تعلموا معنا ما هي أنواع الإعلام .- بواسطة: فداء ابو حسن


أنواع الإعلام
بواسطة: فداء ابو حسن – ٢٨ ديسمبر ٢٠١٥

الإعلام:
الإعلام لغةً هو أن تُعلِم أو أن تخبر أحداً ما عن أمرٍ ما، وهو أيضاً جهةٌ تأخذ على عاتقها مسؤولية إيصال الأحداث الجارية لجمهورٍ من الناس مقابل عائدٍ ماديّ أو بدون، وهي العلاقة التي تتكون من أربعة أطراف، هي: الإعلامي أو صاحب الرسالة: هو الشخص الذي يملك المعلومات ويتوجه بها إلى من يريدها. الجمهور المتلقي: وهم مجموعةٌ من الناس الذين يهمهم الحصول على المعلومات على اختلاف أهدافهم من هذه المعرفة. المعلومة أو الرسالة الاعلامية: هي مجموعةٌ من الأخبار التي تتناول الأحداث. الوسيلة: وهي الطريقة التي يتمّ نقل المعلومات من خلالها، وتتنوع فقد تكون إلكترونيةً أو مرئيةً وغيرها. أهداف الإعلام تتعدّد أهداف الإعلام، فهي ليست نفسها بالنسبة للجميع، وهي: الحاجة للحصول على معلومات، ومعرفة الأخبار والأحداث المختلفة. التسلية والاستمتاع والغرض الترفيهي. الدعاية والإعلان والتسويق. الإثارة. التعليم والتوعية والإرشاد. وسائل الإعلام للإعلام وسائلُ أو طرقٌ يقوم من خلالها بنقل معلوماته المختلفة والمتنوّعة هي: المقروءة: وهي الجرائد والصحف والمجلات. المسموعة: الراديوهات. المرئية: التلفاز. السينما في بعض الدول تعد وسيلةً إعلامية؛ لأنّها تنقل من خلال أفلامها على فتراتٍ زمنيةٍ مختلفةٍ وضع وأخبار الناس خلال تلك الفترة بشكلٍ تثقيفي وسردي ممتع. بالإضافة إلى الإنترنت والذي جمع في طياته كل مزايا الوسائل السابقة، فيستطيع متصفحه أن يقرأ وأن يسمع وأن يشاهد كل الأخبار أمامه على مدار الساعة طالما توافر لديه جهازٌمزودٌ بخدمات الإنترنت، حيث أسهم التطوّر التقني والتكنولوجي في كافات المجالات في الحياة لإحداث التطورات في مجال الإعلام، فقد استفاد هذا المجال من تسريع وصول المعلومات وجودتها وآلاتها وتقنياتها وغيرها. أنواع الإعلام للإعلام أنواعٌ تختلف حسب الغرض منها، فهناك الإعلام الرقمي الذي يعتمد على الفيديوهات والصور، والإعلام الإلكتروني الذي يقوم على المواقع الإلكترونية، والاتّصال الجماهيري الذي يتوجه لجماعةٍ كبيرةٍ من الناس، والإعلام العسكري أو الحربي الذي يركز على نقل الأخبار العسكرية، والإعلام الاجتماعي الذي يركز على قضايا الناس. الإعلام بين الانحياز والموضوعية تتنوّع وسائل الإعلام من حيث طريقتها وأسلوبها في تقديم المعلومات والأخبار، فهناك جهاتٌ تنقل أخبارها بهدف غرضٍ ما، وهذا الغرض يكون محكوماً بأجندتها أي فكرها بالإضافة إلى تمويلها، وبالتالي لا يكون الخبر موضوعياً بل شائباً ومتلوناً وخاضعاً للجهة الصادرعنها وحسب مصلحتها، وهناك الوسائل الإعلامية المستقلة، وهي نادرة الوجود وتتميز بالموضوعية والحياد، وهما صفتان يقل وجودهما في مجال الإعلام، فأغلب جهات الإعلام الحالية تابعةٌ لجهةٍ إما سياسيةٍ أو اجتماعيةٍ نافذةٍ وبالتالي تعبرعن آرائها، وليس شرطاً أن تكون هذه الآراء هي الصحيحة، وفي أحيان أخرى تهدف الوسائل للربح ممّا يؤثّر على طريقتها وطرق صياغة معلوماتها، ويتمثل الأثر السلبي للإعلام في نقل المعلومات المنحازة أو المغلوطة أو غير الدقيقة التي تؤثر على وعي الجمهور المتلقي، وبالتالي تشكيل وجهة نظرٍ خاطئةٍ تجاه قضيةٍ ما.

كتب الصحفي:خالد عواد الأحمد..عن جامعة عمرها ثمانية قرون.المدرسة النورية بحمص..



المدرسة النورية في حمص… جامعة عمرها أكثر من ثمانية قرون
بقلم – خالد عواد الأحمد :
شهدت سورية خلال الفترة الأيوبية حركة عمرانية لا مثيل لها لا تزال بعض معالمها ومشيداتها ماثلة إلى الآن، ويعود السبب في ذلك إلى الوحدة التي تحققت في أيام نور الدين الزنكي، وإلى الإزدهار الإقتصادي واستتاب الأمن بالرغم من انهماك الدولة في حروب الفرنجة الصليبيين وتحرير الأراضي المقدسة، وتجلت هذه الحركة العمرانية في توسيع المدن وتجديد أسوارها وتشييد القلاع والحصون وتزويد الطرق العامة بالخانات كمحطات للقوافل وامتلأت المدن بالمباني العامة من مساجد ومدارس وخانقاهات “دور ضيافة ومنازل للصوفية” والعمائر المختلفة كالمدارس العلمية والدينية التي تحولت إلى مراكز إشعاع علمي وحضاري امتد إلى جميع أصقاع الأرض، ولكن لسوء الحظ فإن الكثير من هذه المدارس اندثر وانمحت آثاره بينما بقي الجزء الآخر يتابع تأدية دوره في نشر العلم ولكن بأسلوب آخر إذ تحولت هذه المدارس إلى مكتبات عامة، والمدرسة النورية التي أنشأها الملك المجاهد “أسد الدين شيركوه” عم البطل صلاح الدين الأيوبي بعد أن أقام في مدينة حمص عام 627 هـ هي واحدة من المدارس الأيوبية في بلاد الشام، وتشغل مكانها اليوم المكتبة الشرقية في الجامع النوري الكبير الذي كان بدوره بمثابة “سوربون” مصغر، ففي صحنه ومصلاه الخارجي وغرفه المتعددة درجت أجيال وأجيال، ويقول أبو الفضائل الحموي في أحداث سنة 627هـ/1229م : (… وفيها شرع السلطان الملك المجاهد صاحب حمص في …و… وعمًّر مدرسة جميلة غير المدرسة النورية أولاً) وفي ذلك إشارة إلى أن المدرسة النورية التي شادها نور الدين زنكي كانت قائمة قبل هذا التاريخ.
ولا تختلف هذه المدرسة في تصميمها المعماري عن الطراز الأيوبي عموماً –كما يقول الباحث د. منذر الحايك” لـ”زمان الوصل” فهي تحوي باباً كبيراً مزيناً بزخارف كثيرة ميزت هذه العهد من التاريخ الإسلامي، ويبدو محيطها بما يحويه من عناصر معمارية متناسقاً مع الشكل العام للجامع الكبير سواء باستعمال الحجر أو بالشكل المعماري، وقد مثلت هذه المدرسة ما بين القرنين العاشر والثاني عشر الميلاديين مركزاً للدراسات والعلوم الدينية والفقهية يؤمها الدارسون وطلاب العلوم والاقامة فيها في بعض الأحيان، ولم تقتصر مناهج التدريس في المدرسة النورية على تدريس وتحفيظ القرآن والحديث والفقه وأصول اللغة العربية شأن المدارس القديمة الأخرى في بلاد الشام وانما امتدت لتشمل مختلف العلوم والمعارف وخاصة الطب والصيدلة والفلك والكيمياء، وكانت المدرسة تحوي غرف تدريس للطلاب ومكان إقامة لهم” وأردف محدثنا أن المدرسة النورية يغلب عليها مثلما هي العمارات الأيوبية بشكل عام طابع البساطة والتقشف في البناء المعماري، كما تخلو من قبة، والقباب كما هو معروف كانت عنصراً أساسياً في العمارة الأيوبية، وتتألف بوابة المدرسة من مصراعين كبيرين مصفحين بالنحاس والمسامير الموزعة بأشكال هندسية لإعطاء مظهر جمالي، وأغلب الظن أن هذه البوابة قد بُنيت بعد العهد الأيوبي في عام 969 عندما أحرق المدرسة مع الجامع الإمبراطور البيزنطي نقفور فوكاس، وبعد تجديدها أحرقها ثانية دوق أنطاكيا البيزنطي وذلك عام 1002
وفي الستينات من القرن الماضي تحولت “المدرسة النورية” إلى مكتبة ضخمة تحتوي على قاعتين كبيرتين فيهما عدد كبير من الكتب والمخطوطات النادرة يلجأ إليها الدارسون للإطلاع والقراءة، وتحتوي المكتبة اليوم حوالي 3300 كتاب في التاريخ والقصة والاجتماع والتربية والتفسير والفقه والتاريخ الإسلامي والتاريخ الطبيعي .
ويعد الجامع النوري الذي يحتضن المدرسة الأثرية من أكبر وأقدم المساجد القديمة في مدينة حمص، ويشبه في طرازه المعماري إلى حد كبير الجامع الأموي في دمشق من حيث تخطيطه وهندسته المعمارية، وتعرض الجامع لأضرار فادحة من جرّاء استهداف قوات النظام له خلال السنوات التسع الماضية، ولا سيما في مدخليه الجنوبي والغربي المؤدي إلى صحن الجامع، كما تهدّم السقف والجدران بشكل جزئي، وتعرضت أجزاء من الجدران الداخلية والواجهة الجنوبية للحريق، وانهار الجزء العلوي من المئذنة. إضافة إلى واجهة المدرسة النورية.






​​​​​​​

مسيرة الإعلامية والمذيعة#منى_ كردي..مقدمة برنامج (نجوم وأضواء )..في سبعينيات وثمانينات القرن الماضي ..

منى كردي.. نجمة الإعلام السوري في سبعينيات وثمانينات القرن الماضي

2019-07-25

دمشق-سانا
في حوارية بعنوان “نصف قرن بين المهني والإنساني” استضافت أماسي بنسختها الـ 29 في ثقافي ابو رمانة الإعلامية المخضرمة منى كردي أحدى أبرز الوجوه الإعلامية السورية.
وتضمنت الأمسية التي أعدها وقدمها الإعلامي ملهم الصالح مسيرة كردي الممتدة على أكثر من خمسة عقود استطاعت خلالها مقدمة برنامج “نجوم وأضواء” الذي واكب مرحلة انتقال التلفزيون السوري من الأبيض والأسود إلى الملون أن تكون من رواد التقديم التلفزيوني السوري تاركة بصمة مهمة في الإعلام المحلي.
واستعرضت كردي التي قدمت العديد من البرامج الثقافية والسياسية والاقتصادية علاقتها بالتلفزيون التي بدأت بتقديم نشرة الاخبار باللغة الفرنسية تلتها عدة برامج أشهرها “نجوم وأضواء” على مدى 11 عاماً مشكلة علامة فارقة حيث لم يبق في دمشق بل تنقل وزار عواصم أجنبية عدة كباريس وموسكو وروما وصوفيا ووارس.
والتقت كردي خلال مسيرتها الإعلامية العديد من الشخصيات البارزة من رؤساء وأدباء وفنانين وانتقلت للإقامة في إسبانيا عام 1988 وعملت مراسلة للتلفزيون السوري والكويتي وعادت للوطن أواخر التسعينيات لتبدأ رحلتها مع العمل الإنساني حيث عملت مع منظمة الهلال الأحمر العربي السوري مستشارة اجتماعية ثم مديرة مشروع اللاجئين ولاحقاً الناطق الرسمي للمنظمة حتى عام 2018.
وأوضحت كردي التي كرمت مؤخرا في عيد التلفزيون أنه لم يقتصر عملها الإذاعي على ترجمة وتقديم الأخبار باللغة الفرنسية بل قدمت برامج إذاعية منوعة ومنها ما يطلبه الجمهور من الأغاني الأجنبية وبرنامج ثقافي بعنوان /امرأة أين أنت الآن/ تلاه /القضايا العربية في الصحافة الأجنبية/ موضحة أن البرنامج الذي تميزت به في الإذاعة رغم أنها لم تعده هو /قصة الأسبوع/ فكان له جمهوره أكثر من البرامج الأخرى لأسلوبه الشيق في رواية القصة.
وحول عملها الاغاثي والإنساني والاجتماعي ذكرت انها عملت مستشارة اجتماعية للموفدين غير الفلسطينيين الموجودين على الأراضي الفلسطينية لدراسة احتياجاتهم خلال وجودهم في سورية مشيرة إلى القاسم المشترك بين عملها التلفزيوني والإنساني هو حبها للعمل وشعورها بالرضا عن الذات وأنها تركت أثرا طيبا في نفسها ونفوس الناس.
يذكر أن كردي من مواليد حلب تحمل إجازة في اللغة الفرنسية جامعة دمشق التحقت بإذاعة دمشق للعمل في قسمها الأجنبي وأوفدت إلى هولندا لاتباع دورة في إعداد وتقديم البرامج التلفزيونية علاوة على طلاقتها بالعربية والإنكليزية والفرنسية تميزت بموهبة الغناء والتمثيل والكتابة.
شذى حمود
******
ابنة حلب الشهباء الإعلامية والمذيعة مقدمة برنامج (نجوم وأضواء ) منى كردي
منى كردي مسيرة ممتدة لأكثر من خمسة عقود استطاعت خلالها مقدمة برنامج “نجوم وأضواء” أن تكون من رواد التقديم التلفزيوني السوري تاركة بصمة مهمة في الإعلام المحلي. قدمت منى كردي العديد من البرامج الثقافية والسياسية والاقتصادية في التلفزيون كما قدمت نشرة الاخبار باللغة الفرنسية تلتها عدة برامج أشهرها “نجوم وأضواء” على مدى 11 عاماً .
التقت الإعلامية منى كردي خلال مسيرتها الإعلامية العديد من الشخصيات البارزة من رؤساء وأدباء وفنانين وانتقلت للإقامة في إسبانيا عام 1988 وعملت مراسلة للتلفزيون السوري والكويتي وعادت للوطن أواخر التسعينيات لتبدأ رحلتها مع العمل الإنساني حيث عملت مع منظمة الهلال الأحمر السوري مستشارة اجتماعية ثم مديرة مشروع اللاجئين ولاحقاً الناطقة الرسمية للمنظمة حتى عام 2018.
لم يقتصر عملها الإذاعي على ترجمة وتقديم الأخبار باللغة الفرنسية بل قدمت برامج إذاعية منوعة ومنها ما يطلبه الجمهور من الأغاني الأجنبية وبرنامج ثقافي بعنوان /امرأة أين أنت الآن/ ثم /القضايا العربية في الصحافة الأجنبية/. عملت مستشارة اجتماعية للموفدين غير الفلسطينيين الموجودين على الأراضي الفلسطينية لدراسة احتياجاتهم خلال وجودهم في سورية.
منى كردي من مواليد حلب تحمل إجازة في اللغة الفرنسية جامعة دمشق التحقت بإذاعة دمشق للعمل في قسمها الأجنبي وأوفدت إلى هولندا لاتباع دورة في إعداد وتقديم البرامج التلفزيونية علاوة على طلاقتها بالعربية والإنكليزية والفرنسية تميزت بموهبة الغناء والتمثيل والكتابة.
مؤخراُ وبمناسبة عيد التلفزيون السوري تم تكريم الإعلامية منى كردي في المركز الثقافي – ابو رمانة واعتبارها أحدى أبرز الوجوه الإعلامية السورية.
المصدر : تموز نت

الإعلامية "منى كردي" ضيفة "أماسي" أبو رمانة | سفير برس

منى كردي: حين عدت لم أجد الأسماء القديمة

  • لبنى شاكر-15 آب 2021 م

في وقوفها الأول أمام كاميرا التلفزيون، لم يكن لديها وقتٌ كافٍ للتدريب، فالحاجة إلى وجود نشرتي أخبار باللغتين الإنكليزية والفرنسية خلال حرب 1973 فرضت على الإعلامية منى كردي الانتقال من الإذاعة إلى التلفزيون، تستحضر تلك اللحظات كما لو كانت تعيشها اليوم، فهي لا تعرف بالضبط إلى أيِّ عدسة يجب أن تنظر، يضحك المصوّر حين يقول لها “انظري إلى جهة الضوء الأحمر وابدئي”. بدأت كردي مشوارها الإعلامي في إذاعة دمشق في القسم الفرنسي 1968، محررة ومذيعة لنشرات الأخبار إضافة إلى إعداد وتقديم عدد من البرامج الثقافية، تذكر منها “قصة الأسبوع، “في الصحافة الأجنبية”، “القضايا العربية”، “امرأة أين أنتِ الآن؟”، “ما يطلبه المستمعون” من الأغاني الفرنسية، والذي مهّد لاحقاً لبرنامجها الشهير “نجوم وأضواء”.

تقول كردي في حديها لـ “مدوّنة وطن”: “في الحرب كان مطلوباً منا تحرير نشرة أخبار وتقديمها للأجانب الذين لم يغادروا البلد، مسؤولية كبيرة جداً، لم يكن لدينا وقت يسمح بتحرير البيانات العسكرية الواردة إلى التلفزيون، وحين قُصِف المبنى عشت لحظات صعبة”. في ذلك اليوم، جاءت التوجيهات بمغادرة النساء لكن كادر القسم الفرنسي لم يكن فيه مذيعون أصلاً. تضيف كردي: وصلت البيت بحالة يُرثى لها، جلست لدقائق مع والدتي وتواصلت عبر الهاتف مع الإذاعة السرية، سألتُ المدير: “كيف ستقدم النشرة الفرنسية والمذيعات جميعهن في بيوتهن؟”، قال لي “لا يمكن أن نجبر أحداً على القدوم في حظر التجوّل المفروض.. الأمر يعود إليكِ”، عدت يومها وقدمت النشرة، لكن لم ينته الأمر هنا، ففي الأيام القادمة كان علينا العمل رغم وجود صواريخ سقطت ولم تنفجر في مبنى التلفزيون.

في حرب الاستنزاف أوفدت الإدارة كردي إلى هولندا لحضور دورة في إعداد وتقديم البرامج التلفزيونية، وهي الفترة التي انتقل فيها البث من الأبيض والأسود إلى الملوّن، لتعدّ وتقدّم بعد عودتها برنامج “أنغام وصور من العالم”، تلاه برنامج “فلاش” بثلاث لغات، ثم ارتأت إدارتها استثمار نجاحه بإطالة مدته والاكتفاء بتقديمه بالعربية فقط تحت اسم “نجوم وأضواء”. تقول للمدوّنة: أردت تعريف الجمهور السوري بعادات وثقافات مختلفة لكن عندما حقق البرنامج حضوراً كبيراً، تواصلت عدة دول معنا للتصوير فيها عبر اتفاقيات لتبادل البرامج منها “بولونيا، فرنسا، إيطاليا، روسيا، بلغاريا”. خلال 11 عاماً، كان البرنامج يسعى لتقديم كل جديد لمشاهديه، وهو ما جعله مُتابعاً ومطلوباً، تؤكد كردي: خرجتُ عن المألوف بالتقديم جالسة كما كان مُعتاداً، لم أقرأ من ورقة، حاورتُ الجمهور بدل الإملاء عليه، خرجنا ككادر من الاستديو ثم من مبنى التلفزيون، فيما بعد من سورية إلى العالم.

من الجيل الذهبي للتلفزيون

حاورت منى كردي في مشوارها رؤساء وأدباء وفنانين، اعتمدت في لقاءاتهم على سرعة بديهتها في الرد والاستنتاج، لكن هل كانت شخصية الضيف تطغى أحياناً على المساحة المتاحة للمُحاوِر؟. تجيب: لا مشكلة لدي في هذا، بالعموم أيّاً كان الضيف فالمقابلة ستعطي الإعلامي غنىً وفائدة، لكن يجب أن يدرك بأن الضيف هو الأهم هنا، ويجب أن يعرف بالمقابل ما الغاية من الحوار وما الذي يجب معرفته من معلومات وآراء وأفكار من خلال هذا الضيف، تعلّمتُ كيف أستعد لأي حوار عبر التحضير الجيد والابتعاد عن الاستفزاز المُتبع من قبل البعض، والأهم عدم تلقين الضيف الإجابة أو التلميح إليها.

تُؤمن كردي بأن النجاح في التلفزيون يقوم على الحضور المدروس، فمع أن مذيعاتٍ كثيرات كن أجمل منها لكنهن لم يكن أكثر نجاحاً، ويُخطئ من يظن بأن الحضور يتقدم على قيمة المادة الإعلامية المقدّمة. تقول: الابتسامة مطلوبة من المذيعة فلكل إنسان همومه لكن هذا لا يعني مبالغة في اللباس والمكياج، الناس ترى نفسها فينا كمذيعين ومذيعات، ولا سيما في مرحلة شبيهة بما نعيشه حالياً، يجب أن تكوني مع الجمهور كضيفة يوميّة لا تتعامل بفوقية، في هذه الناحية يعيش البعض صراعاً بين أن يكون نفسه أو ما يريده الناس، وهي معادلة ليست سهلة، شخصياً كنت أقرب لما يريده الجمهور.

ذكريات العمل لا تنسى

سافرت منى كردي إلى إسبانيا بعد أن اختارت العائلة، وعلى حد قولها “التلفزيون لن يدوم.. خفتُ أن أصبح وحيدة.. والمجد في الإعلام ليس إلا نقطة على السطر”. هكذا تركت كردي الإعلام في أوج نجاحها لكنها تحررت من قيود كثيرة، تضيف: عندما سافرت كنت أنا فعلاً، توقفت عن التصرف كما هو مفروض، شعرت بتوازن أكبر، دائماً كان الكل يتحدث عن الإعلام والبرنامج، كنت أشعر بنقص ما، أنا لست روبوتاً وفي حياتي أشياء أخرى.

خلال دورة الألعاب الأولمبية التي استضافتها إسبانيا، عملت كردي مراسلة للتلفزيون السوري، وفي التسعينيات عادت إلى سورية، وعُرض عليها العمل في عدة مؤسسات لكنها حسب تعبيرها “لم تجد عائلتها الإعلامية” حتى إن الغياب لم يقتصر على الأسماء القديمة بل طال روح العمل أيضاً، فكانت لها تجربة وحيدة في برنامج تلفزيوني بمناسبة عيد الميلاد، ضمن ظروف غير مناسبة للعمل، كان النقطة الأخيرة في مشوار حافل لتبدأ خطوات جديدة عام 1999 مع منظمة الهلال الأحمر السوري كمستشارة اجتماعية ثم مديرة مشروع للاجئين وناطقة رسمية للمنظمة حتى عام 2018. عن هذه التجربة تقول للمدوّنة: المجد الذي يحققه الإعلام غير موجود في العمل الإنساني، لكن الإصغاء للآخر وفهم احتياجاته أمرٌ مشترك عايشته في كليهما، ابتسامة لاجئ تكفي بالنسبة لي.

