فريد ظفور, Author at مجلة فن التصوير

التصوير بالألوان ( Technicolor ) طريقة مسجَّلة كبراءة اختراع لعمل الأفلام بالألوان تشتمل عملية التصوير الملون على إنتاج ثلاث صور سلبية منفصلة للمنظر..

التصوير بالألوان

Technicolor
التصوير بالألوان طريقة مسجَّلة كبراءة اختراع لعمل الأفلام بالألوان. تشتمل عملية التصوير الملون على إنتاج ثلاث صور سلبية منفصلة للمنظر.

وتُعرّض كل واحدة من الصور السلبية إلى واحد من الألوان الأساسية وهي الأحمر أو الأزرق أو الأخضر التي في المنظر. يتم تظهير الصور السلبية إلى صور إيجابية، ثم تصبغ الصور السلبية لتعيد إنتاج الألوان الحمراء، والزرقاء والخضراء على الصورة السالبة. بعد ذلك يتم تحويل الصور الإيجابية المصبوغة إلى فيلم لالون له حتى يتم صنع النسخة النهائية. تمتزج الألوان المحولة لتنتج جميع الألوان الأصلية للمنظر الذي يتم تصويره. قام هيربرت كالموس ـ مهندس كيميائي أمريكي الجنسية ـ بتطوير التصوير بالألوان كعملية ذات لونين في بدايات القرن العشرين الميلادي. وأول فيلم سينمائي كامل استخدم فيه هذا الأسلوب الخليج الفاصل (1917م). واستُحدثت العملية ذات الألوان الثلاثة عام 1932م. وتم إنتاج العديد من الأفلام الملونة في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين.

وأصبح التصوير اليوم يتم بطريقة أقل تكلفة مما كان عليه التصوير بالألوان سابقا.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
التصوير بالألوان
التصوير بالألوان (بالإنجليزية:Technicolor) ، هو تحويل أفلام بلا ألوان إلى أفلام مدعومة بالألوان الثلاث الرئيسية، وهي الأزرق والأحمر والأخضر، واستخدمت هذه التقنية في مدينة هوليوود السينمائية من عام 1922 إلى عام 1952 .
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
تصوير

من ويكيبيديا

آلة التصوير الرقمية هى الاداة المثلى للتصوير الان

التصويرر أو التصوير الضوئي أو التصوير الفوتوغرافي (بالإنجليزية: Photography) مشتقة من اليونانية، وتعني الرسم أو الكتابة بالضوء.هو المرادف لفن الرسم القديم فمن خلال العدسة يقوم المصور باعادة إسقاط المشهد الذي امامه على وسط يمكن من خلاله اعادة تمثيل المشهد فيما بعد.

والتصوير هو عملية إنتاج صور بوساطة تأثيرات ضوئية؛ فالأشعة المنعكسة من المنظر تكوِّن خيالاً داخل مادة حسّاسة للضوء، ثم تُعالَج هذه المادة بعد ذلك، فينتج عنها صورة تمثل المنظر. ويسمى التصوير الضوئي أيضًا التصوير الفوتوغرافي.

تكنولوجيا الفيلم تتشكل من عمليات كيماوية معقدة. عندما يتعرض الفيلم للضوء فتترد جزيئات الفيلم ويخلق هذا التردد المستحلب. في هذه الدرجة المستحلب الرقيق واذا تعرض الفيلم للضوء سيتلف المستحلب. وبعد ذلك يغوص الفيلم في كيماويات فوتوغرافية وهي خطيرة جداً لأنها تؤدي إلى ضرر في العيون والجلد.

تكنولوجيا الفيلم جزء واحد من الفوتوغرافيا ولكن فن الفوتوغرافيا هو كيف يشاهد الفتوغرافي العالم. يهدف بعض الفوتوغرافيين أو المصورين إلى نشر وجهات نظرهم من خلال صورهم.

التحكم في الكاميرا والتعريض الفوتوغرافي

أول صورة فوتوغرافية التقطها “جوزيف نيبسي” عام 1826 من نافذة حجرة عمله ، فرنسا ،لو جراس.

جامع القيروان بتونس 1880 .

يتم التحكم في كمية الضوء التي تصل إلى الفيلم أو حساس الكاميرا (بالإنجليزية: Sensor) عن طريق فتحة العدسة ومدة التعريض وأيضا البعد البؤري للعدسة، بمعنى أن أي تغيير في هذه التحكمات يغير التعريض، والعديد من الكاميرات الآن يوجد بها تعريض آلي (أوتوماتيكي) وهو مفيد لغير المحترفين. تسمى مدة التعريض بسرعة الغالق والسرعة تحسب بالثواني وجزء الثانية.

بعض أنواع الكاميرات
استخراج الصورة الواقعية من الفيلم السالب في المعمل.
الكاميرات بشكل عام تقسم إلى كاميرات 35mm وهي الكاميرات التي لا تحتوي على معالج إلكتروني للضوء بل يكون الفيلم وسرعة الغالق وتحسس الفلم الضوء هو المقياس . بعض تلك الكاميرات تعمل بأفلام سالبة (بالإنجليزية: Negative) (تنقلب فيها الألوان من الأسود إلى الأبيض والعكس ، أو في الأفلام الملونة تنقلب فيها الألوان الأحمر إلى الأخضر وهكذا ، ويلزم لاستخراج الصورة الواقعية إعادة تصوير الفيلم في المعمل فتنتج الصورة الواقعية وتسمى الصورة الموجبة Positive ) ، كما ابتكرت خلال السبعينيات من القرن الماضي أفلاما تنتج الصورة الواقعية بألوانها الحقيقية في عملية تصوير واحدة . وهنالك الديجيتال كاميرا (الرقمية) وهي التي تحتوي على قاريء اوتوماتيكي للضوء أو الحساس ، وتنتج منه صورة واقعية موجبة في التو والحال . وهنالك ال SLR وهي الكاميرات ذات العدسات الأحادية العاكسة ، وهي أكثر احترافية من غيرها.

أنواع العدسات
هناك ثلاث أنواع أساسية من العدسات هي كالتالي:

المعيارية أو القياسية (بالإنكليزية: Prime or Standard): هذه العدسة ثابتة البعد البؤري 50 ملليمترا تعطي زاوية رؤية تتراوح ما بين 45 و 55 درجة وهي تقريبا نفس زاوية رؤية العين الإنسانية، لذلك الصور الناتجة باستخدام هذه العدسة تكون ذات مظهر طبيعي أي أقرب قدر الإمكان إلى الطريقة التي نرى بها الموضوع نفسه.هذه العدسة تستخدم على نطاق واسع كعدسة عامة خصوصا وأن ثمنها يعتبر مناسب نسبيا اعتمادا على فتحة العدسة التي تأتي بها.
الزاوية العريضة: (بالإنكليزية: Wide-angle):هي أي عدسة يقل طولها البؤري عن 50 ملليمترا تعتبر عدسة ذات زاوية عريضة، هذه الخيارات قد تكون مربكة جدا ولكن كل ما عليك أن تعرفه أنه كلما قل البعد البؤري زادت زاوية الرؤية في العدسة (مثال عدسة الـ 10 مللميتر تعطي زاوية رؤية أكبر من عدسة 14 ملليمتر). هذا النوع من العدسات عادة ما يتسبب في تحريف الصورة والذي يتمثل في تشويه الأطراف والأبعاد، لذلك استخداماتها محدودة جدا، حيث تستتخدم للتصوير في الأماكن الضيقة من قبل المصورين الصحفيين كما أنها تعتبر العدسة المفضلة لمصوري الطبيعية(Landscape) وذلك نظرا لمدى اتساع زاوية الرؤية وهو ما يؤمن التقاط أكبر قدر من تفاصيل المنظر المراد تصويره. يدخل من ضمن هذا النوع من العدسات عدسة عين السمكة (بالإنكليزية: Fish Eyes) والتي تتيح أوسع مدى للرؤية (180 درجة) وهي بالضبط نفس الزاوية التي ترى بها الأسماك لذلك سميت على اسمها.
العدسات المقربة (بالإنكليزية: Telephoto): هذا النوع من العدسات هو عكس الأنواع السابقة، فأي عدسة يزيد بعدها البؤري عن 50 ملليمتر تعتبر عدسة مقربة، حيث لها القدرة على جلب الموضوع إلى قلب الصورة مباشرة، فالأجسام التي تبدو بالعين المجردة على بعد أميال سوف تتبدو على بعد أمتار قليلة فقط أمام المصور لدى التقاطها بعدسة تصوير من بعد. لذلك هذه العدسات هي المفضلة لدى مصوري الرياضة نظرا لقدرتها على احتواء الحركة والتقاطها. إلا أن استخدام هذا النوع من العدسات لا يقتصر على التصوير الرياضي، فالزاوية الضيقة والتكبير الإضافي يسمحان للمصور بتقصير المسافة بينه وبين الكادر أو نقطة الاهتمام في الصورة، كما تتيح له التقاط جزء أصغر من المشهد يود المصور إظهار تفاصيلها بشكل أكبر

فتحة العدسة
التصوير الملون.
فتحة العدسة أو الحدقة (بالإنجليزية: Aperture‏) وهي فتحة داخل عدسة الكاميرا يمكن التحكم بها بتضييقها أو فتحها للحصول على كمية الضوء المناسبة أو ما يسمى بالتعريض المناسب فكلما كانت العدسة مفتوحة أو واسعة كلما كانت كمية الضوء الداخلة أكثر والعكس الصحيح. وللحصول على التعريض المناسب يجب الموازنة بين مقدار فتحة العدسة وسرعة الغالق.

عندما تكون فتحة العدسة واسعة فأن كمية العزل للخلفية تزيد لذا تعتبر العدسات ذات الفتحات الواسعة أفضل عدسات للتصوير الشخصي وعندما تكون العدسة ضيقة تنقص نسبة العزل للخلفية.

وحدة القياس المستخدمة لفتحة العدسة هي المليمتر وعندما يكون الرقم صغير تكون الفتحة واسعة، على سبيل المثال عندما تكون الفتحة 1.8mm تكون الفتحة واسعة جداً أما عندما تكون الفتحة 22mm فأن العدسة تكون ضيقة جداً.

سرعة الغالق

سرعة الغالق (بالإنجليزية: Shutter speed‏) هو الوقت الذي ياخذه غالق الكاميرا ليظل مفتوح حتى تصل كمية من الضوء إلى حساس الصورة (سينسور) أو فيلم الكاميرا ومن ثم يظهر تأثيرها في الصورة، وهذا الوقت يحدد بالثانية أو جزء من الثانية.

