لعشاق التصوير المقرب (كلوز آب) بتقنية الماكرو”Macro Photography”..مجموعة صور لقطرات الندى وقطرات ماء المطر..



زهرات... بعيون قطرات الندى 576218_313525632077051_781154_n 

زهرات… بعيون قطرات الندى
صور اكثر من رائعة.. تظهر تفاصيل جميلة للأزهار وهي ممزوجة بقطرات الندى لتنقل لنا روعة الطبيعية وابداع الخالق.
الجدير بالذكر أن هذة الصور تم التقاطها بتقنية الماكرو”Macro Photography”,
وهي تصوير الأجسام الدقيقة عن قرب لإظهار أدق تفاصيلها باستخدام عدسات خاصة..

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-10

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-3

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-2

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-16

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-15

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-18

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-17

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-19

زهرات... بعيون قطرات الندى Flowers-in-Water-Drops-Photos-30

بالصور تعرفوا على: زهور ويستيريا باليابان (حديقة زهرة الحب)..وهي من أجمل حدائق العالم..

لا يتوفر وصف للصورة.لا يتوفر وصف للصورة.لا يتوفر وصف للصورة.

من أجمل حدآق آلعآلم حديقة زهرة آلحب
يتميز منتزه أشيكاجا للزهور باليابان بضمه لزهور ويستيريا التي ترمز للحب عند اليابانيين والمعروفة لديهم بإسم فوجي وتعتبر هذه الزهور من أهم وأقدم الأشجار المزهرة في اليابان حتى أنه جرى وصفها في القصائد لشدة جمالها وأسرها لعين الناظر وقلبه .

ويعتبر متنزه اشيكجا من اجمل وافضل الاماكن للزيارة من اجل رؤية زهور الفوجي اليابانية , ويوجد في هذا المتنزه الكثير من الزهور الملونة منها الزهور الزرقاء والبيضاء والوردية .
وكذلك يحتوي هذا المتنزه على شجر الأبنوس الأصفر والتي تبدو مثل فوجي أصفر اللون.
وتمتد جذور الأشجار الستارية الضخمة إلى أكثر من 1000 متر مربع , أكبر شجرة موجودة في هذا المتنزه قد ناهز عمرها الـــ 100 سنة .
******************************
حديقة زهرة الحب من اجمل حدائق العالم

يتميز منتزه أشيكاجا للزهور باليابان بضمه لزهور ويستيريا التي ترمز للحب عند اليابانيين والمعروفة لديهم بإسم فوجي وتعتبر هذه الزهور من أهم وأقدم الأشجار المزهرة في اليابان حتى أنه جرى وصفها في القصائد لشدة جمالها وأسرها لعين الناظر وقلبه . ويعتبر متنزه اشيكجا من اجمل وافضل الاماكن للزيارة من اجل رؤية زهور الفوجي اليابانية , ويوجد في هذا المتنزه الكثير من الزهور الملونة منها الزهور الزرقاء والبيضاء والوردية . وكذلك يحتوي هذا المتنزه على شجر الأبنوس الأصفر والتي تبدو مثل فوجي أصفر اللون. وتمتد جذور الأشجار الستارية الضخمة إلى أكثر من 1000 متر مربع , أكبر شجرة موجودة في هذا المتنزه قد ناهز عمرها الـــ 100 سنة .

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

لا يتوفر وصف للصورة.

عدسة آلة التصوير الضوئي هو الجزء الزجاجي الذي يقوم بتجميع الاشعه لتسجيلها على الفيلم الحساس

العدسات

 

عدسة آلة التصوير الضوئي هو الجزء الزجاجي الذي يقوم بتجميع

الاشعه لتسجيلها على الفيلم الحساس .

وعادة تتكون العدسه من عدة قطع من العدسات بعضها مقعر والآخر

 محدب بحيث تجمع معا بنظام خاص لتكون العدسة ، وتطلى مكونات

 العدسات بمادة تقلل من كمية الاشعة المنعكسه منها

 

البعد البؤري للعدسة

 

البؤرة هي النقطة التي تتجمع فيها الاشعة بعد مرورها بعدسة بسيطة .

البعد البؤري للعدسة اصطلاحا يقصد به المسافه بين بؤرة العدسة ومركزها ،

 وتختلف قدرة العدسات على تجميع الاشعة الضوئيه وفقا لطول بعدها

 البؤري فالعدسات ذات البعد البؤري القصير اقدر على تجميع الاشعه

 منها عن العدسات ذات البعد البؤري الطويل .

 

 

أنواع العدسات آلة التصوير الضوئي

 

 

*العدسات المتوسطة البعد البؤري أو العدسات البسيطة ( standard )

*العدسات طويلة البعد البؤري ( telephoto )

*العدسات قصيرة البعد البؤري ( wide angle )

*عدسات عين السمكه ( fisheye )  وتعتبرمن العدسات ذات البعد البؤري القصير

*العدسات ذات البعد البؤري المتغير ( zoom )

*العدسات المجهرية ( macro )

 

 

 

 

تعلموا ما هي.. العوامل التي تتحكم في النعريض او التصوير الضوئي..