المخرج أسامة الروماني رافق الإعلامية كردي في عدة برامج تلفزيونية، يقول عن تجربتهما: لن أدعي أننا كنا الأفضل لكن بلا شك كنا متميزين، ولـ “منى” فضلٌ كبيرٌ فيما حققناه، فهي شخصية ساحرة، متمكنة، جريئة، تعلمت منها كيف أكون متواضعاً أمام الكبار، مغروراً أمام الصغار، كيف أتناول عملي بنضج ومسؤولية حتى لو لم أكن مُراقباً، كيف أميّز بين الجيد والأقل جودة، لكن أبداً ليس بين السيئ والأقل سوءاً، علمتني أننا نستقبل الناس بملابسهم ومظهرهم ونودعهم بألسنتهم وعقولهم، لا أبالغ لو اعترفت أن في كل ما أقوم به الآن بعض من تلك الأيام التي تشاركنا فيها “منى” وأنا الأحلام في تحقيق برنامج يشبهنا ونشبهه، اليوم أنظر إلى ما أنجزَته فيكبر قلبي لأن الأحلام لا تتوقف عند حد ولأن النجاح لا يكون أبداً وليد الصدفة والحظ.

ماهو التدرج اللوني أو التدرج الرمادي grayscale في الصورة الرقمية..

عجلة الألوان ومبادئ اللّون - ديكورات تركيا - أحدث ديكورات ودهانات في تركيا
طلاء متدرج على الحائط. أنواع مختلفة من دهان الجدران. المسرح. حماية الأرضية
ما هي الألوان الأساسية والثانوية والوسطى؟

تدرج رمادي
من ويكيبيديا
في الحوسبة، التدرج الرمادي (بالإنجليزية: grayscale)‏ لصورة رقمية هي صورة تكون فيها المعلومات اللونية لكل بكسل عبارة عن إشارة أحادية. هذا النوع من الصور عادة يكون ملوناً بتدرج للون الرمادي بدرجات مختلفة بين اللون الأسود عند أضعف درجات اللون واللون الأبيض عن أقوى درجات اللون.
يتم تمييز صور التدرج الرمادي عن صور الأبيض والأسود في الصور الحاسوبية، بأن الأخيرة يستخدم فيها فقط اللونين الأبيض والأسود بينما التدرج الرمادي تكون الألوان فيها متدرجة في الطيف بين الأبيض والأسود.

