترف، هذه الكاميرا تعتبر الأولى في العالم لأغراض التعريض الطويل، و ذلك بفضل حساس كوداك بدقة 8 ميجابكسل و بحجم كبير حيث يبلغ قطر الحساس اثنان سنتمتر و نصف قادر على التقاط مساحة كبيرة من السماء، مما يجعل هذه الكاميرا مناسبة لتصوير المجرات و السدم الواسعة. تحتوي هذه الكاميرا على جهاز تبريد تمنع الحساس من السخونة أثناء التعريض الطويل مما يزيل أي امكانية لوجود ضجيج حراري في الصورة. أيضاً يتميز الحساس بحساسيته الشديدة للضوء و بالتالي نضمن صورة بخلفية سوداء جميلة و تفاصيل ناصعة للجرم السماوي. هذه الكاميرا مصممة لأغراض تصوير السماء فقط و هي ليست للتصوير الأرضي. هذه الكاميرا مونوكروم فقط بمعنى أنها تصور أبيض و أسود فقط، و لذلك لتصوير الجرم السماوي بالألوان يجب تصويره ثلاثة مرات كل مرة بفلتر ألوان معين أحمر أو أخضر أو أزرق ثم ندمج الصور الثلاثة، أنا أفضل هذه الطريقة بدلاً من استخدام كاميرا ملونة، لأنها تعطي نتائج أفضل و تُمكن المصور من التعديل على الألوان بسهولة اذا كان هناك حاجة لذلك. هذه الكاميرا ستستخدم تلسكوب أوريون الصغير لتصوير أجرام السماء البعيدة. سعر هذه الكاميرا 5 آلاف دولار.

و الحساس:
4. كاميرا Infinity2-1 Color CCD من لومينيرا: هذه الكاميرا الملونة ذات الحساس الصغير بدقة 1.4 ميجابكسل و بحجم صغير جداً نصف سنتمتر بنصف سنتمتر تعتبر مثالية لتصوير الكواكب بفضل الحساس الصغير الذي يستطيع التقاط تفاصيل الكوكب بسبب المساحة الضيقة التي يغطيها الحساس. سيتم توصيل هذه الكاميرا بالتلسكوب الضخم من سلسترون دون الحاجة الى تعريض طويل بل يكفي عشرة ثواني للصورة الواحدة لأن الكواكب لامعة جداً بعكس أجرام السماء البعيدة. هذه الكاميرا لا تحوي جهاز تبريد لأن التعريض لن يكون طويلاً فلا يوجد خوف من الضجيج الحراري. سعر هذه الكاميرا ألفي دولار.
5. عجل أو حاضنة فلاتر الألوان من أبوجي: هذه الحاضنة التي تتسع لتسعة فلاتر يتم تركيبها بين كاميرا أبوجي و بين تلسكوب أوريون، حيث يوضع في هذه الحاضنة كل الفلاتر اللازمة و يتم تدويرها لتغيير الفلتر ثم التقاط الصورة بكاميرا أبوجي. أبسط صورة تحتاج الى ثلاثة صور أحمر و أخضر و أزرق باستخدام ثلاثة فلاتر، أي أننا بحاجة لتحريك العجلة ثلاثة مرات مرة لكل صورة ثم ندمج الثلاثة صور لتخرج الصورة النهائية. سعر هذه العجلة ألف دولار فقط!
6. طقم فلاتر LRGB من بادر: أربعة فلاتر من شركة بادر المشهورة بصنع أفضل الفلاتر. الأربعة فلاتر هم الأحمر و الأخضر و الأزرق أما فلتر L فهو فلتر IR/UV الذي يعزل الأشعة تحت الحمراء و البنفسجية حتى يجنب حساس الكاميرا من هذه الأشعة التي ترفع من درجة الحساس دون اضافة أي شيئ للصورة كونها أشعة غير مرئية. سنضع هذه الفلاتر في عجلة الفلاتر. سعر هذه الفلاتر 700 دولار.
7. كاميرة القيادة SG-4 من SBIG: تعتبر شركة SBIG من الشركات الرائدة في صناعة كاميرات التصوير الفلكي، لكننا اخترنا شركتي أبوجي و لومينيرا للكاميرات الفلكية في موضوعنا، لذلك سنختار كاميرة القيادة هذه من SBIG حتى تضمن لنا تتبعاً صحيحاً للحامل الاستوائي، حيث سنوصل هذه الكاميرا بالتلسكوب الضخم عند تصوير أجسام الفضاء البعيدة (تلسكوب أوريون و كاميرة أبوجي سيكونان المسؤولان عن التقاط الصورة بينما كاميرة القيادة هذه و التلسكوب الضخم سيكونان مسؤولان عن القيادة)، و نوصلها بالحامل الاستوائي فتعمل على قيادة الحامل و ضبطه اذا لاحظت كاميرا القيادة أي تغيير في الصورة حتى تضمن قيادة صحيحة للحامل دون خلل، و ذلك بهدف ضمان تتبع صحيح للجرم حتى تتمكن كاميرة أبوجي و تلسكوب أوريون من التقاط صورة خالية من التشويش أو الاهتزاز. هذه الكاميرا لا تحتاج الى حاسوب بل يتم توصيلها بشكل مباشر بالحامل الاستوائي.
8. صفيحة تركيب و حلقات التركيب من سلسترون: توفر صفيحة و حلقات التركيب امكانية وضع تلسكوب أوريون فوق التلسكوب الأول الضخم من سلسترون حتى يستفيد من خاصية التتبع التي يوفرها الحامل الاستوائي الالكتروني لتلسكوب سلسترون. سعر الصفيحة مع الحلقات 350 دولار.
عندها سيصبح شكل التلسكوبين تقريباً كالتالي:

9. قبة لحماية التلسكوب من Ske Shed: توفر هذه القبة حماية دائمة من المطر و الشمس للتلسكوب و باقي الأدوات، هذه القبة تكون للتلسكوب و باقي أدوات الرصد و التصوير أما شاشة العرض و الحاسوب التي سنتحدث عنها في الأسفل فتوضع في غرفة أخرى قريبة. قبل البدء بالرصد يتم فتح القبة ثم بعد انتهاء الرصد يتم اغلاقها. سعر هذه القبة 2500 دولار.

10. فايندر telrad ضوئي: هذا الفايندر يضيئ على سطح زجاجي دائرتين متداخلتين تشيران الى موقع اتجاه التلسكوب في السماء، و هو مفيد عند الاعداد الأولي للتلسكوب في تحديد النجوم. سعره 40 دولار.

11. فايندر بصري من أوريون 9×50 : هذا الفايندر البصري يفيد لرؤية محيط أو ما حول الجرم السماوي الذي يشير نحوه التلسكوب، من دونه يصبح التلسكوب و كأنه يشير الى الجرم السماوي دون أن نعرف موقعه الحقيقي في السماء، كمن يسافر الى بيت صديقه في دمشق دون أن يعرف الحي أو المنطقة التي يوجد فيها بيت صديقه. هذا الفايندر البصري يوفر حالة وسطى بين العين المجردة و بين قدرة التكبير العالية للتلسكوب، لأن هذا الفايندر يكبر 9 مرات فقط. سعر الفايندر 100 دولار.

