أسطورة السينما البريطانية#ألان_ باركر Alan Parker..مواليد عام 1944م – 2020م..وتعتبر أفلامه حياديه..- مشاركة:Mohammed Rouda

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏شخص واحد‏، ‏‏لقطة قريبة‏‏‏

آلان باركر – Alan Parker

سير  تعديل قيمة خاصية (P511) في ويكي بيانات
آلان باركر
(بالإنجليزيةAlan Parker)‏  تعديل قيمة خاصية (P1559) في ويكي بيانات
Alan Parker (Director), London, 2012.jpg

باركر خلال شهر أبريل سنة 2008  تعديل قيمة خاصية (P18) في ويكي بيانات


معلومات شخصية
اسم الولادة (بالإنجليزيةAlan William Parker)‏  تعديل قيمة خاصية (P1477) في ويكي بيانات
الميلاد 14 فبراير 1944[1][2][3][4]  تعديل قيمة خاصية (P569) في ويكي بيانات
إيزلينغتون  [لغات أخرى]  تعديل قيمة خاصية (P19) في ويكي بيانات
الوفاة 31 يوليو 2020 (76 سنة) [5]  تعديل قيمة خاصية (P570) في ويكي بيانات
لندن[5][6]  تعديل قيمة خاصية (P20) في ويكي بيانات
مواطنة Flag of the United Kingdom.svg المملكة المتحدة  تعديل قيمة خاصية (P27) في ويكي بيانات
عدد الأولاد [5]  تعديل قيمة خاصية (P1971) في ويكي بيانات
الحياة العملية
المدرسة الأم مدرسة السيدة أليس أوين  [لغات أخرى]  تعديل قيمة خاصية (P69) في ويكي بيانات
المهنة كاتب سيناريو،  ومنتج أفلام،  ومخرج أفلام،  وممثل أفلام  [لغات أخرى] ،  ومونتير  تعديل قيمة خاصية (P106) في ويكي بيانات
اللغات الإنجليزية  تعديل قيمة خاصية (P1412) في ويكي بيانات
الجوائز
المواقع
الموقع الموقع الرسمي  تعديل قيمة خاصية (P856) في ويكي بيانات
IMDB صفحته على IMDB  تعديل قيمة خاصية (P345) في ويكي بيانات

سير ألان وليام باركر (1944 – 2020)، هو مخرج ومنتج وكاتب سيناريو إنجليزي.

ولد يوم 14 فبراير 1944 في منطقة إزلينغتون، بلندن الكبرى، بدا مهنته في عام 1971. كمؤلف الإعلانات ومدير الإعلانات التلفزيونية. وبعد حوالي عشر سنوات من ذلك بدأ كتابة السيناريو وإخراج الأفلام، فاز بالعديد من جوائز للإبداع.

توفي يوم 31 يوليو 2020 بمدينة لندن.

من أعماله

في الإخراج

Alan Parker

From Wikipedia,
Sir
Alan Parker
A black-and-white photo of Parker looking toward the camera

Alan Parker, April 2008
Born
Alan William Parker

14 February 1944

Islington, London, England, United Kingdom
Died 31 July 2020 (aged 76)

London, England, United Kingdom
Education Dame Alice Owen’s School
Occupation Filmmaker
Years active 1971–2003
Spouse(s)
Annie Inglis
(

m. 1966; div. 1992)

Lisa Moran

Children 5, including Nathan
Website alanparker.com

Sir Alan William Parker CBE (14 February 1944 – 31 July 2020)[1] was an English filmmaker. His early career, beginning in his late teens, was spent as a copywriter and director of television advertisements. After about ten years of filming adverts, many of which won awards for creativity, he began screenwriting and directing films.

Parker was known for using a wide range of filmmaking styles and working in differing genres. He directed musicals, including Bugsy Malone (1976), Fame (1980), Pink Floyd – The Wall (1982), The Commitments (1991) and Evita (1996); true-story dramas, including Midnight Express (1978), Mississippi Burning (1988), Come See the Paradise (1990) and Angela’s Ashes (1999); family dramas, including Shoot the Moon (1982), and horrors and thrillers including Angel Heart (1987) and The Life of David Gale (2003).[2]

His films won nineteen BAFTA awards, ten Golden Globes and six Academy Awards. His film Birdy was chosen by the National Board of Review as one of the Top Ten Films of 1984, and won the Grand Prix Spécial du Jury prize at the 1985 Cannes Film Festival. Parker was appointed a Commander of the Order of the British Empire for his services to the British film industry and knighted in 2002. He was active in both British cinema and American cinema, along with being a founding member of the Directors Guild of Great Britain and lecturing at various film schools.

