يحصد مسلسل «حمام شامي » للمخرج السوري مؤمن الملا .. الجائزة الذهبية بمهرجان الخليج للإذاعة والتلفزيون بالرغم من أنه لم يعرض حتى الآن وبالرغم من أنه أخذ طابع الكوميديا في بيئة شامية ..

“حمام شامي” يحصد الجائزة الذهبية كأفضل عمل كوميدي

 

المخرج مؤمن الملا

بالرغم من أنه لم يعرض حتى الآن، وبالرغم من أنه أخذ طابع الكوميديا في بيئة شامية إعتاد الجمهور على مشاهدة الجدية المطلقة فيها، وبالرغم من أن عمليات تصويره جرت في بلد عربي آخر بعيداً عن العاصمة السورية التي يتحدث بلسانها بلهجة فكاهية، تمكن مسلسل “حمام شامي” للمخرج السوري مؤمن الملا من الحصول على الجائزة الذهبية لأفضل مسلسل عربي كوميدي في مهرجان “الخليج للإذاعة والتلفزيون”، في دورته الثالثة عشرة التي إختتمت في 27 من آذار الجاري.

وتمّ إختيار “حمام شامي” كأفضل مسلسل كوميدي بحضور عدد كبير من أصحاب المحطات الفضائية، مع نخبة من نجوم الفن في العالم العربي.

وهذه الجائزة ليست الأولى للعمل الذي تم تصويره الصيف الماضي في دولة الإمارات العربية المتحدة، إذ سبق له وأن حصد جائزة أفضل تصميم استوديو لمسلسل درامي للعام 2013 في “جوائز مهنيي الإذاعة والتلفزيون” في الشرق الأوسط والتي تقدمها مجموعة”برودكاست برو ميديل إيست” الأميركية، مخرج العمل مؤمن الملا الذي تناول إنجاز مسلسله بتصريحات قال فيها إنه لم يكن يتوقع فوز مسلسله بها لسبب وحيد، وهو أن العمل لم يعرض حتى الآن بالرغم من مرور عام على تصويره.

وتابع الملا:”كذلك يأتي حجم وقيمة المسلسلات المشاركة في المسابقة ليجعلني أشعر بالمفاجأة من الإنتصار الذي حصده مسلسلي”، وتابع:”كانت المنافسة قوية، لكن الجائزة جاءت لتثبت القيمة الفنية التي يأتي بها “حمام شامي” على كافة الصعد: الإخراج والتأليف والتمثيل وكافة عناصر العملية الفنية الأخرى”. ولفت الملا إلى أن أهم عنصر يجعله يشعر بالسعادة بعد الفوز، هو أن الجائزة تحققت في بلد خليجي، ما يعني، بحسب المخرج، أن المسابقة لم تكن مسيسة، بل أخذ فيها كل ذي حق حقه، مشيراً إلى أن الفن رسالة لا تخضع للسياسة، الأمر الذي تحقق في هذا المهرجان الكبير.

وإختصر الفكرة بالقول:”لو كان المهرجان مسيسا لفاز مسلسل خليجي بالجائزة، وربط بين هذه الجائزة والجائزة الأولى وقال:”الجائزتان مهمتان، وتثبتان أن العمل كان متكاملاً، فعندما يكون الإخراج قوياً ويحصل على جائزة، ويكون الاستوديو قوياً ويحصل على جائزة، فهذا يعني أنك في مسلسل قوي من كافة النواحي”.

وعبر عن راحته بعد الجائزة، لكون الجوائز سبقت عرض المسلسل، مشيراً إلى أن الجماهيرية باتت مؤمّنة للعمل بموجب الجائزتين معاً، وذلك عندما يعرض المسلسل في شهر رمضان المقبل.

يشار إلى أن المسلسل من إنتاج تحالف كل من “الأدهم”، “درامسكس” و”العنود”، إشراف “المهرة برودكشن”، تأليف كمال مرة، بطولة ديمة بياعة، أحمد الأحمد، مصطفى الخاني، ديمة الجندي، سليم صبري، وفيق الزعيم، عبد الهادي الصباغ، زهير رمضان، علي كريم، مها المصري، آندريه سكاف، سحر فوزي وهدى شعراوي.

300

يحصل مسلسل «حمام شامي » على جائزة مهرجان الخليج للإذاعة والتلفزيون

——————————————————————————–

مسلسل «حمام شامي » يحصل على جائزة مهرجان الخليج للإذاعة والتلفزيونبعد حصوله سابقا على جائزة الإذاعة والتلفزيون في الشرق الأوسط BroadcastPro Middle East
مسلسل ( حمام شامي ) يحصل الآن على جائزة مهرجان الخليج للإذاعة والتلفزيون بدورته الثالثة عشر عن فئة المسلسل الكوميدي .
مبروك للدراما السورية ، ومبروك لأسرة العمل ، ونرجو أن يستمتع الجمهور بمشاهدته في شهر رمضان القادم ،
وتتمنى أن تستطيع من خلال مسلسل حمام شامي أن نزرع الابتسامة على الوجوه المتعبة والحزينة .
حمام شامي من تأليف كمال مرة ومن اخراج مؤمن الملا , ومن بطولة :
مصطفى الخاني – ديمة بياعة – أحمد الأحمد – ديمة الجندي – –سليم صبري– وفيق الزعيم – عبد الهادي الصباغ – زهير رمضان – علي كريم – مها المصري – آندريه سكاف – سحر فوزي – هدى شعراوي – واحة الراهب – جنان البكر – سوزان سكاف … وغيرهم

1(1)

2

3(1)

مشاركة أكثر من مئة فنان تشكيلي بمعرض للخط العربي والتصوير الضوئي ..وكرمت وزيرة الثقافة عددا من الفنانين التشكيليين ..

 

معرض للخط العربي والتصوير الضوئي بمشاركة أكثر من مئة فنان تشكيلي

ضم المعرض السنوي للخط العربي والخزف والتصوير الضوئي الذي افتتح ظهر أمس في صالة الرواق العربي بدمشق بمشاركة أكثر من مئة فنان تشكيلي سوري أعمالا تشكيلية فنية متنوعة في المواضيع والأساليب والتقنيات.
وتنوعت لوحات المعرض الذي يستمر لغاية الخامس من الشهر القادم بين لوحات الخط العربي المعروضة من حيث الخطوط المستخدمة كالنسخ والديواني والكوفي والثلث والحروفي الفني وغيرها كما تنوعت الأعمال في الأحجام والمواضيع والتقنية فمنها ما جاء على شكل لوحة تشكيلية حروفية وغيرها على شكل مخطوطات لآيات من القرأن الكريم او لعبارات من الشعر أو الحكم وبأحجام مختلفة.