التصوير بسرعات ستارات مختلفة

 العوامل التي تتحكم في النعريض او التصوير:-

* كمية الضوء المتوفر  , كمية الضوء المستضاء بها موضوع التصوير.

*سرعة حساسية الشريط الحساس ( الفلم ) , اي مدىاستجابة الفلم لكمية معينة من الضوء .

*سرعه الغالق المستخدمه , اي الفتره الزومنية لأنفتاح وانغلاق الغالق الستاره .

من البديهي ان كمية معينه من الضوء هي التي يجب ان يعرض بها

 السطح الحساس دون زياده او نقصان وذلك حتى نحصل على صوره

 سلبية ( نيجايف ) ذات كثافة مناسبة تعطي عند طبعها صوره موجبة

 ( بوزيتيف ) ذات درجات استضاءه قوية من الواقع .

اما اذازادت  كمية الضوء المستخدم في التصوير كانت الصوره باهته .

واذا كمية الضوء المستخدمه في التصوير ناقصه كانت الصوره قاتمة .

سرعة الغالق او الستارة ( shutter speed )

 يقصد به الفترة الزمنية لانفتاح او انغلاق الستارة وبالتالي  الفترة الزمنيه لتعريض

 السطح الحساس ( الفيلم ) بالضوء المار من خلال العدسة وفتحة العدسة .

ونستطيع التحكم في الستارة عن طريق محدد سرعه الغالق  الموجود في اغلب الكاميرات

 فاذا كانت الاضاءة كبيرة زدنا سرعة الغالق لتحديد كمية الاضاءة  والتقليل من التعريض

 والعكس صحيح.

                عمق الميدان ( depth of field )

             يشير اصطلاح عمق الميدان الى المسافه التي تقع امام العدسة بين اقرب جسم            

           في الصورة وابعد جسم اذا وضحت الاجسام تعتبر للصورة عمق ميدان واذا لم            

             توضح تعتبر الصورة بلاعمق ميدان ومن العوامل المؤثرة على عمق الميدان :             

 

8          رقم فتحه العدسة او الرقم البؤري وهو العامل الرئيسي في تحديد مدى                       

                       عمق الميدان اي كلما زاد رقم فتحة عمق العدسة زاد العمق الميداني للصورة                           

اي كلما ضيقنا  الفتحه حصلنا على عمق ميداني اكبر.                                    

8         البعد البؤري للعدسة بما معناه انه كلما كبر البعد البؤري للعدسة قل معها                       

 العمق الميداني مثل عدسات الزوم .                                                             

8     بعد وقرب الجسم المراد تصويرة عن الكاميرا.                                                        

تسمى آلة التصوير ذات ثقب الدبوس ..آلة التصوير الفوتوغرافي في ابسط صورها هي عباره عت صندوق محكم  ضد الضوء

آلة التصوير

آلة التصوير الفوتوغرافي في ابسط صورها هي عباره عت صندوق محكم

 ضد الضوء وفي مقدمته ثقب واذا فهي تسمى آلة التصوير ذات ثقب الدبوس ,

 وتتكون الصوره من هذي الآلة البسيطه نتيجه لإنعكاس الاشعة الضوئية

 والمنعكسه من سطح الجسم الذي يقع امام الثقب وتمر الأشعة المنعكسة

 خلال الثقب مكونة صوره مقلوبة للجسم على السطح .

نلاحظ ان مساحة الصوره المكونه تتاثر بعاملين :-

1_ بعد الجسم المصور او قربه من الثقب .

2_ بعد الثقب عن السطح الذي تنعكس علية الصورة.

 

 

 

 

آلة التصوير الحديثة

 هي المكان المثالي لتعريض الفيلم لصوره مسقطه عليها وهي على نفس النظريه

 السابقه لكن مع التطوير الكبير في بعض الاجزاء المهمه وهي تتكون من أجزاء

 مختلفه:-

1_ جسم الكاميرا,( Camera Body) وهو الصندوق المحكم الغير منفذ للضوء و

لجميع انواع الكيمرات .

 

2_ العدسه  lens وهو الجزء الزجاجي الذي يقوم بتجميع الاشعه الضوئيه الصادره

من الجسم الوارد تصويره لتسجيلها في الفيلم.

 

3_ الحدقة diaphragm)) فتحه العدسه , وهو الجزء الذي بداخله العدسه ويشبه وظيفة

 حدقه عين الانسان , ويتكون من صفائح معدنيه رقيقه جدا تتداخل بعضها مع بعض

 موكنه شكرا دائريا ذا فتحه مركزيه , ومنه يمكن التحكم بكميه الضوء الداخل الى

 الكاميرا حيث ان هناك ترقيم على العدسهيحدد لنا مدى اتساع فتحه العدسه وتتناسب فتحه

 العدسه تناسبا عكسيا مع الترقيم الموجود على العدسه وتسمىهذه الارقام بالارقام البؤريه

 او الدايفراجم وهي غالبا (22-16-11-8- 5.6 -4- 2.8 -2-1.8-1.4 ).