In 2000 he received the Royal Photographic Society Lumière Award for major achievement in cinematography, video or animation.[3] In 2013 he received the BAFTA Academy Fellowship Award, the highest honour the British Film Academy can give a filmmaker. Parker donated his personal archive to the British Film Institute’s National Archive in 2015.[4]

Early years

Parker was born into a working-class family in IslingtonNorth London, the son of Elsie Ellen, a dressmaker, and William Leslie Parker, a house painter.[5] He grew up on a council estate of Islington, which always made it easy for him to remain “almost defiantly working-class in attitudes” said the British novelist and screenwriter Ray Connolly. Parker said that although he had his share of fun growing up, he always felt he was studying for his secondary school exams, while his friends were out having a good time.[6] He had an “ordinary background” with no aspirations to become a film director, nor did anyone in his family have any desire to be involved in the film industry. The closest he ever came, he said, to anything related to films was learning photography, a hobby inspired by his uncles: “That early introduction to photography is something I remember.”[7]

Parker attended Dame Alice Owen’s School, concentrating on science in his last year. He left school when he was eighteen to work in the advertising field, hoping that the advertising industry might be a good way to meet girls.[6]

Career

1962–1975: Early work and breakthrough

His first job was office boy in the post room of an advertising agency. But more than anything, he said, he wanted to write, and would write essays and ads when he got home after work.[7] His colleagues also encouraged him to write, which soon led him to a position as a copywriter in the company. Parker took jobs with different agencies over the next few years, having by then become proficient as a copywriter. One such agency was Collett Dickenson Pearce in London, where he first met the future producers David Puttnam and Alan Marshall, both of whom would later produce many of his films. Parker credited Puttnam with inspiring him and talking him into writing his first film script, Melody (1971).[6]

By 1968, Parker had moved from copywriting to successfully directing numerous television advertisements. In 1970, he joined Alan Marshall to establish a company to make advertisements. That company eventually became one of Britain’s best commercial production houses, winning nearly every major national and international award open to it.[8] Among their award-winning adverts were the UK Cinzano vermouth advertisement (starring Joan Collins and Leonard Rossiter), and a Heineken advert which used one hundred actors.[9] Parker credited his years writing and directing adverts for his later success as a film director:

Looking back, I came from a generation of filmmakers who couldn’t have really started anywhere but commercials, because we had no film industry in the United Kingdom at the time. People like Ridley ScottTony ScottAdrian LyneHugh Hudson, and myself. So commercials proved to be incredibly important.[7]

After writing the screenplay for the Waris Hussein film Melody in 1971, Parker shot his first fictional film titled No Hard Feelings in 1973, for which he wrote the script. The film is a bleak love story set against the Blitz in London during the Second World War, when the Luftwaffe bombed the city for 57 consecutive nights.[10] Parker was born during one of those bombing raids, and said “the baby in that [film] could well have been me”.[8] With no feature film directing experience, he could not find financial backing, and decided to risk using his own money and funds from mortgaging his house to cover the cost.[8] The film impressed the BBC, which bought the film and showed it on television a few years later, in 1976. The BBC producer Mark Shivas had, in the interim, also contracted Parker to direct The Evacuees (1975), a Second World War story written by Jack Rosenthal which was shown as a Play for Today. The work was based on true events which involved the evacuation of school children from central Manchester for protection.[11] The Evacuees won a BAFTA for best TV drama and also an Emmy for best International Drama.[12]

Parker next wrote and directed his first feature film, Bugsy Malone (1976), a parody of early American gangster films and American musicals, but with only child actors. Parker’s desire in making the film was to entertain both children and adults with a unique concept and style of film:

I’d worked a lot with kids and I had four very young children of my own at the time. When you do have young children like that you’re very sensitive to the kind of materials that’s available for them … The only kind of movies they could see were Walt Disney movies … I thought it would be nice to make a movie that would be good for the kids, and also the adults that had to take them. So to be absolutely honest, Bugsy Malone was a pragmatic exercise to break into American film.[13]

The film received eight British Academy Award nominations and five Awards, including two BAFTAs for Jodie Foster.[14]

1978–1990: Subsequent success

Parker next directed Midnight Express (1978), based on a true account by Billy Hayes, about his incarceration and escape from a Turkish prison for trying to smuggle hashish out of the country. Parker made the film in order to do something radically different from Bugsy Malone, which would broaden his style of filmmaking.[13] The script was written by Oliver Stone in his first screenplay, and won Stone his first Academy Award. The music was composed by Giorgio Moroder, who was also awarded his first Oscar for the film. Midnight Express established Parker as a “front rank director”, as both he and the film were Oscar nominated. The success of that film also gave him the freedom from then on to direct films of his own choosing.[15]

Parker then directed Fame (1980), which follows the lives of eight students through their years at the New York City’s High School of Performing Arts. It was a huge box-office success and led to a television spin-off series of the same name. Parker stated that after doing a serious drama like Midnight Express, he wanted to do a film with music, but very different from typical musicals of the past:[13]