12. محول كهربائي للتلسكوب من سلسترون: عند استعمال المحول الكهربائي نستغني عن البطاريات التي عادة ما تنفد طاقتها في ساعات قليلة. يعطينا المحول الكهربائي القدرة على تشغيل التلسكوب طول الوقت دون الخوف من نفاذ مصدر الطاقة كما هو الحال في البطاريات، و هذا مهم جداً لأن التلسكوب ثابت في المرصد و يجب أن يتم تغذيته بالكهرباء المباشرة. سعره حوالي 40 دولار.

13. قاعدة عزل الاهتزاز من ميد: و التي تكون مصنوعة من المطاط لمقاومة اهتزاز التلسكوب الذي يترك اهتزاز في الصورة الناتجة خصوصاً عند التكبير العالي. تمتص هذه الصفائح المطاطية اهتزاز التلسكوب لتصوير خالي من الاهتزاز. سعرها حوالي 60 دولار.

14. طقم عدسات عادية Plossl من سيليسترون، طقم عدسات رخيص مع فلاتر أساسية و عدسة بارلو يوفرها طقم عدسات سيليسترون الذي يحوي خمسة عدسات و سبعة فلاتر منها فلتر للقمر و عدسة بارلو، و ذلك للاعداد الابتدائي للتلسكوب و ضبطه ثم لاحقاً نستغني عن العينيات و نستعمل الكاميرات للتصوير الفلكي. يبلغ كامل سعر الطقم 125 دولار فقط.

15. جهاز imac بسرعة 3GHz للمعالج و 4GB ذاكرة عشوائية و شاشة 21.5 انش: هذا الجهاز هو الأفضل لعمليات معالجة الصور و التعديل و القص و لحفظ و عرض الصور الفلكية. شاشة هذه الحاسوب مميزة بألوانها البراقة، هذا عدا عن السمعة الطيبة لأجهزة Apple في التصميم الجرافيكي و الهندسي و معالجة الصور. سعر الجهاز 2000 دولار.

16. شاشة عرض 60 انش تعمل بتقنية LED من سوني: هذه الشاشة الأفضل و الأكبر في العالم لعرض الأعمال النهائية للصور الفلكية. توفر هذه الشاشة وضوح لا مثيل له بفضل تقنية LED. سيرى الحضور على هذه الشاشة الابداع النهائي للمصور الفلكي بحجم كبير و ألوان براقة. يبلغ سعر هذه الشاشة 4500 دولار.

الكاميرات الجوية وكاميرات تحت الماء :

الكاميرات ثلاثية الألوان: باللون الأحمر والأخضر والأزرق 

الكاميرات الاستوائية : كاميرات مصنوعة من خشب الساج والنحاس لتلائم مستويات الرطوبة والحرارة العالية في المناطق الاستوائية وتتضمن مجموعة الصور الضوئية العدسات (التي تبين تطور العدسات) والمناظير (المستخدمة في رؤية الصور التجسيمية)، ومعدات الغرفة المظلمة ومعدات المعالجة، وأثاث وإضاءة الاستوديوهات القديمة بالإضافة إلى بعض النسخ والأوراق المتعلقة بالتصوير 

من معدات وتقنيات وكاميرات التصوير الفوتوغرافي

تحتوي مجموعة تقنيات التصوير الضوئي على أمثلة على تطور كاميرات التصوير من أول كاميرا تجارية في عام 1839 وحتى وقتنا الحالي، كما تشتمل المجموعة أيضا على كاميرات صنعت خصيصا لأهداف محددة:

الكاميرات البانورامية كاميرات مصممة لالتقاط مناظر واسعة الزوايا

الكاميرات التجسيمية كاميرات مصممة لالتقاط صور ثلاثية الأبعاد

تجربة مدهشة لتقنية التصوير التجسيمي (HOLOGRAPHY)  قدمت مباشرة على قناة CNN

قدمت صورة للحوار باستخدام تقنية التصوير التجسيمي على قناة سي إن إن تم عرض هذه التقنية لأول مرة للجمهور ليلة الأربعاء (4 نوفمبر) على شاشة قناة السي إن إن. و هي توافق ليلة إنتخاب أول رئيس أسود للولايات المتحدة الأمريكية. “أريدكم أن تشاهدوا ما نحن بصدد القيام به” هذا ما قاله مذيع قناة السي إن إن الشهير وولف بليتزر للمشاهدين في وقت مبكر من مساء يوم الثلاثاء 4 نوفمبر الجاري. “لأنكم لم تشهدوا شيئاً كهذا قط على شاشة التلفزيون”. و كان على حق. فقد قام وولف بمحاورة مراسلة القناة جيسيكا ييلين التي بدت واقفة على بعد أقدام قليلة منه في استوديوهات القناة في نيويورك، بينما في الحقيقة كانت ييلين في مدينة شيكاجو تغطي حملة أوباما الإنتخابية. شاهد الحوار الذي دار بين وولف و ييلين … تم نقل الحوار الحي بين وولف و ييلين باستخدام تقنية التصوير التجسيمي (holography) حيث كانت ييلين واقفة داخل قبة مغلقة و مغلفة من الداخل بغلاف أخضر فاقع و محاطة بـ 35 جهاز تصوير عالية الدقة و الوضوح. تعمل الكاميرات على أخذ صور لييلين من جميع الزوايا و الإتجاهات و ترسلها إلى 20 جهاز حاسوب يقوم بمعالجة الصور و البيانات المرسلة و نقلها إلى نيويورك. و في المقابل في نيويورك، تقوم مجموعة من الحواسيب الموصلة ببعضها باستقبال البيانات و الصور المرسلة من شيكاغو و تقوم بعرضها بصورة ثلاثية الأبعاد أمام وولف لتبدو ييلين و كأنها تحاوره وجهاً لوجه. كاميرات التحري والجاسوسية : كاميرات مصنوعة بأشكال متعددة مثل ساعة جيب أو علبة سجائر أو مسدس.. الخ كاميرات التصوير: يستخدمها الجواسيس في عملياتهم التجسسية أصغر هذه الاحجام …. في العمل كعملاء للمخابرات الامريكية كما يقوم رجال المباحث بالتحري عن كل عميل … متحف الجاسوسية بواشنطن. … تنصت مثبتة في جذوع أشجار غير حقيقية، وكاميرات تصوير مخبأة في عبوات للسجائر، ومسدس …

هنا «أبو شاكر».. ومن دمشق تبدأ الحكايا

تحيّة إلى أقدم مدن العالم، وتحيّة لقاطنيها، وكلّ التقدير لمن ساهم في بنائها وأصبح معلماً من كليّتها … بهذه العبارات ذات الطابع التقديري والموسوم بالمحبّة والتبجيل كانت عبارات هؤلاء الشباب الطموح، الذين أحبّوا أنّ يلقوا باهتمامهم لمكان من دمشق أصبح لشهرته صدى في قلوب زائريه من مناطق مختلفة سواء في سورية أو الوطن العربي أو العالم أجمع. أبو شاكر أو كوكتيل وعصير أبو شاكر هو محل مشهور في الصالحية الذي ألقي الضوء عليه في فيديو توثيقي بين كلمة صادقة وموسيقا عذبة وصورة تأريخية من قبل آري جان سرحان وخالد رزق ويزيد السيد اللذين تحدثوا لنا قبيل إطلاق الفيديو عن هذا الحدث.