وقالت الدكتورة لبانة مشوح وزيرة الثقافة في تصريح للصحفيين “اليوم نحتفي باليوم العالمي للغة العربية ووجدناها مناسبة للاحتفاء بالخط العربي وبدخوله عالم التشكيل المعاصر عالم الحداثة ومناسبة لعرض أعمال الطلاب والأساتذة في معهد الفنون التطبيقية ولتكريم المبدعين من الرواد في الخط العربي في هذا النوع من الفنون”.
وأضافت مشوح إن الفنان السوري ابن هذه الأرض الطيبة وهو لم يتخل عن دوره مشيرة إلى أن البعض ممن انكفؤوا يعودون اليوم وبقوة مصممين أكثر من أي وقت مضى على وضع بصمتهم في سورية المستقبل.
واعتبرت وزيرة الثقافة أن الفنون هي “الأوكسجين الذي يتنفسه الإنسان ومن دونها لا وجود للإنسان وإلا تحول إلى آلة تأكل وتشرب” لكن الشعب السوري شعب عظيم وينتمي إلى حضارة عريقة لافتة إلى أن المثقف الحقيقي وخاصة الفنان لا يمكن أن يتخلى عن دوره الوطني في أي مجال من مجالات الفنون كالموسيقا والمسرح والسينما والتشكيل.
وتابعت إن جمالية الخط العربي تكمن في كونه مرتبطا بالكلمة والفكرة وبنمط معين من التشكيل مشيرة إلى أن هذا الفن يتجاوز اليوم حدوده التقليدية بحيث نرى فنانينا وخطاطينا يخرجون بهذا الخط من حدوده التقليدية الضيقة وينطلقون به إلى الفن التشكيلي الواسع والرؤية التشكيلية المجردة.
ورأت وزيرة الثقافة أن للمعارض التشكيلية هدفين مزدوجين الأول لم شمل هؤلاء الفنانين الذين هم بحاجة لإظهار أعمالهم وتعريف الجمهور بها بينما الهدف الثاني وضع كل ما يطور ذائقة الجمهور وطريقة تفكيره ورؤيته للعالم لأنه بدون الفن لا يمكن أن نطور العالم داعية إلى رعاية هذه الفنون بكل الوسائل ومهما كانت الظروف.
وأشارت الوزيرة مشوح إلى أن الصورة التي تعطى اليوم عن سورية “صورة قاتمة…اقتتال ونهب وتشريد وجوع” لكن إنساننا السوري إنسان حضاري وهو لن يقبل لا لنفسه ولا لوطنه أن تطرح مثل هذه الصورة وهو مصمم على تصحيحها ومن لا يصدق فليأت إلى المعارض التشكيلية.
وقال الدكتور عماد الدين كسحوت مدير الفنون الجميلة “لأن سورية بلد الحضارة وهي السباقة دائما والرائدة في الإبداع الفني والثقافي وجب علينا تكريم من كان لهم دور ريادي في حركة الفن التشكيلي والمساهمة في تطويره من خلال نشاطهم الفني أو من خلال دورهم كمعلمين للفن والذين تتلمذ على يديهم عدد كبير من الفنانين الذين ساهموا أيضا برفع الحركة التشكيلية في سورية ورفدها باجيال أبدعت وتفوقت على الساحتين المحلية والعالمية”.
وأضاف كسحوت “لا يعني هذا أن نقف عند هذا التكريم فبلدنا يزخر بالمبدعين الذين يستحقون منا كل الاحترام والتكريم مبينا أن مديرية الفنون الجميلة ستقوم بترسيخ هذا النشاط من خلال دعم وزارة الثقافة الدائم للفنانين ونشاطاتهم واقتراحاتهم في سبيل رفع الحركة التشكيلية في سورية”.
ومن ناحية المستوى الفني للوحات الخط العربي فكان متفاوتا بين المقبول والجيد والمتميز وهذا بناء على الخبرة التي امتلكها الخطاطون والحرفيون مع ملاحظة لمحاولات خجولة في كسر القوالب الكلاسيكية القديمة وتقديم رؤية حروفية جديدة.
وعبر الفنان أدهم الجعفري من خلال لوحته التي اختارها من الشعر العربي الذي يمثل نمطا شعريا اصيلا يتكلم من خلاله عن مناقب النبي الكريم محمد صلى الله عليه وسلم بخط الثلث موضحا أنه اختار هذا النوع من الخط باعتباره من الخطوط المتطورة فنيا.
أما الأعمال الخزفية التي ضمها المعرض فقد ضمت بعض الأعمال المبتكرة التي حاول مبدعوها الخروج من النمط المعروف لإثبات قدرة هذه الخامة على تشكيل العديد من المجسمات والأشكال فجاءت متميزة إلى جانب الأعمال النمطية المعروفة بجماليتها.
وعبرت النحاتة دارين الشلاق من خلال لوحتها الخزفية التي شاركت بها في هذا المعرض عن وجود المرأة في حياة الرجل بشكل مستمر مشكلة عاملا محرضا في أموره الحياتية وحركته الاجتماعية والإنسانية حيث تشكل هذه الظاهرة حالة إيجابية تقدم للرجل كثيرا من الحضارة في حال عرف كيفية استخدامها.
وعن رأيها في المعرض قالت الشلاق إن “هذه الظاهرة الفنية الحضارية تعطي مجالا لكثير من الفنانين التشكيليين للتنفيس في مجالهم الفني والتعبيري عما يجول في وجدانهم وخواطرهم عبر ظواهر فنية مختلفة قابلة للتطور خلال الزمن”.
أما مشاركة الفنانة رزان حسن مدرسة بمعهد الفنون التطبيقية قسم الخزف فجاءت من خلال عمل خزفي جسدت من خلاله السمكة التي تدل بحسب رأيها على الخير مستخدمة تقنية الراكو وهي تقنية قديمة بتلوين الخزف موضحة أن الزخارف الموجودة على السمكة في عملها هي زخارف بدائية.
وتنوعت لوحات التصوير الضوئي في موضوعاتها وأساليبها الفنية وذلك حسب روءية كل فنان مصور لطبيعة اللوحة المصورة وقدرته على تحويل الكاميرا لعين مختلفة.
وشاركت الفنانة روشان شحادة مدرسة في المعهد التقاني التطبيقي بلوحتها الضوئية ياسمين دمشق التي استخدمت فيها اللونين الأبيض والأسود والتي رمزت من خلال اللون الأسود الذي أدخلته في البنية التكوينية للوحتها إلى الأزمة التي تعيشها سورية كما رمزت ببياض الياسمين إلى دمشق وأنها ستبقى قوية شامخة بيضاء كبياض ياسمينها برغم كل ما تتعرض له من مآس بحسب رأيها.
وقال الفنان التشكيلي عبد المنان شما دكتور في كلية الفنون الجميلة و احد المكرمين في تصريح لـ سانا “إن الفنان التشكيلي بشكل عام يعمل بصمت وبدافع شخصي دون مقابل” موضحا أن الذين شجعوه على الإبداع منذ بداياته الفنية كان لهم الدور الكبير في استمراره.
وعن أهمية التكريم في حياة الفنانين أشار المنان إلى أن للتكريم قيمة نفسية هامة عند الفنان بشكل عام والتشكيلي بشكل خاص لأنه يرى أن الجهات المختصة تحترم الفن وتقدر قيمة الفنانين وتعمل على تطورهم واستمرارهم في إبداعاتهم وهذه ظاهرة وطنية إيجابية.
أما الفنان على الخالد دكتور في كلية الفنون الجميلة وأحد المكرمين فرأى أن هذا التكريم “بمثابة تاج يضعه على رأسه معتزا به باسم هذا الوطن الحبيب الذي نفديه بالغالي والنفيس”.
وكرمت وزيرة الثقافة عددا من الفنانين التشكيليين منوهة بجهودهم المبذولة وعطاءاتهم التي أغنت الحركة التشكيلية السورية وهم “عبد المنان شما وعلى سليم الخالد وأحمد الأحمد” تسلمها بالنيابة عنه الفنان أنور الرحبي والخطاط الراحل زهير الزرزور تسلمها نيابة عنه نجله محمد أيمن زهير الزرزور
الهيئة العامة للاذاعة والتلفزيون

المخرج الشاب المهند كلثوم ..من طيار الى طريق النجوم – تحاوره : يسرى جنيدي..


حلم بأن يكون طياراً فسلك طريق النجوم..
سيريانديز تحاور المخرج الشاب المهند كلثومسيريانديز – اللاذقية – يسرى جنيدي
حينما كنت أغطي مهرجان خطوات 2 للأفلام القصيرة، لفت انتباهي مخرج شاب يتابع عرض الأفلام ، وقيل لي: إنه يشرف على هذه المواهب الفتية التي أخرجت هذه الأفلام.
وقد لا حظت أنه على الرَّغم من حداثة سنه إلا أنَّه مفعم بالنشاط الَّذي يفصح عن موهبة واضحة، وأنَّه كان مرهف الإحساس، فياض اللطف، لدرجة أن عيناه كانتا تدمعان تأثُّراً وفرحاً حينما تسلَّم الشَّباب جوائزهم. وقد صمَّمت أن أُجري لقاء معه، يمكنني من ترجمة ما شاهدته وتأثرت به خلال متابعتي للمهرجان.
إنَّه المهند كلثوم مخرج سينمائي خريج أوكرانيا, يحضر للدكتوراه حاليا” في الإخراج السينمائي. تقسم رحلته السينمائية إلى مرحلتين, مرحلة الاغتراب ومرحلة العودة الى الوطن سورية.
مرحبا بك أستاذ المهند معك يسرى جنيدي مراسلة سيريانديز للثقافة والفن.
ــــــ كيف اتجهت إلى الإخراج السينمائي؟
*كنت بعيدا “كل البعد عن الإخراج ,حلمي كان أن أصبح كوالدي طيارا” حربيا”, لكنني لم أتطفل على الإخراج, منذ طفولتي كانت لدي موهبة’ ’في مجال الفن . أما الآن الفن هو موهبتي وعملي هو الحياة .
ـــــ لماذا لا يحقق الفيلم القصير النجاح الذي يحققه الفيلم الطويل ؟
*يعاني الفيلم السينمائي القصير في سوريا من ثقافة الجمهور, والحقيقة أنه لا يوجد له جمهور . وأنا لست مخرجا ( بنظر البعض ) لأنني لم أخض تجربة إخراج الفيلم الروائي الطويل .
لقد نشأت السينما من الفيلم القصير , وفي بداية صناعة السينما ولمدة ثلاثين عاما كانت عبارة عن أفلام قصيرة صامتة أو روائية درامية.
في أوروبا صناعة الفيلم القصير أصعب بكثير من الفيلم الطويل , لأنه يحتاج كمَّا هائلاً من التكثيف السينمائي, وكمَّاً هائلا من تخزين المعلومات, فأنت تطرحين فكرة في وقت قصير , أما الفيلم الطويل فلديه كل الوقت. الفيلم القصير في وطننا مهضوم الحق , وعسى أن تكون التجارب الشبابية بادرة خير حتى يأخذ الفيلم القصير أو المتوسط حقه ويصبح له جمهور. حينها يجب إقامة مهرجانات سنوية او نصف سنوية في كل المحافظات السورية.