I didn’t want this sort of classy MGM musical where you stop and then there’s the musical number. I wanted it to come out in real situations, which it kind of does … I went to the school and I hung out with the kids for quite a few months … I think so much of the stuff I put into the film came out of the kids.[7]

The actress Irene Cara recalls that “the nice thing about the way Alan works with everyone is that he allowed us to really feel like classmates.”[7] However, Parker was refused permission to use the actual school portrayed in the film, the High School for the Performing Arts, because of the notoriety he achieved from his previous film, Midnight Express. The head of the school district told him, “Mr. Parker, we can’t risk you doing for New York high school the same thing you did for Turkish prisons.”[7]

Parker’s next film was Shoot the Moon (1982), the story of a marital break-up that takes place in Northern California. Parker calls it “the first grown-up film that I’d done”.[13] He again chose to direct a subject distinctly different from his previous film, explaining, “I really try to do different work. I think that by doing different work each time, it keeps you creatively fresher.”[7] He described the theme of the film being about “two people who can’t live together but who also can’t let go of one another. A story of fading love, senseless rage, and the inevitable bewildering betrayal in the eyes of the children.”[16] Its stars, Albert Finney and Diane Keaton, received Golden Globe nominations for their performances.[17]

The film also had a personal significance for Parker, who said he was forced to examine his own marriage: “It was a painful film to make for me because there were echoes of my own life in it. It was about a breakup of a marriage, and the children in the story were quite close to my own children in age. Shoot the Moon was very, very close to my own life.”[7] He spent days with the writer Bo Goldman on developing a realistic story, and states that his marriage became “infinitely stronger as a result of the film”.[8]

Also in 1982 the Parker directed, Roger Waters written and with graphics by the cartoonist Gerald Scarfe, film version of the Pink Floyd conceptual rock opera, “Pink Floyd – The Wall” starring Boomtown Rats frontman Bob Geldof as the fictive rocker “Pink” was released.[18][19]

Parker directed Birdy (1984), starring Matthew Modine and Nicolas Cage. It recounts the story of two school friends who have returned from the Vietnam war but were both psychologically and physically injured. Parker called it a “wonderful story” after having read the book by William Wharton. However, because of the nature of the story, he had no idea how to make it into a movie: “I didn’t know if you could take the poetry of the book and make it cinematic poetry, or if an audience would actually want it.”[13]

The film became a critical success. Richard Schickel says that Parker had “transcended realism … [and] achieved his personal best”, while Derek Malcolm considers Birdy to be Parker’s “most mature and perhaps his best movie”.[8] The message of the film, writes critic Quentin Falk, is “joyously life-affirming”, which he notes is common to much of Parker’s work. He adds that Parker’s films manage to achieve a blend of “strong story and elegant frame”, a style which he says typically eludes other directors who rely too much on the purely visual.[20]

With Mississippi Burning (1988), Parker received his second Oscar nomination for Best Director. The film is based on a true story about the murders of three civil rights workers in 1964, and stars Gene Hackman and Willem Dafoe. Hackman was nominated for Best Actor, while the film was nominated for five other Oscars, including Best Picture. It won for Best Cinematography.[21]

1991–2003: Later works

In 1991 Parker directed The Commitments, a comedy about working class Dubliners who form a soul band. The film was an international success and led to a successful sound track album. To find a cast Parker visited most of the estimated 1,200 different bands then playing throughout Dublin. He met with over 3,000 different band members. Rather than pick known actors, Parker says he chose young musicians, most of whom had no acting experience, in order to remain “truthful to the story”.[22] “I cast everybody to be very close to the character that they play in the film. They’re not really playing outside of who they are as people.”[7] Parker says he wanted to make the film because he could relate to the hardships in the lives of young Dubliners, having come from a similar working-class background in north London.[22]

The film critic David Thomson observes that with The Commitments, Parker “showed an unusual fondness for people, place, and music. It was as close as Parker has come to optimism.”[23] Parker said that it was the “most enjoyable film” he ever made.[7]

Evita (1996), was another musical, starring MadonnaAntonio Banderas and Jonathan PryceAndrew Lloyd Webber and Tim Rice‘s score originated from the earlier musical, but was cut for the film.[24] Parker remembers Madonna’s strong desire to play the role of Evita, that “as far as she was concerned, no one could play Evita as well as she could, and she said that she would sing, dance and act her heart out, … and that’s exactly what she did”.[25] Evita was nominated for five Academy Awards, winning for Best Original Song, which was sung by Madonna.[26]

Parker’s next film was Angela’s Ashes (1999), a drama based on the real-life experiences of the Irish-American teacher, Frank McCourt, and his childhood. His family was forced to move from the United States back to Ireland because of financial difficulties, which led to the family’s problems caused by his father’s alcoholism.[27]