بدأت الفكرة من خلال رغبة لتقدير هذا الشخص الذي بدأت بيننا وبينه علاقة من المودّة ومن خلال حديث خاصّ دار بيننا وبينه، فوقع انتباهنا على مسألة أنّ عمر المكان قارب على مرور العام الستين على إنشائه، ومن هنا بدأت الفكرة بالنشوء، فقررنا بعد نقاشٍ دار بيننا الثلاثة في العمل على توثيق حدث نُكرّم من خلاله العم أبو شاكر، ونشكره على إقامة هذا المحل الذي بات مشهوراً للقاصي والداني.

يقول آري مدير المشروع وصناعة الموسيقا: شخصيّة أبو شاكر هي واحدة من الشخصيات التجارية، التي باتت مألوفة للجميع، ففي الشام الجميع يعرف أسماء مثل بكداش ودامر وغيرها وهي معالم حيويّة شئنا أمّ أبينا، وتحمل عمراً اصطبغ مع نمو الأجيال السابقة والحاضرة واللاحقة.

أمّا خالد الذي شارك في الموسيقا أيضاً فيضيف: بات محل العصائر هذا من المعالم التراثية التي لها علاقة بطابع مدينة دمشق، فليس من المعقول أنّ يأتي الزائر إلى هذه المدينة العريقة، ولا يتذوق عصير أبو شاكر، وهذه الفكرة بالذات هي ما حرّضتني لصناعة موسيقا خاصة بالفيديو.

وعن التنسيق تحدّث الشباب: ساعدنا في الحصول على المعلومات التوثيقية الابن الأصغر لأبو شاكر عبد الهادي العمري أبو حمزة، فقد قدّم لنا وثائق قديمة عن المحل، وأحضر العصارات القديمة، لكي نقوم بتصويرها، والكثير من المعلومات المهمة، والصور النادرة التي جسّدها الفيديو، وعن ذلك يقول يزيد مخرج الفيلم: عندما جمعنا المعلومات عن أبو شاكر تفاجئنا بتفاصيل كثيرة مهمّة وغير معروفة للناس، ولكن ما لفت انتباهي هو أنّه كيف يتحدث أبو شاكر عن الشام، فهو ينطق الكلمات عن هذه المدينة بطريقة ساحرة، كونه مرتبط بها بطريقة لزوميّة، وهذا الشخص لم يخرج منها إلا لزيارات بسيطة. ومن الأشياء التي تلفت الانتباه في الفيديو أيضاً أنّ أبو شاكر يتحدث بمصطلحات قديمة ارتبطت فقط بالبيئة الشامية، وهذا ما أوردناه في مقاطع التصوير، وحافظنا عليه، وهذه المصطلحات لا يتحدث بها أبناء الجيل الحالي.

وعن التعاون في هذه التجربة أيضاً: لغة التفاهم بيننا لم تكن وليدة الصدفة بل عملنا معاً في أكثر من مرّة على مدى السنوات الماضية، كفيلم عن الخيال العلمي، وكثير من المقطوعات الموسيقية المشتركة، ولكن الصعوبات التي واجهتنا هي في جمع الكادر الموسيقي أمام محل أبو شاكر، والعزف على الآلات أمام الناس التي ترتاد المحل. هذه الفكرة سنعمل على تكرارها بطرق أخرى حول معالم مدينة دمشق معاً فهناك المزيد من السناريوهات التي نعمل عليها والمرتبطة بآثار ومعالم حضارية.

مدّة الفيلم حوالي إحدى عشر دقيقة، لكنّها جمعت معلومات كثيرة ومشوّقة تمّت ترجمتها باللغة الإنكليزية في شريط مرافق للكلام، وبالرغم من ذلك بقيت وثائق ومعلومات لم تظهر في هذا الفيلم، ولذلك رصد هؤلاء الشباب فكرة أنّ يكون هناك فيلم أطول موجودة في مستقبل مشروعهم. وأبو شاكر يعدّ أوّل محل كوكتيل مُنشأ في سورية كلّها، وهناك كثير من خلطات العصائر وكوكتيلات الفواكه وُلدت في هذا المحل وانطلقت كتقليد إلى مدن سوريّة وعربيّة، ويعدّ عام 1925 هو التاريخ الحقيقي الذي أنشأ فيه محل للعصير من قبل والد أبو شاكر، وبعدها تمّ توارث هذا المحل، فطور أبو شاكر أفكاره عام 1953 بإدخال الكوكتيل وخلطاته النادرة، ومنه أخذ أبناؤه هذه الصنعة، واليوم بدأ الأحفاد في مهمتهم الجديدة القديمة معاً.

 البعث ميديا || عامر فؤاد عامر

كيف غير الاعلام الجديد أساليب العمل الصحفي؟
تكوّن آلاف الصحفيين الذين يمارسون حاليا مهنتهم لعصر غير عصرهم إذ تمت تهيئتهم للعمل في الجرائد اليومية و المجلات و وكالات الأنباء أو في المحطات الإذاعية و التليفزيونية و لكنهم يشاهدون اليوم بإعجاب لا يخلو من الخوف أن محطتين تلفزيونيتين مثل الجزيرة و العربية أصبح لهما موقع إخباري ينشر مادة إعلامية مكتوبة تضاهي ما تنشره الجرائد و أن مؤسسات صحفية عريقة مثل الشيكاغو تريبيون في أمريكا أضافت أستديو تليفزيوني إلى جانب قاعة التحرير و أصبحت تبث ، مادة إعلامية صوتية أو مصورة.عبر موقعها الإلكتروني.

ما هي أوجه الممارسة المهنية في الصحافة المكتوبة التقليدية التي تغيّرت نتيجة للمستجدات التي أدخلتها التقنيات الحديثة على مهنة الصحافة ؟:

• التعامل الجديد مع الآنية و الانتقال من الوتيرة الدورية لتغطية الأخبار الى الجريدة المسترسلة.
• الانتقال من الرسالة الاعلامية المشكلة من رمز واحد أو من رمزين فقط الى الرسالة المتعددة الرموز.
• الانتقال من النص المطبوع ذا مساحة ثابتة الى النص الفائق الموصول بنصوص أخرى.
• التحول الجذري في نوعية العلاقة مع الجمهور من متلق سلبي تفتح له صفحة القراء في أفضل الحالات الى شريك تفاعلي له دورحقيقي في صياغة الرسالة الاعلامية.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

المقدمة:

تكوّن آلاف الصحفيين الذين يمارسون حاليا مهنتهم لعصر غير عصرهم إذ تمت تهيئتهم للعمل في الجرائد اليومية و المجلات و وكالات الأنباء أو في المحطات الإذاعية و التليفزيونية واليوم و هم يشاهدون بإعجاب لا يخلو من الخوف أن محطتين تلفزيونيتين مثل الجزيرة و العربية أصبح لهما موقع إخباري ينشر مادة إعلامية مكتوبة تضاهي ما تنشره الجرائد و أن مؤسسات صحفية عريقة مثل الشيكاغو تريبيون في أمريكا أضافت أستديو تليفزيوني إلى جانب قاعة التحرير و أصبحت تبث ، مادة إعلامية صوتية أو مصورة.عبر موقعها الإلكتروني، مثلها مثل جريدة لوموند الفرنسية و غيرها من الجرائد.
و من الطبيعي أن تتوجه كل مؤسسة إعلامية إلى أعضاء هيئة تحريرها بالدرجة الأولى لمدها بهذه المادة الإعلامية الجديدة التي لم يتعود الصحفيون على إعدادها لأنهم تكونوا ومارسوا مهنتهم عدة سنوات على أساس تقسيم عمل واضح الحدود بين الموضوع المعد للنشر في جريدة و الموضوع المعد للبث في إذاعة أو تليفزيون، فكيف لهم أن يستجيبوا لذلك سواء من ناحية حجم العمل الإضافي أو من ناحية المهارات الجديدة اللازمة لمتطلبات الإعلام الاندماجي الذي لم يعد يميز بين طبيعة الرموز المستعملة في صياغة الرسالة الإعلامية.
رافقت العديد من مؤسسات تكوين الصحفيين متطلبات الإعلام الاندماجي و أضافت الى مناهجها مهارات الكمبيوتر و الصحافة الإلكترونية مما سيعزز في السنوات القادمة عدد الصحفيين الذين تحصلوا على هذا النوع من التكوين و لكن في انتظار الانتشار الواسع لهذا الملمح الجديد للصحفي المندمج يبقى الصحفي المخضرم الملمح السائد في هيئات التحرير و عليه أن يستجيب عن طريق التدريب لتوفير المهارات اللازمة فيتعلم الصحفي في الجريدة كيف يسجل بطريقة مهنية حوارا صحفيا سينشر مكتوبا في الجريدة إضافة الى بثه صوتيا في الموقع الإلكتروني.

إن استعمال المادة الإعلامية الواحدة مرتين، مرة أولى للنشر في شكل مكتوب و مرة ثانية للبث في شكل صوتي آو مصور ليس سوى مستوى واحد يتعلق بصياغة الرسالة من بين العديد من المستويات الأخرى التي شملتها التقنيات الحديثة للإعلام و الاتصال و أدخلت عليها تغييرات جوهرية. يصف هذا الباب جانبا من هذه التحولات التي تشهدها المؤسسات الإعلامية مقتصرا على ممارسة المهنة الصحفية و المهام الجديدة التي تجابه الصحفي المخضرم في هذه المرحلة الانتقالية التي ستستمر الى عدة سنوات أخرى. و سنقوم على امتداد هذا الباب بمقارنة بعض أوجه الممارسة المهنية في الصحافة المكتوبة التقليدية بالمستجدات التي أدخلتها التقنيات الحديثة على مهنة الصحافة و يمكن تلخيصها في العناصر التالية:

· التعامل الجديد مع الآنية و الانتقال من الوتيرة الدورية لتغطية الأخبار الى الجريدة المسترسلة
· الانتقال من الرسالة الاعلامية المشكلة من رمز واحد أو من رمزين فقط الى الرسالة المتعددة الرموز
· الانتقال من النص المطبوع ذا مساحة ثابتة الى النص الفائق الموصول بنصوص أخرى
· التحول الجذري في نوعية العلاقة مع الجمهور من متلق سلبي تفتح له صفحة القراء في أفضل الحالات الى شريك تفاعلي له دورحقيقي في صياغة الرسالة الاعلامية
1. من الصدور الدوري الى الاعلام المسترسل

ارتبطت مهنة الصحافة منذ نشأتها بالآنية اذ هي تلتزم أمام القراء بتوفير الأخبار في أقرب وقت حتى يكون كل قارىء أول من يعلم بالحدث بمجرد اطلاعه على الجريدة. لا تقتصر الجريدة على توفير الأخبار و لكنها تقدم آخر الأخبار، أي كل ما كان يجهله القارىء قبل اطلاعه على الجريدة وما سيبقى يجهله غيره من الناس الذين لا يطالعون الجرائد. لذلك تعتبر كل كتب الصحافة عنصر الآنية أو الحالية من أهم القيم الاخبارية عند قرار النشر أي عند المراوحة بين ما يستحق نشره من الوقائع و ما يمكن اهماله.

 
1. مختلف مراحل الخبر:

بين وقوع الحدث في الواقع و وصول الخبر الى القارىء عدة مراحل يحتاج تنفيذها الى مدة زمنية تطول أو تقصر، و تتراكم هذه الحصص الزمنية فتكون سببا في الفارق الزمني بين زمن وقوع الحدث و زمن اطلاع القارىء على الخبر، و كلما نجحت الجريدة في تقليص هذا الفارق كلما حققت درجة أنية مرتفعة الىحد تزامن وقوع الحدث و اطلاع المتلقي عليه مثلما يتحقق ذلك في التغطيات التليفزيونية المباشرة .

· بين وقوع الحدث في الواقع و علم الصحفي به قبل التغطية

بغطي الصحفي الأحداث المتوقعة و الأحداث غير المتوقعة و اذا كان الحدث المتوقع يسمح للصحفي بالتواجد قبل الحدث و متابعته بصفة مباشرة مثل مقابلة كرة القدم أو جلسة في مجلس النواب، فان الأحداث غير المتوقعة مثل اندلاع حريق أو انفجار قنبلة أو استقالة رئيس بلدية، لا يعلم بها الصحفي الا مدة قد تقصر أو تطول بعد اندلاعها أو انتهائها.

· مرحلة التغطية الميدانية

يحتاج الصحفي الى وقت عمل عند وصوله للميدان لمتابعة مختلف أوجه الحدث في صورة الحدث المتوقع أو لمعاينة بعض آثار الحدث في صورة الحدث غير المتوقع و ملاحقة المصادر التي ستسمح باعادة تركيب صورة وقوع الحدث و صياغة مادة اعلامية قابلة للنشر.

· ارسال النسخة الى مقر الجريدة

يسلم الصحفي الموضوع مباشرة عند عودته الى المقر في صورة وجود الميدان على مقربة من المقر و لكنه في أغلب الأحيان يحتاج الى ارسال النص بأية وسيلة نقل( باخرة، قطار، سيارة، طائرة) أو اتصال متاحة ( التليغراف، الهاتف، البريد الالكتروني)

· المراجعة و الاخراج

فور وصول النص الى المقر يطلع عليه المحرر قصد تعديله و اقراره للنشر ثم يسلم للمخرج الذي سيحدد موقعه في الصفحة و يعالجه تيبوغرافيا قصد تهيأته للطبع.
· مرحلة الطبع و التوزيع

تسمح بطبع الجريدة و نقلها من المطبعة الى الأكشاك و مختلف نقاط البيع أو الى مركز البريد و هكذا يتم اللقاء بين الحدث و بين الجمهور.
يتحدد الوقت المخصص لتنفيذ مختلف المراحل اللازمة لجمع الأخبار و معالجتها و توزيعها، حسب الكفاءة المهنية لكل صحفي و حسب أساليب تنظيم العمل المعتمدة في المؤسسة الاعلامية و حسب التقنيات المعتمدة في انتاج الوسيلة الاعلامية و حسب سرعة وسائل النقل و حسب سرعة وسائل الاتصال المعتمدة.
2. من الجريدة الدورية الى الجريدة المسترسلة
مثل الصدور المنتظم للجرائد نقلة نوعية رئيسية بالنسبة الى صدور الكتب و هو الشكل المطبوع الدارج قبل نشأة الصحف، الى درجة أن هذه الميزة أصبحت تعتمد مقياسا للتعريف القانوني للصحف هذا اضافة الى أنتشار أهم ظاهرة اتصالية في المجتمعات الحديثة و هي خلق عادة شراء الصحف و قراءتها بصفة منتظمة.
و سمح تطورتقنيات انتاج وسائل الاعلام و الانصال ووسائل النقل و اعتمادها في مختلف مراحل العمل الصحفي بتقليص الوقت المخصص لكل مرحلة من مراحل جمع الاخبار و تويعها و تمكنت الصحف من الصدور في أوقات متقاربة أكثر فاكثر الى أن نشأت الجرائد ذات الدورية اليومية و مثلت نقلة نوعية بالنسبة الى الدورية الشهرية أو الاسبوعية.