ـــــ هل يمكن لمخرج الفيلم السينمائي القصير أن يكون كاتباً ناجحاً له؟
*السينما لا تختلف إذا كان الفيلم طويلاً أم قصيراً، ولكل فن صُنَّاعُه. وهناك كاتب سيناريو هناك مصمم أزياء هناك مدير إضاءة وتصوير, والفيلم قائم بكل توازناته وأعمدته وهو عمل متكامل . وأنا لا أحبذ أن يكون مخرج الفيلم القصير هو كاتبه أيضاً وإلا وقعنا في مطب السينما الوطنية , التي هي سينما المؤلف . ويجب أن يكون هناك تشاركية بالأعمال ,فيأخذ السيناريو حقه على كامل وجه.
ـــــ لماذا إذاً يلجأ بعض المخرجين إلى كتابة النص ؟
*أنا أقع دائماً في جدال مع زملائي الصحفيين والكتاب، وعندما أقول أن هناك أزمة نص سينمائي ينتقدونني, لكن لا يوجد لدينا خريجين سيناريو سينمائي, إنهم معدودون على الأصابع , مع بعض حالات الإبداع الفردي الذي لا نستطيع تجاهله.
لكن إن أردنا الاهتمام بسينما الفيلم القصير, يجب تأهيل كتاب السيناريو وكاست سينمائي كامل وصولاً إلى الممثلين , هناك ممثلين دراما وممثلين مسرح وهم يختلفون عن ممثلي السينما. علينا تأسيس كادر سينمائي محترف وتأسيس مفهوم خاص للسينما السورية.
إن الذين يدرسون فن السينما أكاديمياً هما اثنان المخرج ومدير الإضاءة والتصوير , أما الباقي نستعين به من خبراتنا الوطنية التي لها باع طويل بالدراما السورية، إن فن السينما يجب أن يكون كياناً مستقلاً بحد ذاته أيضاً, لأنه الفن السابع المكمل لكل الفنون , مستقل بكل جمالياته بكل عناصره بكل صناعه.
ـــــ ما الرؤية الإنسانية لأفلامك؟
*الأنسان يجب أن يعمل على مشروع أو هدف في حياته او خط يمشي عليه. كمخرج يجب أن يكون لك هوية بنفس الوقت يجب أن يكون لك خط عمل، ان الخط الإنساني هو الخط الذي اتخذته دائماً بكل أفلامي أطرح موضوع حقوق الإنسان وهمومه ومشاكله, ضمن سياق اجتماعي سواء فيلم وثائقي أو تسجيلي أو روائي قصير . دائما” البطل كان يطرح حقوق الأنسان وواجباته , وهمومه وأحزانه. ودائماً كنت أتوجه بسؤال للجمهور من خلال أفلامي بطرح قضية ما لأن السينما ليست بفن عبثي إذا لم توجد رسالة توصل صوت الناس على الشاشة الكبيرة , لا أعتبر نفسي مخرجاً سينمائيَّاً . إن الفيلم هو عملية عكس الواقع على الشاشة الكبيرة توصل الصوت للعالم كله وليس فقط لسوريا.
ـــــ هل من الممكن أن يصل الفيلم المحلي إلى العالمية؟
*قبل أن نصل إلى العالمية يجب أن نكسب ثقة الجمهور , ونصنع أفلاماً تلامس واقع الناس , من أكبر الأخطاء التوجه للعالمية ونسيان هموم ومشاكل الشعب. وأن ننسى أنه لدينا جمهور محلي يحب السينما يحب أن يصنع السينما يحب أن يجلس على مقاعد السينما. وقبل العالمية يجب إعادة كسب ثقة الجمهور بصالاته وأفلامه الوطنية التي تحكي همومه ومشاكله . قبل أن نطرح العالمية يجب علينا تأسيس منزلنا الداخلي , وبعد ذلك سيطلب الغرب افلامنا ومشاركاتنا.
ــــ هل ارتفاع تكلفة الفيلم القصير يؤهله للوصول إلى العالمية؟
*هناك أفلام بلا ميزانية وبلا إنتاج ضخم وصلت للعالمية, أحياناً فكرة الفيلم رغم رداءة الصوت ورداءة الصورة, لكنها توصل قضية إنسانيةً وفكرةً سينمائيةً تثير انتباه العالم حتى السينما العالمية.
ــــ هل من الممكن أن ينجح مخرج الفلم القصير كمخرج فلم سينمائي طويل؟
*إن المخرج الذي نجح بإدارة الفيلم القصير يستطيع أن ينجح بإدارة الفلم الطويل. وإن عدة من المخرجين السينمائيين العالميين ابتدأوا بالفيلم الطويل واشتهروا به، وفي ختام مسيرتهم ختموا بأفلام قصيرة.
نحن نقدم فلما” سينمائياً، فناً سابعاً، شريطاً سينمائياً، سواء كان الفلم قصيرا” أو طويلا”، المهم أن تحقق الرسالة المرجوة منها.
ـــــ ما هي آخر أعمالك الفنية؟
*حاليا” أنا مهتم بأطفال سوريا في زمن الحرب، وأعمل الآن على هذا المحور، وهناك فكرتان أولهما أطفال سوريا في زمن الحرب، والثاني عمل فني روائي قصير عن الأطفال في الأزمة، الأول كيف نحب الحياة؟ الثاني كيف نستمر؟ هما فكرتان قريبتان من بعضهما ولهما جمهور معين.
تفرغت هذا العام للطفل السوري لأنني أحسست أنه يجب إيصال صوته، أولاً لنا كسوريين وثانياً للمجتمع الدولي.
انظروا كيف فعلت الحرب بأطفال سورية الذين هم بناة الغد و شباب المستقبل. مأساة رهيبة يصنعها العالم كله، في الخارج والداخل.

 

 

syriandays

لوحة بانورامية منحوتة : للمجاهد الشيخ خليل أحمد خطيب رفيق الشيخ صالح العلي مع رفاقهم ..- برمانة المشايخ – طرطوس – عدسة : منار وسوف ..

لوحة بانورامية منحوتة : للمجاهد الشيخ خليل أحمد خطيب رفيق الشيخ صالح العلي ..- انجزه الفنانين علاء محمد، نزار بلال ، محمد محمد ، سامي الروماني ، حسن محمد ، قصي النقري ، باسل ، شورشفان..-برمانة المشايخ – طرطوس – عدسة : منار وسوف ..

من روائع المنحوتات في ناحية برمانة المشايخ
– طرطوس –
عدسة : منار وسوف

زيارة الى سوريا في شهر ايلول سبتمبر إلى قرية الصوراني ونزلنا الى السد ثم تابعنا مسيرنا الى

برمانة المشايخ هذه البلدة الجميلة التي تبعد حوالي 13 كيلومتر عن مركز مدينة الشيخ بدر..
يوجد جرف صخري بمساحة 200 متر مربع تقريبا منحوت بالكامل بعدة وجوه واحصنة… وبغض النظر عن من هي هذه الوجوه …”وهو بحد ذاته جانب مهم اخر” , فيه من الجمال ما احسسني بالفخر بأن في بلدتي هكذا منحوتة وان في بلادي هكذا فنانون.. 

  • اللوحة هي لوحة بانورامية للمجاهد الشيخ خليل أحمد خطيب أحد رفاق الشيخ صالح العلي في نضاله وثورته ضد المحتل الفرنسي وان هذه اللوحة “أكبر عمل نحتي في سوريا محفور على جرف صخري وأول بانوراما من نوعها في الوطن العربي “.

العمل من انجاز الفنانين علاء محمد, نزار بلال ، محمد محمد ، سامي الروماني ، حسن محمد ، قصي النقري ، باسل ، شورشفان.
شكرا لكم جميعا انتم من يقال عنكم “ايدين تعلي …بسواعد… بالمجد وبالقصد المارد … عمرها وتضحك بيادرها”…
اليكم صور التقطها كاميرة منار وسوف





للمشاركة في مسابقة ” صور من التراث” – تاريخ المسابقة : من 4 إلى 20 /2014/05م – موقع عرب بكس ومجموعة المصورين العرب – Arabphoto Graphers –

Arabphoto Graphers‏ مصوري القديح Qudaih Photographers
الأخوة والأخوات الكرام السلام عليكم،
يسر إدارة موقع عرب بكس ومجموعة المصورين العرب أن تدعوكم للمشاركة في مسابقتنا القادمة ” صور من التراث” وهو المحور الذي فاز في الاستفتاء الذي طرحناه عليكم.
وصف المحور : لقطات فنية تعكس تراثنا العربي العريق كل حسب تراث بلاده من عادات وتقاليد وادوات مستخدمة قديما ومباني وأحياء قديمة .
تاريخ المسابقة : من 4 ـ 20 /2014/05
شروط المسابقة:
***********
1.يحق المشاركة بصورتين ضمن المواضيع المذكورة في أعلاه، على أن تكون الصور خالية من اي كتابة او أسم .
2. يكتب اسم المشارك كاملا وبلده الأصلي باللغة العربية وتضاف عبارة مسابقة من التراث .
3.تحق المشاركة بصور سبق نشرها.
4. تهمل أي صورة لا تستوفي الشروط المذكورة أو دون المستوى الفني المطلوب.
جوائز المسابقة:
***********
1. تضاف الصور المميزة في الفديو الخاص بهذا الموضوع ويتم رفعه على قناة موقع عرب بكس
2. يمنح اصحاب الصور الفائزة والمميزة شهادة من قبل موقع عرب بكس
3. تضاف الصور الفائزة والمميزة داخل موقع عرب بكس
يتم رفع الصور المشاركة في الرابط التالي:
http://goo.gl/RoRtg5

مع تمنياتنا بالتوفيق للجميع!!