1. السرعات السريعة

مثل 1/1000 أو 1/2000 لتثبيت الحركة وتجميد الأشياء المتحركة، ولكن تحتاج هذه السرعات إلى وجود مصدر إضاءة جيد أو استخدام ISO عالي مثل 400 أو ما شابه في حالات الإضاءة غير الجيدة (مثل التصوير الرياضي أو تصوير الطيور، الخ).

2. السرعات البطيئة

مثل 1 ثانية أو أكثر تستخدم في ظروف الإضاءة البسيطة أو لإظهار حركة الأشياء، ولكن في هذه الحالة يكون من الصعب بل من المستحيل أن تمسك الكاميرا بثبات وأنت تستخدم هذه السرعات البطيئة وبالتالي تكون النتيجة صورة مهزوزة ونتيجة غير مرضية، لذلك يجب استعمال حامل ثلاثي أو على الأقل وضع الكاميرا علي شيء ثابت. وتستخدم السرعات البطيئة في العديد من مواضيع التصوير المختلفة وعلى الأخص في التصوير الليلي . وتختلف السرعات المطلوبة على حسب الاستخدام مثل (التصوير الليلي، تصوير الطبيعة وقت الغروب ، تطويق الحركة، الخ).

سرعة الغالق لها علاقة وثيقة بفتحة العدسة والISO وكل مصور يستخدم الخليط المناسب من سرعة الغالق وفتحة العدسة والISO المناسب للحصول على الصورة المطلوبة والتعريض المناسب على حسب موضوع التصوير ، ويكتسب تلك المهارة بالممارسة والخبرة.

فائدة سرعة الغالق (Shutter Speed)

التحكم بالمدة التي تفصل بين وقت فتح الغالق (shutter) ووقت إغلاقه فيصبح للصورة تأثير أكبر وأفضل فكلما كانت سرعة الغالق عالية كان بالإمكان التقاط صورة ثابتة وواضحة لأجسام متحرك بسرعات عالية.

المصور يستطيع أن يوثق لحظة من الزمن، وهذه اللحظة ممكن أن تكون قصيرة جداً أو سريعة جداً، مثل تصوير ماء يتدفق بسرعة أو قطرات أو تصوير صقر وهو يهاجم فريسته، وهذا النوع من الصور يحتاج إلى سرعات عالية للغالق.

تعرفوا على أشهر الــ 11 صورة التي هزت ضمير العالم …

أشهر 11 صورة هزت العالم

إليكم الصور :

1ـ في 22يوليو 1975 سمع مصور جريدة بوسطن هيرالد بواسطة جهاز الالتقاط الخاص عن حريق وقع في شارع ملبورو في بوسطن فذهب لمكان الحريق ليلتقط هذه الصورة للسيدة ديانا بريتن وفتاة صغيرة وهما تسقطان من المبنى الذي كانتا تعيشان فيه قبل الحريق. ديانا توفت في لحظة اصطدامها بالأرض لكن الطفلة عاشت لحسن الحظ لان رجل اطفاء حاول حمايتها وديانا من قوة الارتطام فنجح معها وفشل مع الاخرى.حاز ستانلي جي فورمن على جائزة ال Pulitzer على تغطيته للحريق بالصور لكن الاهم من الجائزة أن عمله مهد لفرض قوانين صارمه بما يتعلق بحوادث الحريق وشروط السلامه في بوسطن والولايات الأمريكية الاخرى.

2ـ صورة حزينة لفتاة ال 13 اوميرا سنشيز التي ظلت حبيسة المياه والاسمنت لمدة 3 أيام اثر بركان نيفادو دلرويز في كولومبيا في 14 نوفمبر 1985 والذي راح ضحيته مايعادل ال 2500 انسان.توفت اوميرا بعد فترة قصيرة من انقاذها لتسبب الصورة الكثير من المشاكل للمصور الذي اتهم بعدم الانسانية واستغلال ماساة الفتاة للتصوير بدلا من محاولة انقاذها باسرع وقت. كذلك تسببت الصورة لمشاكل للمصور مع الحكومة الكولومبية التي ادركت بكون الصور تلك دلالة على فشلها وعدم كفائتها في التدخل لانقاذ الشعب في الكوارث.

3 حاز المصور كفن كارتر على جائزة ال Pulitzer لهذه الصوره التي تستعرض طفل يعاني من سوء التغذية الواضح وهو يزحف نحو معسكر الامم المتحدة الذي كان ملجأ لضحايا المجاعة ويقدم الغذاء في الصومال .يظهر في الصورة نسر يقف على بعد امتار من الطفل منتظرا موته حتى يتغذى على جثته لا احد يعرف بمصير الطفل لكن المصور انتحر بعدها بثلاثة اشهر نتيجة الكآبة التي اصابته بسبب تواجده في الصومال لتغطية احداث المجاعة في حينها.

4- ألتقط هذه الصورة المصور مالكوم براون في 11 يونيو 1963 عندما قام الراهب الفيتنامي ثيك كونق دس باشعال نفسه حتى الموت في احد أشهر واكثر شوارع سايقون ازدحاما .جاء الحادث كاعتراض ومحاولة لفت النظر لمشكلة رهبان البوذية الذين عانوا تحت نظام ديم الكاثوليكي الذي تحكم في جنوب فيتنام حينها.كان الرهبان يطالبون بحقوق تتساوى مع الرهبان المسيحين لكن النظام مارس عليهم القمع ومنعهم و من رفع اعلامهم الخاصة ومن ممارسة طقوسهم ومعتقداتهم. الغريب ان الراهب لم يتحرك من مكانه اثناء احتراقه ولم يصدر عنه اي صوت!

صورة استشهاد الطفل محمد الدرة واصابه والده بالشلل الدائم في لحظة في قمه الوحشيه والقسوة من …

الصور التي هزت العالم في عام 2012 ، نعم إنها كذلك ، ونحن على أبواب انتهاء عام 2012 وكما هي نهاية كل عام يقوم كل مهتم …

أكبر ثعبان في العالم تحت الماء من تصوير الغواص السويسري فرانكو بانفي اضغط على الصورة لرؤيتها بالحجم الطبيعي في الكويت الالعاب النارية ، وقد تم التعاقد مع …

بعد القبض على تشي جيفارا واعدامه قام قاتليه بدعوة مجموعة من المصورين لالتقاط هذه الصورة ليثبتوا …

البحث بحسب الصور

9-أول صورة عامة لغيمة ناقازاكي بعد إلقاء القنبلة عليها في 9 اغسطس 1945 والتي تسببت بمقتل 150000 نسمة وتسببت بدمار اعظم بسبب الحرارة العالية والاشعاع والريح …

ماهي الأخطـاء الشـائعة في التصـوير الفـوتـوغرآفـي بين المصورين الهواة والمحترفين ..(( إهتزاز الصـورة – استخدام الفلاش ليلا – زاوية الصـورة – تعريض الصـورة – خلـفية الصـورة )) ..

الأخطـاء الشـائعة في التصـوير الفـوتـوغرآفـي

دآئـما لكـي تصل صـورتك إلي المستوي المطلوب وتنـآل علي الإعجـآب الذي تريده وإعجـآب الأعضـآء وزوار هذا المنتدي الفـآضل ، إتبـآع الخطـوآت الصحـيحة والأسس

السليمة للصـورة الجمـيلة ، ولكي تتـحق هذه الصـورة علينا مـمـآرسة القوآعد الصحيحـة وتجنـب الأخطـآء التي يقـع فيهـا الكثير من الأشخـآص المقبلين علي هذا الفـن

الرآقي ، في هـذآ الموضوع سـ نقوم بالتنبيـه عن أكثـر الأخطـآء الشـآئعة التي يقع فيها المصـورون والتي ينتج عنها عدم الرضي عن الصـورة والكثير من النقـد البنـّآء

الذي دائما مـآيكون هو الحـآفز للمـصور علي التطـور والتقـدم والوصـول إلي أعلي المستويـآت في هذا المجـآل .. #

الخطأ الأول : إهتزاز الصـورة :

إهتزاز الصـورة يزعج الكثـير من المصـورين والزوار وبلا شك قد تشكل مصـدر احباط لهواة التصـوير وخصوصًا المبتدئين منهم وهذا الخطأ الشائع ينتج عن إما بسبب تحرك الكاميرا

أو تحرك الهدف خلال لحظة التقاط الصورة وأيضًا بسبب عدم دخول كمية ضوء كافية إلي الكاميرا بحيث يقل سرعة الغالق وتخرج الصورة مهزوزة و من خلال الإرشادات الأتية

سـ نحاول تجنب هذا الخطأ .. : – أن يستعمل المصور حامل ثلاثي ” Tripod ” لتثبيت الكاميرا ومنع إهتزاز الصورة .. – سرعة الغالق ” Shutter Speed ” نصحية أخرى

مهمة لتتجنب اهتزاز الصورة وهي استخدام سرعات غالق عالية ، كلما كانت سرعة الغالق أكبر زادت فرصك لالتقاط صور أكثر حدة لأنك بذلك ستتمكن من تجميد المشهد وبالتالي

تفادي الأسباب التي قد تؤدي إلى اهتزاز الصورة التي ذكرناها سابقا – تركيز Focus الكاميرآ هو أن يكون العنصر الأساسي المراد تصوير ظاهر بشكل واضح و معزولعن

الخلفية حيث سـ يظهر بما يسمي العزل في الصور ..

الخطأ الثاني : استخدام الفلاش ليلا :

الكثير من المصـورين يعتـقد انه لكي يخرج بـصورة واضحة في الليل بـ أن يقوم بإستعمال فلاش الكاميرا ، ولكن استخدام الفلاش في مثل هذه الحالات خاطئ ويعطي نتائج

كارثية ! أول نتيجة تظهر عندما تقوم بإستعمال الفلاش ليلا هي النقاط الحمراء على العينين ” Red Eyes ” أيضا الفلاش يسبب تمركز إضاءة ساطعة جدًا على أجزاء

معينة من الكادر حيث تظهر الخلفية سوداء لا تري من معالمها اي شي واضح .. الاستخدام الصحيح للفلاش في هذه الحالة هو عند تصوير الأشخاص في الأماكن المفتوحة

نهارا وليس ليلا ، فـ الفلاش عادة ما يستخدمه المصورون لموازنة الإضاءة في الصورة و التقليل من الأماكن المظللة على الوجه و ليس لإضاءتها كما يعتقد الكثير من

مقتني الكاميرات !. النتيجة الوحيدة التي سـ نخرج منها من هذا الخطأ الشائع هوا لا تستخدم فلاش الكاميرا ليلا لكن عوضًا عن ذلك قم برفع قيمة الـ ISO وهي حساسية

الضوء للكاميرا مع الإنتباه ان ذلك يقلل من جـودة الصـورة

الخطأ الثالث : زاوية الصـورة :

أغلب المصورين المبتدئين يلتقطون صورهم من وضعية الوقوف ، التصوير من هذه الوضعية تحدد كثيرا زاوية الرؤية ويعطي نتائج عادية للصورة ، جرب واقترب

أكثر من الأرض ثم التقط نفس الصورة يمكنك أيضا ان تجرب إلتقاط الصورة وأنت منبطح ع الأرض او ع الظهر سوف تجد انك حصلت علي صورة افضل حاول

ايجاد زوايا جديدة بدلا من التقاط صورة اعتيادية لها من الأمام جرب ثم قارن بين النتائج وستلاحظ الإثارة التي كنت تفوتها على نفسك باصرارك على وضعية الوقوف !.