بين صدور عدد و آخر يكون العالم من وجهة نظر القارىء و كأنه متوقف اذ الصدور الدوري يعتمد نشر الأخبار على وتيرة دفعات منتظمة و بين الدفعة و الأخرى هناك صمت اعلامي، فاصبح الصدور الدوري للجريدة يحدد وتيرة العالم لأن العالم لا وجود له في ذهن القارىء الا عبر النافذة التي تسمح بها الجريدة و هذه النافذة مثل ستار خشبة المسرح تغلق و تفتح في أوقات محددة.

و استقر الوضع هكذا منذ نشأه الجرائد اليومية الى اختراع الراديو ثم التليفزيون اللذان سيدخلان وتيرة دورية أسرع و سيفتحان نافذة العالم أكثر من مرة في اليوم حسب عدد نشرات الأخبار فتتقلص المدة الفاصلة بين وقوع الحدث و اطلاع المستمع و المشاهد عليه الى درجة تحقيق التزامن الكامل مع بعض التغطيات المباشرة حيث يكتشف المتلقي الحدث مع الصحفي.

و تبقى التغطيات المباشرة محدودة زمنيا أو استثنائية و حافظت المحطات الاذاعية و التليفزيونية على التوزيع الدوري للأخبار حتى و ان تقلصت هذه الدورية الى نصف ساعة بالنسبة الى النشرات الموجزة في بعض المحطات ذات الصبغة الاخبارية البحتة.

و تمثل نشأة الجرائد الالكترونية في العشرية الأخيرة من القرن العشرين نقلة نوعية جديدة في تقليص الوقت المخصص لتوزيع الأخبار الى درجة أن البعض يعتبر أن مصطلح الدورية لم يعد ملائما لأن توزيع الأخبار أصبح يتدفق بصفة مسترسلة و تعطي هذه الخاصية صفة مميزة تجعل الجرائد الالكترونية تحقق درجة آنية مرتفعة بالنسبة الى الجرائد اليومية و حتى بالنسبة الى محطات الاذاعة و التليفزيون، اذ يمكن ادراج خبر جديد في كل لحظة يضاف الى سيل الأخبار السابقة.

و استطاعت تقنيات الاعلام و الاتصال الحديثة أن تقلص الى أقصى حد الزمن المخصص لأنتاج الوعاء ( مرحلة الطباعة ) و لتوزيع الجرائد فأصبح الموضوع الصحفي جاهزا للقراءة من قبل المتلقي فور الانتهاء من تحريره.

و لا يفوتنا أن نلاحظ أن وكالات الأنباء التي نشأت في منتصف القرن التاسع عشر هي أول من مارس التوزيع المسترسل للأنباء التي كانت تجمع و تبث على الفور دون انتظار آجال محددة مثل بقية وسائل الاعلام التي تبث أخبارها بصفة دورية، و لكن خدماتها لم تكن تصل مباشرة الى الجمهور العريض لأنها كانت تقتصر على توزيع الأخبار فوريا الى الجرائد ثم الى المحطات الاذاعية و التليفزيونية و أضيفت لها حديثا سوق المواقع الاخبارية على شبكة الانترنت.

يمكن أن نقول دون مبالغة أن الصحافة الالكترونية في نهاية القرن العشرين اكتشفت من جديد أسلوب عمل اخترعته وكالات الأنباء منذ أكثر من قرن و لكن الجرائد الالكترونية سمحت بتوزيع خدماتها الى عامة الناس بينما بقيت الوكالات مقتصرة على الأوساط الاعلامية المهنية.

2. تعدد الوسائط

تعتمد كل وسيلة من وسائل الاعلام التقليدية صنفا من الرموز تسمح بتشكيل الرسالة الاعلامية، و هذه الرموز يمكن أن تكون كلمات مكتوبة أو صور ثابتة أو كلمات صوتية أو صور متحركة و يمكن أن تجمع بعض الوسائل الاعلامية أكثر من رمز واحد مثل الصحافة المكتوبة التي تقدم في صفحاتها نصوصا مكتوبة و رسوما و صورا ثابتة بينما تجمع التليقزيون بين الصوت و الصورة المتحركة.

و تختص كل وسيلة اعلامية تقليدية بوعاء خاص بها تحدده طبيعة تقنيات الانتاج المستعملة اذ تستعمل الصحافة المكتوبة الورق المطبوع الذي يمثل القناة التي تسمح بتوزيع الرسالة و ايصالها الى المتلقي و يستعمل الراديو و التليفزيون تجهيزات التسجيل و الارسال.

و من البديهي أن نذكر أن القناة الورقية المعتمدة في الصحافة لا تسمح بحمل رسائل صوتية أو صور متحركة و كذلك لا تسمح أجهزة التسجيل و البث الاذاعي بحمل الرموز المكتوبة، فكل تقنية متخصصة في صنف من الرموز و هذا ما يعرف تقنيا بالنظام التناظري analogic.

و سمح تطور تقنيات الاعلام و الاتصال الحديثة التي نجحت في الربط بين جهاز الكمبيوتر و شبكات الاتصال من الانتقال الى النظام الرقمي digital الذي يوفر وعاء الكترونيا جديدا مندمجا أي انه يسمح في نفس الوقت بمعالجة و تخزين و بث مختلف اصناف الرموز التقليدية التي كانت تستوجب أوعية تعتمد تقنيات مختلفة فأصبح من الممكن تواجد الكلمة المكتوبة و الصوت و الصورة الثابتة أو المتحركة في وعاء الكتروني واحد و بالتالي انتاج رسائل اعلامية متعددة الوسائط.

أنشأت وسائل الإعلام و الاتصال الحديثة مع نهاية القرن العشرين وسيلة إعلامية جديدة تضاف الى وسائل الأعلام التقليدية تسمى الصحافة الإلكترونية أو الإعلام الإلكتروني new journalism, on line journalism تماما مثلما نشأت الصحافة بعد تطور تقنيات الطباعة و مثلما نشأ الراديو في مطلع القرن العشرين نتيجة تطور تقنيات الإرسال اللاسلكي و التليفزيون في الأربعينات من نفس القرن، بعد تطور تقنيات إرسال الصور المتحركة. و في حين كانت وسائط الاتصال التقليدية منفصلة الواحدة عن الأخرى بحكم تقنيات الإنتاج و التوزيع المختلفة، برز الإعلام الإلكتروني في شكل وسيلة إعلامية متعددة الوسائط تعتمد تقنية رقمية موحدة تسمح بإنتاج و معالجة و تخزين و توزيع رسالة تجمع بين الكلمة المكتوبة و الكلمة الصوتية و الصورة الثابتة و الصورة المتحركة تتكامل كلها في صياغة موضوع واحد.