 

 

عدسة الفنان جلال شيخو: ‏photo:‎Jalal Shekho – ترصد للأستاذ الفنان حمزة ياغي أعمال نحتية خشبية ..

 ‏‎Jalal Shekho‎‏ ‏— مع ‏‎Zaki Sallam‎‏

عمل نحت

للأستاذ الفنان حمزة ياغي  
5/5/2014
photo:shekho

صورة ‏‎Jalal Shekho‎‏.
صورة ‏‎Jalal Shekho‎‏.
صورة ‏‎Jalal Shekho‎‏.
صورة ‏‎Jalal Shekho‎‏. 

كان الفن هو محاولة لإنعتاق الإنسان من مخاوف ومجاهيل الطبيعة أما اليوم فهو إنعتاق من استئثار التطور والتكنولوجيا للإنسان
كان الفن هو محاولة لإنعتاق الإنسان من مخاوف ومجاهيل الطبيعة أما اليوم فهو إنعتاق من استئثار التطور والتكنولوجيا للإنسان
سيريانديز – حمزة ياغي
لابد للإنسان أن يجمّل حياته التي يعيشها ويجعلها لطيفة وأن يتحاور معها ويمدها بالحب والأمل.
لهذا لعب الفن دوراً هاماً في الحياة عبر العصور لأنه كان الوسيلة الأولى في التواصل مع الطبيعة والمجهول والآخرين.
ولهذا كرسّ الإنسان القديم كل طاقاته وإمكاناته من أجل تطوير دائرة الفن في جميع أشكاله، واستخدمه في مجالات الحياة كافة.
وأما اليوم وبعد هذا التنوع الهائل في أساليب الحياة والنجاحات الباهرة التي حققها الإنسان على جميع الأصعدة واعتماده كلياً على انجازاته الصناعية والتكنولوجية والعلمية في حياته وابتعاده عن التفاعل مع الطبيعة وتجاهله إياها أصبح بقاء واستمرار الإنسان غير مرهون بتعلقه بالطبيعة فأخذ يبتعد عنها شيئاً فشيئاً.
والفن الآن هو محاولة لربط الفرد بإنسانيته وبالطبيعة على اعتبار الإنسان هو الأساس أولاً وآخراً.

 

“إبداع وخشب” في قلعة دمشق

ريم الحمش
[email protected]
إضاءة جديدة على المشهد التشكيلي السوري كان أبطالها /11/ نحاتاً من مختلف المحافظات السورية ترجموا أفكارهم وتجاربهم لمنحوتاتهم المتنوعة التي تعكس رؤيتهم ونظرتهم لما يختبرونه من أحاسيس ومشاهدات وملاحظات ويترجمونها على أرض الواقع أعمالاً فنية تستحق الثناء.
فقد أقامت مديرية الفنون الجميلة ملتقى النحت تحت عنوان: إبداع وخشب تحت رعاية وزارة الثقافة بالتعاون مع المعهد التقاني للفنون التطبيقية لعام 2013 في قلعة دمشق.
حيث أكد الفنانون المشاركون على أهمية هذا التجمع الفني لأنه يساعد على تبادل الخبرات والأفكار والآراء بين الفنانين, ليتمكنوا من مواكبة التطورات الحاصلة على الساحة الفنية التشكيلية, وهم: عماد الدين كسحوت, أُبيّ حاطوم, إبراهيم العواد, محمد بعجانو, أكثم عبد الحميد، غازي عانا, عيسى سلامة, وائل الدهان, حمزة ياغي, وضاح سلامة، وهشام الغدو, وبمساعدة مجموعة من الخريجين الذين منحوا فرصة الوقوف على أيدً خبيرة لها حضورها في الحياة التشكيلية السورية.
وقال عماد الدين كسحوت مدير الفنون الجميلة بوزارة الثقافة ومنظم الملتقى: إن هذا الملتقى تظاهرة فنية بارزة وفرصة تسمح للفنانين بتقديم جديدهم الإبداعي بروح التآلف بينهم, وعرض تجارب راسخة ومحترفة تليق بالفن التشكيلي السوري, أما عن عمله فهو يمثل وجهاً من الحضارة السورية من خلال التعابير والرموز واسمه حرمون نسبة إلى جبل حرمون الآرامي وهو جبل مقدس وله رمز تاريخي هام، فالفنان برأيه يجب أن يستقي أعماله من الإرث الحضاري لبلده، وسورية هي بلد الحضارة والتاريخ.

غازي عانا.. التشكيل والموسيقى
استقى الخبرة الفنية الجمالية من الموسيقى فهو موسيقي قبل أن يكون فناناً تشكيلياً, خريج كلية الفنون الجميلة قسم النحت لعام 1980, له العديد من الأعمال النحتية متوضعة كمنحوتات نصبية جمالية في الحدائق العامة في كل من دمشق, حلب, اللاذقية, وعن أهمية الملتقى قال: الملتقى فرصة استثنائية للفنانين وطلاب معهد الفنون التطبيقية ووجوده في قلعة دمشق التاريخية كفضاء واسع توفره وزارة الثقافة بحيث يستفيد الطلاب ويصقل خبرتهم العملية كمساعدين للفنانين الكبار.. أما عن عمله فهو عبارة عن تكوين تجريدي الهدف منه توضيح العلاقة التناقضية بين الموسيقا والفن التشكيلي والتذكير بجماليات بصرية ببساطة التشكيل ضمن جمالية تنقلت على السطح بين النافر والغائر.

وائل الدهان.. لعبة لون وملمس
خريج كلية الفنون الجميلة قسم النحت لعام 1993 يمثل عمله دراسة إنسانية لأنثى ككائن جمالي فبدت منحوتة بخطوط وأشكال متنوعة اختصرت أفكاره وثقافته، تحمل اسم دمشق وهي مشغولة من خشب الصنوبر وملونة باللون الأزرق وعن سبب اختياره للون الأزرق قال: النحت بالنسبة لي يعتمد على المغامرة والتجريب, وهو لعبة لون وملمس واللون الأزرق لون القديسين النقي ولون السماء الصافية, فهنالك الكثير من فناني الغرب ممن استخدموا اللون في عملهم النحتي أمثال سيزار وكالدر، وحتى إنسان الحضارات القديمة استخدم اللون كبعد رمزي في منحوتاته.

إبراهيم العواد.. دعوة للحوار
في هذه المرحلة الصعبة نحن بحاجة للحوار المتناغم بين جميع الأطياف, وإن كانت اختلافاتنا بالآراء فنحن متفقون على حب بلدنا، لذلك يجب أن نستمع لبعضنا كيف نحب بلدنا, وعملي يطرح شكلاً حوارياً كخطاب فني بين الرجل والمرأة مع الإسقاطات الحروفية فالحرف سفير الذات محرك للعواطف والأفكار الإنسانية باتجاهات متعددة.

حمزة ياغي.. الصعود مع الشمس
عمل نحتي عبارة عن حوار بين جزأين، الأول: يمثل حالة السمو والارتقاء.. الفرح.. النجاح.. القوة, والانتصار, وكل ما تضمّه الحياة من طاقات إيجابية خلاقة, والجزء الثاني: يمثل حالة الحزن.. الضعف.. والانكسار والحالتان موجودتان في الحياة؛ فالفرح يأتي على أنقاض الحزن, والقوة تأتي على أنقاض الضعف, ولكن الإنسان بطبيعته يميل للفرح والنجاح وتحقيق المعجزات, وهو يرى أن العطاء والاجتهاد يساعدان المرء على تحقيق أهدافه, فالفنان كأي شخص يمتهن هذه المهنة ويقدم أفضل ما عنده خصوصاً إذا اقترن مع الموهبة التي تولد مع الإنسان, ويعمل على تنميتها مع الوقت.

عيسى سلامة.. شجرة الحياة
عيسى سلامة تولد طرطوس 1962، يمثل عمله شجرة الحياة التي تتفرع عنها عدة وجوه بتعابير مختلفة بارتفاع /2م/ وذلك بتكوينات متوازنة تحمل قيماً جمالية لا يمكن نسبها أبداً لغير البيئة الساحلية بكل ما تحمله من إيحاءات رغبة الوصول إلى ما يرضي ذاته.

هشام الغدو.. كائن أنثوي
خريج كلية الفنون الجميلة قسم النحت لعام 1991, يقدم عمله بأسلوب واقعي تعبيري للمرأة يحقق للتكوين ثباتاً حيث يراهن على إنسانية الموقف في روح أعماله الفنية التشكيلية النحتية بروح تلقائية طبيعية.

وضاح سلامة.. النسر السوري
إجازة في الفنون الجميلة قسم النحت من كلية الفنون الجميلة بدمشق عام 1998, دبلوم دراسات عليا بالنحت أيضاً عام 2002, مدرس مادة التشكيل المعدني في المعهد الفني بدمشق, استطاع أن يوجد لغة للتواصل الفكري ما بين الفنان والمتلقي، من خلال فهم أسرار المادة وتطويعها للمضمون، وبهدف أساسي ليستمر النحات في عمله بمادة الخشب والتي يعتبرها مادة نبيلة تتميز بليونة الألياف ونعومة الملمس، وعمله يمثل الإله آنزو محققاً شكلاً يسمو إلى السمو والرقي.