 

4_الغالق , الستاره, (shutter) ويكون مكانه بعد العدسه وبين الفلم الحساس والعدسه وهو

 الذي يتحكمفي زمن مرور الضوء الى الفلم الحساس , اي سرعه او بطأ تعرض الفلم للضوء ,

 وسقاس زمن التعريض بالثواني وباجزاء الثانيه ., وتختلف سرعات الغاليق المتاحه من آلة

 تصوير الى اخرى طبقا للإمكانياتها ومنها  انواع اهمها الذي على شكل رقائق معدنيه تفتح

وتغلق على حسب السرعه المرادة.

 

5_محدد سرعه الغالق, (shutter speed control ) هي الاداة المستخدمه في التحكم والتعديل

 في سرعه الستاره .

 

6_ الزناد , ( shutter release button ) هي الاداة التي تقوم بفتح واغلاق الغالق حتى يمر

 الضوء خلال العدسه الى الفيلم الحساس.

 

7_ باحث او محدد الرؤية (view finder ) وهي الوسيله لرؤيه والتأكد من حده ووضوح موضوع

 التصوير  الذي تقوم عدسة الة التصوير بتسجيله في الفيلم الحساس وتختلف اشكاله من كاميرا

 الى اخرى.

 

 8_ وسيلة الضبط البئري ( focusing ) هي الوسيله التي تعني بضبط درجه حده االوضوح للجسم

الرادتصويرهوذلك بتحريك العدسه حتى تصبح الصوره واضحه , وهناك انواع الكامرات ذات الضبط

 البؤري الذلتي auto focusing .

 

9_ وسيله تغير المساحة المصوه ( film transport-film wind ) وهي تحريك الجزء المصور من

 الفلم الحساس بجزء غير مصور وهناك كاميرات ذاتيه التحريك  وبها محرك صغير لهذا الغرض.

 

10_ وسيله اعادة الفيلم الحساس ( film rewind ) وهذه الخاصيه موجوده فقط في الكامرات التي

 تستخدم افلام مقاس 35 مم وهي وسيله لإعادة الفلم الحساس بعد الانتهاء من التصوير الى العلبه

 المعدنيه الخاصه به قبل اخراجه من الكاميرا وتكون عباره عن ذراع  لإعادة الفلم او زرا في بعض

 الكامريات.

أنواع آلة التصوير الضوئي :-

هناك انواع كثيره من آلات التصوير الضوئي تختلف عن بعضها من ناحيه الحجم او التتركيب او

 الامكانيات او حجم السالب المستخدم او نظام رؤية المستخدم وغيره .. نذكر اهم هذه الانواع :-

 

  • آلة التصوير الضوئي وحيد العدسة .
  • آلة التصوير الضوئي ثنائيه العدسة .
  • آلة التصوير الضوئي المدمجة .
  • آلة التصوير الضوئي ذات السالب مقاس 110 مم .
  • آلة التصوير الضوئي الفورية .
  • آلة التصوير الضوئي الكبيرة – المنظور .

 

 ( القمرة المظلمة ) عند إبن الهيثم وحكاية و نشأة التصوير الضوئي وتطوره..

نشأة التصوير الضوئي وتطوره

   *بدأت فكره التصوير الضوئي عند روؤية صوره مقلوبه على لوح او جدار

  عن طريق مرور الضوء من خلال ثقب ضيق في سقف أو جدار جحرة مظلمة

   نوعا ما.

  *العالم العربي ابو الحسين بن الهيثم وصف هذه الظاهر في القرن الحادي

 عشر للميلاد.

 * بدأت الفكره تطبق فعليا في القرن السادس عشر للميلاد حيث عرفت

 ( القمرة المظلمة )وهي عباره عن حجره مظلمة يدخل اليها الضوء 

عبر ثقب موجود على السقف او احدى الجدران وتكون الصوره مقلوبه

 في الجهه المقابله للثقب او الفتحه .

 *كان الفنانون يستغلون القمره المظلمه في اسقاط صور المناظر ومن

بينهم الفنان ليونارد دفينشي.

 *الفنان لويس داغير استعمل لوح من الفضه وبخار الزئبق ثم استعمل

ثيوسولفات الصوديوم وهي المبادئ الاوليه لعمليه التصوير الفوتوغرافي .

*الغرفه المظلمه صغرت حجمها واصبحت آله التصوير وفي القرن السادس

 عشر وضعت العدسه امامها واكتشفت فتحه العدسه مما سهل عمليه

 التصوير كثيرا.

*توالت التطورات في القرن السابع عشر ادخلت تعديلات جوهرية في آله

 التصوير وبتصغير حجمها واستخدام انواع مختلفه من العدسات المثبته

 داخل اسطوانات نحاسيه بدل العدسات البسيطه واستعمل الزجاج المسنفر

لإستقبال الصور.

*وبدها تم صنع اول كاميرا حقيقيه في القرن التاسع عشر للميلاد وكانت

 اجزاؤها المعدنيه من ماده الزنك ولها منفاخ مثل الاوكرديون .

*كما صنعت الكاميرا المعروفه باسم المنظور الكامل View Camera.