3. النص الفائق

عندما نقرأ نصا على مواقع الويب تعترضنا داخل النص كلمات عادة ما تكون ملونة بالأزرق، أو نجد الى جانب النص أو في أسفله عناوين لمواضيع اخرى باللون نفسه تسمى روابط و بجرد الضغط عليها ننتقل الى نص آخر له علاقة بالموضوع الأصلي، و هكذا ننتقل من نص الى آخر حسب ما تتيحه الروابط التي وضعها مصمم النص الأول. هذه الرحلة الفكرية بين النصوص تفتح النص الواحد على أفق من النصوص المترابطة و المتكاملة و المتداخلة و هذه خاصية رئيسية اضافية من خصائص النص الالكتروني تعرف بالنص الفائقhypertext .

النص المطبوع الذي تعتمده الصحافة المكتوبة التقليدية نص مثبت على ورق يفرض عادة مسار قراءة متسلسلة حسب نظام الكلمات و الجمل و الفقرات من البداية الى النهاية لذلك يقال انها قراءة خطية linear أي تخضع الى خيط خفي شبه مفروض على القارىء. و لكن نعرف في الواقع أن هذه القراءة الخطية ليست بالضرورة النمط الوحيد للقراءة اذ يمكن للقارىء أن ينقطع عن القراءة بعد الاطلاع على العنوان أو أن يقتصر على المقدمة أو أن يقفز بين الأسطر و الفقرات و تساعده في ذلك العناوين الفرعية داخل النص أو أن يكتفي بالصورة المرفقة بالنص. و يبقى النص المطبوع رغم هذه الحرية المتاحة للقارىء نصا مغلقاعلى ذاته يتسع الى حدود الحيزالمادي الذي تحتله كلماته على الورق.

و من أهم ميزات النص الفائق انه أنهى مشكلة رئيسة تعترض الصحافة المكتوبة التقليدية كما الاذاعة و التليفزيون و هي محدودية المساحة المتاحة لنشر أو بث المواضيع. و يعرف كل الصحفيين أن ضغوط مساحة الصفحة الورقية أو الوقت المخصص للنشرات الاخبارية الاذاعية تجب الصحفي على الضغط على مواضيعه و اهمال العديد من العناصر التي يمكن التعرض اليها. فالنص الفائق يسمح باعداد مواضيع مختصرة مع روابط لمواضيع مطورة ويبقي القرار للمتلقي حسب مستوى اهتماماته.

و يسمح النص الفائق بمسار قراءة لا خطي لا يخضع الى تسلسل محدد مسبق، أكثر شبها بأسلوب القراءة الفعلي الذي يعتمده عامة الناس و ينتج عن هذه الخاصية الجديدة التي أضافتها تقتيات الاتصال الحديثة الى النص في شكله التقليدي العديد من الامكانات نذكر منها على سبيل المثال:

· كتابة خبر مختصر و ادراج رابط في آخر الخبر أو وضع الرابط في عنوان الخبر يسمح بفتح صفحة جديدة لخبر مطول حول نفس الموضوع. و هكذا يتاح للقارىء مستوى أولا للقراءة و في صورة اهتمامه بالموضوع يمكنه أن ينتقل الى الخبر المطول.

· ادراج روابط لنصوص أخرى لها علاقة بالموضوع و يمكن أن تكون أخبارا سابقة أو مادة مكملة تسمح بفهم أوضح و أعمق كأن ندرج سيرة لشخصية مذكورة في الخبر أو مادة علمية في شكل مقال موسوعي مثل التعريف بمرض أنفلونزا الطيور في خبر حول نفس الموضوع.

· يسمح الجمع بين النص الفائق و تعدد الوسائط بالانتقال في نفس الموضوع من مادة مكتوبة الى مادة مصورة أو صوتية كأن نضيف الى خبر حول صدور كتاب جديد رابط يحيل الى تسجيل مدة دقيقة أو أكثر بصوت الكاتب و رابط يحيل الى مجموعة من الصورالتقطت في حفل توقيع الكتاب، أو صور الغلاف لكتب سابقة لنفس المؤلف هذا اضافة الى روابط نصية مثل ملخصات الكتب السابقة أو نقد صحفي نشر حول الكتاب الجديد أو حديث صحفي سابق نشر لنف المؤلف. و هكذا تتوفر للمتصفح، مادة في شكل ملف متكامل يمكنه أن يتجول بين صفحاته حسب رغبته.

تحديد الروابط و اعداد المادة الاعلامية المناسبة التي ستضيفها الروابط الى النص الأصلي مهمة جديدة تضاف الى المهام التقليدية للمحرر الصحفي الذي يجب أن يتعامل مع كل موضوع و كأنه ملف قابل للتطوير أو كأنه فرع واحد ظاهر على الصفحة المفتوحة و لكنه في علاقة مع شجرة مخفية ذات عدة فروع يمكن للمتصفح اذا أراد ذلك أن ينتقل بسهولة من فرع الى فرع.

 
4. علاقة تفاعلية مع الجمهور

تشترك وسائل الاتصال الجماهيرية التقليدية في طبيعة تعاملها مع المتلقي الذي بقي في أغلب الأحيان طرفا سلبيا في عملية الاتصال يكتفي بالتلقي هذا بالاضافة الى صعوبة تحديد ملامحه من جهة الباث. و لكن هذا لا ينفي أن وسائل الاتصال الجماهيري حاولت بدرجات متفاوتة الاقتراب من هذا اللغز بوسائل مختلفة نذكر منها:

· صفحات بريد القراء

· صفحات رأي مفتوحة لعامة الناس و تم استغلال هذه الصفحات من قبل أكثر الأفراد اهتماما بالمشاركة في الحياة العامة (مناضلون و ناشطون، مثقفون و خبراء..)

· استفتاءات سريعة على قارعة الطريق، تسمح بطرح سؤال على مجموعة من المواطنين و نشر تصريحاتهم مرفقة عادة بصورة شخصية و أصبح هذا الاسلوب في حد ذاته شكلا صحفيا مميزا.

· تعيين رقيب داخلي يتلقى شكاوي و ملاحظات المواطنين حول الأداء الاعلامي للمؤسسة قصد الاستماع الى ملاحظات الناس و محاولة الاجابة عنها و الاعتذار في صورة الخطأ و عرفت في البلدان الاسكندنافية تحت اسمOmbudsman ثم انتقلت الى بلدان أخرى.

· للأذاعة و التليفزيون فرص أكثر لتشريك المواطنين في البرامج المباشرة أو المسجلة عن طريق الهاتف أو الحضور في الاستيديو.

· تحرص المؤسسات على انجاز دراسات جمهور تسمح بتشخيص ملامح القراء أو المستمعين و المشاهدين و الاطلاع على أفضلياتهم و تقييمهم للمادة الاعلامية.