الخطأ الرابع : تعريض الصـورة :

الإضاءة عنصر هام جدا في التصوير بل هو الأهم على الإطلاق ،، كلمة التعريض ” Exposure ” أقصد بها في كمية الضوء الداخلة إلى الكاميرا خلال عملية التقاط الصورة

التعريض الزائد يكون بدخول كمية ضوء أكثر من اللازم وهو ما يؤدي إلى بهتان ألوان الصورة و فقدانها لكثير من التفاصيل وبالمقابل التعريض المنخفض يتمثل في دخول كمية

ضوء أقل من المطلوبة وبالتالي تكون أغلب معالم الصورة معتمة واللون الأسود يكون المتحكم الوحيد في خلفية الصورة .. لـتفادئ هذا الخطأ والحصول علي صورة ترضي

الجميع من حيث الإضاءة يجب علينا التحكم في اعدادات الكاميرا يدويا ” سرعة الغالق / فتحة العدسة / الـ ISO ” – اقترب من موضوع الصورة ، قم بالتحكم بسرعة

الغالق يدويا لضمان دخول كمية ضوء كافية . – اذا كنت تصور في داخل غرفة نسبة الضوء بها قليل بإمكانك تغير مكان موضوع الصورة بان يكون بالقرب

من النافذة او استخدام الإضاءة المناسبة .

الخطأ الخامس / خلـفية الصـورة :

الحرص على خلفية الصورة شيء عنصر أساسي في التصوير الفوتوغرآفي احرص على عدم وجود عناصر غير ضرورية ضمن كادر الصورة قد تتسبب في تشتيت النظر لذلك

قبل آن تلتقط الصورة تأكد من تواجدك في الزاوية المناسبة أو اذا استطعت فقم بتحريك الكادر المراد تصويره الى مكان آخر ليتحقق لك هذا الشرط ..

تعرف على التصوير (الفوتوغرافي : Photography‏) : هو عملية إنتاج صور بوساطة تأثيرات ضوئية فالأشعة المنعكسة من المنظر تكوِّن خيالاً داخل مادة حسّاسة للضوء ثم تُعالَج هذه المادة بعد ذلك فينتج عنها صورة تمثل المنظر ..

كلمة تصوير فوتوغرافي

التصوير أو التصوير الضوئي أو التصوير الفوتوغرافي هو المرادف لفن الرسم القديم فمن خلال العدسة يقوم المصور بوضع تصوره للحظه الملتقطة من خلال عدسته.

تكنولوجيا الفيلم تتشكل من عماليات كيماوية معقدة. عندما يتعرض الفيلم للضوء فتترد جزئات الفيلم ويخلق هذا التردد المستحلب. في هذه الدرجة المستحلب الرقيق واذا تعرض الفيلم للضوء سيتلف المستحلب. وبعد ذلك يغوص الفيلم في كيماويات فوتوغرافية وهي خطيرة جدا لانها تؤدي إلى ضرر في العيون والجلد.

تكنولوجية الفيلم جزء واحد من الفتوغرافيا ولكن فن الفوتوغرافيا في كيف يشاهد الفتوغرافي العالم. يهدف بعض الفتوغرافيين إلى انتشار وجهات نطرهم من خلال صورهم.

ويركز بعض الفتوغرافيين على تصوير الناس وبعض الفتوغرافيين على الحيوانات أو الانية ويعرض بعض المصورون جمال ضوء الشمس وجمال الغيومة كما أيضا جمال الاطفال وجمال الكبار.

أولا : التعريض

هو مقياس لكمية الإضاءة الداخلة في تكوين الصورة، فكلما مالت الصورة نحو البياض كلما كان التعريض أكبر و كلما مالت نحو السواد كلما كان أقل.
عند التصوير قد تستخدم الأرقام السالبة أو الموجبة للدلالة على درجة الاختلاف في التعريض عن نقطة الصفر واللتي تتغير على حسب الإعدادات التي التقطت فيها أول الصور عند التشغيل.
يعتمد التعريض على عدة عوامل منها كمية الإضاءة الموجودة في المكان ذاته أو كمية الإضاءة الداخلة إلى العمل و التي يتحكم بها عن طريق الـ ISO و فتحة العدسة و سرعة الغالق.
في التصوير الرقمي، يتم تقدير الفرق في التعريض بين الإعدادات المختلفة عن طريق ما يسمى بالـ EV اختصاراً للـ Exposure Value و هو المقياس الذي يشبه المسطرة على شاشة الكاميرا و عليه القيم بهذا الترتيب:
+3–2–1–0–1–2–3 ــ
و يتحرك المؤشر حسب كمية الضوء المتوقع دخولها إلى الكاميرا فإذا تحرك نحو السالب قلت الكمية و العكس بالعكس

ثانيا : سرعة الغالق(بالإنجليزية: Shutter speed‏)

في البدايه سرعه الغالق هو الوقت التي ياخذه غالق الكاميرا ليظل مفتوح حتي تصل كميه من الضؤ الي حساس الصوره (سينسور) أو فيلم الكاميرا ومن ثم يظهر تاثيرها في صورتك.. وهذا الوقت يحدد بالثانيه أو جزء من الثانيه.

كل الكاميرات بها هذا الغالق ولكن ليست كل الكامرات تسمح لك للتحكم في سرعه الغالق ولكن بعضها مثل كاميرات الDSLR-SLR أو الكاميرات المدمجه التي تحتوي علي امكانيه التحكم في سرعه الغالق أو التحكم اليدوي في التعريض للضوء.

و تقاس سرعة الغالق بالثواني والسرعات القياسية لسرعة الغالق هي

1/1000 ث
1/500 ث
1/250 ث
1/125 ث
1/60 ث
1/30 ث
1/15 ث
1/8 ث
1/4 ث
1/2 ث
1 ث

و هذه السرعات تختلف من كاميرا الي اخري.. فهناك بعض الكاميرات تصل سرعه الغالق بها الي 60 ثانيه مثل الباناسونيك Fz8 أو مثلا 1/4000 مثل الأوليمبيس E-420 وهناك كاميرات DSLR و SLR يكون التحكم في سرعه الغالق مفتوح بدون وقت محدد .

و تختلف استخدامات سرعه الغالق علي حسب موضوع التصوير

1.السرعات السريعه

مثل 1/1000 أو 1/2000 لتثبيت الحركه وتجميد الاشياء المتحركه ولكن تحتاج هذه السرعات الي وجود مصدر اضاءه جيد أو استخدام ISO عالي مثل 400 أو ما شابه في حالات الاضاءه الغير جيده (مثل التصوير الرياضي أو تصوير الطيور – الخ).

2.السرعات البطيئه

مثل 1 ثانيه أو أكثر تستخدم في ظروف الاضاءه البسيطه أو لاظهار حركه الاشياء ولكن في هذه الحاله يكون من الصعب بل المستحيل ان تمسك الكاميرا بثبات وانت تستخدم هذه السرعات البطيئه وبالتالي تكون النتيجه صوره مهزوزه ونتيجه غير مرضيه ولذلك يجب استعمال حامل ثلاثي أو علي الاقل وضع الكاميرا علي شيء ثابت، وتستخدم السرعات البطيئه في العديد من مواضيع التصوير المختلفه وتختلف السرعات المطلوبه علي حسب الاستخدام مثل (التصوير اليلي – تصوير الطبيعه – تطويق الحرك – الخ).

و سرعه الغالق لها علاقه وثيقه بفتحه العدسه والISO وكل مصور يستخدم الخليط المناسب من سرعه الغالق وفتحه العدسه والISO المناسب للحصول علي الصوره المطلوبه والتعريض المناسب علي حسب موضوع التصوير.

ثالثا : فتحة العدسة (بالإنجليزية: Aperture‏)

وهي فتحة داخل عدسة الكاميرا يمكن التحكم بها بتضييقها أو فتحها للحصول على كمية الضوء المناسبة أو ما يسمى بالتعريض المناسب فكل ما كانت العدسة مفتوحة أو واسعة كل ما كانت كمية الضوء الداخلة أكثر والعكس الصحيح. وللحصول على التعريض المناسب يجب الموازنة بين مقدار فتحة العدسة وسرعة الغالق.

يكون لكل عدسة مدمجة أو عدسات متغيرة لكاميرات الDSLR-SLR قطر لفتحة العدسة معروف ويتم الاشاره له برمز الF-Number ويرمز اليها ب الرقم/F، وفتحات العدسة المتعارف عليها في معظم الكاميرات تقع ما بين F/2 و F/16 ولكن هذا لا يمنع وجود عدسات بفتحات أكبر أو اقل مثل F/1.4 أو F/22 الخ.

فتحة العدسة واسعة

من F/1.4 إلى F/5.6 أو قريب من هذا الرقم

فتحة العدسة ضيقة

من F/8 إلى F/22 أو فيما فوق.

التحكم في فتحة العدسة بالكاميرا

و كما قلنا ان كل العدسات لها فتحات معينه وتسمح كاميرات ال DSLR وبعض كاميرات ذات العدسه المدمجه مثل كاميرات السوبر زووم في التحكم في فتحه العدسه بما يناسب موضوع التصوير للحصول على تعريض مناسب و لفتحه العدسه علاقه قويه بينها وبين سرعة الغالق وال ISO للحصول علي التعريض المناسب، فمثلا السرعات السريعه لسرعة الغالق تقلل الوقت الذي يتم فيه ادخال كميه من الضوء إلى حساس الكاميرا أو فيلم الكاميرا وبالتالي يحتاج التعريض إلى فتحه عدسه كبيره و ISO مرتفع للحصول علي كميه ضوء مناسبه وتعويض وقت التعريض القليل، والعكس في سرعات الغالق البطيئه.