Colm Meaney, who acted in The Commitments, noticed the dramatic shift in theme and style of Parker’s films. He said “it’s the variety of his work that sort of staggers me. He can go from Evita to Angela’s Ashes. He adds that “when Alan starts a project, it’s going to be something very interesting and completely out of left field”.[7] Parker explained that doing a story like Angela’s Ashes was simply his “reaction against a big film” like Evita.[7] He said that he tried to avoid the “obvious movies”, saying[7] “You want the film to stay with people afterwards … It just seems to me that the greatest crime is to make just another movie.”[13] Parker said it is important to carefully choose which films to write and direct:

My mentor was the great director, Fred Zinnemann, whom I used to show all my films to until he died. He said something to me that I always try to keep in my head every time I decide on what film to do next. He told me that making a film was a great privilege, and you should never waste it.[7]

Therefore, when Parker visited film schools and spoke to young filmmakers, he told them that the new film technology available for making films and telling a story is less important than conveying a message: “If you haven’t got something to say, I don’t think you should be a filmmaker”.[28]

The British film critic Geoff Andrew described Parker as a “natural storyteller” who got his message across using “dramatic lighting, vivid characterisation, scenes of violent conflict regularly interrupting sequences of expository dialogue, and an abiding sympathy for the underdog (he is a born liberal with a keen sense of injustice)”.[29]

Parker produced and directed The Life of David Gale (2003), a crime thriller, starring Kevin Spacey and Kate Winslet. It tells the story of an advocate for the abolition of capital punishment who finds himself on death row after having been convicted of murdering a fellow activist. The film received generally poor reviews. Roger Ebert did not like the film, calling the story “silly”, although he said the acting was “splendidly done”.[30]

Personal life

Parker was married twice; first to Annie Inglis from 1966 until their divorce in 1992, and then to producer Lisa Moran, to whom he was married until his death.[31][32] He had five children, including screenwriter Nathan Parker.[31]

Parker died in London on 31 July 2020 at age 76, following a lengthy illness.[31][33]

Honours and awards

Parker was nominated for eight BAFTA awards, three Golden Globes and two Oscars. He was a founding member of the Directors Guild of Great Britain and lectured at film schools around the world. In 1985, the British Academy awarded him the Michael Balcon Award for Outstanding Contribution to British Cinema. Parker was appointed Commander of the Order of the British Empire (CBE) in the 1995 Birthday Honours and Knight Bachelor in the 2002 New Year Honours for services to the film industry.[34][35] In 1999 he was given the Lifetime Achievement Award by the Directors Guild of Great Britain. He became chairman of the Board of Governors of the British Film Institute (BFI) in 1998 and in 1999 was appointed the first chairman of the newly formed UK Film Council.[7]

In 2005 Parker received an honorary Doctorate of Arts from the University of Sunderland of which his long-time associate Lord Puttnam is chancellor. In 2004 he was the Chairman of the Jury at the 26th Moscow International Film Festival.[36] In 2013 he was awarded the BAFTA Academy Fellowship Award “in recognition of outstanding achievement in the art forms of the moving image”, which is the highest honour the British Academy can bestow.[28]

The British Film Institute (BFI) produced a tribute to Parker in September and October 2015 with an event titled “Focus on Sir Alan Parker” which included multiple screenings of his films and an on-stage interview of Parker by producer David Puttnam. The event coincided and marked the donation his entire working archive to the BFI National Archive.[37][38]

Filmography

 
Year Title[39] Notes
1974 Our Cissy short films[40]
Footsteps
1975 The Evacuees TV film
1976 Bugsy Malone
No Hard Feelings[41] TV film
1978 Midnight Express
1980 Fame
1982 Shoot the Moon
Pink Floyd – The Wall
1984 Birdy
1986 A Turnip Head’s Guide to British Cinema[42] documentary
1987 Angel Heart
1988 Mississippi Burning
1990 Come See the Paradise
1991 The Commitments
1994 The Road to Wellville
1996 Evita
1999 Angela’s Ashes
2003 The Life of David Gale