*في عام 1889 انتج جورج ايستمان ( مؤسس مصانع كوداك ) الافلام الملفوفه

 ومدعومه بنيترات السيليولوز مما ادى الى تصغير حجم الكاميرا كثيراوصنعت

  اول اله تصوير صغيره عام 1890 بواسطه شركه كوداك.

*استمر التطوير والتحسين للصناعات الألمانيه ثم انتقلت الى الصناعيه اليابانيه

ولا تزال حتى الان المنتج الاول لآلآت التصوير والعدسات والافلام .

روائع إمارة دبي الطبيعية بمسابقة جائزة حمدان الدولية للتصوير و”دبي سفاري بارك”..ونتائج متفوّقة للعدسة الآسيوية وحضور تنافسيّ من سوريا والأردن.

اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٣٠٩٢٠-١٥١١٤٠_Gmail.jpg  مشاهدات: 1  الحجم: 88.3 كيلوبايت  الهوية: 161292 اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٣٠٩٢٠-١٥١٠٠٠_Gmail.jpg  مشاهدات: 1  الحجم: 111.9 كيلوبايت  الهوية: 161289

اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٣٠٩٢٠-١٥٠٩١٦_Gmail.jpg  مشاهدات: 1  الحجم: 247.9 كيلوبايت  الهوية: 161288

نتائج متفوّقة للعدسة الآسيوية وحضور تنافسيّ من سوريا والأردن
جائزة حمدان الدولية للتصوير و”دبي سفاري بارك” يؤطّران روائع دبي الطبيعية
الشراكة مستمرة من خلال مسابقات البورتفوليو ومقاطع reels الإبداعية بجوائز تصل 45 ألف درهم

  • علي خليفة بن ثالث : تنويع أساليب الفرص وفئات المسابقة أمام موهوبي الفنون البصرية كان تحدياً ممتعاً أنتج أعمالاً أسعدت الجمهور
  • أحمد الزرعوني : نثمّن النتائج المميزة التي حققتها المسابقة والتي تؤكد على الشراكة الناجحة بين حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي و”دبي سفاري بارك” وحرصهما على دعم هواة تصوير الطبيعة والحياة البرية

20 سبتمبر 2320
أعلنت الأمانة العامة لجائزة حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي “هيبا”، و “دبي سفاري بارك” عن نتائج سلسلة مسابقات التصوير الفوتوغرافي المتنوّعة التي تعكس ثمار الشراكة بينهما سعياً لفتح آفاقٍ جديدةٍ أمام عشاق تصوير الطبيعة ومحاكاة بيئة الحياة البرية والاحتكاك المباشر مع مجموعةٍ متنوّعة من الحيوانات المفترسة والأليفة والنادرة. سلسلة المسابقات شَهِدَت تناول 3 فئات، مسابقة ملفات المصورين والتي تمّ استلام مشاركاتها على موقع الجائزة الرسمي www.hipa.e ومسابقة منصة انستغرام للصور المنفردة، حيث اشتملت على 3 مواضيع هي “حيواني المفضّل، الطيور فقط، حركة الحيوان”. المسابقة الثالثة اختصّت بالمقاطع الإبداعية القصيرة لمنصة انستغرام reels، بقيمة جوائز تصل 45 ألف درهم، موزّعة بين جوائز نقدية وقسائم شرائية من مجموعة الفطيم. السلسلة حازت على إعجاب وتفاعل مجتمعات المصورين واستقبلت آلاف المشاركات، قائمة الفائزين عَكَسَت تفوّقاً آسيوياً مستحقاً بفوز 4 مصورين من الفلبين و2 من الهند ومصور واحد من باكستان. الحضور العربي تمثَّل في ثنائية سورية كانت بعدسة المصورة فاتن الصالح والمصور غيث بايزيد، بجانب المصور الأردني محمد نايف قاسم.
سعادة علي خليفة بن ثالث، الأمين العام للجائزة، قال في تصريحه: سعداء بالنتائج النوعية للشراكة الاستراتيجية مع “دبي سفاري بارك” والتي نجحت بتسليط الأضواء على روائع الطبيعة والحياة البرية والحيوانات المختلفة، ومتعة اصطياد الكاميرا لمشاهد تحبس الأنفاس وتُعزّز تشويق الجمهور لخوض التجربة.
وأضاف بن ثالث: تواصل الجائزة أداء دورها في نشر ثقافة التصوير وتعزيز دور الفنون في التواصل مع الطبيعة والحياة الفطرية، كما أن تنويع أساليب الفرص وفئات المسابقة أمام موهوبي الفنون البصرية كان تحدياً ممتعاً وأنتج أعمالاً أسعدت الجمهور ورفعت مستوى الاهتمام بهذه الكائنات والبيئة التي يعيشون فيها.
مدير إدارة الحدائق العامة والمرافق الترفيهية في بلدية دبي “أحمد الزرعوني، قال في تصريحه: نثمّن النتائج المميزة التي حققتها مسابقات التصوير الفوتوغرافي المتنوّعة، والتي تؤكد على الشراكة الناجحة بين حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم الدولية للتصوير الضوئي و”دبي سفاري بارك”، وحرص الطرفين على دعم هواة تصوير الطبيعة والحياة البرية، وتقديم الدعم الكامل لهم لتشجيعهم على مواصلة التميز والإبداع وتحقيق المزيد من النجاحات. كما يسعدنا نجاح المسابقات بتسليط الضوء على الطبيعة والبيئة والحياة البرية والفطرية في إمارة دبي بأسلوبٍ مباشر بعدسات المشاركين المبدعين، مما يبرز الوجهات السياحية الفريدة والجاذبة في الإمارة، ويفتح الفرص المستقبلية لمحبي التصوير للمشاركة في النسخ المقبلة من الجائزة.