و يتم التحكم في فتحه العدسه عن طريق الوضع اليدوي في الكاميرا ويشار اليه بحرف ال M أو وضع التحكم في فتحه العدسه ويشار اليه في الكاميرا بحرف الP أو Av.

رابعا : عمق الميدان / التركيز البؤري

عمق الميدان او المجال Depth of field

هو المسافة مابين امتداد اقرب وأبعد نقطة على الموضوع ، بحيث يتشكل خيال حاد التفاصيل بالنسبة للتركيز البؤري . ويتفاوت عمق الميدان تبعاً للعوامل التالية:
1- المسافة من نقطة التركيز البؤري الى العسة ( كلما قصرت المسافة زادت ضحالة عمق الميدان ).
2- حجم فتحة العدسة ( كلما صغرت فتحة العدسة زاد عمق الميدان).
3- البعد البؤري للعدسة ( كلما كبر البعد البؤري اضمحل عمق الميدان ).
ونطاق الحدة خلف نقطة التبئير تكون أكبر عن تلك التي في مقدمة النقطة .

مقاس عمق الميدان Depth of focus scale

تدريج على العدسة يبين الحدين الاقصى والادنى لعمق الميدان المحتمل على العدسة لآي فتحة مستقلة .

عمق التركيز البؤري Depth of focus

هي المسافة الممتدة على مستوى الفيلم ، ويمكن تحريكها من النقطة الصحيحة من التركيز البؤري بحيث يكون الخيال حاداً ومقبولاً.

خامسا : تشبع الألوان
Color Saturation
هو مقياس لمدى كون اللون فاقعاً أو باهتاً.
فظهور اللون الأصفر فاقعاً في الصورة للعين المجردة – و ليس مقارنةً ببقية العناصر – تعني أن اللون مشبع و ظهوره باهتاً يعني أنه غير مشبع، و بالإمكان تغيير تشبع الالوان عن طريق الأدوات المؤثرة في التعريض كسرعة الغالق و غيرها.
سادسا : ISO

هو مقياس حساسية الرقاقة في الكاميرات الرقمية و هو ما يعادل حساسية الفلم في الكاميرات التقليدية.
كلما ازداد الرقم كلما زادت حساسية الرقاقة و بالتالي زيادة التعريض.
تساعد القيم العالية على التعويض عن الإضاءة الخافتة لكنها دوماً تهدد بظهور تشويش أو Noise في الصورة النهائية (هذا بالنسبة للكاميرات الرقمية)
سابعا : توازن الأبيض
White Balance
هو عملية تصحيح الألوان في الصورة سواءً من أجل إنتاج ألوان مرضية أم من أجل ماحاكاة دقيقة للواقع.

“ليست لدي الخبرة الكافية هنا لكن سأشرح ما فهمته”
يدل الرقم المستخدم على شدة التصحيح و اتجهاهه في الطيف سواءً إلى ناحية الألوان الدافئة – الأحمر و الأصفر و خلافهما – أم إلى ناحية الألوان الباردة – الأزرق و البنفسجي و خلافهما- حيث يتجه التصحيح إلى الدفء مع ارتفاع قيمة الـ WB و العكس بالعكس.

تحتوي معظم الكاميرات الرقمية الحديثة على إعدادات مسبقة من أجل أنواع الإضاءة المختلفة – كالشمس و الظلال و المصابيح و غير ذلك – مما يجعل من السهل ضبط توازن البياض دون الحاجة إلى تعديل القيم العددية.

في الأخير أتمنى من كل صميم قلبي أن يستفيد كل هاو لهذا الفن الجميل

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

من هم الأوائل في تاريخ التصوير الفوتوغرافي ..أول صورة أسود وأبيض ..أول صورة لاندسكيب ملونة .. أول كاميرا وصورة رقمية- أول فيلم سينمائي تم انتاجه في العام 1888 في حديقة منزل عائلة وايتلي في بريطانيا

أوائل في تاريخ التصوير الفوتوغرافي نعود لتاريخ البدايات الأولى لفن التصوير الفوتوغرافي, حيث قمت بتجميع بعض المعلومات التاريخية من بدايات التصوير الفوتوغرافي. أول كاميرا رقمية

أول كاميرا فوتوغرافية رقمية اخترعها “ستيف ساسون ” في العام 1975م في معامل كوداك, للمزيد حول هذا الموضوع هنا في تدوينة سابقة.

أول صورة أسود وأبيض

في عام 1826 قام العالم الفرنسي Joseph Nicéphore Niépce بالتقاط هذه الصوره من نافذة منزل عائلته لتظهر الحديقة الخارجية وبعض المباني, حيث قام بتعريض لوح مطلي بمادة البيتومين للضوء لمدة 8 ساعات كاملة مما أدى لظهور ضوء الشمس على جهتي الصورة.

أول صورة ملونة

تم التقاطها في عام 1861م من قبل العالم البريطاني جيمس ماكسويل, وذلك عندما قام بالتقاط الصور ثلاث مرات مستخدما ثلاث مرشحات ( الأحمر والأخضر والأزرق) ثم جمعها لتنتج هذه الصورة المركبة والتي تسمى الآن (أحمر أخضر أزرق) RGB.

أول صورة تحت الماء

التقطت هذه الصورة في العام 1926م من قبل المصورين تشارلز مارتن وويليام لونغلي من مجلة ناشيونال جيوغرافيك في الولايات المتحدة الأمريكية.

أقدم تزوير في الصورة

كانت للرئيس الثامن عشر للولايات المتحدة الأمريكية يوليسيس جرانت, حيث تم دمج 3 صور لتظهر في مجتمعة في صورة واحدة. حركات الفوتوشوب من زمان

أول صورة مرسلة عبر كيبل الهاتف

في العام 1935م, أرسلت هذه الصور لحطام طائرة في جبال آديرونداك الأمريكية, وتم ارسال الصورة عبر الهاتف حيث تم تحويلها إلى بيانات صوتية لنقلها عبر كيبل الهاتف.

أول صورة معمارية

في عام 1912م قام الباحثون في جامعة بيل بأبحاثهم الأثرية في متفعات البيرو, وكانت هذه أول صورة لمدينة الإنكا ماتشو بيشو. أول صورة إنسان التقطت هذه الصورة في باريس عام 1838م بواسطة المصور لويس داجيز. أول صورة رقمية على الرغم أن اختراع الكاميرا الرقمية كان في العام 1975, إلا أن هذه الصورة الرقمية التي أخذها العالم الأمريكي راسيل كيرش في عام 1957 لابنه بطريقة المسح الآلي بمقاس 176 X 176 بيكسل, حيث كان العالم ضمن فريق اختراع الماسح الضوئي.

أول صورة لجنين

في العام 1965 التقطت العالمية السويدية لينارت نيلسون هذه الصورة لجنين وهو في أسبوعه العشرون وهو على قيد الحياة.

أول صورة بورتريه

التقطت في العام 1839 لعالم الكيمياء الهولندي روبرت كورنيليوس.

أول صورة لاندسكيب ملونة

التقطت الصورة في عام 1872 في جنوب فرنسا بواسطة لويس دو رائد التصوير الملون.

أول صورة متحركة

في العام 1878 كانت أول صورة عالية السرعة تم انتاجها باستخدام تأثير الصور المتحركة.

أول فيلم سينمائي

أول فيلم سينمائي تم انتاجه في العام 1888 في حديقة منزل عائلة وايتلي في بريطانيا, ومدة الفيلم ثانتين فقط .

ماهي سرعة الغالق (Speed Shutter التحكم بالمدة التي تفصل بين وقت فتح الغالق (shutter) ووقت إغلاقه ..وما تأثيرها على الهدف في الصورة..والتي تختلف استخداماته حسب موضوع التصوير (( سريعة – بطيئة )) .. ..

سرعة الغالق

من ويكيبيديا

يكون لسرعة الغالق تأثير كبير على ظهور الأجسام المتحركة
سرعة الغالق (بالإنجليزية: Shutter speed) هو الوقت الذي يأخذه غالق الكاميرا ليظل مفتوح حتي تصل كمية من الضوء إلي حساس الصورة (سينسور) أو فيلم الكاميرا ومن ثم يظهر تأثيرها في صورتك، وهذا الوقت قد يحدد بالدقيقة أو بالثانية أو جزء من الثانية وهذه السرعات تختلف من كاميرا إلى أخرى.

التحكم في سرعه الغالق في الكاميرا

كل الكاميرات بها هذا الغالق ولكن ليست كل الكاميرات تسمح لك بالتحكم في سرعه الغالق ولكن بعضها مثل كاميرات الDSLR-SLR أو الكاميرات المدمجة التي تحتوي علي إمكانيه التحكم في سرعه الغالق أو التحكم اليدوي في التعريض للضوء (ISO).

مقياس سرعة الغالق

مؤشر سرعة الغالق في كاميرا
و تقاس سرعة الغالق بالدقيقة أو بالثانية أو جزء من الثانية.، وهذه السرعات تختلف من كاميرا الي أخرى، فهناك بعض الكاميرات تصل سرعه الغالق بها الي 60 ثانيه مثل الباناسونيك Fz8 أو مثلا 1/4000 مثل الأوليمبيس E-420 وهناك كاميراتت DSLR و SLR يكون التحكم في سرعه الغالق مفتوح بدون وقت محدد. و هذه امثلة على بعض السرعات القياسية لسرعة الغالق :

1/1000 ث
1/500 ث
1/250 ث
1 ث
3″ د
9″ د
جدير بالذكر أن القيمة التي تعرضها الكاميرا لسرعة الغالق تمثل مقلوب القيمة الفعلية التي تراها أمامك ، فلو رأيت قيمة سرعة الغالق 320 مثلا فهذا لا يعني أنها 320 ثانية بل 1/320 من الثانية ، بينما تمثل القيم التي تليها علامة (“) عادة ثواني كاملة فقيمة 15″ مثلا تعني 15 ثانية و ليس 1/15 من الثانية .

استخدامات سرعه الغالق

تأثير سرعة الغالق على الهدف في الصورة
تختلف استخدامات سرعه الغالق علي حسب موضوع التصوير :

السرعات السريعه

مثل 1/1000 أو 1/2000 (و هي تعني 1000أو 2000 جزء من الثانية) لتثبيت الحركه وتجميد الاشياء المتحركه ولكن تحتاج هذه السرعات الي وجود مصدر اضاءه جيد أو استخدام ISO عالي مثل 400 أو ما شابه في حالات الاضاءه الغير جيده (مثل التصوير الرياضي أو تصوير الطيور – الخ).