ماذا يرى جهاز قياس اللون؟

مسرد على اللون
يجلب لك X-Rite و Labomat مسرد إدارة الألوان الذي يحتوي على أكثر من 1000 مصطلح متعلق بالألوان وقد تمت كتابته لمساعدتك على فهم تأثير اللون على رؤيتك وسير عملك بشكل أفضل . من أساسيات اللون والضوء إلى التعبيرات المتعلقة بالطباعة والصناعة ، يعد هذا المسرد ثريًا للغاية. ابحث عن المصطلح الذي تهتم به أدناه لتعريفه.
الى*
التنسيق المتعلق باللون الأحمر / الأخضر في مساحة اللون CIE L * a * b *. تشير القيمة الموجبة * إلى اللون الأحمر بينما القيمة السالبة * تنعكس بلون أخضر.
القصد المطلق للعرض اللوني
هدف التجسيد الذي يحتفظ بالألوان التي تقع ضمن النطاق وألوان الاقتصاص التي تقع خارج النطاق اللوني. تحافظ هذه الطريقة على النقطة البيضاء ، والتي قد تبدو مثيرة للاهتمام ، ولكنها قد تسبب انحرافات لونية في الصور. يتم استخدام هدف اللون المطلق عادةً للتدقيق. نادرًا ما يستخدمه المصورون.
الأبيض المطلق
من الناحية النظرية ، مادة تعكس تمامًا كل طاقة الضوء ، في جميع الأطوال الموجية للطيف المرئي. من الناحية العملية ، يظهر لون أبيض صلب بيانات الانعكاس الطيفي المعروفة ويستخدم كمرجع أبيض لجميع قياسات الانعكاس المطلق. عند معايرة مقياس الطيف الضوئي ، غالبًا ما يتم قياس سيراميك المعايرة الأبيض واستخدامه كمرجع أبيض مطلق.
امتصاص (امتصاص)
تبديد طاقة الموجات الكهرومغناطيسية بأشكال أخرى (الحرارة على سبيل المثال) نتيجة تفاعلها مع المادة ؛ انخفاض في النفاذية الاتجاهية للإشعاع الساقط ، مما يؤدي إلى تغيير أو تحويل الطاقة الممتصة.
الامتصاص
“قدرة الوسيط على إيقاف الضوء. »كلما زادت القيمة ، زادت امتصاص العينة للضوء. تتراوح القيم بشكل عام من 0 إلى 3.0. رياضيًا ، تُحسب الامتصاصية باستخدام الصيغة التالية: A = log10 (1 / T) حيث T هي النفاذية ، معبرًا عنها كرقم عشري بين 0 و 1 (على سبيل المثال ، 0 ، 5 R تعادل انعكاس 50 %). تستخدم هذه المعادلة نفسها لحساب الكثافة في التطبيقات المتعلقة بفنون الجرافيك والتصوير الفوتوغرافي.
لون عديم اللون
ضوء عديم اللون ، ينتج عنه لون أسود أو رمادي أو أبيض محايد بدون صبغة.
التكيف
قدرة العين على التكيف مع مصادر الضوء المختلفة أو مستويات السطوع المختلفة. تسمح هذه الظاهرة للنظام البصري بضبط حساسيته لظروف الإضاءة المختلفة.
لون مضاف
إضافة الألوان الأساسية لإنتاج العديد من الألوان. ترتبط الألوان المضافة الأكثر استخدامًا بنموذج RGB (الأحمر والأخضر والأزرق) ، والذي تستخدمه شاشات الكمبيوتر لإنتاج شاشاتها ، والماسحات الضوئية والكاميرات الرقمية لالتقاط الصور.
التوليف الإضافي
عملية دمج أضواء الألوان الثلاثة الأساسية (الأحمر والأخضر والأزرق) للحصول على الألوان. على سبيل المثال ، أخضر + أحمر = أصفر ، أحمر + أزرق = أرجواني ، وأزرق + أخضر = سماوي.
الألوان الأساسية المضافة
ألوان الضوء الأحمر والأخضر والأزرق. مزيج من ثلاثة ألوان أساسية مضافة بكثافة 100 % تنتج الضوء الأبيض. ينتج عن ارتباطهم بكثافات أخرى سلسلة من الألوان المختلفة. لونان أساسيان مع 100 % إنشاء لون أساسي مطروح: أحمر عند 100 % + أخضر إلى 100 % = أصفر ، أحمر عند 100 % + أزرق إلى 100 % = أرجواني ، أخضر عند 100 % + أزرق إلى 100 % = سماوي.
دقة معنونة
الدقة القصوى للجهاز.
Adobe® Acrobat®
تطبيق برنامج Adobe المستخدم لإنشاء وعرض ملفات تنسيق المستندات المحمولة (PDF). تتيح ملفات PDF للآخرين عرض المستند تمامًا كما تم تصميمه ، دون الحاجة بالضرورة إلى استخدام البرامج أو الخطوط لإنشاء الملف الأصلي.
Adobe® Creative Suite®
مجموعة من تطبيقات تصميم الرسوم وتحرير الفيديو وتطوير الويب التي طورتها Adobe Systems ، بما في ذلك Photoshop® و Illustrator® و Acrobat® و InDesign® و Bridge لإدارة جميع تطبيقات Creative Suite المحملة.
فرشاة هوائية
أداة برمجية مضمنة في برامج تحرير الصور تحاكي تأثير البخاخة الميكانيكية.
اسم مستعار
تأثير مرئي يتميز بخطوط ذات شكل سلم ، والذي يحدث في صورة منخفضة الدقة وقد يكون ناتجًا عن أخذ عينات أو معالجة غير صحيحة للصورة. مصطلح آخر يستخدم: “aliasing”.
الإضاءة المحيطة
ضوء طبيعي أو ميكانيكي متوفر في الغرفة. يؤثر الضوء المحيط في طريقة ظهور الألوان على الشاشة وفي المنتج المطبوع. لذلك يجب أن يؤخذ هذا العامل في الاعتبار عند تقييم اللون.
المعهد الوطني الأمريكي للمعايير (ANSI)
وكالة فيدرالية أمريكية تشرف على توحيد أنظمة الكمبيوتر لأغراض الأعمال والاتصالات. تعد لغات البرمجة COBOL و FORTRAN و C جميعها معايير ANSI.
زاوية السقوط
الزاوية التي يصطدم فيها شعاع الضوء بسطح جسم ما بالنسبة للعمودي على سطح الكائن المعني.
زاوية الانعكاس
الزاوية التي ينعكس عندها شعاع ضوئي من سطح جسم ما بالنسبة للعمودي على سطح الكائن المعني.
زاوية الرؤية
الزاوية التي يتم عندها عرض العينة بالنسبة للعمود على السطح.
تنعيم
إزالة أو تنعيم الخطوط الخشنة باستخدام تقنيات الدهن أو المزج.
الهباء الجوي لمكافحة تراكم
مسحوق النشا الذي يتم رشه على أوراق مطبوعة حديثًا لمنع تلطخ الحبر أو نقل الحبر الرطب إلى الجانب الخلفي من الورقة فوقه مباشرة.
درجة حرارة اللون الظاهرة
ظهور لون مصدر الضوء بالنسبة لدرجة حرارة اللون المطلقة لجسم أسود (المبرد) له نفس اللون.
المظهر: إظهار طبيعة الأشياء والمواد من خلال السمات المرئية مثل الحجم والشكل واللون والملمس واللمعان والشفافية والتعتيم وما إلى ذلك.
Apple ColorSync
نظام مستقل لإدارة الألوان طورته شركة Apple يوفر خدمات أساسية لتحقيق معايرة ألوان سريعة ومتسقة ودقيقة ومعايرة وإعادة إنتاج على مجموعة متنوعة من أجهزة الإدخال والإخراج والعرض. توفر ColorSync أيضًا واجهة تتيح لك إنشاء إعدادات إدارة الألوان للنظام بأكمله ، مما يسمح للمستخدمين بتذكر إعدادات الألوان لمهام محددة والتبديل بين الإعدادات المختلفة.
الأداة
في تطبيقات الرسوم الرقمية ، الشذوذ المرئي غير المرغوب فيه أو العيوب الناتجة عن جهاز الإدخال أو الإخراج أو البرنامج الذي يحط من جودة الصورة.
ضوء النهار الاصطناعي
مصطلح عام يتعلق بمصادر الضوء ، وغالبًا ما تكون مزودة بمرشحات ، والتي تحاول إعادة إنتاج التوزيع اللوني والطيفي لضوء النهار. يفضل تعريف أكثر تحديدًا لمصدر الضوء.
ASCII (الكود القياسي الأمريكي لتبادل المعلومات)
نظام ترميز كمبيوتر يحول الأحرف والأرقام والرموز إلى قيم ثنائية يمكن للكمبيوتر فهمها.
ابعاد متزنة
العلاقة بين القياسات الأفقية والرأسية للصورة. يتم وضع القيمة الأفقية أولاً (على سبيل المثال: 3: 2).
ينسب
السمة المميزة للإحساس أو الإدراك أو طريقة المظهر. غالبًا ما يتم وصف الألوان بسمات تدرج اللون والصفاء (التشبع) والخفة.
ب
ب *
التنسيق المتعلق باللون الأصفر / الأزرق في مساحة اللون CIE L * a * b *. تشير قيمة b * الموجبة إلى لون أصفر بينما تنعكس قيمة b * سالبة بلون مزرق.
التطويق
تمثيل غير دقيق للون يتميز بشرائط ناتجة عن انتقالات مميزة ومحددة جيدًا بين نطاقات الألوان. عادةً ما يحدث التباين بسبب عدم كفاية اللون أو التدرج الرمادي في معالج الصور بجهاز الإخراج ، أو بسبب عدم كفاية المعلومات في المسح الأصلي.
عرض النطاق
قدرة اتصال البيانات أو الشبكة على حمل البيانات. كلما زادت قيمة النطاق الترددي ، زادت سرعة الإرسال الرقمي. للإرسال التمثيلي ، يتم قياس عرض النطاق الترددي في دورات في الثانية أو هيرتز (هرتز). في الإرسال الرقمي ، يتم قياسه بالبت في الثانية (بت في الثانية).
قانون بير لامبرت
يصف العلاقة الرياضية بين امتصاص الطاقة الضوئية وتركيز الصبغة أو الصباغ.
عمق البت
عدد البتات المستخدمة لتحديد الظل أو اللون لكل بكسل في الصورة. تتوافق الصورة 1 بت مع صورة بالأبيض والأسود ؛ تنتج صورة 8 بت بتدرج الرمادي 256 ظلاً من الرمادي ؛ تنتج صورة ملونة 8 بت 256 لونًا ؛ والصورة ذات 24 بت تشير إلى صورة تحتوي على أكثر من 16 مليون لون (8 بت للأحمر و 8 بت للأزرق و 8 بت للأخضر).
صورة نقطية (BMP)
هو تنسيق ملف صورة يتكون من شبكة مستطيلة من البكسلات أو النقاط ، وعادة ما تستخدم في أنظمة تشغيل Microsoft Windows و OS / 2. هذا التنسيق مدعوم من قبل مجموعة متنوعة من التطبيقات ويطبق ضغط RLE بدون فقدان البيانات.
بت لكل بكسل (bpp)
عدد البتات المستخدمة لوصف لون أو كثافة البكسل. على سبيل المثال ، يسمح استخدام 8 بت لتخزين قيمة تنتمي إلى نموذج ألوان RGB بثلاثة بتات لقيمة الأحمر ، و 3 بتات لقيمة الأخضر ، و 2 بت للأزرق. إذا تم تعيين اللون الأزرق إلى نطاق أصغر ، فذلك لأن العين البشرية تحتوي على عدد أقل من المخاريط الزرقاء وبالتالي فهي أقل حساسية للاختلافات في هذا اللون.
بت في الثانية (بت في الثانية)
مقياس لمعدلات نقل البيانات ، يتعلق بعدد البتات التي تمر عبر نقطة معينة في ثانية واحدة.
أسود
اللون الذي ينتج عندما يمتص جسم ما كل الأطوال الموجية من مصدر الضوء.
موقع الجسم الأسود (دي بلانك)
مجموعة من النقاط على مخطط لوني تمثل ألوان المشعات المثالية المرتبطة بدرجات حرارة لونية مختلفة.
المبرد (الجسم الأسود)
من الناحية النظرية ، جسم يمتص كل الطاقة التي تلامسه.
جيل من السود
إضافة الحبر الأسود إلى ألوان المعالجة الأخرى (سماوي وأرجواني وأصفر) عند طباعة صورة. يتم إنشاء هذا اللون الأسود بشكل عام من تقنيتين: الاستبدال الرمادي (GCR) وإزالة اللون الفرعي (UCR).
نقطة سوداء
أغمق ظل على الرسم البياني للصورة ، مقترن بقيمة 0 ، 0 ، 0. تستخدم النقطة السوداء لضبط النطاق اللوني للصورة. من الناحية المثالية ، يتوافق مع انعكاس أو نفاذية محايدة بمقدار 0 %.
بلانشيت
عنصر قماش ومطاط يغطي أسطوانة مكبس الأوفست ، والذي ينقل الحبر من اللوحة إلى الورق.
بطانية معلقة بار
ملحق لمكبس الأوفست الذي يساعد في الحفاظ على الاسطوانة الشاملة.
اسطوانة بطانية
في مطبعة الأوفست ، أسطوانة تنقل مناطق الطباعة من اللوحة على الورق.
الأموال المفقودة
صورة أو مساحة محبرة تمتد إلى ما بعد الحافة المقصوصة للصفحة.
الوهج (تتفتح)
تأثير مرئي ناتج عن تعريض مستشعر الصورة بشكل مفرط إلى الكثير من الضوء ، مما يتسبب في تدفق وحدات البكسل المجاورة. يمكن أن يتسبب هذا “التعريض الرقمي المفرط” في تشويه الهدف و / أو اللون.
ضبابية
تجانس تفاصيل الصورة.
إثبات أو أفضل التقنيات المتاحة
دليل يقبله المنشئ ويستخدم كمعيار لمقارنة جميع مرات الظهور اللاحقة. تتطلب بعض الطابعات إثباتًا موقعًا قبل بدء الإنتاج.
إطار الكائن
في تطبيقات الرسوم ، مساحة أصغر بشكل منتظم بما في ذلك كائن ، وعادة ما تكون مستطيلة.
يلمع
الكثافة الإجمالية للصورة. كلما انخفضت قيمة السطوع ، زادت قتامة الصورة. على العكس ، كلما زادت القيمة ، زادت سطوع الصورة.
البرنز
مشكلة في بعض تركيبات الحبر / الورق التي تتميز بانعكاسات بنية اللون في مناطق محبرة تتجاور مع مناطق مرتبطة بحبر ضئيل أو بدون حبر ، مما ينتج عنه انعكاس إجمالي للورق. مصطلح آخر يستخدم: “تفاضل اللمعان”.
ضد
ضد*
تنسق اللونية في مساحة اللون CIE L * C * h. تشير قيمة اللون صفر (صفر) إلى لون محايد تمامًا ، بينما تشير قيمة C * الأعلى إلى لون أكثر تشبعًا.
مخفي
جزء من الذاكرة عالية السرعة مخصص للبيانات المستخدمة بكثرة.
معايرة
الخطوة الثانية في عملية إدارة الألوان ، تهدف المعايرة إلى ضبط الجهاز وفقًا لمواصفاته الخاصة لتجنب انحرافات الألوان بمرور الوقت. يجب تطبيق المعايرة على الأجهزة التي تتغير خصائص ألوانها بشكل متكرر ، مثل الشاشات (تفقد الفوسفور لمعانها بمرور الوقت) أو الطابعات (قد يختلف الإخراج بين الأحبار والوسائط).
قضبان المعايرة
يتكون الشريط من بقع ملونة أو نغمة ، ويستخدم للتحكم في جودة المخرجات السلبية أو التجريبية أو المطبوعة ، أو يُقاس في برنامج المعايرة لاستعادة جهاز الطباعة إلى المعايير المعروفة.
ملف تعريف الكاميرا
يحدد كيفية عرض الصورة الأولية بواسطة برنامج معالجة الصور. تعرض ملفات التعريف بدقة اللون النهائي لبيكسل معين ، مقارنة بالبيانات الأولية للصورة الأصلية. من الممكن ضبط كيفية تفسير برنامج التحرير للون الكاميرا باستخدام عناصر التحكم الموجودة على لوحة معايرة الكاميرا وحفظ التغييرات كإعداد مسبق.
الخلق جاهز للفلاش
أي عمل أو إنشاء جاهز لتقديمه للطباعة والطباعة.
كانديلا لكل متر مربع (cd / m2)
وحدة الإنارة بناءً على الشمعة والوحدة الدولية لكثافة الإنارة والقيمة بالمتر المربع للمنطقة. معظم شاشات LCD المكتبية الاستهلاكية لها إضاءة تتراوح بين 200 و 300 cd / m2.
إلتقاط
الحصول على معلومات الصورة الرقمية باستخدام جهاز إدخال ، مثل الماسح الضوئي أو الكاميرا الرقمية.
قناة
مكون من صورة رقمية يحمل البيانات المتعلقة بطبقة اللون. تحتوي الصورة ذات التدرج الرمادي على قناة ألوان واحدة فقط ، ولصورة RGB ثلاث قنوات ، ولصورة CMYK أربع قنوات. يؤدي دمج كل القنوات إلى إنشاء صورة ملونة كاملة.
التوصيف
تتضمن الخطوة الثالثة في عملية إدارة الألوان ، التوصيف قياس القيم الفعلية لألوان RGB أو CMYK لجهاز باستخدام مقياس الألوان أو مقياس الطيف الضوئي ، لتحديد خصائص إعادة إنتاج الألوان.
التلوين
سمة اللون المستخدمة في نظام ترتيب ألوان Munsell للإشارة إلى درجة انحراف اللون الرمادي بنفس القيمة. السمة التي ترتبط بالتشبع ؛ كلما ابتعد اللون عن المحور ، أصبح أنقى.
لوني
يُنظر إلى اللون مع صبغة ، أي ليس أبيض ولا رمادي ولا أسود.
اللونية
جودة اللون مستقلة عن اللمعان.
مخطط اللونية
من الناحية العملية ، رسم ثنائي الأبعاد يمكن من خلاله رسم لون بالنسبة إلى تدرج اللون والصفاء. البعد الثالث لهذا الرسم البياني هو عامل النصوع ، أو الخفة ، والذي يكون مستقلاً عن تدرج اللون أو اللون. يشير موضع نقطة على هذا الرسم البياني إلى لونها تقريبًا (أحمر ، أخضر ، أزرق ، بنفسجي ، إلخ) ومستوى تشبعها. ومع ذلك ، يجب تفسير هذه المعلومات بحذر لأن إحداثيات الألوان المحايدة تختلف من إنارة إلى أخرى. لذلك يُنصح بتجنب ربط الإحداثيات بالمظهر ، ما لم يتم تحديد الإنارة. تمثيل كل الألوان له شكل حدوة حصان مميز.
الحافظة
مساحة الذاكرة المستخدمة لتخزين وحدات البكسل المحددة مؤقتًا باستخدام أوامر القص والنسخ واللصق.
CIE (اللجنة الدولية للإضاءة)
تمثل اللجنة الدولية للإضاءة (أو CIE) السلطة الدولية المختصة فيما يتعلق بالضوء والإضاءة واللون والمساحات اللونية. بعد اللجنة الدولية للقياس الضوئي ، تأسست عام 1913 ومقرها حاليًا في فيينا ، النمسا.
قياس الألوان CIE
قياس اللون وفقًا للتفاعلية الطيفية لمراقب معياري من CIE.
CIELab (CIELAB، L * a * b *)
مساحة لونية موحدة (عكس التدرج اللوني) حيث تكمن الألوان في نظام ثلاثي الأبعاد للإحداثيات المستطيلة. الأبعاد الثلاثة هي الإضاءة (L *) ، الصبغة الحمراء / الخضراء (a *) ، والصبغة الصفراء / الزرقاء (b *). تعد مساحة CIELab إحدى التوصيات الحالية لـ CIE. تعتمد مساحة اللون هذه على وظيفة الجذر التكعيبي Adams-Nickerson ، التي اعتمدتها CIE في عام 1976 لقياس الاختلافات الطفيفة في اللون. تنطق “سي لاب”. مصطلح آخر مستخدم: “L * a * b *”.
إنارة قياسية CIE
تميزت CIE بالعديد من وحدات الإنارة المعيارية ، التي تم تحديدها بواسطة الأحرف “A” و “B” و “C” و “D” ، ونشرت منحنيات توزيع الطاقة الطيفية المعيارية لتمييز لون الضوء لكل منها. تم تصميم Illuminant A لمحاكاة الإضاءة المتوهجة للمصابيح المنزلية. تم تصميم Illuminant D لمحاكاة الضوء الطبيعي من توزيعين طيفيين مختلفين. D50 يمثل الضوء عند درجة حرارة 5000 كلفن ويمثل D65 الضوء عند درجة حرارة 6500 ك.شروط العرض القياسية المطبقة في صناعة الفنون الرسومية تحدد الضوء الأبيض 5000 ك.
CIE Standard Observer
بيانات المراقب لمجال رؤية 2 درجة ، تم اعتمادها من قبل CIE في عام 1931 لتمثيل استجابة متوسط العين البشرية التي تم تكييفها مع طيف طاقة مكافئ. تم تحديد مراقب إضافي باستخدام مجال رؤية 10 درجات في عام 1964.
مكونات ثلاثية الألوان CIE
في تركيب ثلاثي الألوان مضاف ، الكمية المطلوبة من المكونات الثلاثة اللازمة لمطابقة اللون. في نظام CIE ، يتم تحديد هذه المكونات بواسطة الأحرف X و Y و Z. يجب تحديد المراقب المضيء والمراقب القياسي المستخدم. بخلاف ذلك ، تستند المطابقة إلى القيم الافتراضية التالية: المراقب المقيس CIE 2 ° (1931) والإضاءة C.
CIELCh
مساحة لونية موحدة (عكس التدرج اللوني) حيث تكمن الألوان في نظام ثلاثي الأبعاد للإحداثيات القطبية. الأبعاد الثلاثة هي السطوع (L *) ، والصفاء (C *) وزاوية الصبغة (h). تعد مساحة CIELCh إحدى التوصيات الحالية لـ CIE. لنطقها ، ما عليك سوى تهجئة الأحرف المختلفة.
مخطط اللونية xy CIE
رسم بياني ثنائي الأبعاد يوضح إحداثيات اللونية ، حيث x هو الحد الفاصل و y هو الإحداثي ، ويوضح الموقع الطيفي (إحداثيات اللونية للضوء أحادي اللون ، 380-770 نانومتر). يحتوي هذا الرسم البياني على العديد من الخصائص المفيدة لمقارنة ألوان المواد الساطعة وغير المضيئة.
لقطة
تأثير يحدث عندما يتم تحويل كل القيم أفتح وأغمق بالنسبة إلى درجة لون معينة إلى الأبيض والأسود ، على التوالي. قد يكون القصاص بسبب نقص التباين. يمكن أن يحدث أيضًا عند فقد قيم رمادية معينة أو ضغطها في النطاق الأبيض المثالي أو النطاق الأسود المثالي.
CMC
يشار إليها أيضًا باسم CMC (l: c). تعتمد صيغة فرق اللون على مساحة ألوان CIELCh (عكس التدرج اللوني) ، حيث تمثل قيم الفرق الإجمالية المكافئة الاختلافات المرئية المكافئة ، بغض النظر عن اللون.
CMYK (سماوي ، أرجواني ، أصفر ، أسود)
الألوان الأساسية الثلاثة لنموذج الألوان الطرحي المستخدم في الطباعة الملونة. من الناحية النظرية ، يجب أن ينتج عن تركيبة أحبار CMY النقية اللون الأسود. في الواقع ، يجب إضافة اللون الأسود لتحقيق التدرج اللوني الكامل.
طابعة CMYK
طابعة تستخدم الألوان السماوي والأرجواني والأصفر والأسود لإعادة إنتاج الصور على الوسائط. معظم الطابعات التي تعمل مع PostScript RIP هي طابعات CMYK. هذا يعني أن RIP يقبل بيانات إدخال RGB أو LAB أو CMYK ثم يحولها إلى CMYK للطباعة.
بالورنيش / طلاء
طريقة معالجة دعامة لقبول أحبار نفث الحبر. تطبيق طلاء رقيق يهدف إلى توفير الحماية ضد تغير اللون والتلطيخ وبصمات الأصابع التي تسببها الأشعة فوق البنفسجية ، والتي يمكن أن تطيل أحيانًا من عمر البصمة نظرًا لأن اللون يرجع أساسًا إلى ضوء مرئي.
لفة
المظهر المتجعد أو المجعد للورق الذي يحدث عند تجاوز عتبات امتصاص الحبر ، أو عيب في الطباعة يتميز عادةً بتشويه التجعيد على الورق غالبًا بسبب الأحمال الزائدة للحبر أو الرطوبة.
اللون
يتم إنشاء الإدراك البصري عندما يتم الكشف عن الضوء بأطوال موجية مختلفة في النطاق 400-700 نانومتر تقريبًا بواسطة مستقبلات العين ومعالجته بواسطة الدماغ.
تعديل اللون
في عملية الطباعة ، يتم تعديل اللون الأولي وفقًا للمعيار المحدد. يجب فحص هذا الإعداد بانتظام بسبب التغييرات المتكررة.
القدرة على التلوين
القدرة على العمل مع الألوان وفهمها. هذا هو ثمرة كل من المواهب الفطرية والخبرة.
السمة اللونية
خاصية ثلاثية الأبعاد لظهور الكائن. يحدد أحد الأبعاد عمومًا اللمعان ، في حين أن الجمع بين الاثنين الآخرين يتعلق باللونية.
توازن الالوان
القدرة على إعادة إنتاج كل الألوان في مشهد بمعيار مقبول.
معايرة الألوان
طريقة تستخدم برنامج و / أو مكون جهاز لضبط وتنسيق الألوان بين جهازين رقميين أو أكثر. تقارن أنظمة معايرة الألوان عادةً ملفات تعريف الألوان للأجهزة المختلفة وتحول نموذج اللون إلى لغة مستقلة عن الجهاز.
اللون السائد
صبغة غير مرغوب فيها للون معين لوحظ في صورة ، والتي قد تكون بسبب جهاز الإدخال أو جهاز الإخراج أو ظروف الإضاءة.
ضغط اللون
تضييق التدرج اللوني لعينة أصلية لمطابقة التدرج اللوني الذي يمكن للجهاز عرضه أو إعادة إنتاجه.
الثبات اللوني
الاستقلال النسبي للون المدرك لجسم ما عن التغيرات اللونية التي يسببها مصدر الضوء.
تصحيح لوني
ضبط صورة لتصحيح اختلالات الألوان أو خصائص جهاز الإخراج المختار.
منحنى اللون
رسم بياني يوضح قياسات اللون ويمكن استخدامه لإجراء تغييرات لونية في الصورة. تؤدي عمليات الضبط على زاوية وانحدار المنحنى إلى تغيرات لونية لقنوات لون الصورة.
اختلاف اللون – المعادلات
المعادلات الرياضية التي تحسب مقدار الفرق بين لونين.
اختلاف اللون – رقمي
الفرق بين قيم الإحداثيات اللونية لعينتين. حدد الفرق بين لونين.
اختلاف اللون – بصري
الفرق بين لونين تدركهما العين البشرية. يتم التعبير عنها عمومًا بعبارات نوعية ، مثل “أفتح” ، “أغمق” ، “أحمر” ، “أكثر خضرة” ، “أزرق” ، “أصفر أكثر” ، “شاحب” ، إلخ.
نظام طباعة الألوان (CEPS)
نظام رقمي يُستخدم لإعداد الصور الملونة للطباعة الميكانيكية والذي يتضمن بشكل عام فصل الصورة الملونة إلى قيم CMYK.
التدرج اللوني
مجموعة من الألوان التي يمكن أن تنتجها المادة.
لوح الألوان
جدول قيم الألوان الذي يتم استخدامه لتحويل الألوان من مساحة لون إلى أخرى لدعم بيانات الإدخال والإخراج من أنواع مختلفة من المعدات.
إدارة الألوان
عملية تساعد في معالجة الاختلافات في مهام سير عمل الألوان عن طريق إنشاء ملفات بيانات تصف خصائص كل جهاز رقمي. تضمن هذه العملية مطابقة الألوان بين الأجهزة المختلفة: بين الشاشة والطابعة ، وبين الصورة الأصلية والملف الرقمي ، وحتى بين نسختين تم إنشاؤها على وسائط مختلفة بأحبار مختلفة. المراحل الأربع لإدارة اللون هي: الاتساق والمعايرة والتوصيف والتحويل.
نظام إدارة الألوان
مجموعة من البرامج و / أو مكونات الأجهزة المستخدمة لإنتاج نتائج قياس لونية دقيقة خلال عملية التصوير الرقمي.
وظيفة مطابقة الألوان
الكمية النسبية للألوان الأساسية الثلاثة المضافة (الأحمر والأخضر والأزرق) المطلوبة لمطابقة الأطوال الموجية للضوء.
قياس اللون
قياس فيزيائي للضوء المشع أو المنبعث أو المنعكس بواسطة عينة في ظل ظروف محددة ، والتي يتم تحويلها رياضيًا إلى مصطلحات قياس لونية قياسية. يمكن ربط هذه المصطلحات بالتقييمات المرئية للألوان.
مقياس قياس اللون
نظام للتحديد العددي للسمات المدركة للون.
نموذج لوني
طريقة لتحديد (وضع) اللون في فراغ لوني ، عادةً باستخدام نظام إحداثيات. أمثلة: نموذج RGB ونظام ترتيب الألوان Munsell.
سياسة إدارة الألوان
يحدد كيفية معالجة التطبيق لبيانات اللون عند فتح مستند أو استيراد صورة. يمكنك اختيار سياسات مختلفة لصور RGB و CMYK ، وتحديد السياق لعرض رسائل التحذير.
أنظمة جدولة اللون طريقة لتوصيل اللون بناءً على مساحة اللون ثلاثية الأبعاد. لكي تشكل مجموعة الألوان نظامًا لترتيب الألوان ، يجب أن تمثل كل الألوان في مساحة لونية ثلاثية الأبعاد. يجب أن تتبع الألوان تقدمًا مرئيًا أو علاقة منطقية مع بعضها البعض. يجب أن يتناسب أي لون يتم إدخاله في النظام مع تسلسل منطقي. يجب أن يكون الاختلاف الطفيف في لون موجود قادرًا على وصفه بسهولة في خطوات جزئية. يجب أن يوفر النظام قيمًا تضمن سهولة الاتصال حتى في حالة عدم وجود عينة. وأخيرًا ، يجب أن تكون الوسيلة المستخدمة لتمثيل النظام متسقة وقابلة للتكرار. يعد Munsell أحد أكثر أنظمة ترتيب الألوان شهرة.
ملف تعريف اللون
معادلة رياضية تستخدم لتحويل الألوان من فراغ لوني إلى آخر من أجل جعل عرض المعدات أقرب ما يمكن. في صناعة الطباعة الرقمية ، يتم استخدام ملف تعريف الألوان بشكل شائع ، لا سيما لتوصيف معدات معينة (شاشة ، طابعة ، ماسحة ضوئية ، إلخ) للسماح للمستخدم بضمان تناسق الألوان عبر أجهزة مختلفة. راجع أيضًا إدارة الألوان.
دليل على اللون
مخرجات طباعة بالألوان الكاملة ، مصممة للسماح لمصممي الطباعة والمشترين بتقريب خصائص اللون التي تنتجها المطبعة.
جودة اللون يتم تحديد جودة أو “لون” الضوء كهدف وتفاوت في مساحة ألوان CIE ، ويتم التعبير عنها كدرجة حرارة لون مرتبطة. هذا هو الارتباط بين اللون المنبعث والجسم الأسود النظري المسخن إلى درجة حرارة محددة ، مقاسة بالكلفن (K).
مؤشر تجسيد اللون
مقياس لمقدار التغييرات اللونية التي تتعرض لها الكائنات عند إضاءتها بمصدر ضوء ، بالنسبة إلى لون تلك الكائنات نفسها عند إضاءتها بواسطة مصدر مرجعي لدرجة حرارة اللون المماثلة.
استنساخ الألوان عملية إعادة إنتاج الألوان على أجهزة مختلفة. طريقتان شائعتان لإعادة إنتاج الألوان هما خلط الألوان الإضافي وخلط الألوان الطرحي.
فصل اللون
إنتاج لوح طباعة منفصل لكل لون من ألوان الحبر المستخدم لطباعة الصورة. يتم استخدام أربع لوحات لعملية فصل الألوان: لوحة واحدة لكل لون (سماوي وأرجواني وأصفر وأسود) ، بالإضافة إلى لوحة إضافية لكل لون موضعي.
مساحة لونية
نموذج رياضي ثلاثي الأبعاد شاملاً جميع الألوان الممكنة. هذه هي أجزاء الطيف المرئي التي يمكن إعادة إنتاجها ، مثل ألوان RGB لشاشات الكمبيوتر ، وألوان CMYK للمخرجات المطبوعة ، والألوان الملائمة للويب للعروض عبر الإنترنت.
تحويل فراغات اللون
عملية تحويل اللون من الفضاء اللوني لجهاز إلى مساحة أخرى ، والتي قد تتطلب التقريب من أجل الحفاظ على جودة الألوان الرئيسية في الصورة. يحاول التحويل إنشاء أفضل تطابق بين الأدوات. إذا كان للجهاز الأصلي نطاق لوني أوسع من الأداة النهائية ، فستنتهي بعض الألوان خارج مساحة ألوان الأخيرة. تحدث هذه الألوان خارج النطاق مع كل تحويل تقريبًا وتسمى “اختلاف التدرج اللوني”. تشمل نوايا العرض الأكثر شيوعًا النوايا الإدراكية والنسبية والمطلقة.
مواصفات اللون قيم Tristimulus أو إحداثيات اللونية أو قيمة النصوع أو قيم التدرج اللوني الأخرى المستخدمة للإشارة عدديًا إلى لون في نظام ألوان محدد.
أنظمة مواصفات الألوان طريقة لتوصيل الألوان بين العملاء والمصممين والطابعات. أكثر أنظمة المواصفات شيوعًا هي Pantone و HKS ، وغالبًا ما تستخدم كدليل لوني أو حوامل أو مكتبات ألوان.
جدول الألوان
لوحة ألوان للصورة يمكنها عد حتى 256 لونًا في صيغة الألوان المفهرسة.
درجة حرارة اللون
مقياس يستخدم لتحديد الطاقة المرئية لمصادر الضوء المختلفة ، معبراً عنها بالدرجات كلفن ، ولإنشاء تصنيف لمصادر الضوء (من الأحمر إلى الأبيض والأزرق). على سبيل المثال ، يكون ضوء النهار عند الظهيرة 5500 كلفن ، باللونين الأزرق والأبيض ، بينما تنتج لمبة التنجستن لونًا برتقاليًا وترتفع إلى 3200 كلفن تقريبًا.
التسامح اللوني
الفرق المقبول بين اللون القياسي (المرجعي) والعينة.
صبغ
تلوين مادة مادة أو خليط. يمكن أن تكون مواد ملونة أو أصباغ.
خليط الأصباغ
خليط من المواد الملونة أو الأصباغ.
مقياس الألوان
جهاز يقيس اللون من خلال مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء ، ثم يحول البيانات إلى قيم رقمية في فراغات لونية ثلاثية الأبعاد تمثل الرؤية البشرية بشكل وثيق. على عكس مقياس الكثافة ، ترتبط المرشحات ارتباطًا وثيقًا بالاستجابة البصرية للإنسان ، وقد تم تصميم الدوائر الكهربائية داخل الجهاز لتحويل البيانات المقاسة إلى قيم لونية تتعلق بفراغات الألوان ثلاثية الأبعاد المستخدمة لتمثيل الرؤية. بشرية.
قياس الألوان
طريقة قياس وقياس لون جسم ما بناءً على مصدر ضوء قياسي ونموذج قياسي للرؤية البشرية. تستخدم ثلاثة أنواع من أدوات قياس الألوان بشكل أساسي في فنون الرسم. هذه (بترتيب التعقيد) هي مقاييس الكثافة ومقاييس الألوان ومقاييس الطيف الضوئي.
كولوريست
شخص متخصص في فن مطابقة الألوان (صياغة الصبغة) وإتقان سلوك الأصباغ بمادة معينة. مصطلح “ملون” من أصل أوروبي.
وظيفة مطابقة الألوان
كمية الألوان الأساسية الثلاثة المطلوبة لتعكس بدقة التدفق الإشعاعي لكل طول موجي.
جودة اللون
يتم تحديد جودة أو “لون” الضوء كهدف وتفاوت في مساحة ألوان CIE ، ويتم التعبير عنها كدرجة حرارة لون مرتبطة. هذا هو الارتباط بين اللون المنبعث والجسم الأسود النظري المسخن إلى درجة حرارة محددة ، مقاسة بالكلفن (K).
درجة حرارة اللون
قياس معبر عنه بالدرجات يشير إلى ظل نوع معين من مصدر الضوء. يتم التعبير عن درجة حرارة اللون تقليديًا بوحدة درجة حرارة مطلقة ، وهي كلفن (ك).
دائرة لونية
التمثيل المستمر للأطياف المرئية ، منظم في دائرة ، حيث يتم وضع الألوان التكميلية ، مثل الأحمر والأخضر ، مباشرة مقابل بعضها البعض.
كولوريست
شخص متخصص في فن مطابقة الألوان (صياغة الصبغة) وإتقان سلوك الأصباغ بمادة معينة. مصطلح “ملون” من أصل أوروبي.
ألوان مجانية
لونان ينتج عندهما لون رمادي محايد. على عجلة الألوان ، توجد الألوان التكميلية على المحور المقابل مباشرة ، مثل الأزرق والأصفر والأحمر والأخضر ، إلخ.
طابعة مركبة
تستخدم الطابعة لإنشاء صورة ملونة مركبة لملف ، من أجل التدقيق أو الإخراج النهائي.
ضغط
عملية إزالة أي معلومات غير ذات صلة وتقييد المساحة غير الضرورية من ملف لتصغير حجم الملف. يمكن أن يتسبب الضغط في الخسارة والتشويه ، اعتمادًا على الطريقة المستخدمة. نوعا الضغط هما الضغط مع الفقد والضغط بدون فقدان البيانات.
صنع لوحة مباشرة (CTP)
في صناعة ما قبل الطباعة ، استخدم الكمبيوتر لصنع اللوحة. العملية تؤدي إلى نتائج أسرع وأفضل.
المطابقة الشرطية
مجموعة من العينات التي تبدو متطابقة في ظل مجموعة محدودة من الشروط ، مثل مصدر الضوء أو زاوية الرؤية.
تناغم
تتمثل الخطوة الأولى في عملية إدارة الألوان في التأكد من أن الجهاز المتضمن في سير عمل الألوان (شاشة أو ماسح ضوئي أو طابعة ، على سبيل المثال) قادر على إعادة إنتاج اللون باستمرار. . راجع أيضًا إدارة الألوان.
الخاص بك المستمر
الصورة ، مثل الصورة ، تحتوي على انتقالات تدريجية بين الظلال أو الألوان. لأغراض الطباعة ، يتم تحويل الصور ذات الدرجة اللونية المستمرة إلى أنماط نقطية (الألوان النصفية).
الاختبار التعاقدي
أساس العقد المبرم بين الطابعة والعميل ، حيث يجب أن يعيد ظهور إثبات العقد مظهر الناتج النهائي المطبوع.
التباين
في صورة ما ، تدرج لوني بين الإبرازات والظلال والدرجات اللونية النصفية. التباين العالي يتضمن الأسود الداكن والأبيض الفاتح. يشير التباين المتوسط إلى اختلاف جيد بين الأسود والأبيض ، بينما يشير التباين المنخفض إلى اختلاف بسيط في قيم الأبيض والأسود.
تحويلات
الخطوة الرابعة في عملية إدارة الألوان ، التحويل هو تقديم اللون بأكبر قدر ممكن من الدقة بين جهاز الإدخال وجهاز الإخراج. على سبيل المثال ، إذا تم التقاط صورة باستخدام ماسح ضوئي RGB ، وتم تنقيحها في تطبيق تصميم ، ثم طباعتها على طابعة CMYK ، فستحتاج إلى تحويلها عدة مرات. تحدث هذه العملية في مساحة لونية مستقلة عن الأداة ، تسمى CIELAB أو مساحة اتصال الملف الشخصي.
درجة حرارة اللون القريبة
درجة الحرارة ، معبرًا عنها بالدرجات الكلفينية ، لنقطة في موضع الجسم الأسود الأقرب إلى مصدر الضوء.
قسيمة بطانية
أثناء الطباعة ، يؤدي النقص إلى إزاحة طفيفة للبطانية للأمام عند ملامستها للوحة أو الورقة.
زركشة
في تطبيقات الرسوم ، عملية رقمية أو يدوية لاستبعاد الأجزاء غير المرغوب فيها من الصورة.
علامات القطع
في تطبيقات الرسومات ، تُستخدم الخطوط الرفيعة والقصيرة للحشائش النهائية ، مما يشير إلى الحجم المقطوع للإخراج النهائي المطبوع.
أنبوب أشعة الكاثود
أنبوب المشاهدة المستخدم في معظم أجهزة التلفزيون وشاشات الكمبيوتر القياسية. شعاع الإلكترون الموجه نحو الجزء الخلفي من الشاشة يثير الفوسفور داخل الأنبوب الزجاجي ، مما ينتج عنه عرض الصورة.
منحنيات
أدوات الرسوم في برامج معالجة الصور التي تسمح للمستخدم بتغيير قيم التباين واللون للصورة.
ملف تعريف مخصص
ملف التعريف (البيانات التي تميز جهاز إدخال اللون أو جهاز الإخراج أو مساحة اللون) التي تم تخصيصها لتعكس أداة معينة ، مثل الكاميرا الرقمية أو الشاشة أو الطابعة.
تنجيد (تغطية)
عناصر مرنة تتكون من مجموعة من الأوراق من فيلم أو ورق الأسيتات ، يتم إدخالها أسفل اللوحة والبطانية لضبط الضغط بين الأسطوانات وضمان طباعة نظيفة.
د
D65
إنارة قياسية CIE تمثل درجة حرارة اللون 6،504 كلفن. يستخدم Illuminant D65 على نطاق واسع كنقطة بيضاء قياسية لمعايرة شاشات العرض.
بكرة رباط
في مكابس الأوفست ، تقوم البكرات بترطيب الأسطح غير المطبوعة للوحة.
محلول ترطيب
في طباعة الأوفست ، محلول سائل يتكون أساسًا من الماء ، يستخدم للحفاظ على ترطيب الأسطح غير المطبوعة للوحة من أجل جعلها مقاومة للحبر.
إنارة ضوء النهار (CIE)
سلسلة منحنيات التوزيع الطيفي على أساس قياسات ضوء النهار الطبيعي التي أوصت بها CIE في عام 1965. تم تحديد القيم لنطاق الطول الموجي 300-830 نانومتر. يتم وصفها من حيث درجة حرارة اللون المرتبطة. أهم عنصر إنارة هو D65 ، نظرًا لقرب درجة حرارة لونه المرتبطة بدرجة حرارة اللون C ، 6،774 K. Illuminant D75 ، وهو أكثر زرقة من D65 ، و Illuminant D55 ، كما يتم استخدام اللون الأصفر أكثر من D65.
تخفيف الضغط
عملية استعادة البيانات من ملف مضغوط.
دلتا (د)
يستخدم الرمز للإشارة إلى الانحراف أو الاختلاف.
دلتا الامتصاص
الفرق في قيم الامتصاصية لكل طول موجي بين العينات والمعيار. تعني دلتا الامتصاصية الإيجابية أن العينة تمتص ضوءًا أكثر من المعيار. تعني دلتا الامتصاصية السلبية أن العينة تمتص ضوءًا أقل من المعيار.
دلتا إي *
∆E أو DE. مصطلح عام يعبر عن اختلاف اللون الكلي ، يستخدم للإشارة إلى اختلاف اللون الإجمالي لجميع فراغات اللون الموحدة. إجمالي فرق اللون (Delta E) هو رقم واحد يحدد مقدار (الحجم ، الدرجة ، الكمية) الفرق بين لونين. لا تشير هذه القيمة إلى طبيعة اختلاف اللون.
دلتا إي سي إم سي
تم تطوير القيمة من قبل لجنة القياس التابعة لجمعية الصباغين والملونين في بريطانيا العظمى. تُترجم قيمة DEcmc إلى معادلة مبنية على القطع الناقص لحساب قيم DE. يتم وضعه كبديل للإحداثيات المستطيلة لمساحة اللون CIE L * a * b *. تعتبر قيمة DEcmc أقرب إلى الرؤية البشرية عندما يتعلق الأمر بتقييم مقبولية اختلاف اللون.
دلتا ك / إس
الفرق في قيم K / S ، لكل طول موجة ، بين العينات والمعيار. تعني دلتا K / S الإيجابية أن العينة لديها نسبة امتصاص / انتشار أعلى من المعيار. تعني دلتا K / S الموجبة أن العينة لديها نسبة امتصاص / تشتت أقل من المعيار.
دلتا الانعكاس
الفرق في قيم الانعكاس لكل طول موجة بين العينات والمعيار. تعني دلتا الانعكاس الإيجابي أن العينة تعكس ضوءًا أكثر من المعيار. تعني دلتا الانعكاس السلبي أن العينة تعكس ضوءًا أقل من المعيار.
دلتا النفاذية
الفرق في قيم النفاذية لكل طول موجة بين العينات والمعيار. تعني دلتا النفاذية الموجبة أن العينة تبعث ضوءًا أكثر من المعيار. تعني دلتا النفاذية السلبية أن العينة تصدر ضوءًا أقل من المعيار.
قيمة دلتا
مصطلح المحادثة المتعلق بـ “دلتا تنسيق اللونية”. في بعض الأحيان يتم استخدام المصطلح البسيط “دلتا”. على سبيل المثال ، في حسابات CIELab ، يُشار إلى Delta L * و Delta a * و Delta b * جميعها باسم “قيم دلتا CIELab” أو “CIELab deltas”. يستخدم هذا المصطلح لتسهيل الاتصال الشفوي.
مقياس الكثافة
أداة تستخدم لقياس اللون من خلال مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء مماثلة لتلك المستخدمة لفصل الألوان. مع المرشحات ، تظهر الألوان التكميلية أغمق. هذا هو السبب في أن مقاييس الكثافة “ترى” بالأبيض والأسود.
الكثافة (الكثافة البصرية)
درجة تعتيم الصورة. كلما زادت الكثافة ، زادت قتامة الصورة. تُستخدم قياسات كثافة الحبر الصلب لمراقبة الحبر على الورق.
الغاء
تطبيق تأثير ضبابي متحكم فيه عند مسح الصور ذات الألوان النصفية للحصول على صور ذات درجات ألوان مستمرة وتقليل تأثير “التموج”.
فصل ألوان سطح المكتب
تنسيق ملف يتضمن أربعة ملفات .eps ؛ واحد لكل لون معالجة (أي السماوي والأرجواني والأصفر والأسود.
يعتمد اللون على المعدات
مساحة اللون (LAB) الفريدة لجهاز معين وإمكانيات تجسيد اللون.
الملف الشخصي للجهاز
المعادلات الرياضية أو جداول التحويل المستخدمة لتحويل ألوان مساحة اللون الشائعة إلى ألوان تتوافق مع مساحة اللون المحددة للجهاز.
لون الجهاز مستقل
تستند مواصفات اللون إلى نموذج ألوان مستقل (RGB ، CMYK) ، وليس النطاق اللوني لجهاز الإخراج.
مساحة لونية مستقلة عن المعدات
مساحة اللون التي يمكن استخدامها لوصف جميع الألوان التي تراها العين البشرية ، بغض النظر عن الصبغات المستخدمة لإعادة إنتاج الألوان على جهاز معين.
مساحة اللون الخاصة بالمعدات
الفضاء اللوني الذي يعتمد تعريفه على الطريقة التي تعيد بها المعدات المحددة إنتاج اللون. RGB و CMYK كلاهما فراغات لونية خاصة بالمعدات.
تجاور منتشر
طريقة مستخدمة لطباعة صور ذات درجات ألوان مستمرة على طابعة ليزر ، حيث يتم تمثيل معلومات المستوى الرمادي بنقاط طباعة عشوائية.
انعكاس منتشر
يتميز الانعكاس بانبعاث الطاقة الضوئية في اتجاهات متعددة عند السطح أو تحته.
انتقال منتشر
انبعاث الطاقة الضوئية من خلال عينة وتخضع لقوانين الانكسار.
ضوء منتشر
ضوء غير اتجاهي أو مشع.
كاميرا رقمية
معدات قادرة على التقاط بيانات الصورة في ملف رقمي.
ملف تعريف الكاميرا الرقمية
ملف تعريف يصف تحويل مساحة RGB الخاصة بالكاميرا الرقمية إلى نظام CIELab. يحدد مخطط الاختبار الألوان من الأصل التي سيتم تحويلها إلى ألوان RGB المحددة للكاميرا الرقمية. ومع ذلك ، نظرًا لأن مخطط الاختبار لا يغطي سوى جزء من التدرج اللوني للكاميرا الرقمية ، فإن مهمة برنامج التوصيف هي تقديم وصف للألوان خارج نطاق الكاميرا.
طباعة رقمية ملونة
تقنية الطباعة غير المؤثرة حيث يتم تقديم البيانات الرقمية ، بكسل ببكسل ، على النافثة للحبر ، والنقل الحراري أو الكهروستاتيكي ، والتسامي الحراري ، ومعدات الطباعة الفوتوغرافية.
نغمة رقمية
إعادة إنتاج اللون والدقة المكانية لبيانات الصورة الرقمية باستخدام سلسلة من النقاط المنظمة في نمط مربع.
التصوير الرقمي
عملية التقاط الصورة النهائية ومعالجتها وتقديمها بواسطة الأنظمة الرقمية.
طباعة الصور الرقمية
تقنية الطباعة التي تتضمن معدات تعرض ورق الصور لمصادر LED أو الليزر أو ضوء الكاثود ، من أجل استعادة البيانات التي تم التقاطها بجهاز رقمي ، بكسل تلو الآخر.
طابعة رقمية
معدات قادرة على ترجمة البيانات الرقمية إلى مخرجات ورقية. يغطي هذا المصطلح عمومًا جميع تقنيات الإخراج الرقمية ، مثل الطباعة النافثة للحبر أو النقل الكهروستاتيكي أو الحراري أو طباعة الصور بالليزر.
مباشرة إلى طباعة الطباعة
تسمح عملية الطباعة بالتخلص من فواصل الفيلم.
ملف تعريف الشاشة
ملف تعريف يصف مساحات الألوان في الكاميرا والصورة. يخبر ملف تعريف الشاشة نظام إدارة الألوان بكيفية تحويل الألوان في الصورة إلى ألوان تتطابق مع مساحة ألوان الشاشة المعنية.
تجاور
عملية تستخدمها بعض أجهزة الإخراج لمحاكاة ظلال اللون الرمادي أو تباينات الألوان ، وتستخدم تقنية عشوائية تستخدم أحجامًا وأشكالًا مختلفة لمجموعات البكسل ، وليس مصفوفة مرتبة من نقاط الألوان النصفية .
دماكس
قياس الكثافة القصوى (أغمق لون أسود ممكن).
دمين
الكثافة الدنيا.
تسمين
ظاهرة تحدث عندما ينتشر الحبر خارج التغطية المقصودة على وسيط أثناء الطباعة. غالبًا ما تحدث المشكلة بسبب الامتصاص غير الطبيعي أو المفرط من قبل الركيزة. يشير أيضًا إلى تكبير النقطة الذي يحدث أثناء صناعة اللوحة أو عند الضغط ، والذي يحدث بسبب دفع الحبر الرطب على الورق وامتصاصه بواسطة الورق ، مما يؤدي إلى مظهر أخر.