الفائزون بمسابقة هيبا وسفاري دبي لملفات المصورين

الجائزة @انستغرام الدولة الاسم المركز
قسائم شرائية بقيمة 10000درهم abubkr.10 باكستان أبوبكر قاسم عزيز الأول
قسائم شرائية بقيمة
5000 درهم
tawpee.comeso الفلبين كريستوفر كوميسو الثاني
قسائم شرائية بقيمة
2500درهم
ymman_images الفلبين إيمانويل فاجوتاغ الثالث
قسائم شرائية بقيمة
2500درهم
faten_h_alsaleh سوريا فاتن هيثم الصالح الرابع

الفائزون بمسابقة هيبا وسفاري دبي لمنصة انستغرام

الجائزة @انستغرام الدولة الاسم الفئة
قسائم شرائية بقيمة
3000 درهم
crisbernabe14 الفلبين كريسينسيو برنابي حيواني المفضّل
قسائم شرائية بقيمة
3000 درهم
pixelhunter18 الفلبين جيسون كواريسما بالابا الطيور فقط
قسائم شرائية بقيمة
3000 درهم
mtilfah الأردن محمد نايف قاسم حركة الحيوان

الفائزون بمسابقة هيبا وسفاري دبي reels
رابط الأعمال الفائزة https://www.instagram.com/p/CtHV_KBAPnt

الجائزة @انستغرام الدولة الاسم المركز
قسائم شرائية بقيمة
8000 درهم
menonrmenon الهند راجيش مينون الأول
قسائم شرائية بقيمة
5000 درهم
captured_by_aabi الهند عبيد بالاثبارامبيل عبد الله الثاني
قسائم شرائية بقيمة
3000 درهم
ghaythbayazid سوريا غيث بايزيد الثالث

– انتهى الخبر –

لتحميل الصور فائقة الدقة دون إطار

Download link
https://we.tl/t-rMo4BksLU2
اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٣٠٩٢٠-١٥١٠٣٧_Gmail.jpg  مشاهدات: 1  الحجم: 101.3 كيلوبايت  الهوية: 161290 اضغط على الصورة لعرض أكبر.  الإسم: Screenshot_٢٠٢٣٠٩٢٠-١٥١١٠٧_Gmail.jpg  مشاهدات: 1  الحجم: 321.2 كيلوبايت  الهوية: 161291

بمشاركة مغاربية..يقام معرض (أفريقيا الأرض والشعوب) بالمكتبة الإسكندرية بمصر.

Hassan Es-siyade

يتشرف السيد Alaa Elbasha بدعوتكم لحفل افتتاح المعرض الاستثنائي ( افريقيا : الارض والشعوب ) بالمكتبة الإسكندرية في جمهورية مصر العربية وذلك بتعاون رسمى بين مكتبة الاسكندرية ونادى عدسة للتصوير الفوتوغرافى بمشاركة 65 فنانا من انحاء القارة الافريقية .. وذلك يوم الخميس 22 سبتمبر الجاري على الساعة 3 بتوقيت مصر. ويصاحب حفل الافتتاح مجموعة من اللقاءات الهامة قبل افتتاح المعرض … الدعوة عامة.
يشارك في هذا المعرض من المغرب:
Azeddine Alami
Ayoub Mahassini
Said Mrigua
Rabie Bouisoufar
Hassan Es-siyade

لقاء مع أربعة مصورات عربيات محترفات يتحدثن عن تحديات مهنة يعشقنها – إشراف: نسرين حمود

4 مصورات عربيات محترفات يتحدثن عن تحديات مهنة يعشقنها

4 مصورات عربيات محترفات يتحدثن عن تحديات مهنة يعشقنها

تُجمّد الصورة اللحظة وتحفظها من الضياع وتدفع بالناظر إليها إلى القبض على ماض عاشه. الصورة أيضاً مصدر للمعرفة، إذ هي تُقرّب البعيد للناظر إليها، وتوسع مداركه ومعلوماته عن عوالم، مثل: الأفلاك والأماكن البعيدة. الصورة وثيقة ومنتج فني وواقع وماض، كما أرشيف حياة. في ملف «سيدتي» الأسبوعي، 4 مصورات عربيات محترفات يتحدثن عن تحديات مهنة يعشقنها ومآلاتها، في ظل التكنولوجيا.