References

  1. ^ “Parker, Sir Alan (William), (born 14 Feb. 1944), film director and writer; Chairman, Film Council, 1999–2004”. Who’s Who. 2007. doi:10.1093/ww/9780199540884.013.30049.
  2. ^ Alberge, Dalya (14 January 2017). Film-making lost its lustre’: how Alan Parker found solace in art”The GuardianISSN 0261-3077. Retrieved 31 July 2017.
  3. ^ Lumière Award https://rps.org/about/past-recipients/lumiere-award/. Accessed 2 August 2020.
  4. ^ “Sir Alan Parker donates personal archive to British Film Institute”Belfast Telegraph, 24 July 2015
  5. ^ “Alan Parker profile”. Filmreference.com. Retrieved 9 April 2012.
  6. Jump up to:a b c Connolly, Ray. The Observer, 30 May 1982
  7. Jump up to:a b c d e f g h i j k l m n o Emery, Robert J. The Directors, Allworth Press, N.Y. (2003) pp. 133–154
  8. Jump up to:a b c d e Wakeman, John, ed. World Film Directors, Vol. II, H.W. Wilson Co., N.Y. (1988) pp. 740–743
  9. ^ “Jets, jeans and Hovis”. The Guardian. 13 June 2015.
  10. ^ Parker, Alan. Making of “No Hard Feelings”
  11. ^ “The Evacuees”, Alan Parker Biography
  12. ^ O’Connor, John J. (20 March 1976). “TV Review”The New York Times.
  13. Jump up to:a b c d e f Gallagher, John Andrew. Film Directors on Directing, Praeger (1989) p. 183-194
  14. ^ “BAFTA Awards Search | BAFTA Awards”awards.bafta.org. Retrieved 31 July2020.
  15. ^ Katz, Ephraim. The Film Encyclopedia, HarperCollins (1998) p. 1064
  16. ^ Parker, Alan. The Making of “Shoot the Moon”
  17. ^ “Shoot The Moon”www.goldenglobes.com. Retrieved 31 July 2020.
  18. ^ https://www.kshe95.com/real-rock-news/alan-parker-director-of-film-version-of-pink-floyds-the-wall-dead-at-76/
  19. ^ https://www.theguardian.com/music/2016/jul/15/pink-floyd-the-wall-film-review-1982
  20. ^ Hillstrom, Laurie C. ed. International Dictionary of Films and Filmmakers: Directors 3rd ed., St. James Press (1997) p. 744
  21. ^ Cipely, Michael (16 February 1988). “Academy Showers ‘Rain Man’ With 8 Oscar Bids : ‘Dangerous Liaisons’ and ‘Mississippi Burning’ Get 7 Each”Los Angeles Times.
  22. Jump up to:a b The Making of the Commitments, 2004, DVD supplement
  23. ^ Thomson, David. The New Biographical Dictionary of Film, Alfred A. Knopf (2002) p. 667
  24. ^ Hishak, Thomas (2008). The Oxford Companion to the American Musical: Theatre, Film and Television. New York: Oxford University Press. p. 229. ISBN 978-0-19-533533-0.
  25. ^ Parker, Alan. “The Making of ‘Evita'”
  26. ^ “Academy Awards Search | Academy of Motion Picture Arts & Sciences”awardsdatabase.oscars.org. Retrieved 31 July 2020.
  27. ^ Ebert, Roger. “Angela’s Ashes movie review & film summary (2000) | Roger Ebert”rogerebert.com/. Retrieved 31 July 2020.
  28. Jump up to:a b “Bafta: Director Sir Alan Parker on fellowship award”BBC interview, 8 February 2013
  29. ^ Andrew, Geoff. The Director’s Vision, Cappella (1999) p. 166
  30. ^ Ebert, Roger. The Life of David Gale review, Rogerebert.com 21 February 2003
  31. Jump up to:a b c “Film director Sir Alan Parker dies aged 76”BBC News. 31 July 2020.
  32. ^ Ravindran, Manori (31 July 2020). “Alan Parker, Director of ‘Bugsy Malone,’ ‘Midnight Express,’ Dies at 76”Variety. Retrieved 31 July 2020.
  33. ^ Genzlinger, Neil (31 July 2020). “Alan Parker, Versatile Film Director, Is Dead at 76”The New York Times. Retrieved 31 July 2020.
  34. ^ “No. 54066”The London Gazette (Supplement). 16 June 1995. p. 9.
  35. ^ “No. 56430”The London Gazette (Supplement). 31 December 2001. p. 1.
  36. ^ “26th Moscow International Film Festival (2004)”MIFF. Archived from the original on 3 April 2013. Retrieved 6 April 2013.
  37. ^ “Alan Parker Receives BFI Tribute, Donates Working Archive”Variety, 27 July 2015
  38. ^ “Alan Parker Receives BFI Tribute, Donates Working Archive”www.yahoo.com. Retrieved 1 August 2020.
  39. ^ “Alan Parker”BFI. Retrieved 31 July 2020.
  40. ^ coopa.net. “Our Cissy and Footsteps”Alan Parker – Director, Writer, Producer – Official Website. Retrieved 23 September 2019.
  41. ^ coopa.net. “No Hard Feelings”Alan Parker – Director, Writer, Producer – Official Website. Retrieved 23 September 2019.
  42. ^ coopa.net. “A Turnip Head’s Guide To The British Film Industry”Alan Parker – Director, Writer, Producer – Official Website. Retrieved 23 September 2019.

External links

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏شخص واحد‏، ‏‏‏ليل‏ و‏منظر داخلي‏‏‏‏

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

وفاة أسطورة السينما البريطانية آلان باركر

المخرج الراحل آلان باركر اشتهر بانتقائيته وكان يشعر بارتياح كبير في العمل على أفلام شديدة التنوع مثل الأفلام الغنائية الكوميدية ودراما الجرائم الصادمة.
السبت 2020/08/01
الوداع الأخير

لندن- بعد مسيرة حافلة في مجال صناعة الأفلام، توفي المخرج البريطاني آلان باركر، الجمعة، عن عمر يناهز 76 عاما.