يقدم الزميل#مجد_ حجازي ..بعض التفاصيل في #تمثال_ موسى_الرخامي Mosè di Michelangelo..للفنان الإيطالي# مايكل_ أنجلو ..الذي أنجز عام 1515م

Moses San Pietro in Vincoli.jpg

مايكل أنجلو – تمثال موسى
السنة: 1515 -النوع:رخام
موسى (مايكل أنجلو)
موسى هو تمثال من الرخام من أعمال الفنان مايكل أنجلو 1513-1515 يمثل فيه النبي موسى.
وتعتبر هذه المنحوتة من الأعمال الفنية الشهيرة للفنان مايكل آنجلو بدأ مايكل أنجلو العمل على قبر البابا يوليوس الثاني حيث وضع في نهاية مذبح كاتدرائية القديس بطرس في روما. أراد مايكل أنجلو من تصميماته الأولية أن يخصص القبر بقاعدة من ثلاث طبقات فمن الأسفل قام بتصوير مشهد النصر للعبيد وتحريرهم وفوقهم كان هناك أربع أشكال جالسة تتضمن موسى والقديس بول وأخيرا ملائكة تحمل إما تابوت أو البابا.
وأخيرا وضمن الشكل العام هناك حوالي أربعين شكلاً تتموضع على المشروع مشكلة فيما لو جمعت بجانب بعضها البعض بناء من ثلاث طوابق. إلا أن مجال العمل وتوسعاته تم تضيقه بشكل كبير وواسع نتيجة ضغوط العمل والمشاريع الأخرى التي بالتالي أجلت إنجاز هذا العمل. في النهاية ثلاثة أشكال فقط من صنع مايكل أنجلو وضعت على القبر الذي استقر في روما كنيسة سان بييرو ، فينسولي. أقوى هذه الأشكال كان تصوير موسى سنة 1515 ويعتبر هذا النحت مثالاً حي لقدرة مايكل على منح صخرة جامدة الحياة والحركة. حيث صور موسى مفتول العضلات جالساً منحنياً بجسده إلى اليسار قليلاُ وملتفتاً برأسه إلى اليمين بشدة وكأنه ينظر إلى شعبه بغضب وهم بعبدون إلهاً مزيف.
قد تكون صورة لـ ‏‏نحت‏ و‏نصب تذكاري‏‏

مجد حجازي
‏١٤ أغسطس‏، 2021 م‏ ·

تفاصيل

تمثال موسى لمايكل أنجلو هو تمثال رخامي صنع في 1513-1515 للميلاد وهو موجود في روما ..
إحدى التفاصيل الكثيرة الموجودة في هذه التحفة الفنية هي عضلة صغيرة جداً في الساعدين تتقلص فقط عند رفع الخنصر وإلا فهي غير مرئية..!!
وضعية موسى بالتمثال يرفع الخنصر ، لذلك تتقلص تلك العضلة الصغيرة ويظهرها الفنان ببراعة 💙
.

هامش :مايكل أنجلو فنان أعطى للتشريح أهمية كبيرة عند تجسيده لأي عمل فني ونجد له رسوما وكروكيات تشرح ذلك بشكل علمي جميل ..

الجدير بالذكر أن مادة التشريح نجدها اليوم بكلية الفنون الجميلة نظراً لأهميتها ..

تعرفوا على مسيرة #نيل_ أرمسترونغ Neil Armstrong رائد فضاء أمريكي وأول شخص يمشي على سطح القمر.

Neil Armstrong pose.jpg

نيل آرمسترونغ
من ويكيبيديا
نيل أرمسترونغ (بالإنجليزية: Neil Armstrong)‏ (ولد 5 أغسطس 1930، أوهايو – 25 أغسطس 2012) كان رائد فضاء أمريكي وأول شخص يمشي على سطح القمر، حصل على درجة علمية في هندسة الفضاء من جامعة بوردو ثم على الماجستير في هندسة الفضاء أيضًا من جامعة جنوب كاليفورنيا، ويحمل عدداً من شهادات الدكتوراة الفخرية من عدة جامعات إضافة إلى العديد من الأنواط والأوسمة. التحق أرمسترونغ بوكالة الفضاء الأمريكية في وظيفة طيار باحث في مختبر لويس في كاليفورنيا، وشارك بحكم وظيفته في مئتي رحلة جوية في مختلف أنواع الطائرات، وفي سنة 1962 م تمت ترقيته إلى منصب رائد فضاء، حيث عمل قائداً لرحلة جيميني، وخدم أرمسترونغ في الجيش الأمريكي وشارك في الحرب الكورية سنة 1950 م وقام بأول عملية اشتباك ناجحة بين مركبتين في الفضاء. وفي سنة 1971 م أصبح أستاذاً في هندسة الفضاء في جامعة سنسيناتي. تزوج أرمسترونج وأنجب ولدين، وكان يعيش متمتعاً بعزلته في مزرعة له، وكان يعرف عنه رفضه الحديث عن نفسه أو إنجازاته، كما رفض دعوة كل من الحزبين الجمهوري والديمقراطي للترشيح للانتخابات الأمريكية. يعد أول شخص في تاريخ البشرية وطئت قدماه سطح القمر.

في أول رحلة فضائية لأرمسترونغ قاد مركبة جيميني 8 وذلك في عام 1966 م. وقام خلال هذه المهمة مع ديفيد سكوت بإجراء أول عملية التحام مركبتين فضائيتين تتم بواسطة إنسان. كما قاد أرمسترونغ طاقم رحلة أبولو 11 والتي هبط فيها على القمر مع بز ألدرن في 21 يوليو1969 م وكانت هذه الرحلة الثانية له.

خلال هذه الرحلة التي وصفها أرمسترونج بأنها «خطوة عملاقة للبشرية» قام هو وبز ألدرن بالهبوط على سطح القمر وقضيا ساعتين ونصف يستكشفان المكان في حين دار مايكل كولينز بمركبة الفضاء في مدار حول القمر. وقد تم مكافئة نيل ارمسترونغ مع كل من ألدرين وكولينز ميدالية الحرية الرئاسية من قبل الرئيس ريتشارد نكسون. وفي 1978 سلم الرئيس جيمي كارتر نيل ارمسترونغ ميدالية الكونغرس الفخرية للفضاء (Congressional Space Medal of Honor) وفي عام 2009 تسلم هو ورفيقيه ميدالية الكونغرس الذهبية. في سنة 2010 زار الرئيس الأمريكي باراك أوباما مركز كينيدي لأبحاث الفضاء لتوضيح إستراتيجية ناسا التي تعرضت للهجوم حيث وصفها نيل أرمسترونج قائد رحلة أبوللو 11 ورواد فضاء آخرون بأنها انتكاسة ستجعل برنامج الوكالة معتمدا على حسن نوايا روسيا. توفي أرمسترونغ عن عمر يناهز الثانية والثمانين في مستشفى بأوهايو وذلك بعد خضوعه لعملية جراحية في الشرايين التاجية في يوم 25 أغسطس 2012.

النشأة

ولد نيل آرمسترونغ (Neil Armstrong) في الخامس من أغسطس 1930 في بلدة واباكونيتا (Wapakoneta) بولاية أوهايو (Ohio) لأبويه ستيفن كونينغ آرمسترونغ (Stephen Koenig Armstrong) وفيولا لويز إنغل (Viola Louise Engel). ـ وينحدر من أصول اسكتلندية وألمانية وله أخوين يصغرانه وهما جون (June) ودين (dean). عمل ستيفن آرمسترونغ مدققاً للحسابات لصالح حكومة ولاية أوهايو؛ وقد تنقلت العائلة بعد مولد آرمسترونغ في أرجاء الولاية بشكل متكرر حيث أقامت في 20 بلدة. نمى حب آرمسترونغ للطيران خلال تلك الفترة، وقد بدا ذلك مبكراً عندما أخذه والده وهو ابن العامين إلى سباقات كليفلاند الجوية. عند بلوغه الخامسة من عمره خاض أول رحلة طيران جوية في وارن (Warren) بولاية أوهايو في العشرين من يوليو عام 1936 عندما جال هو ووالده على متن طائرة فورد ثلاثية المحركات (Ford Trimotor) والتي تعرف كذلك باسم الإوزة المعدنية (Tin Goose). ـ المرة الأخيرة التي انتقل فيها والده كانت في عام 1944، حيث عاد إلى مسقط رأس نيل واباكونيتا بمقاطعة أوغلايز (Auglaize). درس آرمسترونغ في مدرسة بلوم (Blume) الثانوية وأخذ دروساً في الطيران بمطار المقاطعة وقد حصل على شهادة طيران بعمر الخامسة عشرة، وقبل أن يحصل على رخصة لقيادة السيارات نشط آرمسترونج مع فرقة فتيان الكشافة وحصل على رتبة النسر الكشاف (Eagle Scout). عند بلوغه سن الرشد كرمته منظمة الكشافة الأمريكية (Boy Scouts of America) بجائزتي النسر الكشاف والجاموس الفضي (Silver Buffalo) البارزتين. في الثامن عشر من يوليو عام 1969 وفي طيرانه باتجاه القمر على متن المركبة كولومبيا (Columbia) حيا آرمسترونغ أفراد الكشافة بقوله: ” أود أن أوجه التحية لكل زملائي الكشافين والمستطلعين في متنزه فارغنت الحكومي (Farragut State Park) في إيداهو (Idaho) حيث يقيمون مخيماً وطنياً هذا الأسبوع؛ حيث يبعث إليهم أبولو 11 (Apollo 11) أطيب الأمنيات”. وكان رد هيوستن (Houston) مايلي: “شكراً أبولو 11أنا متأكد أنهم إن لم يتمكنوا من سماع ذلك فإنهم سيتلقون كلماتك عن طريق الأخبار. أقدر لك ذلك بكل تأكيد.” كانت هناك ميدالية كشفية عالمية من ضمن عددٍ قليلٍ جداً من الأغراض الشخصية التي حملها آرمسترونغ معه إلى القمر ثم عاد بها.في عام 1947 في السابعة عشرة من عمره بدأ آرمسترونغ دراسة هندسة الطيران في جامعة بوردو (Purdue University) وقد كان ثاني شخص في عائلته يلتحق بكلّية. وتمّ قبوله بمعهد ماساتشوستس للتقنية (Massachusetts Institute of Technology) والذي يعرف اختصاراً بـ (MIT). المهندس الوحيد الذي كان يعرفه – والذي كان ملتحقًا بمعهد ماساتشوستس للتقنية – ثناه عن الاستمرار بالحضور بإخبار آرمسترونج أنه ليس من الضروري قطع كل هذا الطريق إلى كامبريدج (Cambridge) بولاية ماساتشوستس من أجل تعليمٍ جيد. ج وتم دفع تكاليف دراسته ضمن إطار خطة هولواي (Holloway Plan) والتي تقتضي التزام المتقدمين الناجحين بسنتين من الدراسة متبوعةً بثلاثة سنواتٍ من الخدمة في سلاح البحرية الأمريكي (U.S. Navy) ومن ثم إكمال السنتين الأخيرتين من المرحلة الدراسية. في بوردو نال معدل درجاتٍ متوسطاً في مواده الدراسية بمعدلٍ ظل يرتفع وينخفض خلال تسعة فصولٍ دراسية. مُنح درجة بكالوريوس العلوم في هندسة الطيران عام 1955 ونال درجة ماجستير العلوم في هندسة الفضاء الجوي من جامعة جنوب كاليفورنيا (University of Southern California) عام 1970. لاحقًا مُنح آرمسترونغ الدكتوراه الفخرية من عدة جامعات.