كيف نتعلم كيمياء عمل فيلم الكاميرا وكيفية تحميضه وطباعة الصورالعادية والملونة وماهي مكونات الفيلم ..

كيف تعمل فيلم الكاميرا؟

:اعتاد الناس على استخدام الكاميرا في التصوير على فيلم للحصول على صور ثابتة منذ اكثر من 100 عام كانت في البداية صور باللونين الأسود والأبيض ودرجات الرمادي وتطورت لتتضمن الصور كافة الوان الطيف. بغض النظر عن تسلسل التطور التاريخي للتصوير إلا أنه في الحقيقة يبقى الفيلم هو أفضل وسيلة للحصول على صور ثابتة او متحركة لقدرة الفيلم العالية على التقاط التفاصيل الدقيقة للمشهد المراد تصويره. سوف نحاول في هذا المقال شرح الجزء الكيميائي المصاحب لعملية التصوير من خلال تفسير فكرة عمل الفيلم داخل الكاميرا وكذلك بعد اخراج الفيلم من الكاميرا.

اساسيات هامة
في الحقيقة إن عملية التقاط أو أخذ صورة باستخدام الكاميرا اننا تقوم بتخزين المعلومات الضوئية المنعكسة من الجسم إلى داخل الكاميرا في زمن أخذ الصورة وحفظها على الفيلم داخل الكاميرا. إن عملية التخزين التي تحدث على الفيلم داخل الكاميرا ما هي إلا تغيرات كيميائية تحدث لمادة الفيلم عند سقوط الضوء عليها وتبقى هذه التغيرات الكيميائية ثابتة طالما كان الفيلم محجوباً عن الضوء بعد التقاط الصورة، يتم بعد ذلك تحميض الفيلم وتجهيزه لطباعة الصورة على ورق مخصص. لحفظها في البوماتك الخاصة او لطباعتها ملاين المرات مثلما يحدث في صور المجلات والجرائد او يمكنك ايضا استخدام المساحات الضوئية لادخالها للحاسوب ونشرها على موقعك على الإنترنت.
لمزيد من الفهم الدقيق لعملية التصوير سوف نقوم بشرح علمي مفصل للخلفية العلمية للتصوير والمعالجة الصورة وطباعتها، وسنبدأ بالجزء الأساسي المتعلق بالضوء والطاقة الضوئية.
الضوء والطاقة الضوئية
يأتي الضوء من الشمس في صورة أشعة مرئية وأشعة غير مرئية وكلا الاشعة المرئية والغير مرئية هي جزء من الأشعاع الكهرومغناطيسي. إن عين الانسان حساسة لجزء صغير من طيف الاشعاع الكهرومغناطيسي وهو ما نطلق عليه الأشعة المرئية أو الطيف المرئي والموضح في الشكل التالي بالحزمة الضوئية التي تبدأ باللون الأحمر ذو الطول الموجي الأكبر وتنتهي باللون الأزرق ذو الطو الموجي الأصغر.


خصائص الطيف الكهرومغناطيسي

أشعة الميكروويف وأمواج الراديو والاشعة تحت الحمراء والاشعة فوق البنفسجية هي عبارة عن أجزاء أخرى من الطيف الكهرومغناطيسي لا ندركها بأعييننا وتسمى الأشعة غير المرئية أو الطيف الغير مرئي. ولكن لكل طيف مما سبق استخداماته وقد ور الانسان اجهزة ذات خصائص معينة لتستخدم الاطياف غير المرئية وقد جائ ذكرها في هذا الموقع تحت باب تفسيرات فيزيائية مثل اجهزة الرؤية الليلية.
إن للضوء خاصية مزدوجة فهو يسلك في بعض الأحيان السلوك الموجي وفي أحيان أخرى يسلك سلوك الجسيات، ولقد وضح العالم آينشتين من خلال تفسير الظاهرة الكهروضوئية أن الضوء عبارة عن جسيمات تسمى الفوتونات تحمل طاقة تتناسب عكسياً مع الطول الموجي للضوء، فعلى سبيل المثال الضوء الأزرق له صول موجي قصير في الطيف المرئي فهذا يعني أنه يمتلك طاقة أكبر من الضوء الأحمر لان طوله الموجي أكبر من الأزرق. اما الضوء في منطقة الطيف فوق الأزرق فيكون ذو طاقة كبيرة جداً ولا تدركها العين البشرية وتسبب لها المشاكل اذا سقطت مباشرة على العين، أما الضوء في منطقة الاشعة تحت الحمراء فهي ذات طاقة قليلة وكذلك لا تدركها العين البشرية. والأشعة تحت الحمراء هي اشعة غير مرئية ويمكن الشعور بها على شكل حرارة عندما تسقط على جلد الانسان.
النقطة الهامة هنا هي أن كل لون من ألوان الضوء يمتلق طاقة (طاقة فوتون) مختلفة هي التي تحدث التغيرات الكيميائية للفيلم وتعرف هذه العملية في الكيمياء بالكيمياء الضوئيةPhotochemistry. وتصنع مادة الفيلم من مواد مستقرة إلى أن تتعرض للضوء فتحدث عملية التفاعل بين مكونات الفيلم والضوء الساقط عليها من خلال الكاميرا.

مكونات الفيلم

اكثر الافلام استخداما تلك التي تعرف بافلام 35mm فإذا قمنا بفتح العلبة الاسطوانية التي تحتوي الفيلم سنشاهد شريط طويل من البلاستيك، يتكون الشريط البلاستيكي من طبقة شفافة تسمى الاساس base من مادة السليلويد celluloid يصل سمكها إلى 0.025mm. يحمي طبقة الاساس هذه طبقة داعمة من مادة لامعة لتحمي الفيلم وتقويه اثناء التعامل معه خلال عملية التحميض او الطباعة.
على الجانب الأخر يوجد الطبقة الحساسة للضوء والتي عليها تحدث عملية التفاعل الكيميائي عند سقوط الضوء عليها، وهذه الطبقة مكونة من ما يقارب 20 طبقة رقيقة ويتم تثبيتها على الفيلم من خلال طبقة اضافية من مادة جلاتينية، بعض من تلك الطبقات لا يكون له علاقة مباشرة مع صورة وإنما وجدت كمرشحات للضوء Light Filter أو للتحكم في التفاعلات الكيميائية خلال عملية المعالجة للحصول على الصورة خارج الكاميرا.
تتكون الطبقة أو الطبقات المسؤولة عن تكوين الصورة من حبيبات دقيقة جداً Grains من بلورات هليد الفضة silver-halid crystal والتي تعمل كمجسات وكواشف حساسة للضوء. هذه الحبيبات هي المسؤولة بالكامل عن فكرة التصوير الفوتوغرافي. حيث تحدث التغيرات الكيميائية لهذه الحبيبات عندما تتعرض للضوء.

شكل الحبيبات تحت المجهر الإلكتروني

يتم تصنيع حبيبات هاليدات الفضة من دمج نترات الفضة مع املاج الهاليديات مثل (chloride, bromide and iodide) فينتج من الدمج ومن خلال طرق معقدة الحصول على بلورات في مختلف الأحجام والأشكال حسب حساسية الفيلم المراد الحصول عليه كما سنعلم لا حقا علاقة حساسية الفيلم بحجم البلورات المكونة لحبيبات الفيلم.
يتم اضافة جزيئات عضوية spectral sensitizers كطبقة اضافية على الحبيبات لتعزيز حساسية الحبيبات للضوء وبالأخص الألوان الاساسية الأحمر والاخضر والأزرق. فتقوم هذه الطبقة بامتصاص طاقة الضوء الأزرق أو الأحمر أو الأخضر وتحولها الى البلورات هليدات الفضة في شكل الكترونات.

الطبقات المكونة للفيلم الملون

خيارات متعددة للفيلم

تطرح الشركات الصانعة للأفلام أنواعاً كثيرة وبمجالات استخدام متنوعة، الافلام التي تحتوي على كلمة colorتعنيان الصور الناتجة ستطبع ملونة والافلام التي تحتوي على كلمة chrome تستخدم لانتاج شرائح شفافة لعرض الصور من خلال البروجكتور.

سرعة الفيلم

تحتوي الافلام على رقم ASA وهو اختصار لمؤسسة القياسات الامريكية American Standards Association أو رقم ISO وهو اختصار لمنظمة القياسات الدولية International Standards Organization هذا الرقم هو بمثابة المؤشر لسرعة الفيلم فعلى سبيل المثال:
ISO 100 يستخدم للتصوير في ضوء الشمس أو في ظروف الإضاءة العالية.
ISO 200 يستخدم للتصوير في ظروف إضاءة واسعة الاختلاف. وهو مثالي للاستعمال في الكاميرات المتوسطة والرخيصة.
ISO 400 يستخدم عندما تكون ظروف الإضاءة غير مواتية مثل في الطقس البارد, عند التصوير داخل الأماكن الواسعة مع فلاش. وكذلك يستخدم في تصوير المواضيع المتحركة بسرعة خاصة الأنشطة الرياضية. هذا الفيلم مثالي للغاية مع الكاميرات المدمجة ذات عدسات الزووم واسعة المجال (28-150ملم).
ISO 1000 & ISO 1600 للتصوير بدون استخدام الفلاش وتحت ظروف الإضاءة العادية.