فائدة سرعة الغالق (Speed Shutter التحكم بالمدة التي تفصل بين وقت فتح الغالق (shutter) ووقت إغلاقه فيصبح للصورة تأثير أكبر وأفضل فكلما كانت سرعة الغالق عالية كان بالإمكان التقاط صورة ثابتة وواضحة لأجسام متحركة بسرعات عالية. فالمصور يستطيع توثيق لحظة من الزمن وهذه اللحظة قد تكون صغيرة جدا [ سريعة جدا ] مثل :تصوير ماء يتدفق بسرعة أو قطرات أو تصوير صقر وهو يهاجم فريسته وهذا النوع من الصور يحتاج سرعات عالية للغالق.

السرعات البطيئه

سرعة الغالق البطيئة تحدث تشويش الحركة للأشياء المتحركة
مثل 1 ثانيه أو أكثر تستخدم في ظروف الاضاءه البسيطه أو لاظهار حركه الاشياء ولكن في هذه الحاله يكون من الصعب بل المستحيل ان تمسك الكاميرا بثبات وانت تستخدم هذه السرعات البطيئه وبالتالي تكون النتيجه صوره مهزوزه ونتيجه غير مرضيه ولذلك يجب استعمال حامل ثلاثي أو علي الاقل وضع الكاميرا علي شيء ثابت، وتستخدم السرعات البطيئه في العديد من مواضيع التصوير المختلفه وتختلف السرعات المطلوبه علي حسب الاستخدام مثل (التصوير الليلي – تصوير الطبيعة – تطويق الحرك – الخ). و سرعه الغالق لها علاقه وثيقه بفتحة العدسة والISO وكل مصور يستخدم الخليط المناسب من سرعه الغالق وفتحة العدسة والISO المناسب للحصول علي الصورة المطلوبه والتعريض المناسب علي حسب موضوع التصوير.
فائدة الغالق البطيء (Slow Shutter) في حال تصوير أشياء ثابتة ومع وجود إضاءة منخفضة يمكن للشتر البطيء أن يزيد من إضاءة الصورة.. ولكن مع وجود حامل ثلاثي أو أي شيء يمكن تثبيت الكاميرا فوقهـا ، والغالق البطيء مفيد في تصوير الحياة الصامته بشكل عام وتصوير الخطوط الضوئية وبعض أنواع التصوير الليلي، وأيضاً تصوير حركة النجوم.

ماهي سرعة الفيلم الفوتوغرافي ..ماهي تدرجات سرعة الأيزو .. ماهي أهمية سرعة الفيلم ..ماهي أنواع الأفلام في التصوير الفوتوغرافي..

سرعة الفيلم الفوتوغرافي

من ويكيبيديا

قاعدة المعاملات المتبادلة

عندما يتعرض الفيلم الفوتوغرافي للضوء فإن المستحلب الكيميائي الحساس للضوء يتأثر بالضوء الساقط عليه وتحدث به تغيرات كيميائية تتناسب مع شدة الإضاءة الساقطة علي كل جزء من أجزائه حسب انعكاس الضوء من أجزاء الموضوع المصوّر. وكلما زاد زمن تعرض المستحلب للضوء زاد التأثير التراكمي للضوء عليه. فإذا زيدت الإضاءة الساقطة على الفيلم بدرجة معينة وأنقص معها زمن التعريض الفيلم للضوء بدرجة متناسبة فإن التأثير الناتج على الفيلم ينتج صور بنفس الكثافة. وعلى هذا الأساس يمكن التحكم في إضاءة الصورة الناتجة مع ثبات حساسية الفيلم (سرعته) بالتحكم في زمن التعريض (سرعة الغالق) وكمية الضوء الساقط على الفيلم (فتحة العدسة).

معلومات تقنية

تدرجات سرعة الأيزو

يعرف المعيار الدولي ISO 5800:1987 من المنظمة الدولية للمعايير تدريجين لقياس سرعة الفيلم الملون السالب أحدهما حسابي والآخر لوغاريتمي. التدريجات الأخرى ISO 6:1993 و ISO 2240:2003 تعرف تدريجات السرعة للفيلم السالب الأبيض والأسود والفيلم الملون العكسي.

في تدريج أيزو الحسابي (المناظر لتدريج آزا ASA الأمريكي القديم)، تكون مضاعفة سرعة الفيلم (بما يعني نصف كمية الضوء المطلوبة لتعريض الفيلم) تعني مضاعفة القيمة الرقمية الدالة على السرعة. بينما في تدريج أيزو اللوغاريتمي (المناظر لتدريج DIN القديم ) تكون مضاعفة سرعة الفيلم تعني إضافة 3 إلى القيمة الرقمية الدالة على سرعة الفيلم. على سبيل المثال الفيلم ذو الحساسية ISO 200/24° بضعف حساسية الفيلم ISO 100/21°.

ومن الشائع أن يتم إهمال السرعة اللوغاريتمية، وتعطى فقط السرعة الحسابية على سبيل المثال ISO 100. ففي هذه الحالة تكون سرعة أيزو مماثلة لسرعة آزا القديمة.

أما معيار GOST (يكتب بالروسية ГОСТ ) فهو تدريج حسابي قديم كان مستخدماً في الاتحاد السوفيتي السابق قبل عام 1987. وكان مطابقاً تقريباً (ليس تماماً) لمعيار آزا. وبعد عام 1987 تم ضمه مع تدريج أيزو. وتوجد علامات هذا التدريج فقط على معدات التصوير (أفلام، كاميرات، مقاييس إضاءة، إلخ) المصنعة في الاتحاد السوفيتي قبل عام 1987.

أكثر سرعات أيزو الشائعة هي

25/15°، 50/18°، 100/21°، 200/24°، 400/27°، 800/30°، 1600/33°، و 3200/36°.
أما السرعات المنتشرة بين المستخدمين فهي فيما بين 100/21° إلى 800/30°.

يمكن التحويل من السرعة اللوغاريتمية S° إلى السرعة الحسابية S باستخدام العلاقة:

S = 10^{\left( {S^\circ – 1} \right)/10}

والتقريب إلى أقرب سرعة حسابية معيارية من الجدول بأسفل. ويمكن التحويل بين السرعة الحسابية إلى اللوغاريتمية باستخدام العلاقة:

S^\circ = 10 \log S + 1

ثم التقريب إلى أقرب عدد صحيح، وأساس دالة اللوغاريتم هنا هو 10.

ويعرض الجدول الحالي السرعات المتناظرة بين تدريجات السرعة المتنوعة:

تدريج أيزو الحسابي
(تدريج آزا القديم) تدريج أيزو اللوغاريتمي
(تدريج DIN القديم) GOST
(الاتحاد السوفيتي قبل 1987) أمثلة للأفلام
ذات السرعات المحددة
6 9° Kodachrome الأصلي
8 10°
10 11° فيلم Kodachrome 8 مم
12 12° 11 الفيلم العكسي Gevacolor 8 مم
16 13° 11 الفيلم العكسي Agfacolor 8 مم
20 14° 16 Adox CMS 20
25 15° 22 فيلمي Agfacolor القديم، Kodachrome 25
32 16° 22 Kodak Panatomic-X
40 17° 32 Kodachrome 40 (movie)
50 18° 45 Fuji RVP (Velvia)
64 19° 45 Kodachrome 64، Ektachrome-X
80 20° 65 Ilford Commercial Ortho
100 21° 90 Kodacolor Gold, Kodak T-Max (TMX), Provia
125 22° 90 Ilford FP4, Kodak Plus-X Pan
160 23° 130 Fuji Pro 160C/S, Kodak High-Speed Ektachrome
200 24° 180 Fujicolor Superia 200
250 25° 180 Tasma Foto-250
320 26° 250 Kodak Tri-X Pan Professional (TXP)
400 27° 350 Kodak T-Max (TMY), Tri-X 400, Ilford HP5
500 28° 350
640 29° 560 Polaroid 600
800 30° 700 Fuji Pro 800Z
1000 31° 700 Kodak P3200 TMAX, Ilford Delta 3200
1250 32°
1600 33° 1400–1440 Fujicolor 1600
2000 34°
2500 35°
3200 36° 2800–2880 Kodak T-Max (TMZ)
4000 37°
5000 38°
6400 39°

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
سرعة الفيلم.Film Speed

.معلومات عن سرعة الفيلم

.أهمية سرعة الفيلم

.سرعة الافلام السينمائي
سرعة الفيلم :Film Speed
تحتاج طبقة المستحلب الفوتوغرافى الحساس Emulsion المطلى بها الطبقة الداعمة من السليولوز Cellulose , الى كمية مناسبة من الضوء لكي تسجل صورة واضحة مما يدور أمامها , بما فى ذلك الأجزاء المضيئة والأجزاء المظلمة والأجزاء التى تتدرج فى إضاءتها بين هذا وذاك .

واذا كانت المادة الحساسة لنوع من الأفلام تحتاج الى كمية متوسطة من الضوء , قيل عن الفيلم أنه متوسط السرعة . أما الفيلم السريع فهو الذى تكفيه كمية صغيرة من الضوء , والفيلم البطئ هو الذى تلزمه كمية كبيرة من الضوء . ووحدة قياس سرعة الفيلم , أى سرعة حساسيته , هى A.S.A حسب النظام الأمريكى أو DIN حسب النظام الألمانى . والفيلم الذى سرعته 50 A.S.A يعتبر متوسط السرعة . وكلما زاد الرقم دل ذلك على زيادة سرعة الفيلم , وبالتالى فالفيلم الذى سرعته 100 A.S.A أسرع مرتين من فيلم سرعته 50 A.S.A , وبالتالى يحتاج الى كمية ضوء نصف ما يحتاجه . وكذلك الفيلم الذى سرعته 25 A.S.A أبطأ الى النصف من فيلم سرعته 50 A.S.A , ويحتاج الى كمية ضوء ضعف ما يحتاجه .

وهكذا نستخلص أنها ذا كانت كمية الضوء المتاحة :1- تستلزم فتحة عدسة 2.8 F اذا كان الفيلم سرعته 25 A.S.A .2- فإنها تستلزم فتحة عدسة 4 F اذا كان الفيلم سرعته 50 A.S.A.3- وتستلزم فتحة عدسة 5.6 F اذا كان الفيلم سرعته 100 A.S.A.حبيبات الفيلم :ترتبط حبيبات المستحلب الفوتوغرافى Emulsion الحساسة للضوء أرتباطاً مباشراً بسرعته . فكلما كانت حبيبات المستحلب كبيرة فى حجمها دل ذلك على أن الفيلم سريع وكلما كانت حبيبات المستحلب دقيقة دل على أن الفيلم بطيئ . وعلى هذا اذا كنا نريد الحصول على أقصى قدر من الوضوح فى الكادر وعلى أدق حجم من الحبيبات , فيجب أن نستخدم فيلماً خاماً سرعته أبطأ ما يمكن , فى حدود قوة الإضاءة المتاحة .