الخدمة في البحرية

في السادس والعشرين من يناير عام 1949 تم استدعاء ارمسترونغ Armstrong من قبل القوات البحرية الأمريكية U.S Navy للحضور إلى المحطة الجوية البحرية بمدينة بنساكولا بولاية فلوريدا Naval Air Station Pensacola. وذلك للتدريب على الطيران وقد كان يبلغ من العمر 18 عاما. استغرقت فترة التدريب 18 شهرا أصبح خلالها طيارا جويا مؤهلا للهبوط على متن حاملتي الطائرات يو اس اس كابوت USS Cabot ويو اس اس رايت USS wright. في السادس عشر من شهر أغسطس عام 1950 وبعد أسبوعين من عيد ميلاده العشرين وصل خطاب من البحرية يفيد بقبول ارمسترونغ كطيار بحري مؤهل. Naval Aviator كانت مهمته الأولى الخدمة في السرب السابع لأسطول الطيران التابع للمحطة الجوية البحرية بمدينة سان دييغو في ولاية كاليفورنيا NAS San Diego (والمعروف أيضا ب NAS North Island). بعد شهرين تم تعيينه ضمن السرب المقاتل 51 (Fighter Squadron 51) المعروف ب (في اف-51 VF-51) وهو سرب للطائرات المقاتلة النفاثة. وقام بأول طيران له على متن طائرة نفاثة (اف 9 اف 2بي بانثر F9F-2B Panther) في الخامس من يناير 1951. في يونيو من نفس العام قام ارمسترونغ بأول هبوط بطائرة نفاثة على متن حاملة الطائرات يو اس اس ايسكس USS Essex وفي نفس الأسبوع تمت ترقيته من رتبة ضابط بحري Midshipman إلى رتبة حامل الراية Ensign. بنهاية العام كانت حاملة الطائرات تبحر متجهة نحو كوريا وعلى متنها كتيبة السرب المقاتل في اف-51 (VF-51) للقيام بمهام الطيران الجوي الحربي نحو الأهداف الأرضية. بداية ارمسترونغ مع المعارك المسلحة كانت في التاسع والعشرين من أغسطس عام 1951 خلال الحرب الكورية وذلك عندما حلق كمرافق على طائرة استطلاع جوي بغرض التصوير فوق مدينة سونغجن Songjin. بعد 5 أيام وتحديدا في الثالث من سبتمبر حلق ارمسترونغ على متن طائرة استطلاع مسلحة فوق منشآت النقل والتخزين الرئيسية جنوب قرية ماجون-ني Majon-ni غرب وانسن Wonsan. خلال قيامه بمهمة قصف منخفض المدى على حوالي 560 كم/س (350 ميل/س) تعرضت طائرته ال F9F Panther إلى إصابة بصاروخ مضاد للطائرات. ثم اصطدم بعامود عند محاولته لإستعادة السيطرة على الطائرة على ارتفاع 6 متر (20 قدم), مما أدى إلى انشطارها على بعد متر واحد (3 أقدام) من جناح الطائرة الأيمن. تمكن ارمسترونغ من العودة بالطائرة إلى الأراضي الحليفة ولكن بسبب فقدانه لجنيح الطائرة Aileron كان خياره الوحيد للنجاة هو استخدام طريقة قذف المقعد من الطائرة. فقرر أن يحلق بالطائرة حتى وصل إلى مهبط بالقرب من بوهانج Pohang حتى يسهل عليه أن يقفز في الماء ثم ينتظر المساعدة من هليكوبتر القوات البحرية. ولكن مقعد القذف تراجع به إلى اليابسة عند انطلاقه. لم يُعرف ماحدث لبقايا الطائرة النفاثة رقم F9F-2 125122 بينما تمكن أحد زملاء ارومسترونغ في مدرسة الطيران من إنقاذه والعودة به. قام ارمسترونغ بثمانية وسبعين مهمة جوية في كوريا بما يعادل 121 ساعة طيران جوي معظمها حدثت في يناير عام 1952. حصل على الميدالية الجوية (Air Medal) لخوضه 20 مهمة قتالية وحصل على النجمة الذهبية (Gold Star) لخوضه 20 مهمة قتالية أخرى. تقلد وسام الخدمة الكورية Korean Service Medal ونجمة المشاركة Engagement Star. ترك ارمسترونغ البحرية في 23 أغسطس 1952 وكان عمره آنذاك 22 عاما وأصبح ملازم برتبة مبتدئ Lieutenant, Junior Grade في احتياطي البحرية الأمريكية U.S. Naval Reserve. ظل هناك لحوالي 8 سنوات ثم استقال في الحادي والعشرين من أكتوبر عام 1960.

كونه طيار باحث قام ارمسترونغ بالخدمة كطيار تجريبي على متن كلا من: اف100 سوبر سابر F-100 Super Sabre بنوعيها A و C، اف101 فودو F-101 Voodoo, اف104 ايه ستارفايتر F-104A Starfighter من شركة لوكهيد Lockheed. أيضا قام بالطيران بطائرات بيل اكس 1بي Bell X-1B, بيل اكس 5 Bell X-5, نورث أميركان اكس 15 North American X-15, اف 105 ثاندرتشيف F-105 Thunderchief, اف 106 دلتا دارت F-106 Delta Dart, بي 47 ستراتوجت B-47 Stratojet, كي سي 135 ستراتوتانكر, كما كان واحد من ثمانية من نخبة الطيارين الذين اشتركوا في برنامج ناسا للبحوثparaglider research vehicle program (Paresev)..

السنوات الجامعية

بعد انتهاء خدمته في البحرية عاد ارمسترونغ إلى بوردو حيث حقق أفضل الدرجات في أربعة فصول بعد عودته من كوريا وكان معدله النهائي 4.8 من 6. انضم إلى أخوية فاي ديلتا ثيتا Phi Delta Theta fraternity بعد عودته وكتب ونسق الموسيقى كجزء من العمل الطلابي وكان أيضا عضوا في سرية كابا كابا سي Kappa Kappa Psi وعضوا في الفرقة الوطنية الفخرية ولاعب باريتون في فرقة باردو الأمريكية Purdue All-American Marching Band. تخرج ارمستونج عام 1955 بدرجة البكالوريوس من هندسة طيران. بعد عودته لباردو تعرف على جانيت اليزابيث شيرون (Janet Elizabith Shearon) والتي كانت متخصصة في الاقتصاد المنزلي وبالنسبة للزوجين فإنه لم يكن بينهما مودة حقيقية ولا يمكنهما تذكر ظروف خطبتهما بالتحديد، سوى أنها كانت في فترة عمل أرمستونغ في مختبر لويس للطيران الدفعي التابع لناسا (NACA’s Lewis Flight Propulsion Laboratory). تزوجا في يوم 28 يناير من سنة 1956 في كنيسة التجمع (Congregational Church) في ويلميت (wilmette) للينويس(lllinois) عندما انتقل إلى قاعدة ايدوارد الجوية للطائرات العسكرية (Edwards Air Force Base) عاش في سكن الحائزين على البكالوريوس داخل القاعدة بينما عاشت جانيت في أقليم ويستوود (westwood) في لوس أنجلِس (los anglese).بعد فصل واحد انتقلا إلى وادي انتلوب (Antelope Valley) حيث أن جانيت لم تنه أبدا درجتها التعليمية وندمت على ذلك في حياتها لاحقا”. كان لدى الزوجين ثلاثة أطفال: إيريك(Eric) ومارك (mark) وكارين (Karen). وفي يونيو سنة 1961 شخصت الابنة كارين بإصابتها بورم خبيث في وسط جذع المخ (Brain stem) والمعالجة بالأشعة السينية أبطأت نمو الورم ولكن انتكست حالتها إلى مرحلة لم تعد تسطيع فيها المشي أو الكلام، توفيت كارين في28 يناير سنة 1962 وكان عمرها سنتين بسبب التهاب رئوي نتيجة لضعف صحتها. أنهى أرمستونغ درجة ماجستير علوم في هندسة الطيران لاحقا بجامعة جنوب كاليفورنيا.

طيار اختبار

A black-and-white photo of Armstrong

آرمسترونغ (بعمر 26) كطيار اختبار في اللجنة الاستشارية الوطنية للملاحة الجوية، محطة الطيران السريع في قاعدة إدواردز الجوية في كاليفورنيا.

قرر ارمسترونغ بعد تخرجه من جامعة برودو (Purdue) أن يصبح طيار اختبار تجريبي. وقدم على اللجنة الاستشارية للملاحة الجوية (NACA) للطيران فائق السرعة في قاعدة إدوارد (Edward) للقوات الجوية. وعلى الرغم من عدم وجود مركز إلا أنهم أرسلوا طلب التقديم إلى مختبر لويس (Lewis) للطيران السريع في كليفلاند (Cleveland), حيث بدأ أرمسترونغ العمل في مجال لويس في مارس 1955. واستمرت مهمته في كليفلاند بضعة أشهر وبحلول شهر يوليو عام 1955 ذهب إلى عمله الجديد في قاعدة إدوارد الجوية. تم تكليف أرمسترونغ بمهمته الجديدة في أول يوم له وهي قيادة طائرة تعقب خلال إطلاق طائرة تجريبية من طائرة قاذفات معدله. قاد أيضا طائرة قاذفات معدله وحدث له أول حادث في واحدة من هذه المهمات في قاعدة إدوارد. وفي مارس عام 1956 كان أرمسترونغ في طائرة بوينغ بي 29 سوبرفورترس Boeing B-29 Superfortress, التي كانت بصدد إسقاط طائرة القاذفات المحمولة دوقلس دي 588-2 Douglas D-558-2 Skyrocket. حيث جلس على يمين مقعد قائد الطائرة بينما قاد ستان بوتشارت (Stan Butchart) الطائرة B 29. توقف المحرك الرابع عندما وصلوا إلى ارتفاع 30000 قدم (9.1 كيلو) وبدأت المروحة تدور بدون تحكم وتضرب المفتاح المتحكم بمروحة الدوران السريعة. وأدرك بوتشارت بأن سرعة المروحة بدأت تقل لكنه رفع السرعة مرة أخرى ولكن هذه المرة أسرع من المحركات الأخرى لأنها إذا دارت بسرعة ستنفصل إلى أجزاء. وأجبرت الطائرة على التوقف على سرعة 210 ميل (337 كم) بالساعة لإطلاق طائرة القاذفات المحمولة ولايمكن لطائرة B-29 أن تهبط وعلى متنها طائرة حاملة للقاذفات. وفي لحظة الانطلاق تحطمت مروحة المحرك الرابع وتضررت قطعة المحرك الثاني وأجبر بوتشتارت وأرمسترونغ على إيقاف المحرك الثالث بسبب تحطمه والمحرك الأول بسبب عزم الدوران السريع. خففوا بعد ذلك السرعة وهبطوا بأمان من مسافة 30000 قدم (9000 م) باستخدام المحرك الثاني فقط وبشكل دائري. أول رحلة لأرمسترونغ في طائرة صاروخية كانت في 15 أغسطس 1957 في المركبة بيل اكس – 1بي (Bell X-1B) حيث طار بها إلى ارتفاع قدره 11.4 ميلا (18.3 كلم). وقد تحطمت عجلة الهبوط الأمامية عند الهبوط وتكرر حدوث ذلك في حوالي اثني عشر رحلة سابقة للمركبة بيل اكس 1- بي (Bell X-1B) بسبب تصميم المركبة الجوية طار في وقت لاحق لأمريكا الشمالية في المركبة الصاروخية اكس-15 (X-15)سبع مرات؛ واستطاع في رحلته ماقبل الأخيرة الوصول إلى ارتفاع 207500 قدم (63.2 كم). تورط ارمسترونغ في عدة حوادث والتي تم تدوينها في إرث قاعدة إدواردز الجوية وتم تدوينها في مذكرات الزملاء. أول حادثة وقعت خلال رحلته السادسة في المركبة (X-15) في 20 أبريل 1962، حين قام أرمسترونغ باختبار نظام التحكم الذاتي حيث طار إلى ارتفاع 207000 قدم أكثر من (63 كم) (وهو أعلى ارتفاع وصله قبل المركبة الجوزاء (أو جيميني) 8 (Gemini 8)، ولكن مقدمة المركبة تعلقت للأعلى طويلا خلال الانحدار وارتدت المركبة(X-15) عن الغلاف الجوي ما يصل إلى 140000 قدم (43 كم). في هذا الارتفاع يصبح الهواء رقيقا بحيث لايبقى للسطوح الهوائية أي تأثير تقريبا. وتجاوز حقل الهبوط بسرعة ألفي ماك (Mach) (2000) ميل في الساعة (3200 كم / ساعة) على ارتفاع أكثر من 100000 قدم (30 كم). وانتهى الأمر بعد 40 ميلا (64 كم) جنوب قاعدة ادواردز (Edwards) تقول الأسطورة انه طار كالبعد عن روز بول(Rose Bowl)في باسادينا(Pasadena). بعد النزول بقدر كاف عاد إلى الوراء في اتجاه منطقة الهبوط، وتمكن بالكاد من الهبوط دون ضرب أشجار متنزه جوشوا الوطني(Joshua Tree National Park) في الطرف الجنوبي. كانت أطول رحلة لمركبة (X-15) سواء في كل من الوقت والمسافة من المسار الأرضي. بعد أربعة أيام تورط ارمسترونغ في حادث ثاني عندما حلق لمرة وحيدة مع تشاك ييغر(Chuck Yeager). كانت مهمتهم أثناء التحليق بطائرة لوكهيد تي -33 (Lockheed T-33 Shooting Star) هو تقييم بحيرة سميث رانش (Smith Ranch) الجافة للاستخدام كموقع هبوط اضطراري في حالات الطوارئ لهبوط المركبة (X-15). في سيرته الذاتية كتب ييغر أنه كان يعلم أن قاع البحيرة غير صالحة للهبوط بعد الأمطار التي هطلت مؤخرا ولكن ارمسترونغ أصر على الطيران على أي حال. في محاولتهم للمس والإقلاع أصبحت العجلات عالقة وكان عليهم انتظار الإنقاذ. ارمسترونغ يروي رواية مختلفة للأحداث بأن ييغر لم يحاول التحدث إليه عن ذلك وأنهم قاموا بأول هبوط ناجح على الجانب الشرقي للبحيرة. ثم طلب منه ييغر المحاولة مرة أخرى وهذه المرة أبطأ قليلا. وفي محاولة الهبوط الثانية أصبحوا عالقين ووفقا لارمسترونغ انخرط ييغر في نوبة من الضحك. وأشاد العديد من طياري الاختبار بقاعدة ادواردز بقدرة أرمسترونغ الهندسية. قال المجند ثومبسون (Thompson)انه “الأقدر فنيا من طياري مركبة (X-15)الأوائل”. وقال بيل دانا(Bill Dana) : ارمسترونغ “كان لديه عقل يستطيع امتصاص الأشياء مثل الإسفنجة”. أولئك الذين يطيرون لحساب القوات الجوية لهم رأي آخر خاصة أشخاص مثل ييغر وبيت نايت (Pete Knight) الذين لم يكن لديهم شهادات في الهندسة. وقال نايت: أن مهندسي الطيران يطيرون بطريقة ميكانيكية أكثر منها كطيران ” وأعطى ذلك كسبب لوقوع بعض مهندسي الطيران في المشاكل، حيث أن مهاراتهم في الطيران لم تكن تأتي بشكل طبيعي. بعد أسابيع قليلة في يوم 21 مايو عام 1962 كان آرمسترونغ مشاركا في ماسمّاه ادواردز بـ “قضية نيليس”، حيث أرسل آرمسترونغ في المركبة الفضائية التي تحمل الاسم لوكهيد F-104، لتفقد بحيرة ديلارما الجافة في ولاية نيفادا الجنوبية ومرة أخرى لحالات الهبوط الاضطراري.حيث أخطأ آرمسترونغ في الحكم على مدى الارتفاع ولم يدرك أيضاً أن عجلات الهبوط لم تتمدد بشكل كامل. وما إن بدأت العجلات في ملامسة الأرض حتى تراجعت ودخلت في مكانها مرة أخرى. حاول آرمسترونغ اتخاذ جميع الصلاحيات الممكنة لإحباط العملية لكن بطن المركبة وباب العجلات اصطدمت بالأرض وألحقت أضراراً بالراديو وتسببت في خروج السوائل الهيدروليكية. وبدون توفّر اتصالات لاسلكية طار آرمسترونغ إلى الجنوب حيث توجه إلى قاعدة نيليس الجوية. تجاوز برج المراقبة وانعطف على نحو معيّن إشارة إلى عدم توفّر اتصال لاسلكي وهو مايعرف باسم “نمط الاستغاثة الثلاثي”.تسبب نقص السوائل الهيدروليكية في إسقاط الذيل وأثناء الهبوط اصطدمت المركبة بأحد الأسلاك الشائكة وسحبت أجزاء المركبة على طول المدرج. استغرق الأمر 30 دقيقة لمسح المدرج وإصلاح الأسلاك الشائكة. تم إرسال ميلت ثومبسن في طائرة اف 104 بي ولكنها لم تحلّق. وبصعوبة بالغة وصل ثومبسن لنيليس ولكن موجة رياح معاكسة جعلت الهبوط صعبة وانفجر إطار العجلة الأيسر الرئيسي وتم إغلاق المدرج مجددا لمسحه. وتم إرسال بيل دانا لنيلس في طائرة تي 33 ولكنه أطال في الهبوط – وقرر مكتب عمليات نيليس لتجنب أي مشكلات أخرى بأنه من الأسلم ان يجدو طيارين ناسا الثلاثة ويتم ارسالهم مجددا إلى قاعدة ادوارد الجوية. قاد آرمسترونغ سبع رحلات في X-15 بداية من نوفمبر 1960 إلى يوليو 1962. ووصل إلى ارتفاع 207500 قدم للأعلى (63.2 كم) في X-15-3 ووصلت السرعة القصوى إلى 5.74 ماخ (3989 ميل في الساعة (6420 كم / ساعة) في X-1-15. وترك مركز أبحاث درايدن للطيران بمجموعٍ يقارب 2400 ساعة من الطيران. وخلال حياته المهنية قاد آرمسترونغ أكثر من 200 نموذج مختلف من المركبات.

المهنة

لم يكن هناك لحظة حاسمة في قرار ارمسترونغ أن يصبح رائد فضاء [بحاجة لمصدر]. في عام 1958 تم اختياره من قبل السلاح الجوي الأميركي في برنامجها Man In Space Soonest. في نوفمبر عام 1960 تم اختيار ارمسترونغ كجزء من مجموعة الطيارين المستشارين لـ the X-20 Dyna-Soar طائرة الفضاء العسكرية والتي كانت تحت التطوير من قبل شركة بوينغ للسلاح الجوي الأميركي. وفي يوم 15 مارس 1962 تم اختياره من قبل السلاح الجوي للولايات المتحدة كواحد من المهندسين السبعة الذين سوف يطيرون في الطائرة الفضائية عندما تكون جاهزة. بعد أشهر من إعلان البحث عن مجموعه ثانية من رواد افضاء ناسا NASA، أصبح أرمسترونغ متحمس أكثر وأكثر بشأن كل من برنامج أبولو والتحقيق في بيئة جديدة للطيران. أوراق رائد الفضاء أرمسترونغ وصلت بعد حوالي أسبوع من الموعد النهائي وهو الأول من شهر جون 1962 م. ومن حسن حظه كان ديك دي الذي عمل بشكل وثيق مع ارمسترونغ في إدواردز، هو أول من رأى الاوراق المتأخره وأدخلها مع كومة الاوراق دون ملاحظة أحد. في قاعدة مدينة بروكس في نهاية جون خضع ارمسترونغ للفحص طبي الذي وصفه العديد من المتقدمين أنه مؤلم وفي بعض الأحيان يبدو أن لا فائدة منه.في 13 سبتمبر 1962 دعا ديك سلايتون ارمسترونغ وسأله عما إذا كان مهتما بالانضمام إلى فيلق رواد فضاء ناسا في إطار ما يطلق عليه الصحافة “التسعة الجدد” ووافق ارمسترونغ بدون تردد. وتم الاحتفاظ بالأمر سرا ثلاثة أيام على الرغم من أن تقارير الصحف التي تم تداولها منذ أوائل العام أنه سيتم اختياره كأول رائد فضاء مدني. ارمسترونغ كان واحدا من اثنين من الطيارين المدنيين الذين تم اختيارهم للمجموعة الثانية. الطيار المدني الآخر كان إليوت سي وهو أيضا طيار سابق في البحرية وكان من المقرر أن يتولى أمر Gemini 9 ولكنه توفي في حادث تحطم طائرة T-38 في عام 1966 الذي توفي فيه أيضا تشارلز باسيت. وكان ارمسترونغ أول مدني أمريكي في الفضاء ولكن أول مدني في الفضاء هو فالنتينا تيريشكوفا من الاتحاد السوفييتي قبل ارمسترونغ بحوالي ثلاث سنوات في وقت سابق وهي عاملة بالنسيج ومن هواة القفز المظلي. كانت على متن فوستوك 6″ Vostok 6″ عندما انطلقت في يوم 16 يونيو، 1963.

برنامج الجوزاء (جيميني)

جيميني 8

تم الإعلان عن تعيينات طاقم المركبة جيميني 8 في 20 سبتمبر 1965 وبأن آرمسترونغ سيكون طيار مشرف وديفيد سكوت طيار. وكان سكوت أول عضو في المجموعة الثالثة من رواد الفضاء يحوز على تعيين كطيار مشرف. بدأت المهمة في 16 مارس1966 وكانت الأكثر صعوبة حتى ذلك الوقت هو الالتقاء والالتحام بالمركبة أجينا غير المأهولة والمهمة الثانية هي نشاط خارج المركبة من قبل سكوت. بصورة عامة تم تخطيط المهمة لآخر 75 ساعة و55 مدار، بعد قيام أجينا في الساعة 10 صباحاً بتوقيت أقلعت المركبة تيتان 2 التي تحمل آرمسترونغ وسكوت في الساعة 2:0211:4 بتوقيت لتضعهم بالمدار الذي سيلاحقون منه أجينا. وتم الانتهاء بنجاح من الالتقاء والالتحام الأول من نوعه بين مركبتين فضائيتين بعد 6.5 ساعة في المدار. ولكن كانت توجد مشكلة وهي انقطاع الاتصال بين الطاقم لعدم وجود محطات تتبع لتغطية كل المدارات. بعيداً عن الاتصال بالأرض بدأت المركبة الراسية بالدوران وحاول آرمسترونغ تصحيح ما يحدث بنظام المناورة بالمركبة جيميني، واتباعاً لنصيحة سابقة من المهمة التجريبية انفصلوا ولكن ما نتج أنهم أصبحوا يدورون بسرعة كبيرة إلى أن وصلت إلى لفة كل ثانية وهذا يعني أن المشكلة موجودة بطريقة التحكم بالمركبة جيميني، فقرر آرمسترونج أن السبيل الوحيد لهذا الوضع هو استخدام نظام إعادة إدخال التحكم وإغلاق نظام المناورة بالمركبة، وقواعد المهمة تنص على أنه إذا تم تشغيل نظام إعادة إدخال التحكم تضطر المركبة للرجوع والعودة في أقرب فرصة. وأعتقد أن أحد أسباب العطل كان وجود الأسلاك التالفة. كان يوجد بمكتب رواد الفضاء بعض الأشخاص أبرزهم والتر كوننغهام الذي قال: أن سكوت وآرمسترونغ تجاهلا أسباب العطل على أنها شيء عرضي، وأن آرمسترونج كان يمكن أن ينفذ المهمة إذا قام بتشغيل إحدى حلقتي نظام إعادة إدخال التحكم فقط وليس كلاهما واحتفظ بالأخرى لأغراض المهمة. هذه الانتقادات لا أساس لها كما لم يكتب عن أسباب العطل ولم يكن من الممكن تشغيل إحدى حلقتي نظام إعادة إدخال التحكم دون الأخرى. وكتبت جيني كرانز: “جاءت ردة فعل الطاقم على مثل ما تدربوا وكانت خاطئة لأنهم تدربوا بصورة خاطئة “. فشل محللو ومخططو المهمة في تحليل الموقف عندما رست المركبتان معاً، فكان عليهم أن يعتبروها مركبة واحدة. حزن آرمسترونغ على أنه قطع مهمة قصيرة

وأنه تم إلغاء معظم أهداف المهمة وأن سكوت قد سلبه مهمته خارج المركبة.