أشرفت على التحقيق وشاركت فيه | نسرين حمود Nisrine Hammoud
بيروت | عفت شهاب الدين Ifate Shehabdine وماغي شمّا Chamma
تصوير| ذبيان سعد Zubian Saad – محمد رحمة Mohamad Rahme
الرباط | سميرة مغداد Samira Maghdad
الرياض | بيريفان علي Berivan Ali

******************************

تقول الكاتبة والناقدة والناشطة الأميركية سوزان سونتاغ (1933-2004)، في مؤلفها بعنوان «حول الفوتوغراف» الصادر عن «دار المدى»: «عبر الصور الفوتوغرافية، تسجل كل عائلة تاريخاً صورياً لنفسها، وصندوقاً محمولاً من الصور، بمثابة شاهد على ترابطها. لا يهم ماهية النشاطات التي صورت، طالما أن الصور التقطت وحفظت».
كان اقتناء الكاميرا حلم عائلات كثيرة، وتوثيق الأعراس طقس اجتماعي أساسي، ثم ما لبثت الكاميرا أن أصبحت «شاهدة» على العالم، بحلوه ومره واستهلاكه المفرط. مع انتشار «الموبايلات» الذكية المزودة بكاميرات، لا تمر لحظة من دون توثيق، ومع الذكاء الاصطناعي تطال الصور التزييف.
ملونة أو سوداء وبيضاء، مطبوعة على الورق أو محفوظة في ملف على الهاتف أو «اللابتوب»، لم تفقد الصور تأثيرها. فماذا يقول المصورون المحترفون، في هذا الإطار؟

قد يعجبك ايضا

أجمل عبارات تهنئة بمناسبة اليوم الوطني ٩١ للمشاركة بالاحتفال بالعيد ال…

اقترح طرقا تظهر فيها فاعليتك في مدرستك

قصة جريمة قصيرة بالانجليزي – الموسوعة

أين تقع مدرسة الروابي للبنات في الأردن

وظائف الشركة الحديثة للخدمات النفطية في سلطنة عمان

ازالة البقع من الملابس البيضاء

كيف يمكن لنا جمع الاعداد 175 139 225 ذهنياَ

أي المخلوقات الحية التالية يستخرج منه مادة فوسفات الكالسيوم المستخدمة …

نمط جديد للعيش اليومي.. “زلزال الحوز” يزيل الحدود بين ساكنة دوار إيموغ…

توثيق الأحداث والمشاعر والأفكار

شيماء إدريس

شيماء إدريس: يسمح فن التصوير بقليل من الهدوء والتأمل في هذا العالم المتسارع

 

بحسب المصورة الفوتوغرافية السعودية شيماء إدريس، ترجع أهمية الصورة الفوتوغرافية إلى توثيق الأحداث والمشاعر والأفكار بدقة، إذ هي تُشكّل الجزء الأكثر وضوحاً في الذاكرة حين يتعذّر الكلام، كما تعكس وجهة نظر المصور الذي التقطها، بما فيها من إيحاءات وسياقات اجتماعية وثقافية وإنسانية.
تقول المصورة لـ«سيدتي» إن رحلتها في عالم فن التصوير بدأت من خلال كاميرا اقتنتها من أجل تصوير أفراد عائلتها، عندما كانت تبلغ 12 عاماً من عمرها. مذّاك، جذبها الفوتوغراف الذي تعلمت أصوله، فتحول الهوى بالتصوير إلى احتراف ومهنة تهدف من خلالها إلى تخليد الذكريات، ووضع بصمة مميّزة في هذه المهنة «الجميلة». ترى شيماء إدريس أن المصور ينغمس في الأحداث، لكنه يصوّرها على حقيقتها، من دون أي تدخل من جانبه، ليصل بذلك إلى الحقيقة، لافتة إلى أهمية متزايدة يتخذها فن التصوير، في الوقت الراهن، إذ يسمح بقليل من الهدوء والتأمل في هذا العالم المتسارع.
عن الموضوعات التي تُركّز المصورة شيماء على تقديمها، تقول إنها ترغب في نقل كل فريد للناس، الأمر الذي يشكّل دافعاً قوياً لتكدح وتجتهد حتى تصل إلى مكان من الصعب على أي مصور آخر الوصول إليه، لوضع اسمها وبصمتها في هذه المهنة.
وعن التحديات والصعوبات التي تواجهها، تقول إنها عانت كثيراً في بداية خطواتها في هذا العالم، من أجل تحصيل المعلومات والنصائح، لكن تغير الوضع للأفضل مع سيطرة التكنولوجيا. وتتابع الحديث عن الصعوبات، قائلة إن حمل الكاميرا في الأماكن العامة وإصدار التصاريح اللازمة للتصوير فيها ليس سهلاً، وكذلك هو التوفيق بين العمل الذي تمتهنه والتصوير بوصفه مهنة، موضحة في هذا الإطار إنه يمكن للمصور التقاط أفضل الصور في العالم، لكن إن لم يكن مرموقاً ومشهوراً، فمن الصعب جذب المهتمين بهذا النوع من الفن، مضيفة أن التعامل مع الأطفال يعدّ من أكثر الصعوبات التي تواجه أي مصور، إذ يستغرق أخذ لقطة كثيراً من الصبر والوقت ويتطلّب مزيداً من الخبرة.