بعد تحديد ما اذا كنت تريد الحصول على الصور في شكل كرتات او شكل شرائح عرض عليك ان تحدد سرعة الفيلم، وفي الاغلب يكون اسم الفيلم مقترناً بسرعته. لكما ازدات قيمة الرقم المصاحب للرمز ASA أو ISO كلما زادت سرعة الفيلم، زيادة سرعة الفيلم هي في الحقيقة زيادة حساسية الفيلم للضوء فتحتاج فيلم سريع عندما ترغب في التصوير في ظروف اضاءة منخفضة وعندما يكون الجسم المراد تصويره متحرك.
ولكن هناك جانب آخر يجب التنويه له وهو أنه كلما زادت سرعة الفيلم كلما كانت حجم حبيبات هاليدات الفضة أكبر وهذا يعني ان دقة الصورة او القدرة التحليلية للفيلم تصبح أقل وهذا يعني انه لا نستطيع الحصول على طباعة للصور بحجم كبير. أما الفيلم البطيء نسبياًISO 100 فهو المفضل للتصوير العادي (للهواة) ويستخدم عندما تكون الاضاءة ساطعة أو باستخدام ضوء الفلاش ايكون الجسم المراد تصويره ثابت وتسمح حجم الحبيبات الصغير جداً المستخدم في الفيلم عند السرعات البطيئة بالحصول على طباعة للصور باحجام كبيرة وبدقة عالية.
هناك افلام تنتج خصيصا للمصورين المحترفين بحيث تزود تلك الافلام بطبقة حساسة للضوء الصادر من مصباح التنجستين او الضوء العادي لتحقق توازن الألوان في الصورة.
التقاط الصورة وعلاقته مع سرعة الفيلم
الخطوة الأولى بعد ادخال الفيلم للكاميرا وتثبيته في المكان المخصص لذلك هي ضبط الكاميرا لالتقاط الصورة من خلال ضبط عدسة الكاميرا في احسن موضع لالتقاط الصزروة، ووظيفة عدسة الكاميرا هو تركيز الضوء المنعكس عن الجسم على الفيلم والكاميرات الحديثة تقوم بهذه الوظيفة أوتوماتيكياً. الخطوة الثانية تحديد التعريض exposure المناسب معتمداً على الإضاءة المحيطة بالمشهد، والكاميرات الحديثة تستطيع معرفة وسرعة الفيلم المستخدم اوتوماتيكياً. يعتمد التعريض على عاملين هما شدة الضوء وزمن التعريض يتم التحكم بشدة الضوء من خلال فتحة العدسة ويتم التحكم بزمن التعريض من خلال سرعة الغالق. وبالتأكيد هناك نطاق محدد من درجات الحساسية للفيلم يستجيب فيها الفيلم بشكل خطي وبالتالي شدة الضوء يجب ان لا تتعدى هذا النطاق للحصول على صورة بالوان متوازنة وعملية ضبط التعريض في الكاميرا هو التحكم في كمية الضوء ليقع ضمن نطاق حساسية الفيلم، فإذا كان التعريض يسمح بسقزط كمية كبيرة من الضوء فإن استجابة الفيلم تكون في خارج النطاق الخطي وتظهر الصورة مخفية في شكل هالة مضيئة وإذا كان التعريض للكاميرا يسمح بكمية أقل من المطلوب تظهر الصورة معتمة. لمزيد من المعلومات ارجع إلى موضوع كيف تعمل الكاميرا؟

توضيح لتكون الصورة في الكاميرا

التقاط الصورة وعلاقته مع التعريض الضوئي

بعد عملية ضبط الكاميرا تكون جاهزة لالتقاط الصورة بالضغط على الزر الحاص بذلك ليسمح للغالق ان يفتج لفترة زمنية محددة ليدخل الضوء المنعكس من الجسم على الفيلم وبعدها يغلق. سنشرح الآن ماذا يحدث للفيلم عند سقوط الضوء عليه.
عند فتح الغالق لجزء من الثانية تتكون صورة مخفية من الفوتونات ذات الطاقات المختلفة حسب الألوان التي انعكست من الجسم وتكون المناطق الأكثر سطوعا في الجسم هي تلك التي تسجل أكبر استجابة للحبيبات المكونة للفيلم وكلما قل الضوء كلما قل عدد الحبيبات التي تتأثر بالضوء.
عندما يتم امتصاص الضوء من قبل الطبقة الحساسة التي تغطي طبقة حبيبات هاليدات الفضة فإن الكترون يتحرر من حزمة التكافؤ إلى حزمة التوصيل في المادة المكونة للطبقة الحساسة ووجود الكترون في حزمة التوصيل يعني قدرة الالكترون على الحركة، يتحرك اللكترون إلى حزمة التوصيل في حبيبات هليدات الفضة فيتحد مع فجوة موجبة ليكون ذرة فضة. وعندما تتحد عدة الكترونات مع فجوات موجبة على بلورة هاليد الفضة تتحول إلى ذرات الفضة وتصبح هذه البلورة تختزن معلومات عن شدة الضوء الذي سقط عليها في صورة عدد من ذرات الفضة (كلما كان شدة الضوء المستقبلة عتد ذلك الموضع اكبر كلما كانت زادت عدد ذرات الفضة وعلى الاقل يجب ان يكون على بلورة هاليد الفضة اربع ذرات فضة لتكون هذه البلورة جزء من مكونات الصورة. (تحتوي كل بلورة على ملايين الجزيئات من هاليد الفضة ويكفي ان تستجيب اربعة جزيئات لتصبح البلورة جزء من مكونات الصورة).
في الفيلم الملون يحدث نفس الشيء ولكن بصورة منفصلة لكل لون من الألوان الأساسية (الأحمر والأخضر والأزرق) المكونة للضوء المنعكس عن الجسم المراد تصويره. ويتم فصل الألوان على الفيلم من خلال طبقات المرشحات التي تغطي طبقة الحبيبات (بلورات هاليد الفضة) حيث يحتوي الفيلم على ثلاثة مرشحات لكل لون من الألوان الأساسية ويسمح كل مرشح بالاستجابة للون المحدد له وتتكون على كل مرشح صورة مخفية باللون المخصص لها، تنطلق الالكترونات الناتجة من طبقات المرشحات الثلاثة لتتجمع على طبقة الحبيبات حيث تتفاعل مع الحبيبات لتكون ذرات الفضة عليه كما سبق شرحه.

تكون الألوان من الألوان الأساسية
وتحميضه وطباعة الصورالعادية والملونة

تحميض الافلام الابيض والاسود

هي العملية المسؤولة عن اظهار الصورة المخفية في الفيلم وتحويلها إلى مرئية لنتمكن من طباعتها فيما بعد. في البداية سنتعامل مع الفيلم الأسود والأبيض حيث تتلخص عملية تحميض الفيلم في الخطوات التالية
(1) في الخطوة الأولى من عملية التحميض هي وضع الفيلم في محلول مخفف عند درجة حرارة الغرفة ولمدة زمنية محددة، يعمل المحلول على الحبيبات التي تأثرت بالضوء حيث يحولها إلى ذرات فضة بينما تبقى الحبيبات التي لم تتأثر بالضوء في صورتها كهاليدات فضة.
(2) الخطوة التالية لاكمال عملية التحميض هي غسل الفيلم بالماء.
(3) يتم إزالة الحبيبات التي لم تتأثر بالضوء وبقيت في صورة بلورات هاليدات الفضة من خلال عملية التثبيت حيث يتم وضع الفيلم في حوض من محلول التثبيت لفترة زمنية محددة، تؤدي هذه العملية إلى التخلص من المناطق التي لم تتعرض للضوء في الفيلم ويبقى فقط الحبيبات التي تحولت إلى ذرات فضة.
(4) الخطوة الأخيرة تتمثل في غسل الفيلم بالماء للتخلص من كل المركبات الكيميائية المستخدمة ويترك الفيلم ليجف، ثم يتم قص شريط الفيلم لنحصل على شريحة تمثل المشهد تسمى نيجاتيف.
يظهر على صورة النيجاتف المشهد الذي تم تصويره حيث تكون المناطق المعتمة تمثل أكثرها كثافة أو أكثرها تركيز لذرات الفضة وتكون تلك المناطق هي التي تعرضت اكثر للضوء الناتج من انعكاسه عن الجسم فمثلا تصوير شخص مرتدياً قميص ابيض يكون الضوء المنعكس على الفيلم أكثر مما لو كان مرتديا قميص اسود اللون فيظهر القاميص الأبيض على النيجاتيف اكثر عتمة منه في حالة القميص الأسود.
يجب الأشارة هنا إلى ان دور طبقة الجلاتين تلعب دوراً أساسياً في عملية التحميض حيث تعمل على تثبيت الحبيبات التي تحتوي على ذرات الفيلم في مكانها، كما يكون لها دورا آخر وهو التخلص من بلورات هاليدات الفضة بمساعدة محلول التحميض.