جيميني 11

المقال الرئيسي الجوزاء 11 : آخر مهمة موكلة لارمسترونغ في مشروع جيميني كانت مقعد الطيار الاحتياطي في جيميني 11, والذي أعلن عنه بعد يومين من هبوط جيميني 8. بعد أن تدرب برحلتين أصبح نيل على دراية تامة بالأنظمة والأجهزة المستخدمة وكما أنه قام بتدريب وتعليم الطيار الاحتياطي وليام آنديرس. كان الانطلاق في 12 سبتمبر 1966, والتي كان على متنها كل من بيت كونراد وديك جوردن الذين أتما بنجاح أهداف المهمة في حين كان ارميسترونغ مسؤولاً عن الاتصالات. بعد هذه الرحلة قام الرئيس ليندون جونسون بدعوة ارميسترونغ وزوجته للمشاركة في رحلة إلى جنوب أمريكا مدتها 24 يوم. كما تواجد في هذه الرحلة كلا من ديك جوردن، جورج لوو وزوجاتهم بالإضافة إلى مسئولين حكوميين التي شملت 11 بلداً و 14 مدينة رئيسية. وكان ارميسترونغ قد نال إعجاب كبار الشخصيات في الباراغواي عندما قام بتحيتهم بلغتهم المحلية الغواراني. أما في البرازيل فلقد تحدث عن مآثر البرتو سانتوس دومون المولود في البرازيل، الذي يعتبر أنه هزم الأخوة رايت ببنائه أول آلة طيران له.

)

مشروع أبولو

في 27 يناير كانون الثاني 1967 يوم اشتعال أبولو 1 كان ارميسترونغ في العاصمة الأمريكية واشنطن مع جوردن كووبير وديك جورون وجيم لوفيل وسكوت كاربينتير من أجل التوقيع على معاهدة الأمم المتحدة الخاصة بالفضاء. تبادل رواد الفضاء الحديث مع المسئولين المجتمعين قبل أن يتوجه كاربينتر إلى المطار بينما أتجه الآخرون إلى فندق جورج تاون حيث وجدوا رسائل تطلب منهم إجراء مكالمة مع مركز المركبات الفضائية المأهولة. أثناء هذه المكالمة تم إخبارهم بوفاة كل من جيس كريزوم وايد وايت وروجير تشايفيه. أمضى ارميسترونغ مع رفاقه تلك الليلة يفكرون فيما حدث.) في 5 أبريل 1967 وفي نفس اليوم الذي أصدر فيه تقرير التحقيق في اشتعال أبولو 1، اجتمع ارميسترونغ و 17 آخرين من رواد الفضاء مع ديك سلايتون. وكان أول شي قد قاله سلايتون هو “أن أول من سيقوم بالطيران في البعثات القمرية، هم الرجال الجالسين هنا في هذه الغرفة”. قال يوجين كيرنان أن ارميسترونغ لم يبدي أي ردة فعل على هذا التصريح. كانت الغرفة مليئة بالمنخرطين في مشروع جيميني والذين لهم القدرة على الذهاب لبعثات إلى القمر. تحدث سلايتون عن المهمة المخطط لها وذكر اسم ارميسترونغ من بين الطاقم الاحتياطي لابولو 9. كان مقررا أن يتم تصميم وبناء وحدة قمرية لتقوم بجولة تجريبية حول المدار الأوسط للارض ولكن حدث تأخير فيها. لذلك تم تبادل الطاقم بين أبولو 8 و 9 وبناء على نظام التبادل العادي للأطقم فإن ارميسترونغ سيقوم بقيادة أبولو 11. لإعطاء الطاقم الخبرة في كيفية هبوط الوحدة القمرية. كلفت ناسا شركة بيل للطائرات ببناء مركبتي بحوث لهذا الغرض تضاف في وقت لاحق إلى ثلاث مركبات للتدريب على الهبوط على سطح القمر. استخدم ما يسمى بالرفاص الطائر كجهاز محاكاة لجاذبية القمر بمساعدة محركات مساعدة على التخفيف من جاذبية الأرض إلى السدس “والتي تساوي جاذبية القمر”. في 6 ايار / مايو 1968 وعلى ارتفاع 30 م من سطح الأرض، بدأت الضوابط لدى ارميسترونغ تتحلل وبدأت المركبة بالكبح. قذف ارميسترونغ من المركبة بأمان وبعد التحاليل والمعاينة تبين أنه لو قذف بعد ما يقارب من نصف ثانية لن يتمكن من فتح مظلته. لم تكن إصاباته بليغة فقد قام فقط بعض لسانه مع أنه كان قد أوشك على الموت. تأكد ارميسترونغ من أنه لولا تلك المركبات المحاكية وتلك التدريبات التي قام بها لما كان الهبوط على القمر ناجحا. كما أنها أعطت رواد الفضاء وقادة المركبات الثقة والحرفية اللازمة للقيام بهذه المهمة.

أبولو 11

بعد أن خدم أرمسترونغ كقائد احتياطي لأبولو 8 ـ الذي كان يدور حول القمر ـ عرض سلايتون عليه منصب قائد أبولو 11 في 23 ديسمبر 1968. وفي الاجتماع الذي لم يعلن عنه حتى نشرت سيرة آرمسترونغ في عام 2005، قال سلايتون له أنه بالرغم من أنه خطط للطاقم كان ارمسترونغ يمثل كقائد للطيار القمري القائد باز الدرين والطيار القائد الآمر مايكل كولينز وقد قال أنه عرض عليه فرصة لاستبدال الدرين مع جيم لوفيل. بعد التفكير أكثر من ذلك ليوم واحد قال ارمسترونغ سلايتون أنه سيتمسك بالدرين كما أنه ليس لديه صعوبة في العمل معه وفكر بأن لوفيل يستحق أن يعطي الاوامر بنفسه. واستبدال الدرين مع لوفيل قد يجعل لوفيل الطيار في الكبسولة القمرية وهي أقل من مرتبة العضو بصورة غير رسمية. وأرمسترونغ قد لا يعدل في وضع لوفيل قائد الجوزاء 12 في الرقم الثالث من مواضع من أفراد الطاقم. وفي مارس 1969 أجمع بين سلايتون وجورج لاو وبوب جيلروث وكريس كرافت أن أرمسترونغ سيكون أول شخص يصعد على سطح القمر. في جزء من إدارة وكالة ناسا رأوا ارمسترونغ بأنه الشخص الذي لم يكن لديه غرور كبير. وقدم المؤتمر الصحفي الذي عقد في 14 أبريل 1969 تصميم الكبسولة القمرية Lm لـ ارمسترونغ كسبب بأنه سيكون الأول وفتحت الحجرة من الداخل وإلى اليمين، مما يجعله من الصعب على الطيار في الكبسولة القمرية وعلى الجانب الأيمن الخروج. وأضاف سلايتون “ثانيا فقط على أساس نقاء البروتوكول، كنت اعتقد بأن القائد يجب أن يكون الرجل الأول الذي يخرج في الفضاء…. لقد غيرت رأيي في أقرب وقت عندما وجدت لديهم خط الوقت الذي أظهر ذلك. بوب قيلتورث وافق قراري “. وفي وقت اجتماعهم فإن الرجال الأربعة لم يعرفوا عن قضية الباب. المعرفة الأول من الاجتماع كانت خارج المجموعة الصغيرة جاءت عندما كتب كرافت سيرته الذاتية لعام 2001. في 16 يوليو 1969 تلقى ارمسترونغ هلال اقتطع من الستايروفوم من زعيم سادة، جونتر يندت، والذي وصفه بأنه المفتاح إلى القمر.

رحلة إلى القمر

أثناء إطلاق أبولو 11 وصل نبض قلب أرمسترونغ إلى أعلى مستوياته 110 نبضة في الدقيقة. وقد رأى أن المرحلة الأولى هي أكثر المراحل ضجيجا من إطلاق مركبة جيميناي 8 تايتن II. وكانت أبولو CSM (Command / Service Module – وحدة الأوامر والخدمة) أكبر مقارنة نسبيا بكبسولة جيميناي. ويعتقد أن القدرة على التحرك داخل المركبة هو سبب عدم إصابة أي من الطاقم بمرض الفضاء، بحين أن طواقم المركبات السابقين أصيبوا بذلك. كان أرمسترونغ سعيدا بهذا الخصوص حين أنه كان مصابا بمرض الحركة عندما كان صغيرا وكان يشعر بالغثيان أحيانا أثناء الاستعراضات الجوية. كانت أبولو 11 تهدف إلى الهبوط بسلام وليس أن تهبط في بقعة معينة. قبل الوصول إلى سطح القمر لاحظ أرمسترونغ أن الفوهات البركانية كانت تمر أسرع بثانيتين مما هو متوقع، والذي يعني بأن المركبة ستلامس السطح أبعد من المكان المرسوم بعدة أميال. عند اكتشاف رادار المركبة سطح القمر ظهرت العديد من الأخطاء الحاسوبية. كان أولها إنذار برمز 1202 وبالرغم من التدريب المكثف للطاقم لم يكن أرمسترونغ وألدرين يعلمان ما كان يرمز 1202. وتلقوا ردا على الفور من مركز التحكم في هيوستن بأن الرمز ليس مصدرا للقلق؛ فإنذار الرمزين 1202 و 1201 كان بسبب التجاوز التنفيذي في حاسوب المركبة. كما وصفها باز ألدرين (Buzz Aldrin) في فيلمه “في ظل القمر”. التجاوز كان بسبب جعل عداد الرادار يعمل أثناء مرحلة الهبوط. وقد أد ذلك إلى قيام الحاسوب بالعديد من العمليات الغير ضرورية للرادار ولم يكن هناك وقت كافي لتنفيذ كل تلك المهام، فتم تجاهل المهام الأقل أهمية. صرح ألدرين بأنه فعل ذلك لتسهيل إعادة الالتحام بالمركبة عندما يكون إحباط العملية ضروريا، ولم يدرك بأن ذلك قد يسبب التجاوز التنفيذي. عندما لاحظ أرمسترونغ بأنهم في طريقهم لمنطقة الهبوط التي كان يعتقد بأنها ليست آمنة. أخذ مهمة التحكم اليدوي في المركبة وحاول العثور على منطقة أكثر أمانا، وقد أخذ وقتا ذلك وقتا طويلا أطول من جميع المحاكات التي تمت في المركز. لهذا السبب كان هناك قلق من غرفة التحكم بأن المركبة ستعاني من نقص في الوقود. بعد الهبوط كان في اعتقاد أرمسترونغ وألدرين بأن لديهم حوالي أربعين ثانية من الوقود المتبقي إضافة إلى عشرين ثانية أخرى كانت قد خزنت لحال حدوث الإحباط. أثناء التدريب هبط أرمسترونغ بالمركبة ( LLTV) وعنده أقل من خمسة عشر ثانية في مرات عديدة. وكان أيضا متيقنا باستطاعة المركبة النجاة من سقوط حر على مسافة 50 قدم (15 متر) إذا كان لابد من ذلك. أظهر المحللون بعد انتهاء المهمة بأن كان هناك من 45 إلى 50 ثانية متبقية من الوقود بعد هبوط المركبة. حدث الهبوط على سطح القمر في 20:17:39 حسب التوقيت العالمي المنسق في 20 يوليو/تموز عام 1969. عندما لامس المستشعر المضاف إلى أرجل المركبة القمرية التي ما زالت تتحرك أرض القمر. أضاء زر في لوحة المراقبة داخل المركبة فصاح ألدرين “ضوء إتصال” وقال بعدما استقرت المركبة على الأرض “حسنا، أوقف المحرك” فقال أرمسترونغ “إغلاق”. وكانت أول كلمات متعمدة من أرمسترونغ للتحدث إلى مركز المراقبة والعالم الذي يشاهد. “هيوستن، قاعدة الهدوء هنا، هبط الصقر” احتفل أرمسترونغ وألدرين بمصافحة سريعة وتربيتة على الظهر قبل أن يعودا بسرعة إلى قائمة المهام المطلوبة لإعداد المركبة من أجل الإقلاع من على القمر واكتشاف حال الطوارئ من اللحظات الأولى على سطح القمر. في أثناء الهبوط الحساس للمركبة كانت الرسالة الوحيدة من هيوستن “ثلاثون ثانية” والتي تعني كمية الوقود المتبقية. عندما أكد أرمسترونغ الهبوط أعزى المراقبون في هيوسن قلقهم على “عندك العديد من الرجال على وشك التحول للون الأزرق نحن نتنفس مجددا ً”.

أول خطوة على القمر

يمكنك الاطلاع أيضا على: أبولو11Apollo 11))- عمليات سطح القمر. على الرغم من أن وكالة الفضاء ناسا (NASA) قد دعت لفترة راحة لطاقم الرحلة قبل القيام بأي نشاطات اضافية على المركبة إلا أن أرمسترونغ طالب أن يتم نقل الإيفا (EVA) في وقت مبكر من ذلك المساء بتوقيت مدينة هيوستن. وبمجرد أن أستعد أرمسترونغ وألدرين (Aldrin) للذهاب إلى الخارج تم تخفيض الضغط داخل الإيجل (EAGLE) وفتحت الفتحة فأتخذ أرمسترونغ طريقه إلى أسفل السلم. في أسفل السلم قال أرمسترونغ أنه سيقفز عن الليم (LEM) الآن (مشيرا إلى وحدة أبولو القمرية) ثم ألتفت ووضع قدمه اليسرى على سطح القمر في تمام الساعة 2.56 بالتوقيت العالمي في يوم 21 يوليو عام 1969 م. ثم قال جملته الشهيرة: (هذه الخطوة لرجل ما، ماهي إلا قفزة عملاقة للبشرية). قال أرمسترونغ مقولته الشهيرة عقب تفكير عميق منذ أن انطلقت بهم المركبة وحتى بعد هبوطهم. وخلال عملية البث الصوتي لكلمته الشهيرة لم يذكر قول أرمسترونغ لمقطع “ما” بعد كلمة “رجل” مما يجعل العبارة متناقضة (لان كلمة رجل سوف تكون مقابل للجنس البشري). لكن وكالة الفضاء ناسا (NASA) وأرمسترونغ أصرا لسنوات أنه قد قد قال “رجل ما” ولابد أن عملية التشويش منعت سماعها. وأكد أرمسترونغ أنه لم ولن يرتكب خطأ مثل هذا لكن بعد الاستماع المتكرر للتسجيلات أقر بذلك وهو لابد بأنه قد سهى عن قول “رجل ما” وقال “رجل” فقط. وتابع قائلا أنه يأمل من التاريخ أن يتغاضى عن إسقاطه لمقطع “ما” وأن يتفهم ما كان يقصد بقوله حتى وان لم يقله (على الرغم من أنه قد قالها بالفعل). ومنذ ذلك الحين أفترض التحليل الصوتي للتسجيل وجود مقطع “ما”. كما قام بيتر شان فورد (Peter Shan Ford) مبرمج الحاسب الآلي بعمل تحليل صوت رقمي وأفترض أن أرمسترونغ كان قد قال “رجل ما” لكنها لم تكن مسموعة بسبب محدودية تقنية الاتصالات في ذلك الوقت. وقدم فورد (Ford) وجيمس أر هانسن (James R. Hansen) كاتبي السيرة الذاتية لأرمسترونغ تحليلهما الخاص بالتسجيل الصوتي وعرضوه على وكالة الفضاء ناسا (NASA). وهنالك مقال للكاتب فورد (Ford) على موقعه الإلكتروني ولم يعرض في أحد المجلات العلمية ليتم مراجعته وتنقيحه من قبل زملاؤه. وعلق كلا من اللغويان ديفيد بيفر (David Beaver) ومارك ليبرمان (Mark Liberman) على الموقع الخاص بمدونة فورد (Ford) مشككان في صحة إدعاءه. على الرغم من أن أرمسترونغ وجد تحليل فورد (Ford)مقنعا. وأعرب عن تفضيله أن تكتب “رجلا ما” في اقتباساته المكتوبة. ومن الجدير بالذكر أن أرمسترونغ عندما قال مقولته الشهيرة كان راديو صوت أمريكا يبث مباشرة عن طريق هيئة الإذاعة البريطانية(BBC) وعدة اذاعات أخرى في أنحاء العالم حيث كان يقدر عدد المستمعين في ذلك الوقت بـ450 مليون شخص من مجموع سكان العالم 3.631 مليار نسمة. إنضم ألدرين (Aldrin) لأرمسترونغ (Armstrong) بعد 20 دقيقة من الخطوة الأولى ليصبح ثاني إنسان يخطو على سطح القمر، ثم بدأ الثنائي في الاستكشاف والبحث عن مدى سهولة تفاعل الإنسان وتعايشه على سطح القمر. سبق ذلك أن كشفوا عن لوح تذكاري لرحلتهم كما نصبوا العلم الأمريكي هناك. العلم المستخدم في هذه المهمة معدني بقضيب ليحمله بشكل أفقي. وبما أن القضيب لم يتمدد بشكل كامل كما أن العلم كان مطوي باحكام طوال الرحلة فإنه أصبح مموج الشكل ليبدو وكأن هنالك نسمة هواء تحركه. بعد نصبهم للعلم بوقت وجيز، تحدث إليهم الرئيس ريتشارد نيكسون (Richard Nixon) في اتصال هاتفي من مكتبه حيث تحدث الرئيس لمدة دقيقة تقريبا وبعدها أتى ردّ أرمسترونغ (Armstrong) عليه في حوالي 30 ثانية من الوقت. في كل الصور الوثائقية لرحلة أبولو 11 (Apollo 11) لم يظهر أرمسترونغ (Armstrong) إلا في 5 صور ما بين ظهور جزئي أو منعكس. كانت كل دقيقة من الرحلة مخطط لها بما فيها المهام التصويرية الموكلة لأرمسترونغ (Armstrong) ليلتقطها بكاميرا هاسيبلاد (Hasselblad). بعد أن ساعد ارمسترونغ (Armstrong) في إعداد حزمة أبولو للتجربة العلمية الأولية ذهب في نزهة على الأقدام إلى ما يعرف الآن باسم كريتر الشرق، 65 متر (59 م) إلى الشرق من المركبة القمرية LM، وهي أبعد مسافة قطعت طوال الرحلة بعيدا عن المركبة LM. كانت آخر مهام أرمسترونغ (Armstrong) أن يترك حزمة صغيرة من الأشياء التذكارية لرواد الفضاء السوفييت المتوفين يوري غاغارين (Yuri Gagarin) وفلاديمير كومارفو (Vladimir Komarov,) ولرواد أبولو 1 ((Apollo 1 غاس غريسوم (Gus Grissom) وإد وايت (Ed White) وو روجر ب. تشافي (Roger B. Chaffee). الوقت الذي قضي في الأنشطة فوق سطح القمر (EVA) خلال مهمة أبولو 11 يقدر حوالي الساعتان ونصف الساعة وهو الأقصر مقارنة برحلات أبولو المتبقية لسطح القمر. خصص لكل من الرحلات الخمس اللاحقة وقت أطول تدريجا للأنشطة فوق سطح القمر (EVA) فعلى سبيل المقارنة: قضى طاقم أبولو 17 أكثر من 22 ساعة لاستكشاف سطح القمر

العودة إلى الأرض

بعد أن عادوا إلى المركبة القمرية (LM) تم إغلاق الفتحة بإحكام. حينها اكتشف ارمسترونغ (Armstrong) والدرين (Aldrin) أن زر تشغيل محرك الإقلاع في بدلاتهم الفضائية الضخمة قد تعطل فقاموا باستخدام جزء من قلم، ليدفعوا بها قاطع الدائرة الكهربائية لتفعيل الإطلاق. انطلقت المركبة القمرية في موعدها لترسي في مركبة القيادة كولومبيا (Columbia). عاد رواد الفضاء الثلاثة إلى الأرض بعد أن نزلوا في المحيط الهادئ لتلتقطهم حاملة الطائرة التابعة للبحرية الأمريكية يو أس أس هورنت (HornetUSS). بعد أن تم إطلاق سراحه من الحجر الصحي (18 يوما) للتأكد من عدم انتقال أي عدوى أو أمراض من القمر. تم تكريم الطاقم في جميع أنحاء الولايات المتحدة وحول العالم كجزء من جولة لمدة 45 يوم (النقلة العملاقة) ثم تقدم في عرض المقام الأول إلى الفيتنام لبوب هوب 1969 USO (منظمات الخدمة المتحدة). في مايو 1970 سافر ارمسترونغ إلى الاتحاد السوفييتي لتقديم محاضرة في المؤتمر السنوي 13 من اللجنة الدولية للبحوث الفضاء بعد وصوله إلى لينينغراد من بولندا، سافر إلى موسكو حيث التقى رئيس الوزراء أليكسي كوسيجينAlexei Kosygin فقد كان أول غربي يرى طيارة حاملة الصواريخ سوبرسونيك توبليف تي يو – 144 (SUPERSONIC TUPOLEV TU-144) وقد تجول في مركز غاغرين لتدريب رواد الفضاء، حيث وصفها ارمسترونغ (جزء من الترف في الطبيعة) وفي نهاية يومه فوجيء بمشاهدة الفيديو المؤجل إطلاقه من سيوز 9 (soyuz9) ولم يخطر على باله أن المهمة تجري على الرغم من مضيفته فالنتينا تيريشكوفا Valentina Tereshkova وزوجها اندريان نيكولايف Andriyan Nikolayev أنهم على متنها

حياته بعد مهمه ابولو

التعليم

نيل أرمسترونغ ومايكل كولينز مزينان من قبل الحكومة البرازيلية، 1969.

أعلن أرمسترونغ بعد وقت قصير من رحلة أبولو 11 انه لا يخطط للطيران في الفضاء مرة أخرى. وعين مساعد نائب المدير للملاحة الجوية لمكتب البحوث والتكنولوجيا المتقدمة، وكالة مشاريع البحوث المتقدمة(ARPA)، ولكنه خدم هذا المنصب لمدة سنة واحدة فقط، ثم استقال من وكالة ناسا ككل في عام 1971وقد قبل منصب محاضرا في قسم هندسة الطيران في جامعة سينسيناتي، بعد أن قرر في التدريس في سينسيناتي على الجامعات الأخرى بما في ذلك جامعته بوردو، حيث كان قسم الطيران صغيرا ويأمل أن لا يكون ذلك مضايقا لأعضاء هيئة التدريس لأنه حصل مباشرة على درجة أستاذ مشارك رغم أنه ما زال في الماجستير USC فقط. بدأ العمل قبل سنوات عدة أثناء تمركزه في جامعة ادواردز وأخيرا انتهى منها بعد مهمة أبولو 11 عن طريق تقديم تقرير بشأن الجوانب المختلفة لأبولو بدلا من أطروحة على محاكاة الطيران التي تفوق سرعتها سرعة الصوت. كان عنوان الرسالة التي ألقاها في جامعة سينسيناتي البرفسور الجامعي لهندسة الطيران والفضاء. بعد التدريس لمدة ثماني سنوات استقال في عام 1979 دون أن يوضح السبب.

التحقيق في حوادث ناسا

شارك آرمسترونغ بالتحقيق في حادثتين من حوادث رحلات الفضاء. التحقيق الأول كان في عام 1970 بعد حادثة أبولو 13 وكان ارمسترونغ من ضمن لجنة إدغار كورترايت حيث قام ارمسترونج بإنتاج تسلسل زمني مفصل للرحلة. واعترض ارمسترونغ على توصية تقرير التحقيق بتغيير وإعادة تصميم خزانات الأكسجين لوحدة الخدمة والتي كانت مصدر الانفجار. في عام 1986 قام الرئيس الأمريكي رونالد ريغان بتعيينه في لجنة روجرز التي قامت بالتحقيق في كارثة مكوك الفضاء تشالنجر من نفس العام، حيث كان نائبا للرئيس ومسئولاَ عن جانب العمليات للجنة.