أحدثت تقنيات الاعلام و الاتصال الحديثة نقلة نوعية حقيقية في طبيعة العلاقة بين الباث و المتلقي، فبينما يعتمد الاتصال الجماهيري التقليدي نموذج البث في اتجاه واحد من الواحد الى الكل أي من المؤسسة المنتجة للرسالة الى الجمهور العريض، مكنت وسائل الاتصال الحديثة من الانتقال الى نموذج الكل الى الكل،أي أن كل باث أصبح متلق و كل متلق اصبح باثا. و تتعدد أشكال التفاعل الممكنة المتاحة فعليا في الكثير من المواقع الاخبارية، نذكر منها:

· انتشرت بين الصحفيين الذين يكتبون مقالات الرأي و الأعمدة عادة تتمثل في ادراج عنوان بريدهم الالكتروني الشخصي في آخر الموضوع و هي طبعا دعوة ضمنية للتحاور مع القراء.

· يمكن لكل متصفح اثناء تصفحه موقعا اخباريا و فور اطلاعه على موضوع، تحرير رد فعله و ابداء تعليقه أو اضافته عن طريق صفحة بريد الكتروني يوفرها الموقع.

· بعض المواقع مثل موقع جريدة الشرق الأوسط اليومية السعودية التي تصدر في لندن و موقع القناة التليفزيونية العربية تسمح لكل قارىء باضافة تعليقه مباشرة في آخر الموضوع و هكذا يستطيع كل متصفح أن يطلع على ردود فعل القراء بعد اطلاعه على ما كتبه الصحفي. بينما تحيل مواقع أخرى القراء الى منتدى يمكنهم أن يدخلوا فيه ردود فعلهم ( جريدة السفير اللبنانية).

· لم يعد يكتفي بعض الصحفيين بردود الفعل أي بنعليق القراء بعد اطلاعهم على الموضوع فأصبحوا يناقشون الموضوع فبل نشره و هي تجربة تنجزها الجريدة اليومية الفرنسية ليبراسيون، اذ يخصص كاتب العمود يوميا نصف ساعة لمناقشة الموضوع الذي ينوي نشره، عن طريق المحادثة الالكترونية تشات التي يشارك فيها كل من يرغب في ذلك من القراء.
كما تعلن بعض الجرائد في منتدى عن موضوع الملف القادم الذي ستتناوله الجريدة و تطلب من المقراء تقديم آرائهم و تجاربهم فيتحول المنتدى الى مصدر من مصادر الصحفي المكلف باعداد الملف.

· تدرج كل المواقع الاخبارية استفتاءات الكترونية تطرح فيها سؤالا عن موقف القارىء من أحداث الساعة و يمكن لكل متصفح المشاركة في الاستفتاء و الاطلاع على النتائج.

· تشجع بعض المواقع الاخبارية المواطنين على مدها بالأخبارو هي تجربة تقوم بها حاليا جريدة الوسط البحرينية التي خصصت في موقعها رابطا يحمل عنوان ((ارسل خيرا)) و بمجرد الضغط عليه تفتح رسالة الكترونية لكتابة الخبر. و في هذه الحالة يتحول كل مواطن الى مخبر صحفي.

· تسمح كل المواقع الاخبارية حاليا بامكانية ارسال نسخة من موضوع الى صديق أو أكثر و هكذا يمكن لكل قارىء أن يشترك مع قراء آخرين في القراءة و هو في نفس الوقت يضمن فرص توزيع جديدة للموضوع.

الخاتمة

الانتقال من الصحافة الورقية الى الصحافة الالكترونية، ليس مجرد تغيير في الوعاء مثلما تصور ذلك في مرحلة أولى أصحاب الصحف الذين وضعوا نسخة الكترونية من جرائدهم على مواقع في الانترنت، مطابقة للأصل على الورق. فذلك لا يعد الا اهدارا للعديد من الامكانات التقنية التي تتيحها و سائل الاعلام و الاتصال الحديثة و التي يمكن أن تدخل نقلة نوعية حقيقية تمس مختلف أوجه ممارسة المهنة الصحفية.

حاول هذا الباب التعريف ببعض الخصائص التي تميز الإعلام الإلكتروني و منها التعامل الجديد مع مسألة الآنية و التحول من الإعلام الدوري الى الإعلام المسترسل و الانتقال الى الرسالة المتعددة الوسائط التي تتكامل فيها الكلمة المكتوبة و الصوتية مع الصورة الثابتة و المتحركة و التحول من النص الثابت الى النص الفائق و الدور الجديد الذي احتله المتلقي الذي أصبح باثا للرسالة بقدر ما هو متلق.

إنتاج الرسائل الإعلامية نشاط فكري بالأساس، لذلك من الطبيعي أن تلجأ كل وسائل الإعلام من الصحافة الى الإعلام الإلكتروني الى موروث فكري إنساني نشأ و تطور في مختلف مجالات الإبداع الفكري مثل الأدب و التاريخ و غيرها من الحقول. و لكنه لا يمكن أن ننكر أيضا أن الرسالة الإعلامية إضافة الى بعدها الفكري شديدة الارتباط بطبيعة الأداة المستعملة لتشكيلها و تخزينها و نشرها. هذا الالتقاء بين المكون الفكري للرسالة الإعلامية الذي يحدد مضمونها و المكون التقني الذي يحدد شكلها و ظروف إنتاجها، و طرق توزيعها، أدى الى نشأة أساليب و قوالب خاصة بالصحافة المكتوبة و الراديو و التليفزيون، ابتكرتها الممارسة المهنية و قننتها و سمحت بنقلها عبر الأجيال كتب الصحافة و الإعلام.

نشأت الصحافة المكتوبة كأول وسيلة اتصال جماهيرية في القرن السادس عشر ميلادي و اعتمدت الكتابة لصياغة رسائلها. و إذا كانت الصحافة جديدة النشأة فأن الكتابة فن قديم اعتمدته الإنسانية لصياغة آدابها و من الطبيعي أن تحاكي النصوص الصحفية الكتابة الأدبية. و لم تنجح الصحافة في تطوير أسلوب مميز عرف بالأسلوب الإخباري إلا مع ظهور وكالات الأنباء في منتصف القرن التاسع عشر، التي طورت أسلوبا اعتمدته فيما بعد الجرائد و أصبحت تدرسه مدارس الإعلام التي نشأت في نهاية القرن التاسع عشر و انتشرت بين الحربين في أروبا و في النصف الثاني من القرن العشرين في البلدان النامية.

و عند نشأة الراديو في العشرينات من القرن العشرين كان من الطبيعي أن يعتمد أسلوب الصحافة المكتوبة فكانت النشرات الإخبارية جرائد منطوقة إلى أن تراكمت التجربة و نشأت أساليب عمل و إنتاج خاصة بالراديو أصبحت تدرس في كليات الإعلام. و تكررت التجربة نفسها،عند نشأة التليفزيون ، فكانت في حقبة أولى إذاعة مصورة إلى أن ابتكر الإعلام التليفزيوني أسلوبا خاصا.