 

الذكاء الاصطناعي

توضح المصورة شيماء إدريس أن كل مصور يحرص على تقديم نظرته الخاصة للوجود عبر عدسته وإيصال رسائل معينة من خلال الصور التي تمثل أعمالاً فنية. وتضيف أنه «يمكن تمييز الصور الفوتوغرافية من تلك التي يبتكرها الذكاء الاصطناعي عبر النظرة الفريدة التي يتفرد بها كل مصورٍ على حدة، إذ يحرص المصور الخبير على تكوين بصمته الخاصة، التي يُعرف بها لمجرد مشاهدة عمله حتى من دون ذكر اسمه، مشيرة إلى أن موضوع التميز في عالم الفوتوغراف، يتطلّب رفع الوعي حول التلاعب بالصور ومحاولة إيجاد حلول تقنية لكشف هذا النوع من التزييف». لكن، لا تغفل المصورة المحترفة عن ذكر دور الإنترنت، الذي يُمثل مورداً رائعاً للمساعدة، من الناحية العملية، وللإفادة من تقنيات التعلّم، لكن الأهم من ذلك كله الممارسة، فليس هناك ما يضاهي التقاط الصور الفوتوغرافية في الواقع، وكلما أخذ المصور المزيد من الصور، تعلّم حيلاً جديدةً وحدّد أسلوب التصوير الذي سيتبعه.

حقوق ضائعة

فادية أحمد

يتسبب نشر الصور الفوتوغرافية، على منصات التواصل الاجتماعي، بضياع حقوق المصورين، في غالبية الأحيان، كما جهودهم. في هذا الإطار، تتحدث فادية أحمد، الفنانة التشكيلية المعاصرة والمصورة الفوتوغرافية والمخرجة السينمائية، لـ«سيدتي» عن فقدان حقوق المصورين بصورهم، في عصر «السوشيال ميديا». لكن، تؤكد أن كل فنان ومصور معاصر، يعكس هويته وشخصيته وأسلوبه، من خلال أعماله، ما يسهل على نقاد الفن أو المتخصصين في مجال الفن المعاصر معرفة أن الصورة تنتمي لمجموعة فادية أحمد الفنية، مثلاً، بالإضافة إلى أن الموقع الإلكتروني الخاص بها يعرض مجموعة وافرة من أعمالها مع حقوق النشر، وكذلك صفحاتها على مواقع التواصل الاجتماعي، بهدف حمايتها كفنانة، كما حماية جامعي الصور.
عن واقع التصوير، في المجال الأكاديمي، توضح أن «لا اختصاص جامعيّاً يتعلق بفن التصوير حصراً، بل يندرج الأخير ضمن الإخراج السينمائي أو التلفزيوني، والسبب يرجع إلى عدم الحاجة إلى دراسة التصوير لأربع سنوات، علمًا أن تحت خانة فن التصوير، هناك فئات، مثل: التصوير الصحفي والتصوير الفني… وكذلك يمكن لمن لن يتسن له دراسة الإخراج في إطار جامعي، أن يلتحق بدورات خاصة لتعلم فن التصوير». وتشدد المصورة على الفكرة المتعلقة بالرسائل التي يرسلها الفنان من خلال الصور والمشاعر التي يشاركها عبرها، من دون تمييز بين مصور ومصورة، فالنوع الاجتماعي ليس عائقاً في المجال، لكن الأهم هو الجانب الإنساني للمصور الذي يبرزه من خلال العدسة. صحيح أن المصورين يفوقون المصورات عدداً، في مجال التصوير الصحفي الذي يتطلب قدرات جسدية كبيرة، خصوصاً في ساحات الحروب، كذلك حمل المعدات الثقيلة، فيما التصوير في مجال الفن المعاصر يستقبل المصورين والمصورات معاً.
تعرفي إلى حقائق مدهشة عن التصوير الفوتوغرافي

 