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

أنواع الأفلام في التصوير الفوتوغرافي :

هناك الكثير من الأفلام الموجودة في السوق. وقد يتحير البعض في إنتقاء الفيلم المناسب. طبعا أغلب المصورين يستخدمون أفلام 35مم وهي التي تركب على الكاميرات العادية المنتشرة عند الناس. هناك أفلام بمقاسات مختلفة أي غير 35 مم ولكن لن نتعرض لها الآن.
تلاحظون أن كل فيلم موجود عليه رقم مثل 100، 200، 400، 1000 وههكذا. وقد يتصور البعض أن الفيلم ذو الرقم الكبير هو الأفضل خاصة وأن سعره أغلى من الفيلم العادي. فماذا يعني هذا الرقم؟
الرقم هذا يرمز إلى مقدار حساسية الفيلم للضوء. هناك أفلام حساسة للضوء أكثر من غيرها. الأفلام الأقل حساسية تكون ذات أرقام أصغر. أقل فيلم حسب علمي هو 25. بينما هناك أفلام ذات حساسية شديدة للضوء مثل 3200.
الفيلم العادي الذي يفضل للاستخدامات العادية هو 100.
حينما نتحدث عن فيلم ذو حساسية عالية (سرعة عالية) نتحدث عن فيلم سريع الحساسية للضوء. ولذا تستطيع أن تستخدمه في التصوير بدون فلاش حتى على ضوء الشمعة.
لكن هذه الأفلام لا تصلح للتصوير العادي لأكثر من سبب. في المقابل هناك الأفلام البطيئة التي تحتاج إلى تعريض للضوء فترة أطول. ميزة هذه الأفلام أنك تستطيع تكبير صورها دون أن تفقد جودة الصورة.
الخلاصة:
للصور العادية استخدم فيلم ذو سرعة 100.
للقطات الرياضية استخدم فيم 400.
للصور على ضوء خافت (بلا فلاش) استخدم فيلم 1000 أو أكبر.
للصور التي ترغب تكبيرها بأحجام كبيرة جدا استخدم 25.

(لكن فيلم 100 يتيح لك تكبير الصور حتى إلى 100 في متر دون خسارة كبيرة في جودة الصور).

تعرف على أبواب حمص السبعة (( السباع – تدمر – الدريب -السوق – هود – الباب المسدود – التركمان )) – سور حمص وله سبعة أبواب في حمص القديمة ..

أبواب حمص القديمة وسورها

تعد مدينة حمص من المدن العريقة تاريخياً وقد تتالت عليها الحضارات واشتهرت بموقعها المتوسط . وكان لهذه المدينة سور له سبعة أبواب.

ويشكل كل باب بحد ذانه موقعاً دفاعياً لرد عاديات الطامعين، فنرى في بقايا الباب المسدود أنه على جانبيه الموقع الدفاعي الحصين وفيه الفتحات الخاصة للمراقبة ورمي النبال، وكذلك في باب هود الذي يصفه بشكل سريع الشيخ محمد سعيد في مذكراته انه على جانبي الباب برجان دفاعيان ولهما فتحات للمراقبة ورمي السهام، والى الشمال من باب هود غرفة للحارس وعليها فتحات وخارج كل باب يوجد مقبرة وقف للمسلمين وتأخذ اسم الباب الذي يؤدي إليها وقد وصفها الرحلة ابن جبير بقوله: (.. وأبوابها أبواب حديد، سامية الإشراق، هائلة المنظر، رائعة الإطلالة والأناقة تكتنفها الأبراج المشيدة الحصينة …).

استمرت هذه الأبواب تغلق ليلاً وتفتح نهاراً حتى أواخر العهد العثماني والأبواب هي باب السباع وباب الدريب وباب تدمر وباب السوق وباب هود وباب التركمان والباب المسدود ولخمسة منها أحياء تسمى باسمها حيث إن هذه الأسماء لم تكن نفسها في جميع حقب التاريخ ولم يستمر وضع السور على حاله منذ الفتح الإسلامي وحتى الآن حيث تعرضت السور للهدم نتيجة الزلازل التي داهمت حمص وقد تعرضت سنة 552 هـ / 1157م لزلازل شديدة مع عدد من المدن الشامية الأخرى وكانت الزلازل السبب الرئيسي لفقدان حمص لأبنيتها التاريخية. والتي أعيد بناء بعضها أكثر من مرة.

وكان لمدينة حمص داخل السور نظامها العمراني وأسواقها وحماماتها وخاناتها وأحيائها ومساجدها وزواياها ومدارسها وخندق الذي كان يحيط بالمدينة من جميع الجهات وهو جزء من النظام الدماغي للمدينة وزادت أهميته مع السور والقلعة أثناء هجمات الصليبيين وكان نهر العاصي والبساتين يشكلون خطاً دفاعيا للمدينة كما إن أسوار حمص كانت متينة لأنها ساعدت على إفشال الهجوم الصليبي الأول عام 491 هـ / 7098م. ولذلك تحولت حمص إلى مركز حربي ضخم لمقاومة الصليبيين وصمدت أسوار حمص أمام الهجوم الصليبي الثاني عام 520 – 1126م وصمدت أمام هجمات أخرى. حيث استخدمت في بناء السور الحجارة البيضاء الكلسية والحجارة السوداء أو الزرقاء وشكل السور شبه منحرف ومحيطه يبلغ حوالي 4200متر. وكان الخندق الذي يحيط بالسور يملأ بالماء ولا تزال آثاره واضحة في شارع الخندق وفي منخفض شارع الحميدية وفي المنطقة الشرقية وكان حكام حمص يهتمون بالخندق كوسيلة دفاعية إضافية كما تحدث عن القلعة التي تقوم في الزاوية الجنوبية الغربية من السور وبنيت على مراحل عديدة.

إن ما بقي من السور برج جامع الأربعين الذي بني في عهد الملك المنصور إبراهيم وهو يمثل الزاوية الشمالية الغربية من السور وبني بجانبه في أوائل العهد العثماني جامع الأربعين, كما توجد بقايا أبراج في آخر شارع الحميدية على السور الشمالي وعلى القسم الشرقي من السور بين باب تدمر وباب الدريب ويوجد برج بين البيوت في القسم الغربي من السور.

وفي أواخر العهد العثماني كانت المدينة القديمة بكاملها تقع داخل السور وبمرور الزمن ازدادت كثافة السكان بسبب تحسن الأحوال الاقتصادية والصحية نتيجة حركة الإصلاحات العثمانية ثم فتحت أبواب المدينة وأهملت صيانتها وألغيت جباية المكس (الضرائب) بعد صدور قانون الإصلاح على الولايات العثمانية سنة 1281 / 1864 م, وصدور نظام الطرق والمعابر لربط المدن الداخلية ببعضها بشبكة مواصلات برية وكانت النهضة الكبرى في المدينة في عهد السلطان عبد الحميد الثاني حيث تم إنشاء الشارع الحديث الذي سمي شارع الحميدية الذي يصل ساحة باب السوق بباب تدمر محاذياً للسور الشمالي وانتشر البناء حوله وسميت المنطقة حي الحميدية حتى أن الجامع المعروف باسم جامع الدالاتي اسمه الأصلي (جامع الحميدية) كما انتشرت الخانات في شارع الحميدية ومنها خان الدالاتي وأخرى في الجهة الشمالية من شارع الحميدية وأزيلت منذ فترة ثم توسعت المدينة باتجاه طريق حماه وبنيت خانات عديدة أزيلت حديثاً ووصل البناء إلى جامع خالد بن الوليد وتشكل حي الخالدية المحيط به.

وقد كان لهذه المدينة عند الفتح الإسلامي أربعة أبواب (باب الرستن – باب الشام – باب الجبل – باب الصغير) وفي فترة المنصور إبراهيم جعل لحمص سبعة أبواب وهي:

1-باب السوق:
وهو الباب الذي يعتقد أنه باب الرستن وكان يقع في الزاوية الجنوبية الغربية للجامع النوري. ويطلق عليه كذلك تسمية باب المدينة أو باب الرستن و يقع في وسط السور الشمالي تقريبا، وإلى الغرب من الجامع النوري الكبير، و يتجه نحو الشمال وهو الباب الوحيد في السور الشمالي للمدينة والذي يؤدي إلى مدينة حماه وحلب والمدن الشمالية ومقر دار الخلافة العثمانية (الآستانة) وأتت تسميته بذلك لأنه يؤدي إلى أسواق المدينة كافة و يعتبر المنفذ التجاري في المدينة وموضعه في وسط شارع باب السوق قديما ساحة الشهداء، (الساعة القديمة حاليا) وقد أزيل هذا الباب بعد التوسع العمراني الذي شهدته المدينة بعد سنة 1869م، وهو الباب الذي دخل منه جيش الفاتحين المسلمين بقيادة البطل هشام بن عتبة بن أبي وقاص.

2-باب تدمر:
بقيت من أثاره بعض الحجارة المنحوتة ويعتقد أن موضعه يعود لقبل العصر الإسلامي إذ أن الطريق من حمص إلى تدمر كانت تمر عبره. يقع في الزاوية الشمالية الشرقية للسور و يتجه نحو الشرق، وعنده ينتهي سور المدينة الشرقي في الشمال ومن موقع باب تدمر يبدأ سور المدينة الشمالي من الشرق، وموضعه الآن وسط الشارع المؤدي إلى ساحة باب تدمر الداخلية، وأطلقت عليه هذه التسمية لأنه الباب المؤدي إلى تدمر عاصمة الصحراء وهو الطريق ذو الأهمية التجارية الكبيرة. وقد أزالت البلدية هذا الباب سنة 1925م بعد طول الإهمال و لم يبق من آثاره ما يدل على وصفه المعماري.

3-باب الدريب:
يقع في الزاوية الجنوبية الشرقية للسور ويتجه نحو الشرق، ومن موقع باب الدريب يبدأ سور المدينة الشرقي من الجنوب، وهو الباب المؤدي إلى القرى الشرقية والشرقية الجنوبية من المدينة والأراضي الزراعية المجاورة بواسطة عدة طرق فرعية (دروب) غير معبدة ولعله اكتسب اسمه لهذا السبب، ويقال سمي الدريب لعبور المسافرين المشاة منه. وقد أزالت البلدية هذا الباب سنة 1925م و لم يبق من آثاره ما يدل عليه.