و من الطبيعي أن يكون الإعلام الإلكتروني في مرحلة أولى شديد الارتباط بأساليب إنتاج و أشكال إعلامية صاغتها كل من الصحافة و الراديو و التليفزيون إلى أن تتراكم التجربة و يبتكر الإعلاميون أساليب و قوالب خاصة أكثر ملاءمة تتيحها هذه الوسيلة الإعلامية الحديثة. و كما أنشأت كل وسيلة إعلامية أساليبها المميزة بدأ الإعلام الإلكتروني و هو في خطواته الأولى يبتكر و يطور أسلوبه المميز و هذا الاتجاه سيكون أكثر وضوحا في السنوات القادمة.

المراجع

Institut de Presse et des Sciences de L’information, PENSER LA SOCIETE DE L INFORMATION, Actes du colloque, Tunis 7-8 Avril 2005.

Bruno Patino, Transmettre, reagir, se souvenir : le journalisme sur l internet, in Ecrans et reseaux, vers une transformation du rapport a l ecrit ?, Colloque virtuel organise par La Bibliothèque Publique D’information, Centre Pompidou, du 30 Novembre au 14 Décembre 2001.

Bruneau Giussani, Journalisme en ligne, LE MONDE DIPLOMATIQUE MANIERE DE VOIR, 46, Juillet-Aout 1999, Paris, pp 26-28.

Andrew Brown, NEWSPAPERS AND THE INTERNET, in the Penguin Book of journalism, Secrets of the press, ed. Stephen Glover, 1999, Penguin Books, London, 1999, pp: 177-185
المصدر:
د.المهدي الجندوبي، كيف غيّر الإعلام الجديد أساليب العمل الصحفي، المجلة التونسية لعلوم الاتصال،عدد 51-52، 2010 ، ص: 61-72.

الإنترنت كوسيلة اتصال جديدة

نصائح سريعة لتصوير مقاطع فيديو ناجحة
تتيح التكنولوجيا الحديثة للشباب والناشطين فرصة لا تقدر بثمن لتوثيق الأحداث والمظاهرات والانتهاكات التي تجري بعيدا عن كاميرات المراسلين والصحفيين، حتى أصبحت المقاطع غير الاحترافية مادة إعلامية مقبولة على نطاق واسع، وربما أكثر صدقا وتأثيرا مما تلتقطه كاميرات المراسلين المحترفين. لكن الكثير من هذه المقاطع يعاني من مشكلات تقنية قد تجعلها غير قابلة للعرض، مع أن الأمر لن يتطلب أكثر من التعرف على بعض المبادئ السهلة:
1-حاول التصوير بأفضل كاميرا متوفرة لديك بدلا من كاميرا الهاتف المحمول، فبعض كاميرات الفيديو الصغيرة (هاندي كام) أصبحت قابلة لالتقاط الأفلام بدقة عالية HD، كما تتكون بعض عدساتها من ثلاث طبقات 3 CCD، وهي قريبة جدا من الكاميرات التي تستخدم للتصوير التلفزيوني، لذا يمكنك بهذه الكاميرات الصغيرة والرخيصة توثيق الأحداث بدقة عالية قد تصلح للاستخدام في أفلام وثائقية احترافية تبقى للأبد. (ملاحظة: يفضل استخدام كارت HD ميموري خاص إذا كنت تصور بكاميرا HD)
2-أكثر الأخطاء شيوعا هو الاهتزاز، حاول قدر المستطاع تثبيت يدك التي تحمل الكاميرا باليد الأخرى، وإذا لم تكن مضطرا للتحرك من مكانك فأسند يدك إلى شيء ثابت كالجدار، أو استخدم الحامل ثلاثي الأرجل (ترايبود) ما أمكن، وإذا كنت تلتقط صورا فوتوغرافية ثابتة بكاميرا رقمية (مثل الهاتف المحمول) فتذكر أن سرعة الغالق بطيئة نسبيا، وعليك تثبيت يدك لأكثر من ثانية بعد التقاط الصورة دون أي اهتزاز.
3-تجنب الحركة السريعة قدر المستطاع، فالبعض يحرك يده بالكاميرا جيئة وذهابا لتصوير أكبر مساحة ممكنة من الحدث. الحركة السريعة مقبولة فقط عندما تضطر للحاق بحدث سريع ومفاجئ، ولكن اجعل حركة الكاميرا بطيئة عندما تريد إعطاء المشاهد فكرة عامة عن المكان.
4-حاول أن تتخذ وضعية تكون فيها الشمس خلف ظهرك عندما تصور، بحيث تسقط الإضاءة على ما تصوره وليس على الكاميرا.
5-حاول عدم تدوير الكاميرا من مكان يحظى بإضاءة عالية إلى مكان معتم (أو العكس) وبسرعة كبيرة، اجعل الحركة سلسة ما أمكن كي تتمكن العدسة من تعديل قياس فتحتها تلقائيا دون أن يفوتها تصوير أي شيء.
6-عندما تستخدم كاميرا رقمية (بما فيها كاميرات المحمول) فلا تستخدم التقريب (زوم) إطلاقا لأنه سيستهلك دقة الصورة كثيرا.
7-احذر من احتكاك أو اصطدام أي شيء بالكاميرا أثناء التصوير حتى لو كانت أصابعك، فهي تصدر صوتا يلتقطه المايكروفون بحساسية عالية.
8-إذا أردت تسجيل مقابلة مع شخص ما فانتبه للضجيج العام من حولك كي لا يكون طاغيا على صوته.
9-حاول تركيز الكاميرا على وجوه الجناة، فقد يُستخدم فيلمك في ملاحقتهم قضائيا وإدانتهم.
10-أبرز هوية المكان بالتقاط لقطة عامة للشارع الذي تتواجد فيه، فهذا يزيد من مصداقية عملك ويدفع عنك اتهامات الفبركة والتزوير.
11-إذا كان من المهم توثيق مكان وزمان الحدث؛ قم بتوجيه الكاميرا إلى الصفحة الأولى من جريدة اليوم مع التركيز على التاريخ، كما يمكنك تصوير لافتة تدل على اسم الحي أو الشارع، ولكن يجب أن تكون هذه اللقطات متصلة مع الفيلم نفسه في لقطة واحدة ومستمرة كي تكتسب مصداقيتها.
12-احذف الصور والأفلام القديمة من الكاميرا بعد تحميلها على جهاز الكمبيوتر كي تترك مساحة أكبر في ذاكرة الكاميرا، واحتفظ في جيبك ببطارية وكرت ذاكرة (ميموري) إضافيتين للحالات الطارئة.
13-احتفظ بنسخ احتياطية لما تلتقطه عدستك تحسبا لمصادرة الأشرطة أو وحدات التخزين، وإذا تمكنت من التقاط صور أو فيديو بكاميرا هاتفك المحمول خلال مظاهرة مثلا، فقم على الفور بإرسال الملفات عبر البلوتوث إلى أجهزة أصدقائك المرافقين لك، فربما تتم مصادرة هاتفك قبل أن تعود إلى منزلك.
14-من أجل سلامتك، لا تترك أثرا يمكن لخصومك أن يتتبعوك من خلاله، مثل صوتك أثناء التعليق على الفيلم، أو التقاطك للفيلم من نافذة منزلك بحيث يكون من السهل التعرف على عنوانك.
للكاتب : أحمد دعدوش