وألف باركر وأخرج أفلاما متنوعة من كوميديا العصابات في فيلم “باجزي مالون” وحتى دراما التشويق مثل “قطار منتصف الليل” (ميدنايت إكسبرس).

وقالت متحدثة إنه توفي إثر معاناته لفترة طويلة مع المرض.

وكتب الممثل ماثيو مودين على تويتر قائلا “التمثيل في فيلمه الملحمي (بيردي) غير حياتي. آلان كان فنانا عظيما ستعيش أفلامه إلى الأبد” في إشارة لفيلمه عن حرب فيتنام.

ومن الأفلام التي أخرجها باركر “الشهرة” (فيم) و(إيفيتا) و”مسيسيبي تحترق” (مسيسيبي بيرنينغ) و”الالتزامات” (ذا كوميتمينتس) وغيرها من الأفلام الناجحة الأخرى.

وباركر اشتهر بانتقائيته وكان يشعر بارتياح كبير في العمل على أفلام شديدة التنوع مثل الأفلام الغنائية الكوميدية ودراما الجرائم الصادمة المستوحاة من أحداث حقيقية.

وحصد فيلم “قطار منتصف الليل” (ميدنايت إكسبرس)، المأخوذ عن قصة حقيقية عن أميركي سجن في تركيا بسبب تهريب الممنوعات، جائزتي أوسكار إحداهما لأوليفر ستون كاتب السيناريو.

وقال عنه الملحن البريطاني آندرو لويد ويبر “كان من المخرجين القلائل الذين يفهمون بحق كيف يحولون الأعمال الغنائية إلى شاشة السينما”.

وبدأ باركر مشواره كمخرج إعلانات تليفزيونية قبل إخراجه لفيلمه الأول “باجزي مالون” عام 1976 ثم بعد ذلك توالت أعماله التي تعد علامات في السينما الإنجليزية والأميركية.

وحصل على التكريم في بريطانيا عن إنجازاته في مجال صناعة الأفلام وحصل على لقب فارس في 2002 وحصدت أفلامه إجمالا 19 جائزة بافتا وعشر جوائز غولدن غلوب وعشر جوائز أوسكار.

وقالت عنه أكاديمية فنون وعلوم السينما الأميركية التي تمنح الأوسكار إنه “موهبة استثنائية”.

وأضافت “لقد أمتعتنا أعماله وتواصلنا معها ومنحتنا شعورا شديد القوة بالزمان والمكان”.

|★| ألان باركر: أفلامه حيادياً

[لقبّه كاتب بـ «أسطورة السينما البريطانية»… تساءلت حين قرأت ذلك عن أين ذهب ديفيد لين وكن راسل وألفرد هيتشكوك ولندساي أندرسن وجون بورمن وكن لوتش ومايكل باول ومايك لي وجون شليسنجر وبيتر ياتس وسواهم].

قبيل وفاة المخرج البريطاني ألان باركر قبل يومين، أثيرت مسألة إعادة ترميم وإطلاق فيلمه «مدنايت إكسبرس» (1978) على أسطوانات دي ڤي دي. لم يكن طرفاً مباشراً في هذه المسألة التي تبدو كما لو أنها باتت أمراً محتوماً علماً بأن الفيلم خرج على أسطوانات قبل أقل من سنة سابقة جنباً لجنب أفلام أخرى له من بينها «بغزي مالوني» (1976).
«مدنايت إكسبرس» دار حول سجون التعذيب التركية من خلال سرد حكاية جرت أحداثها في الواقع عندما تم إلقاء القبض على أميركي شاب (الراحل براد ديفيز) قبيل سفره عندما وُجد في حوزته نحو 2 كيلو من الحشيش. يفرد الفيلم من هنا مشاهد للعنف الذي يتعرّض له الشاب بصرف النظر عما وُجد بحوذته. عن السجانين والسجناء الآخرين والعيش تحت سطوة البعض من الطرفين. عن منعه من حقوقه والإعتداء عليه وكل ما تسنى للسجّانين القيام به لمحو كبريائه وإذلاله.
شق الفيلم الآراء على نحوين: البعض وافقه ووصفه بالجريء والمهم فنياً وسياسياً، والبعض وجد فيه نعرة ضد الإسلام عموماً وليس نقداً للأتراك وحدهم. الواقع أن الفيلم يضم الناحيتين معاً: ينتقد السلطات التركية من بدايته من دون استثناءات تُذكر ويتعرض خلال ذلك للدين الإسلامي كأحد أسباب التخلّف والهمجية التي تسود هؤلاء الأتراك.
في حين أن عروض الفيلم اللندنية (في مثل هذا الشهر سنة 1978، لم تكن إحتفائية إلا أن مهرجان «كان» طلب الفيلم لمسابقته في الشهر الخامس من العام ذاته وأدخله مسابقته. لم يفز بجائزة هناك لكن في العام التالي خرج ألان باركر بجائزة بافتا كأفضل مخرج.