4-باب السباع:
ويقع إلى الشرق من القلعة ويفضي إلى المدينة القديمة من الجهة الجنوبية. يقع في الجانب الجنوبي بعد القلعة مباشرة ويتجه نحو الجنوب، ومن موقع باب السباع يبدأ سور المدينة الجنوبي من جهة الغرب وهو الباب المؤدي إلى حسيا ودمشق الشام، وهو المنفذ التجاري للمدينة، ومنه تخرج قافلة الحج، وهو المدخل العسكري الأول الذي يجاور القلعة ومدخلها الرئيسي، وموضعه الآن في وسط الطريق (شارع باب السباع) وقد أزالت البلدية هذا الباب عند توسيع الطريق المؤدي إلى ظاهر المدينة سنة 1925م بعد طول الإهمال، وبقى من آثاره عدة صخور كلسيه كبيرة في الجهة الغربية من السور المحاذي للباب. وقد اخذ اسمه بسبب وجود نقوش لأسدين هما رمز السلطان الظاهر بيبرس الذي جدد بناءه ورممه.

5-باب التركمان:
يقع إلى الجنوب من الباب المسدود و في نهاية السور الغربي الملاصق للقلعة، وموضعه في وسط شارع باب التركمان وهو يتجه نحو الغرب وما تزال بقايا الصخور الكلسية الضخمة مرصوفة تحت جدران أحد المنازل المجاورة، وتسميته باب التركمان أتت من نزول بعض عشائر التركمان فيه بعد دخول العثمانيين المدينة، وهو الباب المؤدي إلى البساتين ويرتبط مع الطريق المؤدية إلى دمشق الشام ثم مع طريق طرابلس والحصن والمدن الساحلية وهو المدخل العسكري الذي يجاور القلعة، وقٌد أزيل هذا الباب عند توسيع الطريق المؤدي إلى ظاهر المدينة سنة 1925م.

6-باب المسدود:
وهو الباب الأثري الوحيد المتبقي من بين سبعة أخرى ويقع إلى الجنوب من باب هود في السور الغربي للمدينة، ويتجه أيضا نحو الغرب وموضعه إلى الغرب من مسجد دحية الكلبي، وقد كان يؤدي قديما إلى ساحة الميدان ومسبحه الكبير المكان المقصود من قبل الكثير من الشباب والفتيان لممارسة هواية الفروسية والرماية والسباحة وقد كان كذلك طريق البساتين والطريق الموصول بطريق طرابلس وتلكلخ والحصن والمدن الساحلية وهو الباب الوحيد الذي ما تزال ركائزه الجانبية قائمة بعد سقوط سقفه.
يتميز باب المسدود بضخامته ومنعته وهو بمثابة قلعة مصغرة تحتوي على تحصينات قوية تحول دون اقتحامها أو سقوطها بسهولة وبرجيه المربعين الضخمين اللذين بنيا بالحجارة البيضاء والسوداء التي لم تعد ظاهرة بسبب الأبنية الإسمنتية المحيطة به ويتمتع الباب بحجارة المداميك وهي من الحجارة الجميلة المنظر والقوية جداُ.
ويرى الناظر للباب روعة بنائه الذي تعلوه طاقتان للتهوية ودخول الشمس من المنور.
بناه الملك المنصور بن الملك المجاهد شيركوه ثم أمر بإغلاق الباب السلطان العثماني سليم الاول بعد دخوله وخروجه من الباب المذكور عام 1516 كي لا يدخل قائد غيره من هذا الباب، ثم تم فتحه بعد الحرب العالمية الأولى ولهذا حفظ من التداعي و النيل منه، ومن ذلك تمت تسميته بالباب المسدود.

7-باب هود:
لم تبقى من آثاره إلا بعض الحجارة يقع في السور الغربي للمدينة و في وسط الشارع الرئيسي و يتجه نحو الغرب وهو الباب الذي يؤدي إلى تلكلخ والحصن والمدن الساحلية وطرابلس وهو المنفذ التجاري الرئيسي القريب من أسواق المدينة باتجاه الساحل و الميناء، وقد أهمل هذا الباب بعد التوسع العمراني للمدينة ثم أزيلت بعض أجزائه فيما بعد إلى أن أتت سنة 1925م وأزالت البلدية باقي أجزائه لتوسيع الطريق العام. وربما ارتبطت تسميته بمقام النبي هود الذي كان يقع إلى الزاوية الجنوبية منه.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

أبواب حمص السبعة : السباع- تدمر – الدريب-السوق- هود-الباب المسدود – التركمان

أبواب حمص

أبواب حمص السبعة

باب السباع:

يقع في الجانب الجنوبي بعد القلعة مباشرة و يتجه نحو الجنوب, و من موقع باب السباع يبدأ سور المدينة الجنوبي من جهة الغرب و هو الباب المؤدي إلى حسيا و دمشق الشام, وهو المنفذ التجاري للمدينة, و منه تخرج قافلة الحج, وهو المدخل العسكري الأول الذي يجاور القلعة و مدخلها الرئيسي, و موضعه الآن في وسط الطريق (شارع باب السباع) و قد أزالت البلدية هذا الباب عند توسيع الطريق المؤدي إلى ظاهر المدينة سنة 1925م بعد طول الإهمال, و بقى من آثاره عدة صخور كلسيه كبيرة في الجهة الغربية من السور المحاذي للباب.

باب الدريب:

يقع في الزاوية الجنوبية الشرقية للسور و يتجه نحو الشرق, و من موقع باب الدريب يبدأ سور المدينة الشرقي من الجنوب, وهو الباب المؤدي إلى القرى الشرقية و الشرقية الجنوبية من المدينة و الأراضي الزراعية المجاورة بواسطة عدة طرق فرعية (دروب) غير معبدة و لعله اكتسب اسمه لهذا السبب, و قد أزالت البلدية هذا الباب سنة 1925م و لم يبق من آثاره ما يدل عليه.

باب تدمر:

يقع في الزاوية الشمالية الشرقية للسور و يتجه نحو الشرق, و عنده ينتهي سور المدينة الشرقي في الشمال و من موقع باب تدمر يبدأ سور المدينة الشمالي من الشرق, و موضعه الآن وسط الشارع المؤدي إلى ساحة باب تدمر الداخلية, و أطلقت عليه هذه التسمية لأنه الباب المؤدي إلى تدمر عاصمة الصحراء و هو الطريق ذو الأهمية التجارية الكبيرة. و قد أزالت البلدية هذا الباب سنة 1925م بعد طول الإهمال و لم يبق من آثاره ما يدل على وصفه المعماري.
باب السوق:
و يطلق عليه كذلك تسمية باب المدينة أو باب الرستن و يقع في وسط السور الشمالي تقريبا, و إلى الغرب من الجامع النوري الكبير, و يتجه نحو الشمال و هو الباب الوحيد في السور الشمالي للمدينة و الذي يؤدي إلى مدينة حماه و حلب و المدن الشمالية و مقر دار الخلافة العثمانية (الآستانة) و أتت تسميته بذلك لأنه يؤدي إلى أسواق المدينة كافة و يعتبر المنفذ التجاري في المدينة و موضعه في وسط شارع باب السوق قديما ساحة الشهداء حاليا, و قد أزيل هذا الباب بعد التوسع العمراني الذي شهدته المدينة بعد سنة 1869م , وهو الباب الذي دخل منه جيش الفاتحين المسلمين بقيادة البطل هشام بن عتبة بن أبي وقاص.

باب هود:

يقع في السور الغربي للمدينة و في وسط الشارع الرئيسي و يتجه نحو الغرب و هو الباب الذي يؤدي إلى تلكلخ و الحصن و المدن الساحلية و طرابلس و هو المنفذ التجاري الرئيسي القريب من أسواق المدينة باتجاه الساحل و الميناء, و قد أهمل هذا الباب بعد التوسع العمراني للمدينة ثم أزيلت بعض أجزائه فيما بعد إلى أن أتت سنة 1925م و أزالت البلدية باقي أجزائه لتوسيع الطريق العام.

الباب المسدود:

و يقع إلى الجنوب من باب هود في السور الغربي للمدينة, و يتجه أيضا نحو الغرب و موضعه إلى الغرب من مسجد دحية الكلبي,و قد كان يؤدي قديما إلى ساحة الميدان و مسبحه الكبير المكان المقصود من قبل الكثير من الشباب و الفتيان لممارسة هواية الفروسية و الرماية و السباحة و قد كان كذلك طريق البساتين و الطريق الموصول بطريق طرابلس و تلكلخ و الحصن و المدن الساحلية وهو الباب الوحيد الذي ما تزال ركائزه الجانبية قائمة بعد سقوط ساكفه على أيدي البلدية, و يذكر أن هذا الباب قد سد بالحجارة و الطين في الفترة العثمانية, ثم تم فتحه بعد الحرب العالمية الأولى و لهذا حفظ من التداعي و النيل منه, و من ذلك تمت تسميته بالباب المسدود,

باب التركمان:

يقع إلى الجنوب من الباب المسدود و في نهاية السور الغربي الملاصق للقلعة, و موضعه في وسط شارع باب التركمان وهو يتجه نحو الغرب و ما تزال بقايا الصخور الكلسية الضخمة مرصوفة تحت جدران أحد المنازل المجاورة, و تسميته باب التركمان أتت من نزول بعض عشائر التركمان فيه بعد دخول العثمانيين المدينة, وهو الباب المؤدي إلى البساتين و يرتبط مع الطريق المؤدية إلى دمشق الشام ثم مع طريق طرابلس و الحصن و المدن الساحلية و هو المدخل العسكري الذي يجاور القلعة , و قٌد أزيل هذا الباب عند توسيع الطريق المؤدي إلى ظاهر المدينة سنة 1925م.

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

-جمعت من مصادر مختلفة

تعرفوا على 10 أماكن حول العالم تبدو خيالية ..هناك أماكن تبدو وكأنها خيالية من جمالها وسحرها ويتوقع الناظر لها أنها مجرد خيال ، لكنها فى الحقيقة أماكن واقعية وحقيقة

10 أماكن حول العالم تبدو خيالية

هناك أماكن تبدو وكأنها خيالية من جمالها وسحرها ويتوقع الناظر لها أنها مجرد خيال ، لكنها فى الحقيقة أماكن واقعية وحقيقة ، جمعنا لك هنا على 10 من هذة الأماكن :

1. جبل رورايما، فنزويلا :

قد تبدو مباشرة وكأنها من فيلم خيال علمي، ولكن هذه الأعجوبة الطبيعية هى حقيقية تماما، ويشمل الجبل نقطة الحدود الثلاثية من فنزويلا والبرازيل وغيانا، جبل رورايما يقع على درع جويانا في الزاوية الجنوبية الشرقية من الحديقة الوطنية في فنزويلا ، وهى تشكل أعلى قمة في غيانا ، وتعتبر من أقدم التكوينات الجيولوجية على سطح الأرض.