تحدّيات مهنية

ناتالي مقدّم

التصوير الفوتوغرافي في عينيّ اللبنانية ناتالي مقدّم، مهنة ذات شعبية كبيرة وانتشار واسع، وفن يتطلّب ممن يشتغل فيه موهبة ودقة وحباً بالتفاصيل. تقول المصورة اللبنانية وصاحبة استوديو Too cute to shoot أنه من خلال الكاميرا، يلتقط المصور الفوتوغرافي المشاعر والجمال والتميز والطرافة والتنوع واللحظات السعيدة المؤثرة والصادمة والحزينة، سواء كانت الصور لأشخاص أو أماكن أو مشاهد معدّ لها مسبقاً… عن دور المصوّر المحترف، مع انتشار التكنولوجيا الهائل وتقنياتها، تؤكد المصورة لـ«سيدتي» أن التطوّر التكنولوجي السريع وتوافر الهواتف المحمولة المزودة بكاميرات في أيدي غالبية الناس وكثرة الهواة في المجال، كلها تحديات يواجهها المصورون المحترفون، لكن لا يمكن القفز عن مميزات هؤلاء من ذوق وحس داخلي بالجمال ومهارات وأفكار إبداعية وحس فني واهتمام بالتفاصيل، مع مهارات استخدام الكومبيوتر وبرامجه. وتُسلط الضوء على دور التكنولوجيا في تغيير أمور كثيرة في المهنة، لكن ذلك لا يلغي الحاجة إلى المصور المحترف الذي يجدر به مواكبة هذا التطور والتعامل معه. تقول، في هذا الإطار: «للتطوّر وجهان؛ أحدهما إيجابي والآخر سلبي، فإذا كانت التكنولوجيا ساهمت في سرعة نقل الصورة في غضون ثوان معدودة لجميع أنحاء العالم وانتشارها، إلا أن سهولة عملية التصوير ساهمت في الوقت نفسه في انتشار من يعرفون بالمصورين غير المحترفين الذين لا يفكرون في الجانب التقني بقدر تركيزهم على كيفية الضغط والتقاط الصورة مهما كانت جودتها، وهؤلاء هواة لا يمتلكون الخبرة الكافية». وتزيد أن «هناك فرقاً شاسعاً بين المصور المحترف وذلك غير المحترف، فالأول يمتلك العين والذوق اللذين يساهمان في تحديد الصور المطلوبة بشروطها وتفاصيلها ومعلوماتها (الزاوية الأفضل وتفاصيل الإضاءة الخارجية…).
وتضيء على الفكرة المتعلقة بالمغالاة في استخدام «الفلاتر»، لا سيما للصور الشخصية، من العامة، الأمر الذي لا ينقل حقيقة الوجوه، فيما يبعد المصورون المحترفون عن ذلك. هؤلاء يسيطرون على تفاصيل جلسات التصوير داخل استوديوهاتهم وخارجها، مع الاتكاء على عيونهم لتحديد الأجمل.

 

 

تجربة المصورة فدوى الناصر

 

فدوى الناصر

في المغرب، المصورة الصحافية الشابة فدوى الناصر، وجه من الوجوه المعروفة ضمن طواقم التصوير الصحافي المحترف، وهي خريجة المدرسة العليا للصحافة والتواصل، وتمارس مهنة التصوير منذ أكثر من سبعة أعوام. بعد أن جاءت إلى المؤسسة التي تعمل فيها اليوم، متدربة، وتعلمت أصول الأرشيف وحفظ الصور، تفتحت عيناها على عالم مثير وجميل، وركزت جهودها لتكون عند حسن ظن المسؤولين، تقول: «لم أعتقد أني سأدخل الصحافة من باب التصوير، لكن المسؤولة عن القسم الذي تدربت فيه شجعتني على ذلك، فلم أتردد، ووجدتني أمضي في طريقه ببهجة. راقتني الصورة التي تؤرخ وتوثق للحظات حاسمة ومهمة، وكان شغفي يزداد كلما نشرت لي صورة مع تعليق جميل، وتعبير راق، وبإخراج جيد يختزل ما التقطته بعين مهنية». وتضيف: «أشعر بسعادة غامرة كلما رأيت ما التقطته على صفحات الجريدة، وهو ما يحفزني على العطاء أكثر فأكثر».
عن الفروق بين المردود المادي الذي يتقاضاه المصور، وعمّ إذا كان يختلف عن ذلك العائد للمصورة، تقول إنها تجد أن عملها يُقدّر بشكل جيد ومعقول، ولا يختلف أبداً عن عمل الذكور من زملائها. لكن، ما تلاحظه في مجال عملها هو الثقة التي تمنح في مجال التصوير الصحافي للرجل أكثر من المرأة، فهذا قائم في واقع التعامل اليومي مع المهنة، ما يتيح للمصورين الشباب فرصاً أوسع للاشتغال». وتلفت إلى أنها تتضايق أيضاً من تواجد عدد كبير وهائل من المصورين، الذين لا تتوافر فيهم شروط الاحتراف والمهنية، ما يجعلها تعاني حتى من الوصول لمواقع بعض الأحداث، لالتقاط الصور المناسبة. لكن، ما تقدم لا يلغي أنها تلقى الدعم والتشجيع والاحترام. وهي قد طورت، مع التجربة، طرقاً للتواصل مع الناس لغرض التقاط الصور، بأمان، ولو أن حركة زملائها تكون أسهل في الأسواق الشعبية مثلاً، أو خلال وقائع صعبة، مثل: انهيارات المباني واندلاع الحرائق، لكن هي تتجاوز كل المحبطات وتثق في إمكانياتها وتحب عملها للغاية وتنظر إليه على أنه قدر واختيار.
في تعبير لافت عن علاقتها بالكاميرا، تقول «الكاميرا عيناي»، لذا هي لا تستغني عن آلة التصوير، حتى في أوقات الإجازة والتنزه، لأن توثيق الأحداث يتحول إلى إدمان، إلى حدّ أن بعضاً ممن يرافقها قد ينزعج من ذلك.
تهدي المصورة الصحافية الشابة عملها لوالدتها الراحلة، التي طالما تمنت أن تكون فدوى صحافية. وهي تعدّ نفسها، في تمرين يومي، لأجل الوصول إلى الصورة الأفضل والاقوى تعبيراً.

فدوى الناصر: أشعر بسعادة غامرة كلما رأيت ما التقطته على صفحات الجريدة، وهو ما يحفزني على العطاء أكثر فأكثر