الأنشطة في مجال الأعمال

في عام 1971، تقاعد ارمسترونغ من وكالة ناسا. وعمل ارمسترونغ بعد ذلك كمتحدث باسم عدة شركات وكان أول ظهور ناجح له من خلال إعلان دعائي لشركة كرايسلر في عام 1979. وفي وقت لاحق عمل ارمسترونغ كمتحدث لعدة شركات أخرى مثل General Time Corporation و رابطة المصرفيين الأمريكية حيث كان يقتصر عمله كمتحدث على الشركات الأمريكية فقط. وبالإضافة إلى عمله كمتحدث شغل ارمسترونغ منصباَ في مجلس إدارة عدة شركات مثل ماراثون أويل (Marathon Oil) وليرجيتوالخطوط الجوية المتحدة وشركة ثيوكول (Thiokol). وكان ارمسترونغ قد انضم إلى شركة ثيوكول بعدما شارك في لجنة روجر للتحقيق في كارثة تشالنجر التي دُمّرت بسبب خلل في صواريخ التعزيز والتي تصنعها ثيوكول. وفي عام 2002 استقال ارمسترونغ من رئاسة مجلس إدارة شركة ايدو EDO.

التمثيل الصوتي

في عام 2010، قام ارمسترونغ بلعب الدور الصوتي لشخصية الدكتور جاك مورو (Dr. Jack Morrow) في فيلم الرسوم المتحركة Quantum Quest: A Cassini Space Odyssey وهو فيلم مغامرات خيال علمي وتعليمي كمبادرة من مختبر الدفع النفاث لوكالة ناسا JPL أو Jet Propulsion Lab.

الحياة الشخصية

بعد مسيرة ارمسترونغ العملية كرائد فضاء، قدمت الأحزاب السياسية عروض لضمه إليها كما حصل مع جون غلين (John Glenn) وهاريسون شميت (Harrison Schmitt). رفض ارمسترونغ جميع العروض المقدمة له لإيمانه الشخصي بحقوق الدول وموقفه المضاد للولايات المتحدة بوصفها شرطي العالم. في أواخر عام 1950 تقدم ارمسترونغ لقيادة قوات الكشافة في كنيسة ميثودية محلية، وعندما سئل عن انتمائه الديني وصف نفسه بأنه يؤمن بالله. أما والدته فكانت أكثر تديناً وقالت بإحدى المرات بأن وجهة نظر ارمسترونج الدينية تسبب لها الحزن والضيق في حياتها. وفي سيرته الذاتية الرسمية وصف ارمسترونغ نفسه مرة أخرى بأنه يؤمن بالله. في عام 1972 تم الترحيب بارمسترونغ في مدينة لانغولم، سكوتلاندا المقام التقليدي لعشيرة ارمسترونغ. نصب كأول رجل حر من بورغ وبغبطة أعلن أن المدينة هي مسقط رأسه. عدالة السلام دلت من قانون غير منقوض يعود لأربع مائة عام يقضي بوضع موجودات ارمسترونغ في المدينة. .في خريف عام 1979 كان ارمسترونغ يعمل في مزرعته بلبانون، أوهايو. وحينما قفز لمؤخرة شاحنة نقل الحبوب علقت دبلة زواجه على العجلة مما أدى لتمزق طرف إصبع الدبلة، حمل الإصبع المجروح ووضعه في ثلج وقد استطاع الأطباء إعادة وصله في المستشفى اليهودي في لويس فيل، كنتكي. في فبراير من عام 1991 وبعد سنة من وفاة والده وتسعة أشهر من وفاة والدته، عانى من نوبة قلبية هينة بينما كان يتزلج مع أصدقائه في اسبن، كولورادو. تزوج ارمسترونغ من زوجته الأولى جانيت شيرون في 28 يناير 1956. وسرعان ما أنجبا ولدهما اريك الذي ولد سنة 1957, وتبعته ابنتهما كارين في 1959. ماتت كارين جراء تعقيدات تتعلق بسرطان في الدماغ غير قابل للجراحة في يناير 1962. وبعدها بسنة رحبت عائلة ارمسترونغ بانضمام طفل ثالث “مارك”. زوجة ارمسترونغ الأولى جانيت طلقته عام 1994 بعد 38 سنة زواج. قابل زوجته الثانية كارول هيلد نايت عام 1945 1992 في دورة جولف حينما جلسا معا على طاولة الفطور. لم تقل الكثير وقتها لارمسترونغ ولكنها تلقت مكالمة منه بعد أسبوعين يسألها ماذا تفعل ردت بأنها تقطع شجرة كرز، وبعد 35 دقيقة كان ارمسترونغ في منزلها يساعدها. تزوجا يوم 12 جون 1949 في أوهايو، واحتفلا مرة أخرى في سان يسيردو رانش في كاليفورنيا. وعاشت في انديان هيل، أوهايو. غالبا ما أشير إلى ارمسترونغ بأنه بطل أمريكي “متردد”. جون جلين أول أمريكي يدور حول الأرض يتذكر تواضع ارمسترونغ الأسطورية. “لم يشعر بأنه مضطر للمساومة على نفسه”. عمدة أوهايو السابق حدث السي ان ان: ” كان شخصا متواضعا ولذلك ظل حتى بعد رحلته للقمر نفس الشخص كما كان قبلها”، وبعد عام 1994 رفض ارمسترونغ كل طلبات التصوير لأنه وجد أن الأشياء التي وقع عليها كانت تباع بمبالغ كبيرة وكانت تجري الكثير من عمليات التزوير. أي طلب يرسل إليه للتوقيع كان يتلقى رسالة رسمية تقول بأنه توقف عن التوقيع. ورغم أن سياسة عدم التوقيع كانت معروفة إلا أن المؤلف أندرو سميث لاحظ أناس في 2002 في رينو اير رايسس انوا يحاولون الحصول على توقيعه، شخص ما ادعى “إذا دفعت بشيء ما مباشرة إلى وجهه فإنه سيوقع”.” حتى أنه توقف عن إرسال رسائل مباركة لكشافة النيو ايجل (النسر الجديد) لأنه أعتقد بأن هذه الرسائل يجب أن تأتي من أشخاص على اطلاع ومعرفة بشخصية الكشافة. ” إن استخدام اسم ارمسترونغ وصوره وأقواله الشهيرة سببت له مشاكل عبر السنين. أرادت شبكة ام تي في استخدام أحد أقواله لهويتها المشهورة الآن والتي تصور هبوط أبولو 11 عندما انطلقت عام 1981 لكنه رفض العرض. استخدم ارمسترونغ كروت هالمارك عام 1994 بعدما استخدموا اسمه وتسجيل لاقتباس” خطوة واحده صغيرة” في زينة للكريسماس بدون الرجوع لإذنه. حلت تلك القضية في المحكمة بمبلغ غير معلن من المال الذي تبرع به ارمسترونغ لبوردو. في مايو 2005 دخل ارمسترونغ في قضية غريبة مع حلاقه ماركس سيزيمور الذي أمضى معه عشرين سنة. لأن مارك بعد أن قص شعر ارمسترونغ باعه لهاوي تجميع مقابل 3000 بدون علم ارمسترونغ ولا إذنه. هدد ارمسترونغ بإقامة قضية إلا إذا أعاد الحلاق الشعر أو تبرع بالمال لجمعية خيرية من اختيار ارمسترونغ، ولأنه لم يستطع إعادة الشعر تبرع بالمبلغ لجمعية اختارها ارمسترونغ. ومنذ الثمانينات كان ارمسترونغ موضوع الشائعات التي تقول بتحوله إلى الإسلام بعد سماعه الآذان “نداء الصلاة للمسلمين” عندما كان يمشي على سطح القمر. وكتبت المغنية الاندونيسية ساهومي Suhaemi أغنية اسمها Gema Suara Adzan di Bulan” وتعني “صدى الأصوات لنداء الصلاة على سطح القمر” والتي تصف فيها تحول ارمسترونغ: وقد تم تداول نقاش حول الأغنية في مختلف وكالات أنباء جاكرتا في عام 1983. وكانت نفس الشائعات موجودة في مصر وماليزيا. في مارس 1983 صرحت وزارة الخارجية الأمريكية بأن “أرمسترونغ لم يتحول إلى الإسلام” ومع ذلك لم تختف الشائعة كليا واستمرت لثلاثة عقود لاحقة. وترجع الشائعة نتيجة لإقامة ارمسترونج بلبنان ولاية أوهايو حيث الغالبية هناك من المسلمين.

المرض والوفاة

خضع أرمسترونغ لجراحة في السابع من أغسطس/ آب 2012 وكانت من أجل علاج داء الشرايين التاجية. توفي أرمسترونغ في 25 أغسطس/ آب 2012 في مدينة سينسيناتي بولاية أوهايو(Cincinnati, Ohio) بعد تعقيدات حدثت في عمليات القلب والأوعية الدموية. بعد موته وصف أرمسترونغ بتصريح من البيت الأبيض “من أعظم أبطال أمريكا – ليس في هذا الوقت فقط، ولكن في جميع الأوقات” ؛ قال تصريح البيت الأبيض بأن أرمسترونغ حمل معه تطلعات مواطني الولايات المتحدة برحيله “لحظة من إنجازات الإنسان التي لن تنسى أبداً”. وصفت عائلة أرمسترونغ بتصريح لها بوصفه بـ”البطل الأمريكي المقاوم الذي خدم بلاده بفخر كطيار في البحرية، وطيار تجارب ورائد فضاء.. وبما أننا في حداد خسارة هذا الرجل الجيد، نحن نحتفل بحياته الرائعة ونأمل بأن يكون كمثال للشباب اليافعين حول العالم لأن يعملوا بجد من أجل تحقيق أحلامهم، بأن يكونوا راغبين في الاستكشاف وتخطي الحدود، وبأن يخدموا بتفان قضية أعظم من أنفسهم. لأجل أولئك الذين يتساءلون عن ماذا بمقدورهم أن يفعلوا لنيل التكريم. عندنا طلب بسيط كرم مثاله في الخدمة والإنجاز والتواضع” وفي المرة القادمة التي تمشي فيها في ليلة صافية وترى القمر يبتسم إليك فكر في نيل أرمسترونغ واغمز له وغرد في تويتر، “#WinkAtTheMoon”. قال باز ألدرين (Buzz Aldrin) – زميل أرمسترونغ في مهمة أبولو 11 – بأنه “حزين جداً بمعرفته بالوفاة. أعلم أنني انضممت إلى الملايين الحزينين بخبر موت البطل الأمريكي الحقيقي وأفضل قائد عرفته على الإطلاق. كان عندي أمل عظيم بأنه في 20 يوليو/تموز 2019 بمقدورنا أن نقف نيل ومايك وأنا مع بعضنا لتمجيد الذكرى الخمسين للهبوط على القمر بكل أسف لن يكون ذلك”. قال قائد مركبة الأوامر في أبولو 11 مايكل كولين (Micheal Collin) عن أرمسترونغ “كان هو الأفضل وسأفتقده كثيرا”. وقال مدير ناسا تشارلز بولدين (Charles Bolden) بأن أرمسترونغ سيكون “مذكورا لأخذه الجنس البشري لأصغر خطوة في عالم بعيد عنا” عقد حفل لتكريم أرمسترونغ في 13 سبتمبر/أيلول في كنيسة واشنطن الوطنية والتي صورت نوافذها مهمة أبولو 11 وتحمل قطعة من صخور القمر في الزجاج المكون لها. كان من ضمن الحضور رفقاء أرمسترونغ في أبولو 11 مايكل كولين وباز ألدرين ويوجين سيرنان قائد مركبة أبولو 17 وآخر رجل يمشي على سطح القمر؛ والسيناتور ورائد الفضاء السابق جون قلين (John Glenn) أول أمريكي يدور حول الأرض. أثناء الرثاء قال تشارلز بولدين: “سيتذكر الجميع نيل بأخذه للجنس البشري أول خطوة صغيرة في عالم بعيد عنا ولكن شجاعته وعزيمته وتواضعه ظهرت طوال فترة حياته ورفعته فوق النجوم” تذكر يوجين كرنان نقص الوقود عندما اقترب أرمسترونغ من القمر: “عندما أشار المؤشر بانعدام الوقود علما كلنا أنه بقي هنالك جالون واحد أو اثنين” وغني ديان كرال أغنية “خذني إلى القمر” “Fly Me to the Moon”. قاد مايكل كولين الصلوات وغادر ألدرين وكولين. بعد الحفل مباشرة تكلم قائد أبوللو 15 ديفيد سكوت (David Scott) للإعلام: تذكر مهمة جيميناي 7 مع أرمسترونغ عندما قال: ربما للمرة الأولى عن حادث انسكاب الصمغ على حزامه ومنعه له من الإغلاق بإحكام قبل دقائق عدة من وجوب التحام المركبة أو أن الرحلة ستلغى. استدعى أرمسترونغ حينها الربان بيتي كونراد “Pete Conrad” ليحل المشكلة وقد فعل، ثم استمرت المهمة من غير ساعة إيقاف. “حصل ذلك لأن نيل أرمسترونغ كان محبا للعمل في فريق كان دائما مايفعل أشياء وينسبها للفريق. في 14 سبتمر / أيلول نثرت بقايا حرق جثة أرمسترونغ في المحيط الأطلسي أثناء حفل الدفن في البحرعلى متن سفينة بحر الفليبين USS Philippine Sea.

الإرث

تلقى أرمسترونغ العديد من الجوائز والتشريفات من ضمنها: الميدالية الرئاسية للحرية (Presidential Medal of Freedom) ووسام الكونغرس الفخري للفضاء (Congressional Space Medal of Honor) وتذكار روبرت اتش قودارد (Robert H. Goddard Memorial Trophy) وجائزة سالفنس ثاير (Sylvanus Thayer Award) وكأس كولير من منظمة الفضائيين المحلية وميدالية الكونغرس الذهبية (Congressional Gold Medal). وتم تسمية حفرة القمر الناجمة من محل هبوط أبولو 11 (بعمق 50 كم) وكويكب 6469 باسمه تكريما له. وكذلك تم إدخال اسمه في المشية الفخرية للطيران (Aerospace Walk of Honor) وفي قاعة رواد الفضاء المشاهير الأمريكية (e United States Astronaut Hall of Fame) كان ارمسترونج والطاقم المصاحب له في أبولو 11 المتلقي رقم 1999 لميدالية لانقلي الذهبية ( Langley Gold Meda) من معهد سميثسونيان ( Smithsonian Institution). وفي أرجاء الولايات المتحدة كان هناك العديد من المدارس الابتدائية والمتوسطة والعالية المسماة باسمه تكريما له. وفي أماكن عديدة من العالم شوارع ومباني ومدارس وأماكن أخرى مسماة إما بأرمسترونغ أو أبولو. في عام 1969 سجل كاتب الأغاني والمغني جون ستيوارت John Stewart أغنية ” أرمسترونغ ” مدحا لأرمسترونغ وخطوته الأولى على القمر. أعلنت جامعة بوردو في أكتوبر 2004 بأن منشآتها الجديدة ستسمى بـ”قاعة نيل ارمسترونج للهندسة” تكريما له ; وكلف المبنى 53.2 مليون دورلار وتم إهداؤه في 27 أكتوبر 2007 خلال احتفالية ضمت أرمسترونغ وأربعة عشر رائد فضاء من باردو. في عام 1971 كوفيء ارمسترونغ بجائزة سيلفياس ثاير من قبل الأكاديمية العسكرية الأمريكية في وست بيون لخدماته الجليلة للوطن. يوجد متحف نيل ارمسترونغ للفضاء في بلدته واباكونيتا Wapakoneta بولاية أوهايو وليس لأرمسترونغ أي صلة رسمية به وسمي المطار في نيو نوزفيل New Knoxville حيث أخذ درس طيرانه الأول باسمه. كانت أول سيرة ذاتية موافق عليها حيث نشرت في عام 2005 وهي “أول رجل: حياة نيل ارمسترونغ First Man: The Life of Neil A. Armstrong ” وقد رفض ارمسترونغ خلال حياته العديد من السير الذاتية من العديد من الكتاب من أمثال: ستيفن امبروز Stephen Ambrose وجيمس متشنر James A. Michener ولكنه وافق على جيمس هنسن James R. Hansen بعد أن قرأ إحدى كتبه الخاصة بالسير. في استبيان عام 2010 لمؤسسة الفضاء كان تصنيف ارمسترونغ على أنه بطل الفضاء الأول وكانت الصحافة دوما ما تسال أرمسترونغ عن آرائه حول مستقبل الرحلات الفضائية. وفي عام 2005 قال ارمسترونغ بأن رحلة إلى المريخ ستصبح أسهل من رحلة القمر في في الستينات: “أعتقد وبالرغم من أن الأسئلة عديدة وصعبة ولكنها ليست بالصعوبة التي واجهتنا عندما بدأنا أبولو في عام 1961” وفي 2010 قدم نقدا عاما ونادرا حول قرار إلغاء إطلاق اريس 1 Ares 1 وبرنامج الهبوط القمري Constellation moon landing program. وفي رسالة عامة موقعة من جيم لوفل وجين كارن علق قائلا “إلى الولايات المتحدة رائدة الفضاء لما يقارب نص قرن وبدون النقل إلى مدار الأرض المنخفض وبدون استكشاف بشري لتخطي مدار الأرض لوقت غير معلوم في المستقبل، وكل ذلك يجعل أمتنا واحدة من اثنين أو ثلاثة في هذه المكانة”. وقد أشار ارمسترونغ علنا على تخوفه من المهمة أبولو 11 عندما اعتقد أن هناك فرصة 50% للهبوط على القمر وقال لاحقا ” لقد كنت منشرحا ومندهشا بشدة بأننا نجحنا “. في الثامن عشر من نوفمبر 2010 وبعمر الثمانين قال ارمسترونغ في كلمة له خلال قمة العلوم والتقنية في ذا هيج The Hague نيذرلاند Netherlands بأنه سيقدم خدماته كقائد في مهمة للمريخ إذا طلب منه. في سبتمر 2012 أعلنت البحرية الأمريكية أن فصل ارمسترونغ الأول في سفينة الأبحاث المساعدة العامة لعلوم المحيطات Auxiliary General Oceanographic Research (AGOR) سيتم تسميتها عليه “ار في ارمسترونغ “R/V Neil Armstrong” سفينة (T-AGOR 27 قيد الإنشاء) وأنها ستكون منصة لأبحاث المحيطات وستكون قادرة على دعم مجموعة واسعة من الأبحاث التي تجريها المجموعات الأكاديمية

رحلةإستكشاف لنتعرف على #جي _ميل Gmail..ويعتبر رسمياً#جوجل_ ميل..هو خدمة مجانية للبريد الإلكتروني على الإنترنت..تقدمها شركة جوجل وقد بدأت الخدمة في 1 أبريل 2004 م.

ملف:Logo Gmail (2015-2020).svg - ويكيبيديا

Gmail

رسميا جوجل ميل ‏ في ألمانيا وأستراليا والمملكة المتحدة هو خدمة مجانية للبريد الإلكتروني على الإنترنت وبروتوكول مكتب البريد وبروتوكول الوصول لرسائل الإنترنت تقدمها شركة جوجل. بدأت الخدمة في 1 أبريل 2004 كإصدار تجريبي عبر نظام الدعوة فقط. وتم بدء النسخة التجريبية العام 2007 في 7 فبراير بسعة 1 جيجابايت. ويكيبيديا
تم الإنشاء بواسطة: بول باشيت

Gmail
From Wikipedia
Gmail is a free email service provided by Google. As of 2019, it had 1.5 billion active users worldwide.[1] A user typically accesses Gmail in a web browser or the official mobile app. Google also supports the use of email clients via the POP and IMAP protocols.

At its launch in 2004, Gmail provided a storage capacity of one gigabyte per user, which was significantly higher than its competitors offered at the time. Today, the service comes with 15 gigabytes of storage. Users can receive emails up to 50 megabytes in size, including attachments, while they can send emails up to 25 megabytes. In order to send larger files, users can insert files from Google Drive into the message. Gmail has a search-oriented interface and a “conversation view” similar to an Internet forum. The service is notable among website developers for its early adoption of Ajax.

Google’s mail servers automatically scan emails for multiple purposes, including to filter spam and malware, and to add context-sensitive advertisements next to emails. This advertising practice has been significantly criticized by privacy advocates due to concerns over unlimited

data retention, ease of monitoring by third parties, users of other email providers not having agreed to the policy upon sending emails to Gmail addresses, and the potential for Google to change its policies to further decrease privacy by combining information with other Google data usage. The company has been the subject of lawsuits concerning the issues. Google has stated that email users must “necessarily expect” their emails to be subject to automated processing and claims that the service refrains from displaying ads next to potentially sensitive messages, such as those mentioning race, religion, sexual orientation, health, or financial statements. In June 2017, Google announced the end to the use of contextual Gmail content for advertising purposes, relying instead on data gathered from the use of its other services.

استرداد حساب Gmail عن طريق رقم الهاتف بأسهل الطرق - سوق التطبيقات

Features

Storage

The Gmail webmail interface as it originally appeared

  1. On April 1, 2004, Gmail was launched with one gigabyte (GB) of storage space, a significantly higher amount than competitors offered at the time.[4]
  2. On April 1, 2005, the first anniversary of Gmail, the limit was doubled to two gigabytes of storage. Georges Harik, the product management director for Gmail, stated that Google would “keep giving people more space forever.”[5]
  3. On April 24, 2012, Google announced the increase of storage included in Gmail from 7.5 to 10 gigabytes (“and counting”) as part of the launch of Google Drive.[6]
  4. On May 13, 2013, Google announced the overall merge of storage across Gmail, Google Drive, and Google+ Photos, allowing users 15 gigabytes of included storage among three services.[7][8]
  5. On August 15, 2018, Google launched Google One, a service where users can pay for additional storage, shared among Gmail, Google Drive and Google Photos, through a monthly subscription plan. As of 2021, storage of up to 15 gigabytes is included, and paid plans are available for up to 2 terabytes for personal use.[9]

There are also storage limits to individual Gmail messages. Initially, one message, including all attachments, could not be larger than 25 megabytes.[10] This was changed in March 2017 to allow receiving an email of up to 50 megabytes, while the limit for sending an email stayed at 25 megabytes.[11][12] In order to send larger files, users can insert files from Google Drive into the message.[13]

Interface

Main article: Gmail interface

The Gmail user interface initially differed from other web-mail systems with its focus on search and conversation threading of emails, grouping several messages between two or more people onto a single page, an approach that was later copied by its competitors. Gmail’s user interface designer, Kevin Fox, intended users to feel as if they were always on one page and just changing things on that page, rather than having to navigate to other places.[14]

Gmail’s interface also makes use of ‘labels’ (tags) – that replace the conventional folders and provide a more flexible method of organizing emails; filters for automatically organizing, deleting or forwarding incoming emails to other addresses; and importance markers for automatically marking messages as ‘important’.