تحميض الأفلام الملونة

تختلف عملية التحميض الكيميائية في حالة التعامل مع الفيلم الملون حيث تتألف مجموعة كيماويات تحميض الأفلام الملونة من العناصر الأربع التالية: المحلول المظهر ColorDeveloper, المحلول المبيض Bleach , المحلول المثبت Fixer ومحلول الترسيخ Stabilizer. ويطلق أختصاراً على هذه المجموعة تسمية محاليل سي 41 C41-Chemicals.

تتشكل صورة لا مرئية – (صورة مخفية)- في طبقات الفيلم الحساسة للضوء. وباستخدام المحاليل الكيميائية تتحول الصورة المخفية إلى صورة مرئية، هذه العملية تعرف بعملية تحميض الأفلام الفوتوغرافية. فيما يلي نستعرض مراحل التحميض للفيلم الملون.
(1) التحميض للفيلم الملون.
يوضع الفيلم بعد اخراجه من الكاميرا في محلول التحمييض، والذي يعمل على تشكيل صورة أبيض وأسود في ثنايا الطبقة الحساسة مكونة من حبيبات الفضة، ألى جانب صورة ملونة مكونة من أصباغ ملونة على الطبقات أخرى وبألوان المرشحات التي تغطيها.
(2) التبييض و التثبيت Bleach & Bleach-Fix
يوضع الفيلم بعد ذلك في محاليل التبييض والتثبيت حيث يتوقف نشاط محلول التحميض، وتزال المواد الحساسة التي لم تتعرض للضوء عن طبقات الفيلم. كذلك تزال الصورة المكونة من حبيبات الفضة.
(3) الغسيل wash
يتم في هذه المرحلة غسل الفيلم بالماء للتخلص من المواد غير المرغوبة فيها، والمتبقية على سطح الفيلم.
(4) الترسيخ Stabilizer
الخطوة التالية هي عملية تمتين الصورة. حيث يعمل الترسيخ على تثبيت الصورة ويزيد من مقاومة الفيلم لعوامل البهتان والتلوّن. كذلك يضفي على الفيلم طبقة حماية من الحرارة العالية المنبعثة من المجفف ويمنع ظهور البقع على الفيلم أثناء عملية التجفيف التي تليه.
التجفيف Drying
في المرحلة الأخيرة، تجري عملية تصفية الفيلم وتجفيفه عن طريق تيار هوائي ساخن.

يكون شكل النيجاتيف للفيلم الملون مختلف تماماً عن نيجاتيف الفيلم الأبيض والأسود حيث لا يحتوى هذا النيجاتيف على اية ذرات فضة ويظهر النيجاتيف بلون يميل إلى البرتقالي والأصفر.

طباعة الصور الابيض والأسود

للاستفادة من النيجاتيف بعد عملية التحميض يتم طباعته على ورق خاص وبالحجم المطلوب للحصول على صورة مطبوعة. تتم عملية الطباعة من خلال تجهيزات هي غرفة معتمة ومصدر ضوئي ومؤقت زمني وعدسة للتكبير وورق حساس للضوء. تتم عملية الطباعة لكل صورة على حدى حيث يثبت النيجاتيف بين مصدر الضوء وشاشة بيضاء، فعند مرور الضوء عبر النيجاتيف ثم عدسة التطبير تظهر الصورة على الشاشة البيضاء، يتم بعد ذلك تحريك العدسة للحصول على الحجم المطلوب يتم إطفاء المصدر الضوئي ويثبت الورق الخاص بالطباعة فوق الشاشة البيضاء، يسلط الضوء لفترة زمنية محددة باستخدام المؤقت الزمني. تخضع الورقة التي تعرضت للضوء إلى عملية التحميض والتثبيت الكيميائية ثم تغسل بالماء تماماً كما فعلنا للفيلم للتخلص من أثار المواد الكيميائية وعندها نحصل على الصروة مطبوعة على الورق ونحتفظ بها بعد التجفيف. وهكذا تتكرر العملية لكل صور الفيلم.

طباعة الصور الملونة

تشبه عملية طباعة الصور الملونة عملة الطباعة للصور الأيض والأسود ولكن يتم استخدام ورق طباعة حساسة للألوان ويتم تعديل الألوان باستخدام مرشحات (فلاتر) تثبت بعد النيجاتيف للحصول على توازن أفضل للألوان. وتتم عملية الطباعة غرفة معتمة.

التفاعلات الكيميائية الضوئية ( photochemical reactions ) – التصوير الضوئي – الاصطناع الضوئي photosynthesis – التألق الضوئي – التحليل الضوئي الومضي – الاصطناع الضوئي – تشكل الأوزون ..

تفاعلات كيميائية ضوئية
تفاعلات كيميائية ضوئية photochemical reactions :
أي تفاعل كيميائي يتم فيه انتاج ضوء أو يبدأ نتيجة لتعرضه للضوء . و الضوء يمكن ان يبدأ التفاعلات من خلال إثارة الذرات او الجزيئات و يجعلها أكثر اثارة و فعالية ، فالطاقة الضوئية يتم تحويلها إلى طاقة كيميائية . فالعديد من التفاعلات الكيميائية الضوئية تتم عبر سلسلة من التفاعلات و ينتج عنها شقوق حرة . و يمكن ملاحظة مثل هذا النوع من التفاعلات في تفاعلات تقصير لأصباغ او من خلال ملاحظة اصفرار الورقة البيضاء عند تعرضها للضوء . و هذه لتفاعلات تسخر في النباتات في عملية البناء الضوئي و الأنسان استفاد منها في عمليات التصوير الفوتوغرافي . و يمكن ملاحظة التفاعلات الكيميائية التي تصدر ضوءً عند حرق المواد . و تستخدم التفاعلات الكيميائية المشعة للضوء من قبل الكائنات الحية حيث الوميض الحيوي.

الكيمياء الضوئية العضوية

الكيمياء الضوئية العضوية وغير العضوية الفلزية

التألق الضوئي

التألق هو إصدار إشعاع مرئي أو غير مرئي بدرجة الحرارة العادية من أي مادة نتيجة امتصاص طاقة مهيِّجة على شكل فوتونات، أو جسيمات مشحونة أو تحوّل كيمياوي. والتألق luminescence، مصطلح عام يتضمنالتفلور fluorescence والفسفرة phosphorescence. ففي التفلور يصدر الجزيء أو الذرة إشعاعاً مرئياً بالانتقال من سوية إلكترونية ذات طاقة عالية إلى سوية طاقية أخفض. وتكون المدة الفاصلة بين امتصاص الطاقة وإصدارها صغيرة جداً لاتتجاوز 10-8 إلى 10-3 ثانية. وبهذا يختلف التفلور عن الفسفرة التي قد يمتد الفاصل الزمني بين الامتصاص والإصدار فيها من 01-6ثا إلى أيام عدة. المواد المتفلورة قد تكون سائلة أو صلبة، عضوية أو لا عضوية. أما في الفسفرة، فتكون المادة المهيَّجة بلورية أو سائلة، ويستمر سبب الإصدار بعد إزالة سبب التهييج، وقد تدوم لفترة أجزاء من الثانية أو لمدة ساعة أو أكثر. وهذه الخاصة تحدث في بعض المركبات العضوية، وتتم أيضاً في العديد من المركبات اللاعضوية الصلبة.
التحليل الضوئي الومضي

يطلق اسم التحليل الضوئي الومضي flash photolysis على طريقة تتَّبع لدراسة آلية التفاعلات الكيمياوية الضوئية التي يدخل فيها تكون جذور radicals حرة (عضوية أو لاعضوية)، وذلك بتسليط ومضة من ضوء شديد على مزيج التفاعل، فتتشكل جذور حرّة تنشِّط التفاعلات الكيمياوية الضوئية. وتُحلَّل نواتج التفاعل في الحال بطريقة طيفية، وبذلك يمكن معرفة الجذور الحرة من الطيف. والجذر الحر هو شدفة من جزيء فيها إلكترون حر واحد أو أكثر ويكون عمره قصيراً ويكون شديد الفعّالية. ومن المتعارف أن يشار إلى الجذر الحر بوضع نقطة على رمزه مثل Cl*، أو صيغته مثل (C2H5)*. وتتكون الجذور الحرة بفصم عرى الرابطة الجزيئية. وتعمل الجذور الحرة على حصول التفاعل أو تكوُّن مركبات وسطية في عمليات رئيسية مثل الأكسدة، والتحليل الضوئي والتماثر (التبلمر).
وتستعمل هذه الطريقة في التفاعلات السريعة جداً التي تحدث في المتفجرات وفي ألسنة اللهب؛ فإذا أخضعت المنظومة (الجملة) المتفاعلة إلى نبضة ضوئية ذات طاقة عالية لفترة زمنية قصيرة، كما يحدث عادة لدى تفريغمكثف كهربائي مشحون في أنبوب انفراغ مناسب، فإن الجزيئات كافة في أنبوب الانفراغ، عملياً، تتفكك إلى جذور حرة ويمكن الحصول على نبضات ضوئية من مرتبة 50 ميغا واط MW لبضعة مكرو ثواني، وقد تم تحديد تراكيز مواد مهمة مثل (NH2)* و(ClO)* و(CH3)* بهذه التقنيات الكيمياوية الضوئية.
التصوير الضوئي