• التحوّل الكبير
وُلد من أبوين عاملين في الرابع عشر من فبراير (شباط) سنة 1944. والدته خيّاطة ملابس ووالده دهّان ومنزل والديه كان في عمارة من ممتلكات الحكومة في بلدة أيسلينغتون، شمالي لندن. في شبابه قنع باركر بحياة الطبقة الدنيا واستكمل دراسته شاباً من دون طموحات فنية من أي نوع. هذا استمر إلى أن تعلق بهواية التصوير الفوتوغرافي في أواخر الخمسينات.
عندما أخذ بالبحث عن عمل يعتاش منه وجد حاجته في شركة إعلانات. خدم فيها كـ «أوفيس بوي». كان العمل هناك دافعاً لكي يحاول الكتابة وما هي إلا فترة وجيزة حتى تمّت ترفيته قبل انتقاله إلى وكالة إعلانات أكبر. خلال العام 1967 التقى بالمنتج ديفيد بوتنام الذي شجّعه على كتابة السيناريو ولاحقاً ما أنتج له عدداً من أفلامه. تعرّف كذلك على المنتج ألان مارشال واستفاد كذلك من توجيهاته ولاحقاً من قيامه بتمويل أفلامه.
بذلك يكون باركر من بين جيل عمد إلى الأفلام الدعائية كسبيل للوصول إلى العمل في السينما. بالنسبة إليه كان تحقيق الأفلام السينمائية ما زال غير وارد إلى أن قام سنة 1973 بإنجاز فيلمه الأول «بلا مشاعر قاسية» (No Hard Feelings).
لم يكن تحقيق هذا الفيلم (الذي يدور حول الغارات الألمانية على مدينة لندن خلال الحرب العالمية الثانية) سهلاً. رهن باركر منزله واستدان وحقق الفيلم ولم يجد من يعرضه إلى أن اشترته محطة BBC. بعد ذلك أمضى ثلاث سنوات يحاول إنجاز فيلمه الثاني الذي اختاره موسيقياً وهو «بغزي مالوني» (حكاية عصابات أميركية مع غناء وموسيقى ومشاهد استعراض مسرحية).
ميزة الفيلم هي إسناد كل شخصياته إلى ممثلين أطفال. عوض الرصاص، يتبادل الأطفال رمى قطع الحلوى على بعضهم البعض. عوض العنف يدخل الأولاد في سلسلة حوارات والغرام والقبل ممنوعة لكن الإعجاب العاطفي مسموح.
«بغزي مالوني» لم يكن، عند هذا الناقد على الأقل، من النوع الذي يتميز بتألّق فني، لكنه كان رهاناً ناجحاً دلف المخرج عبره إلى عرين أكبر من الإنتاجات بدءاً من «مدنايت إكسبرس». في الأساس آمن باركر بالسينما التي يقبل عليها الجمهور كأساس. قال في مقابلة خاصّة بعد سنوات «نعم. النوعية عليها أن تكون جيدة بالمعيار التقني وعبر طريقة سرد تستوعب توظيف كل ما من شأنه جذب انتباه الجمهور من دون أن يتبدد اهتمامه بمضامين أخرى غير ضرورية».
للناقد البريطاني بيتر برادشو، قال «ما عانته السينما البريطانية هو محاولة إنتاج أفلام فنية وليس تجارية». البعض قد لا يجد ذلك بالضرورة صحيحاً.