2. نفق الحب – كليفن، أوكرانيا :

هذا النفق يعد مسار السكك الحديدية غير المستخدمة في بلدة صغيرة من كليفن (التي تقع على بعد نحو 350km من كييف) وهذا النفق يعد جنة رومانسية للأزواج ، والذي يعرف محليا باسم نفق الحب، خلال فصل الربيع تنمو مظلة ضخمةمن الأشجار على طول المسار من الجانبين لتشكيل قوس ، هذا القوس يمتد لمدة تصل إلى ثلاثة كيلومترات ويبدو وكأنه نفقأخضر من الأشجار .

3. سالار دي في بوليفيا :

سالار دي هى واحدة من أكثر المعالم السياحية جمالا في العالم، وهى أكبر مسطح مالح في العالم حيث تبلغ 10،582كيلومتر مربع ، وهو في جنوب غرب بوليفيا بالقرب من قمة جبال الأنديز، وعلى ارتفاع 3،656 متر فوق مستوى سطح البحر،تم تشكيل سالار نتيجة التحولات بين العديد من البحيرات فى عصور ما قبل التاريخ .

4.جبل غرينيل، مونتانا :

جبل غرينيل هو ذروة تقع في قلب حديقة جلاسير الوطنية في الولايات المتحدة الأمريكية بالقرب من جبل ويلبر، وهو يطل على بحر جليدى .

5.غابة الأحجار – يوننان،الصين :

غابة الأحجار أو شيلين عبارة عن مجموعة بارزة من تشكيلات الحجر الجيري الواقعة بمقاطعة يوننان، جمهورية الصين الشعبية، بالقرب من شيلين حوالي 120 كيلومترا من عاصمة المقاطعة كونمينغ، الصخور الموجوده فى الغابة تبدو طويلة القامة و تنبثق من الأرض ، يهيئ لمن يراها أنها أشجار ولذلك سميت بالغابة الحجرية .

6.تشانغيه، الصين :

المناظر الطبيعية الصخرية الملونة فى هذا المكا تبدو كما لو انها تم رسمها، تقع تشانغيه بمقاطعة قانسو في الصين. هذا المشهد لا يصدق وكأنه مرسوم بفرشاة ولكن في الواقع هذه الصورة الرائعة حقيقية .

7.بحيرة لاك روز – السنغال :

تبدو وكأنها مصنوعة من الفراولة و اللبن، بحيرة لاك روز تقع الى الشمال من شبه جزيرة كاب فير من السنغال وشمال شرقدكار، لونها الوردى يرجع لانعكاس لون لطحالب في الماء، ويظهر اللو بوضوحا ولا سيما خلال موسم الجفاف.

8.حقول التوليب ، هولندا :

هي واحدة من أهم المعالم السياحية في هولندا، وهى منطقة زراعة حيث الملايين من الزهور المنوعة ، وهى مفتوحة فقطخلال فصل الربيع عندما تكون الأزهار متفتحة ، وخلال فصل الربيع تجوب البلاد موكب من الزهور يخرج من هذه الحديقة الرائعة

9.لابلاند، فنلندا :

ابلاند هى أكبر المناطق الشمالية فى فنلندا، وهى منطقة جليدية جدا فى فصلب الشتاء يمارس بها رياضات الجليد بطلاقة واستمتاع .

10 .سقطرى، اليمن :

سقطرى هي مجموعة جزر صغيرة مكونة من أربع جزر في المحيط الهندي، وهى جزء من الجمهورية اليمنية، وتعتبر جوهرةمن التنوع البيولوجي في بحر العرب، ومن أهم النباتات فى هذه الجزيرة شجرة دم التنين والذي هو شجرة على شكل مظلةغريبة المظهر، شجرة دم التنين هي واحدة من المعالم الطبيعية فى سقطرى. هذه الأشجار تنمو بأعداد كبيرة في أعلى الهضبة في وسط الجزيرة .

جولة الى (( سور الصين العظيم 万里长城 )) هو سور يمتد على الحدود الشمالية والشمالية الغربية للصين (جمهورية الصين الشعبية) من تشنهوانغتاو على خليج بحر بوهاي (البحر الأصفر) في الشرق..- إعداد : سارة نور

سور الصين العظيم

من ويكيبيديا
سور الصين العظيم.
سور الصين العظيم 万里长城 هو سور يمتد على الحدود الشمالية والشمالية الغربية للصين (جمهورية الصين الشعبية)، من تشنهوانغتاو على خليج بحر بوهاي (البحر الأصفر) في الشرق إلى منطقة غاوتاي في مقاطعة غانسو في الغرب. تم بناء سور آخر إلى الجنوب، وامتد من منطقة بكين إلى هاندن. وطول سور الصين العظيم هو 2400 كليو متر

التاريخ
تم بناء أولى الأجزاء من السور أثناء عهد حكام “تركيو صبحيو-تشانغو” كان البناء الجديد يسمح لهم بحماية مملكتهم من هجمات الشعوب الشمالية(التركية: من ترك ومنغول وتونغوز=منشوريين)، وبالأخص “شييونغنو=هيونغ-نو =الهون”، إحدى القبائل من شعب الهون التركي (راجع: أتيلا). قام أحد حكام أسرة “تشين”، وهو “شي هوانغدي” ببناء أغلب أجزاء السور، كان هو أيضا يخشى الحملات التي كانت تشن من قبل قبائل بدوية من السهوب الشمالية.

بعد توحيد الصين من قبل “تشين شي هوانغ” (221 ق.م) تسارعت وتيرة بناء السور، انتهت الأعمال سنة 204 ق.م، بعد أن شارك فيها أكثر من 300,000 شخص. واصلت أسرات “هان” (202 ق.م) ثم “سوي” (589-618 م) أعمال البناء. ساهمت أسرة “منغ” (1368-1644 م) في مد السور وتدعيمه، كما تم استبدال الأجزاء التي بنيت بالطين، ببناءات من الطوب. بلغ البناء طوله النهائي (6,700 كلم) وامتد بموازاة الأنهار المجاورة وتشكلت انحناءاته مع تضاريس الجبال والتلال التي يجتازها. أضيف سور الصين العظيم إلى قائمة التراث العالمي التي حددتها اليونسكو عام 1987.

البناء

تم بناء السور من الطين والحجارة، غطي جانبه الشرقي بالطوب. يبلغ عرضه 4.6 متر إلى 9.1 مترا في قاعدته (بمعدل 6 أمتار)، يصبح ضيقا في أعلاه (3.7 م). يتراوح طوله بين 3 و8 أمتار. وضعت أبراج للحراسة يبلغ طولها الإجمالي 12 مترا كل 200 متر تقريبا. تعتبر الجهة الشرقية من السور والتي تمتد على بضعة مئات من الكيلومترات أحسن الأجزاء المحفوظة، بينما لم تتبقى من الأجزاء الأخرى غير آثار بسيطة.

رغم كل الجهود التي بذلها الحكام الصينيون لإنهاء بناءه، لم يقم السور بمهمته المطلوبة في الدفاع عن البلاد ضد هجمات الشعوب البدوية (البرابرة). وحدها الغزوات التي قام بها أباطرة ملوك “تشنغ”، والذين كانوا ينحدرون بدورهم من أحد هذه الشعوب، سمحت للبلاد بالتخلص من هذه التهديدات.

معلومات تهمك عن سور الصين العظيم eng- sarah nour تاريخ الأمم, حول العالم 1 سنة مضت 21تعليق سور الصين العظيم هو أحد أهم مواقع التراث العالمي واختير واحدا من عجائب الدنيا السبع الجديدة في العالم في استطلاع للرأي الدولي عام 2007. أصبح سور الصين العظيم من أهم الأشياء التي لابد من رؤيتها بالنسبة للزوار والسائحين .حيث يتوافد إليه الناس من جميع أنحاء العالم كل عام . بدأت عملية البناء لسور الصين العظيم في 221 قبل الميلاد، حيث بنى الإمبراطور تشين شي هوانغ الجزء الأول من سور الصين العظيم ، ولكن تم تدمير معظمها مع مرور الوقت . وفي 1449، قامت اسرة مينغ ببناء ما نعرفه اليوم باسم سور الصين العظيم للدفاع عن حدود الصين خاصة ضد القبائل المنغولية . يصل طول سور الصين العظيم إلى أكثر من 4،000 ميلا ، بنيت على مدى فترة 300 سنة. وفي عام 2009 يعتقد أن طول الجداريمكن أن يصل إلى 5،000 كيلو متر (حوالي 3107 ميل) ،ةومع تقدم التكنولوجيا و GPS و الأشعة تحت الحمراء ، يعتقد العلماء علماء الآثار أن سور الصين العظيم هو أكبر بكثير مما كان يعتقد سابقا. وفقا للبي بي سي نيوز ، فقد وضعت مقاييس جديدة على أن سور الصين العظيم طوله بنحو 8850 كم (5،500 ميل). ولايزال علماء الآثار يبحثون عن رفات المفقودين من الجدار. يرتفع سور الصين العظيم إلى نحو 7.6 متر وهو نفس عرضه عند القاعدة وتوجد أبراج مراقبة كل نحو مائة وخمسين متراً على طول السور. و هذه الأبراج ترتفع إلى حوالي 12 متراً، وكانت تستخدم في الماضي كمراكز مراقبة. منذ أن فتحت الصين حدودها للسياحة في أواخر 1980s، أصبح هناك أكثر من مليون شخص يقومون بزيارة سور الصين العظيم في كل عام. ومع الوقت والسياحة تضر سور الصين العظيم. ثلاثين في المئة من سور الصين العظيم أصيب باضرار جسيمة و 50 في المئة قد اختفى، وفقا لاستطلاع عام 2007 الذي أجرته جمعية سور الصين العظيم. صور الأقمار الصناعية لسور الصين العظيم تظهر على أنها بنيه من الطرق المتعرجة ويظهر فيها المواد الحجرية والطوب بوضوح مع وجود هياكل إضافية مثل أبراج مراقبة في الجدار. هناك اعتقاد شائع أنه يمكن رؤية سور الصين العظيم منالفضاء وقد أثبتت البعثات المكوكية أن لا يمكن لسور الصين العظيم أن يتضح من المدار.

إعداد : سارة نور