من المعروف أن تعريض ملح مثل كلوريد الفضة إلى ضوء الشمس، يؤدي إلى تغير لونه الأبيض إلى الرمادي تدريجياً، بفعل امتصاص فوتونات الضوء الشمسي، فإذا مزج كلوريد الفضة AgCl أو بروميد الفضة AgBr مع الجيلاتين وعرِّض المزيج إلى الضوء لفترة قصيرة، لا يلاحظ حدوث شيء ولكن عند وضع هذا المستحلب في محلول مادة مرجعة ضعيفة mild reducing agent مثل حمض بيروغالّول pyrogallic acid فإن تلك الأجزاء من المستحلب التي عرضت للضوء (ولو لفترة قصيرة) سوف ترجَع إلى ذرات الفضة المعدنية، أسرع بكثير من الأجزاء التي لم يصلها الضوء. وبذلك يمكن تشكيل صورة لجسم ما تصدر مناطقه مقادير مختلفة من الضوء من نقاطها المختلفة. وتتألف لوحة التصوير (فيلم التصوير) من كميات كبيرة من قسيمات من بلورات هاليدات الفضة (مركبات الفضة مع الهالوجينات وأساساً مع الكلور والبروم). وعندما ترجع كميات الهاليدات كافة إلى الفضة المعدنية، يسود الفيلم تماماً، في حين لا تسود الأماكن من الفيلم التي لم تتعرض إلى إشعاعات الضوء. يمكن إزالة كامل كميات الهاليدات هذه بإذابتها في محلول ثيوكبريتات الصوديوم المعروف تجارياً باسم (الهيبو)، وتكون إزالة الهاليدات متناسبة مع كمية الضوء الواصل إلى سطح لوحة التصوير، ولذلك تتضح بعد إظهار الفيلم مناطق مختلفة الاسوداد، من السواد التام إلى الشفافية التامة، وبذلك يحصل على الصورة السلبية للجسم المراد تصويره، وبعملية تصوير تالية يمكن الحصول على الصورة العادية. ويمكن زيادة حساسية فيلم التصوير لكي يصبح قادراً على التعامل مع استطاعات ذات طاقة صغيرة بتصغير أبعاد الهاليدات إلى الدرجة المطلوبة لكي تصبح قادرة على الاستجابة لهذه الإشعاعات الضوئية الضعيفة. تكون هاليدات الفضة حساسة خاصة إلى الإشعاعات ذات طول الموجة الصغير من طيف الضوء المرئي وإلى الإشعاعات فوق البنفسجية UV، ولكن إضافة بعض الأصبغة إلى مستحلب هذه الهاليدات مثل صباغ ديسيانين dicyanin يجعَل الفيلم حساساً حتى للأشعة تحت الحمراء، الأمر الذي يجد تطبيقات مهمة جداً إذا عرف أن جميع المواد تصدر إشعاعات تحت حمراء حتى في درجات الحرارة العادية والدنيا.
الاصطناع الضوئي

يعد الاصطناع الضوئي photosynthesis الذي يقوم به الغطاء النباتي على سطح الأرض والذي يؤدي إلى إنتاج الغذاء للكائنات الحية كافة، أكثر التفاعلات الكيميائية الضوئية أهمية. ويتم هذا الاصطناع باتحاد ثنائي أكسيد الكربون CO2 مع الماء لإنتاج الغذاء في النبات الأخضر، وذلك بوجود الكلوروفيل (اليخضور) chlorophyll وضوء الشمس. يعطي الكلوروفيل النباتاتِ لونَها الأخضر، وهو مركب عضوي معقد يحتوي على ذرات المغنزيوم، وهو موجود في النباتات كافة عدا الفطور fungi، والبكتريا bacteria. وله ثلاثة أشكال (أ وب وجـ)، وجميعها ضروب بورفرين porphyrins فيها مغنزيوم في الوسط. يستقبل الكلوروفيل الأشعة التي تصل أطوالها إلى 700 ميليمكرون (mμ)؛ ووظيفته في الاصطناع الضوئي تحويل الطاقة الشمسية إلى طاقة كيمياوية. وهو بنيوياً يشبه بنية الهيمين (الصباغ) الذي يمنح الدم لونه الأحمر.

الكلوروفيل (أ) صيغته كما هو مبيَّن في الشكل (1) C55H72MgN4O5 درجة انصهاره 117-120 ْس والكلوروفيل (ب) صيغته C55H70MgN4O6.
يمتص الكلوروفيل الإشعاعات الضوئية الحمراء والزرقاء أساساً، وكذلك يمتص الإشعاعات الخضراء ولكن بدرجة أقل. ويؤدي هذا الامتصاص إلى تشكل الكلوروفيل المهيَّجexcited chlorophyll، وهو المسؤول عن إنتاج كامل المواد اللازمة لبناء العالم النباتي على وجه البسيطة ويرمز لذلك بالتفاعل الآتي:

حيث يدل الرمز CH2O على المركبات الكربوهيدراتية (مائيات الفحم)، والتي يمثلها السلولوز، ويتم الحصول على حرارة وفق التفاعل الآتي:

وتنتج من حرق مول واحد (جزيء غرامي واحد) من المادة المذكورة كمية حرارة قدرها 112كيلو حريرة. وهذا يعني أن التفاعل الماص للحرارة endothermic reaction الموافق لتشكل الكربوهيدرات من الماء وغاز CO2 يحتاج إلى امتصاص طاقة تساوي 112كيلو حريرة/مول. وهي الطاقة التي يوفرها امتصاص فوتونات الإشعاع الشمسي. توافق هذه الطاقة إشعاعاً ضوئياً طول موجته مساوٍ أو أصغر من 230نانومتر (nm). ولكن الإشعاع الشمسي لا يحتوي على هذا النوع من الإشعاعات المدعوة بالإشعاع فوق البنفسجي البعيد، لدى وصوله سطح الأرض، لكن الكلوروفيل يتمكن من إحداث الاصطناع الضوئي بامتصاصه أشعة الطيف المرئي من ضوء الشمس، ومن ثم إتمام عملية هذا الاصطناع عبر مراحل متعددة ومعقدة في النباتات. فعلى الرغم من أن النباتات تمتص الضوء الأحمر، وطاقته لا تتجاوز مقدار 40كيلو حريرة/مول، فإن هذا الامتصاص يمكِّن الكلوروفيل من إنتاج الكربوهيدرات المذكورة (وهو أمر فريد في نظام هذا الكون) ذلك أن تفاعل الاصطناع السابق يحتاج إلى 112كيلو حريرة/المول.
تشكل الأوزون

يتكوّن الأوزون O3 في طبقات الجو العليا من جزيئات غاز الأكسجين العادي O2 حسب التفاعل:

فبعد امتصاص كمّ من الإشعاع فوق البنفسجي (الخطوة 1)، يتفكك جزيء الأكسجين إلى ذرتي أكسجين (الخطوة 2). وتتفاعل ذرة الأكسجين مع O2 لتشكل الأوزون (الخطوة 3).
تحطم الأوزون في طبقات الستراتوسفير العليا

تستعمل بعض ضروب مركبات الكلوروفلورميتان مثل CCl3F وCCl2F2 موادَ مبرِّدة. وهذه المركبات تنفذ إلى الستراتوسفير، حيث يطرأ عليها تفكك ضوئي، وتنتج ذرات Cl التي تتفاعل مع جزيئات الأوزون حسب التفاعل:

وهذا التناقص في المحتوى الأوزوني بطبقات الجو العليا يؤدي إلى وصول أشعة فوق بنفسجية أكثر إلى سطح الأرض.
التفاعلات المتسلسلة

إذا أدت العملية الكيمياوية الأولية إلى تفكك جزيء وتحوله إلى جذور، فالعملية الثانوية قد تؤدي إلى تفاعل متسلسل. والتفاعل المتسلسل هو عملية حلقية حيث يهاجم جذرٌ فعّال جزيئاً فينتج جذر غير فعّال آخر. وهذا الجذر الجديد يهاجم جزيئاً آخر فيترمم بذلك الجذر الأصلي، وتبدأ الحلقة من جديد.
وتفاعل الهدروجين مع الكلور هو مثال على التفاعل المتسلسل. وإن التفاعل الكلي الحاصل بين غازي الهدروجين والكلور بوجود الأشعة البنفسجية أو فوق البنفسجية هو تكوّن كلوريد الهدروجين HCl:

يجري هذا التفاعل في الواقع حسب الخطوات الآتية:

فحسب هذه الآلية، يفكك كمّ مناسب من الضوء جزيءَ الكلور (الخطوة 1) إلى ذرتين، وتهاجم ذرةُ الكلور جزيءَ الهدروجين فيتكون كلوريد الهدروجين وذرة هدروجين (الخطوة 2). ثم تهاجم ذرة الهدروجين الفعالة جزيءَ كلور فتتكون ذرة كلور (الخطـوة 3). تتفاعل ذرة الكلور الفعالة هذه ثانية مع جزيء هدروجين آخر من جـديد (الخطـوة 2) فتبدأ بذلك حلـقة خطوات جـديدة. تجري الخطوات 2 و3مرات كثيرة إلى أن تستهلك إحدى المادتين المتفاعلتين H2 وCl2 أو إلى أن يهاجم جذر H أو جذر Cl مادة جديدة أُدخلت إلى حجرة التفاعل.
أنابيب الكربون النانوية