• في هوليوود
في هوليوود حقق باركر فيلمه الموسيقي الثاني «شهرة» (Fame) سنة 1980. فيلم آخر ناجح بمعيار الإيرادات، لكنه من أسوأ ما أقدم عليه باركر من أعمال. هذه المرّة وزّع البطولة على عدد من الممثلين المراهقين، قليل منهم استكمل درب السينما بنجاح فيما بعد.
فترته المختصرة (نسبياً) في هوليوود مكّنته من الإستمرار في تحقيق أفلام من نوعيات مختلفة، موسيقية وجنائية وفانتازية.
من بين الجيد من أفلامه في تلك الآونة «شوت ذا مون» دراما عن سعي إمرأة للبقاء على قيد الحياة وإعالة أولادها بعد خلاف مع زوجها. هناك سلاسة في سرد هذا الفيلم ذي الأسلوب الرقيق، لكن أفضل ما فيه الممثلان ألبرت فيني وكارن ألن. أما ممثلته الرئيسية الثالثة، دايان كيتون، فلم تكن أكثر بكثير من الصورة الجميلة لجذب الأنظار وتحلية المصاعب بابتسامتها العريضة من حين لآخر.
اشتغل باركر على أفلام فيديو موسيقية (بينها إثنان حول فريق «بينك فلويد») ثم عاد للإنتاج السينمائي عبر «بيردي» (1984)، فيلم مثير للإهتمام مع ماثيو مودين في دور مجند عاد من فييتنام متأثراً نفسياً بما شهده من عنف وقتل ودخل غيبوبة الفانتازيا بأنه يستطيع التحليق كطير.
أفضل ما عند باركر ورد بعد ذلك بدءاً بفيلم «أنجل هارت» (1987) مع روبرت دينيرو و(الغائب عن الإنتاجات الكبيرة رغم موهبته) ميكي رورك. قصّة بوليسية داكنة يستأجر فيها دينيرو خدمات أورورك للبحث عن فتاة سماء (ليزا بونيت) قبل أن يتبين للمحقق بأن هناك جريمة قتل كبيرة وخدعة تورط فيها ستعرض حياته للخطر.
في العام التالي أنجز فيلماً ضد العنصرية بعنوان «مسيسيبي بيرنينغ» (Mississippi Burning) حول تحريان من الأف بي آي (جين هاكمن ووليام دافو) يصلان إلى إحدى مدن الولاية للتحقيق في إختفاء دعاة حقوق إنسانية بظروف غامضة. جيد كمنوال عمل وكمضمون لكنه من النوع الذي يحمل فيه المطرقة ليثبّت أقواله ومبادئه عوض أن يسردها بنفاذ ومن دون شعارات مدوية.
«إيفيتا»، بعد ثماني سنوات كان من أعماله البديعة. فيلم موسيقي آخر مع مادونا في العمل المقتبس عن المسرحية الشهيرة مع سيل من الأغاني التي أنتج باركر بعضها. الفيلم كان له دويّه الناجح الذي ترك أثره الإيجابي على مسيرة مخرجه كما على مسيرة بطلته المعروفة.
حين قابلت مادونا قبل سنوات في مهرجان فنيسيا تطرقنا إلى هذا الفيلم واختصرت رأيها فيه على النحو التالي: “هناك فيلمان أو ثلاثة فقط مما مثلته أثرت كثيراً على مهنتي كمغنية ونجمة. «أفيتا» أحدها. للأسف هو من النوع الذي لا يمكن له أن يلد أجزاءاً أخرى والا لكنت أصريت على تمثيل الدور مجدداً وفي كل مرّة».
عن ألان باركر قالت: «يعرف تماماً ما يريده من الممثل ومن كل من يعمل تحت إدارته خلف الكاميرا. سعدت كثيراً عندما وجدت إنه يثق بي لحد تركي أمثل دوري بكل الحرية التي يحلم بها الفنان».
سيحقق باركر حفنة من الأفلام من ذلك التاريخ (1996) حتى رحيله أهمها «رماد أنجيلا» (1999) و«حياة ديفيد غايل» (2003). هذا الثاني هو آخر فيلم سينمائي أنجزه إذ توقف عن العمل الا من زاوية تحقيق أفلام قصيرة. وحتى هذه توقف عنها بعد العام 2007.
كثيرون تساءلوا عن سبب غيابه لكن القلّة التي تذكّرت أن غيابه لم يكن مختلفاً كثيراً عن غياب العبقري كن راسل الذي لم يجد من يموّل له أفلامه بعد نجاحاته الكبيرة («حالات متبدلة» و«ذا بوي فرند» و«تومي» و«فالنتينو» و«مولر» من بين أخرى). راسل انتهى إلى تصوير أفلام فيديو في كاراج منزله. باركر انتهى طريح الفراش حيث توفي تاركاً وراءه أفلاماً بعضها مهم فنياً والآخر مهم تجارياً.

================ تقييم الأفلام الواردة ==============
Bugsy Malone ★★
★★★ Midnight Express
★ Fame
★★★ Shoot the Moon
★★ Pink Floyd: The Wall
★★ Birdy
★★★★ Angel Heart
★★★ Mississippi Burning
★★★ Evita
★★★ Angela’s Ashes
★★★ The Life of David Gale

ربما تحتوي الصورة على: ‏‏شخص واحد‏، ‏‏لقطة قريبة‏‏‏
ربما تحتوي الصورة على: ‏‏شخص واحد‏، ‏‏‏ليل‏ و‏منظر داخلي‏‏‏‏
  • Mohamed Kamal Mubarak افضل أفلامه
    المسيسبى تحترق
  • Anwar Kawadri عرفته عن كثب فنانا، مخرجا وانسانا راىًعا عندما تعاملنا في ثمانينات القرن الماضي و كنا في طور تاًسيس نقابة المخرجين البريطانية.. السلام لروحه..

تعليقات الفيسبوك

التعليقات مغلقة