In November 2011, Google began rolling out a redesign of its interface that “simplified” the look of Gmail into a more minimalist design to provide a more consistent look throughout its products and services as part of an overall Google design change. Majorly redesigned elements included a streamlined conversation view, configurable density of information, new higher-quality themes, a resizable navigation bar with always-visible labels and contacts, and better search.[15][16] Users were able to preview the new interface design for months prior to the official release, as well as revert to the old interface, until March 2012, when Google discontinued the ability to revert and completed the transition to the new design for all users.[17]

In May 2013, Google updated the Gmail inbox with tabs which allow the application to categorize the user’s emails. The five tabs are: Primary, Social, Promotions, Updates, and Forums. In addition to customization options, the entire update can be disabled, allowing users to return to the traditional inbox structure.[18][19]

In April 2018, Google introduced a new web UI for Gmail. The new redesign follows Google’s Material Design, and changes in the user interface include the use of Google’s Product Sans font. Other updates include a Confidential mode, which allows the sender to set an expiration date for a sensitive message or to revoke it entirely, integrated rights management and two-factor authentication.[20]

On 16 November 2020, Google announced new settings for smart features and personalization in Gmail. Under the new settings users were given control of their data in Gmail, Chat, and Meet, offering smart features like Smart Compose and Smart Reply.[21]

On 6 April 2021, Google rolled out Google Chat and Room (early access) feature to all Gmail users.[22][23][24]

Spam filter

Gmail’s spam filtering features a community-driven system: when any user marks an email as spam, this provides information to help the system identify similar future messages for all Gmail users.[25]

In the April 2018 update, the spam filtering banners got a redesign, with bigger and bolder lettering.

Gmail Labs

The Gmail Labs feature, introduced on June 5, 2008, allows users to test new or experimental features of Gmail. Users can enable or disable Labs features selectively and provide feedback about each of them. This allows Gmail engineers to obtain user input about new features to improve them and also to assess their popularity.[26]

Popular features, like the “Undo Send” option, often “graduate” from Gmail Labs to become a formal setting in Gmail.[27]

All Labs features are experimental and are subject to termination at any time.[28]

Search

Gmail incorporates a search bar for searching emails. The search bar can also search contacts, files stored in Google Drive, events from Google Calendar, and Google Sites.[29][30][31]

In May 2012, Gmail improved the search functionality to include auto-complete predictions from the user’s emails.[32]

Gmail’s search functionality does not support searching for word fragments (also known as ‘substring search’ or partial word search). Workarounds exist.[32]

Language support

Gmail supports multiple languages, including the Japanese interface shown here

As of March 2015, the Gmail interface supports 72 languages, including: Arabic, Basque, Bulgarian, Catalan, Chinese (simplified), Chinese (traditional), Croatian, Czech, Danish, Dutch, English (UK), English (US), Estonian, Finnish, French, German, Greek, Gujarati, Hebrew, Hindi, Hungarian, Icelandic, Indonesian, Italian, Japanese, Kannada, Korean, Latvian, Lithuanian, Malay, Malayalam, Marathi, Norwegian (Bokmål), Odia, Polish, Punjabi, Portuguese (Brazil), Portuguese (Portugal), Romanian, Russian, Serbian, Sinhala, Slovak, Slovenian, Spanish, Swedish, Tagalog (Filipino), Tamil, Telugu, Thai, Turkish, Ukrainian, Urdu, Vietnamese, Welsh and Zulu.[33]

Language input styles

In October 2012, Google added over 100 virtual keyboards, transliterations, and input method editors to Gmail, enabling users different types of input styles for different languages in an effort to help users write in languages that aren’t “limited by the language of your keyboard.”[34][35]

In October 2013, Google added handwriting input support to Gmail.[36]

In August 2014, Gmail became the first major email provider to let users send and receive emails from addresses with accent marks and letters from outside the Latin alphabet.[37][38]

Platforms

Web browsers

Gmail’s “basic HTML” version works on almost all browsers. The modern AJAX version is officially supported in the current and previous major releases of Google Chrome, Firefox, Internet Explorer, Microsoft Edge and Safari web browsers on a rolling basis.[39][40]

In August 2011, Google introduced Gmail Offline, an HTML5-powered app for providing access to the service while offline. Gmail Offline runs on the Google Chrome browser and can be downloaded from the Chrome Web Store.[41][42][43]

In addition to the native apps on iOS and Android, users can access Gmail through the web browser on a mobile device.[44]

Mobile

Gmail running on Android

Gmail has native applications for iOS devices[45] (including iPhone, iPad, and iPod Touch) and for Android devices.[46]

In November 2014, Google introduced functionality in the Gmail Android app that enabled sending and receiving emails from non-Gmail addresses (such as Yahoo! Mail and Outlook.com) through POP or IMAP.[47]

In November 2016, Google redesigned the Gmail app for the iOS platform, bringing the first complete visual overhaul in “nearly four years”. The update added much more use of colors, sleeker transitions, and the addition of several “highly-requested” features, including Undo Send, faster search with instant results and spelling suggestions, and Swipe to Archive/Delete.[48][49]

In May 2017, Google updated Gmail on Android to feature protection from phishing attacks.[50][51][52] Media outlets noticed that the new protection was announced amid a widespread phishing attack on a combination of Gmail and Google’s Docs document service that occurred on the same day.[51][52]

Later in May, Google announced the addition of “Smart Reply” to Gmail on Android and iOS. “Smart Reply”, a feature originally launched for Google’s Inbox by Gmail service, scans a message for information and uses machine intelligence to offer three responses the user can optionally edit and send. The feature is limited to the English language at launch, with additional support for Spanish, followed by other languages arriving later.[53][54]

Inbox by Gmail, another app from the Gmail team, was also available for iOS[55] and Android[56] devices. It was discontinued in April 2019.

Third-party programs can be used to access Gmail, using the POP or IMAP protocols.[57] In 2019, Google rolled out dark mode for its mobile apps in Android and iOS.[58]

Inbox by Gmail

Main article: Inbox by Gmail

In October 2014, Google introduced Inbox by Gmail on an invitation-only basis. Developed by the Gmail team, but serving as a “completely different type of inbox”, the service is made to help users deal with the challenges of an active email. Citing issues such as distractions, difficulty in finding important information buried in messages, and receiving more emails than ever, Inbox by Gmail has several important differences from Gmail, including bundles that automatically sort emails of the same topic together, highlights that surface key information from messages, and reminders, assists, and snooze, that help the user in handling incoming emails at appropriate times.[59][60][61]

Inbox by Gmail became publicly available in May 2015.[62] In September 2018, Google announced it would end the service at the end of March 2019, most of its key features having been incorporated into the standard Gmail service.[63] The service was discontinued on April 2, 2019.[64]

Integration with Google products

In August 2010, Google released a plugin that provides integrated telephone service within Gmail’s Google Chat interface. The feature initially lacked an official name, with Google referring to it as both “Google Voice in Gmail chat” and “Call Phones in Gmail”.[65][66][67] The service logged over one million calls in 24 hours.[67][68] In March 2014, Google Voice was discontinued, and replaced with functionality from Google Hangouts, another communication platform from Google.[69][70]

On February 9, 2010, Google commenced its new social networking tool, Google Buzz, which integrated with Gmail, allowing users to share links and media, as well as status updates.[71] Google Buzz was discontinued in October 2011, replaced with new functionality in Google+, Google’s then-new social networking platform.[72][73]

Gmail was integrated with Google+ in December 2011, as part of an effort to have all Google information across one Google account, with a centralized Google+ user profile.[74] Backlash from the move caused Google to step back and remove the requirement of a Google+ user account, keeping only a private Google account without a public-facing profile, starting in July 2015.[75]

In May 2013, Google announced the integration between Google Wallet and Gmail, which would allow Gmail users to send money as email attachments. Although the sender must use a Gmail account, the recipient does not need to be using a Gmail address.[76][77] The feature has no transaction fees, but there are limits to the amount of money that can be sent.[78] Initially only available on the web, the feature was expanded to the Android app in March 2017, for people living in the United States.[79][80]

In September 2016, Google released Google Trips, an app that, based on information from a user’s Gmail messages, automatically generates travel cards. A travel card contains itinerary details, such as plane tickets and car rentals, and recommends activities, food and drinks, and attractions based on location, time, and interests. The app also has offline functionality.[81][82] In April 2017, Google Trips received an update adding several significant features. The app now also scans Gmail for bus and train tickets, and allows users to manually input trip reservations. Users can send trip details to other users’ email, and if the recipient also has Google Trips, the information will be automatically available in their apps as well.[83][84]

Security

History

Google has supported the secure HTTPS since the day it launched. In the beginning, it was only default on the login page, a reason that Google engineer Ariel Rideout stated was because HTTPS made “your mail slower”. However, users could manually switch to secure HTTPS mode inside the inbox after logging in. In July 2008, Google simplified the ability to manually enable secure mode, with a toggle in the settings menu.[85]

In 2007, Google fixed a cross-site scripting security issue that could let attackers collect information from Gmail contact lists.[86]

In January 2010, Google began rolling out HTTPS as the default for all users.[87]

In June 2012, a new security feature was introduced to protect users from state-sponsored attacks. A banner will appear at the top of the page that warns users of an unauthorized account compromise.[88][89]

In March 2014, Google announced that an encrypted HTTPS connection would be used for the sending and receiving of all Gmail emails, and “every single email message you send or receive —100% of them —is encrypted while moving internally” through the company’s systems.[90]

Whenever possible, Gmail uses transport layer security (TLS) to automatically encrypt emails sent and received. On the web and on Android devices, users can check if a message is encrypted by checking if the message has a closed or open red padlock.[91]

Gmail automatically scans all incoming and outgoing e-mails for viruses in email attachments. For security reasons, some file types, including executables, are not allowed to be sent in emails.[92]

At the end of May 2017, Google announced that it had applied machine learning technology to identify emails with phishing and spam, having a 99.9% detection accuracy. The company also announced that Gmail would selectively delay some messages, approximately 0.05% of all, to perform more detailed analysis and aggregate details to improve its algorithms.[93][94]

Third-party encryption in transit

Gmail Transport Encryption by Country

Gmail transport encryption by country

In Google’s Transparency Report under the Safer email section, it provides information on the percentage of emails encrypted in transit between Gmail and third-party email providers.[95]

Two-step verification

Gmail supports two-step verification, an optional additional measure for users to protect their accounts when logging in.[96]

Once enabled, users are required to verify their identity using a second method after entering their username and password when logging in on a new device. Common methods include entering a code sent to a user’s mobile phone through a text message, entering a code using the Google Authenticator smartphone app, or by inserting a physical security key into the computer’s USB port.[97]

Using a security key for two-step verification was made available as an option in October 2014.[98][99]

24-hour lockdowns

If an algorithm detects what Google calls “abnormal usage that may indicate that your account has been compromised”, the account can be automatically locked down for between one minute and 24 hours, depending on the type of activity detected. Listed reasons for a lock-down include:[100]

  • “Receiving, deleting, or downloading large amounts of mail via POP or IMAP in a short period of time. If you’re getting the error message, ‘Lockdown in Sector 4,’ you should be able to access Gmail again after waiting 24 hours.”
  • “Sending a large number of undeliverable messages (messages that bounce back).”
  • “Using file-sharing or file-storage software, browser extensions, or third-party software that automatically logs into your account.”
  • “Leaving multiple instances of Gmail open.”
  • “Browser-related issues. Please note that if you find your browser continually reloading while attempting to access your Inbox, it’s probably a browser issue, and it may be necessary to clear your browser’s cache and cookies.”

Anti-child pornography policy

Google combats child pornography through Gmail’s servers in conjunction with the National Center for Missing & Exploited Children (NCMEC) to find children suffering abuse around the world. In collaboration with the NCMEC, Google creates a database of child pornography pictures. Each one of the images is given a unique numerical number known as a hash. Google then scans Gmail looking for the unique hashes. When suspicious images are located Google reports the incident to the appropriate national authorities.[101]

History

Main article: History of Gmail

Gmail logo used until 2020

The idea for Gmail was developed by Paul Buchheit several years before it was announced to the public. The project was known by the code name Caribou. During early development, the project was kept secret from most of Google’s own engineers. This changed once the project improved, and by early 2004, most employees were using it to access the company’s internal email system.[102]

Gmail was announced to the public by Google on April 1, 2004 as a limited beta release.[103]

In November 2006, Google began offering a Java-based application of Gmail for mobile phones.[104]

In October 2007, Google began a process of rewriting parts of the code that Gmail used, which would make the service faster and add new features, such as custom keyboard shortcuts and the ability to bookmark specific messages and email searches.[105] Gmail also added IMAP support in October 2007.[106]

An update around January 2008 changed elements of Gmail’s use of JavaScript, and resulted in the failure of a third-party script some users had been using. Google acknowledged the issue and helped users with workarounds.[107]

Gmail exited the beta status on July 7, 2009.[108]

Prior to December 2013, users had to approve to see images in emails, which acted as a security measure. This changed in December 2013, when Google, citing improved image handling, enabled images to be visible without user approval. Images are now routed through Google’s secure proxy servers rather than the original external host servers.[109] MarketingLand noted that the change to image handling means email marketers will no longer be able to track the recipient’s IP address or information about what kind of device the recipient is using.[110] However, Wired stated that the new change means senders can track the time when an email is first opened, as the initial loading of the images requires the system to make a “callback” to the original server.[111]

Growth

In June 2012, Google announced that Gmail had 425 million active users globally.[112] In May 2015, Google announced that Gmail had 900 million active users, 75% of whom were using the service on mobile devices.[113] In February 2016, Google announced that Gmail had passed 1 billion active users.[114][115] In July 2017, Google announced that Gmail had passed 1.2 billion active users.[116][117]

In the business sector, Quartz reported in August 2014 that, among 150 companies checked in three major categories in the United States (Fortune 50 largest companies, mid-size tech and media companies, and startup companies from the last Y Combinator incubator class), only one Fortune 50 company used Gmail – Google itself – while 60% of mid-sized companies and 92% of startup companies were using Gmail.[118]

In May 2014, Gmail became the first app on the Google Play Store to hit one billion installations on Android devices.[119]

Gamil Design company and misspellings

Before the introduction of Gmail, the website of product and graphic design from Gamil Design in Raleigh, North Carolina received 3,000 hits per month. A Google engineer who had accidentally gone to the Gamil site a number of times contacted the company and asked if the site had experienced an increase in traffic. In fact, the site’s activity had doubled. Two years later, with 600,000 hits per month, the Internet service provider wanted to charge more, and Gamil posted the message on its site “You may have arrived here by misspelling Gmail. We understand. Typing fast is not our strongest skill. But since you’ve typed your way here, let’s share.”[120]

Google Workspace

Main article: Google Workspace

As part of Google Workspace (formerly G Suite), Google’s business-focused offering, Gmail comes with additional features, including:[121]

  • Email addresses with the customer’s domain name (@yourcompany.com)
  • 99.9% guaranteed uptime with zero scheduled downtime for maintenance[122]
  • Either 30 GB or unlimited storage shared with Google Drive, depending on the plan
  • 24/7 phone and email support
  • Synchronization compatibility with Microsoft Outlook and other email providers
  • Support for add-ons that integrate third-party apps purchased from the Google Workspace Marketplace with Gmail[123][124][125]

Reception

This section needs expansion. You can help by adding to it. (June 2014)

Gmail is noted by web developers for its early adoption of Ajax.[126]

Awards

Gmail was ranked second in PC Worlds “100 Best Products of 2005”, behind Firefox. Gmail also won ‘Honorable Mention’ in the Bottom Line Design Awards 2005.[127][128] In September 2006, Forbes declared Gmail to be the best webmail application for small businesses.[129] In November 2006, Gmail received PC World’s 4-star rating.[130]

Criticism

See also: Criticism of Google

Privacy

Google has one privacy policy that covers all of its services.[131]

Google claims that they “will not target ads based on sensitive information, such as race, religion, sexual orientation, health, or sensitive financial categories.”[132]

Automated scanning of email content

Google’s mail servers automatically scan emails for multiple purposes, including filtering spam and malware, and (until 2017) adding context-sensitive advertisements next to emails.[133][134][135]

Privacy advocates raised concerns about this practice; concerns included that allowing email content to be read by a machine (as opposed to a person) can allow Google to keep unlimited amounts of information forever; the automated background scanning of data raises the risk that the expectation of privacy in email usage will be reduced or eroded; information collected from emails could be retained by Google for years after its current relevancy to build complete profiles on users; emails sent by users from other email providers get scanned despite never having agreed to Google’s privacy policy or terms of service; Google can change its privacy policy unilaterally, and for minor changes to the policy it can do so without informing users; in court cases, governments and organizations can potentially find it easier to legally monitor email communications; at any time, Google can change its current company policies to allow combining information from emails with data gathered from use of its other services; and any internal security problem on Google’s systems can potentially expose many – or all – of its users.[133][135][134][136][137]

In 2004, thirty-one privacy and civil liberties organizations wrote a letter calling upon Google to suspend its Gmail service until the privacy issues were adequately addressed. The letter also called upon Google to clarify its written information policies regarding data retention and data sharing among its business units. The organizations also voiced their concerns about Google’s plan to scan the text of all incoming messages for the purposes of ad placement, noting that the scanning of confidential email for inserting third-party ad content violates the implicit trust of an email service provider.[135]

On June 23, 2017, Google announced that, later in 2017, it would phase out the scanning of email content to generate contextual advertising, relying on personal data collected through other Google services instead. The company stated that this change was meant to clarify its practices and quell concerns among enterprise G Suite (now Google Workspace) customers who felt an ambiguous distinction between the free consumer and paid professional variants, the latter being advertising-free.[3][138]

Lawsuits

In March 2011, a former Gmail user in Texas sued Google, claiming that its Gmail service violates users’ privacy by scanning e-mail messages to serve relevant ads.[139]

In July 2012, some California residents filed two class action lawsuits against Google and Yahoo!, claiming that they illegally intercept emails sent by individual non-Gmail or non-Yahoo! email users to Gmail and Yahoo! recipients without the senders’ knowledge, consent or permission.[140] A motion filed by Google’s attorneys in the case concedes that Gmail users have “no expectation of privacy”.[141]

A court filing uncovered by advocacy group Consumer Watchdog in August 2013 revealed that Google stated in a court filing that no “reasonable expectation” exists among Gmail users in regard to the assured confidentiality of their emails.[142] In response to a lawsuit filed in May 2013, Google explained:

“… all users of email must necessarily expect that their emails will be subject to automated processing …  Just as a sender of a letter to a business colleague cannot be surprised that the recipient’s assistant opens the letter, people who use web-based email today cannot be surprised if their communications are processed by the recipient’s ECS [electronic communications service] provider in the course of delivery.[142]

A Google spokesperson stated to the media on August 15, 2013 that the corporation takes the privacy and security concerns of Gmail users “very seriously.”[142]

April 2014 Terms of service update

Google updated its terms of service for Gmail in April 2014 to create full transparency for its users in regard to the scanning of email content. The relevant revision states: “Our automated systems analyse your content (including emails) to provide you personally relevant product features, such as customised search results, tailored advertising, and spam and malware detection. This analysis occurs as the content is sent, received, and when it is stored.” A Google spokesperson explained that the corporation wishes for its policies “to be simple and easy for users to understand.”

In response to the update, Jim Killock, executive director of the Open Rights Group, stated: “The really dangerous things that Google is doing are things like the information held in Analytics, cookies in advertising and the profiling that it is able to do on individual accounts”.[134]

Microsoft ad campaign against Google

In 2013, Microsoft launched an advertising campaign to attack Google for scanning email messages, arguing that most consumers are not aware that Google monitors their personal messages to deliver targeted ads. Microsoft claims that its email service Outlook does not scan the contents of messages and a Microsoft spokesperson called the issue of privacy “Google’s kryptonite.” In response, Google stated; “We work hard to make sure that ads are safe, unobtrusive and relevant … No humans read your e-mail or Google Account information in order to show you advertisements or related information. An automated algorithm — similar to that used for features like Priority Inbox or spam filtering — determines which ads are shown.” The New York Times cites “Google supporters”, who say that “Microsoft’s ads are distasteful, the last resort of a company that has been unsuccessful at competing against Google on the more noble battleground of products”.[143]

Other privacy issues

2010 attack from China

In January 2010, Google detected a “highly sophisticated” cyberattack on its infrastructure that originated from China. The targets of the attack were Chinese human rights activists, but Google discovered that accounts belonging to European, American and Chinese activists for human rights in China had been “routinely accessed by third parties”. Additionally, Google stated that their investigation revealed that “at least” 20 other large companies from a “wide range of businesses” – including the Internet, finance, technology, media and chemical sectors – had been similarly targeted. Google was in the process of notifying those companies and it had also worked with relevant US authorities. In light of the attacks, Google enhanced the security and architecture of its infrastructure, and advised individual users to install anti-virus and anti-spyware on their computers, update their operating systems and web browsers, and be cautious when clicking on Internet links or when sharing personal information in instant messages and emails.[144][145]

Social network integration

The February 2010 launch of Google Buzz, a former social network that was linked to Gmail, immediately drew criticism for publicly sharing details of users’ contacts unless the default settings were changed.[146][147] A new Gmail feature was launched in January 2014, whereby users can email people with Google+ accounts even though they do not know the email address of the recipient. Marc Rotenberg, President of the Electronic Privacy Information Center, called the feature “troubling”, and compared it to the Google Buzz initial launch privacy flaw.[148]

Update to DoubleClick privacy policy

In June 2016, Julia Angwin of ProPublica wrote about Google’s updated privacy policy, which deleted a clause that had stated Google would not combine DoubleClick web browsing cookie information with personally identifiable information from its other services. This change has allowed Google to merge users’ personally identifiable information from different Google services to create one unified ad profile for each user. After publication of the article, Google reached out to ProPublica to say that the merge would not include Gmail keywords in ad targeting.[149]

Outages

Google has stated that “Gmail remains more than 99.9% available to all users, and we’re committed to keeping events like today’s notable for their rarity.”[158]

Gmail suffered at least seven outages in 2009 alone, causing doubts about the reliability of its service.[150][151] It suffered a new outage on February 28, 2011, in which a bug caused Gmail accounts to be empty. Google stated in a blog post that “email was never lost” and restoration was in progress.[152] Another outage occurred on April 17, 2012,[153] September 24, 2013,[154] January 24, 2014,[155] January 29, 2019 [156] and August 20, 2020.[157]

“On behalf of” tag

In May 2009, Farhad Manjoo wrote on The New York Times blog about Gmail’s “on behalf of” tag. Manjoo explained: “The problems is, when you try to send outbound mail from your Gmail universal inbox, Gmail adds a tag telling your recipients that you’re actually using Gmail and not your office e-mail. If your recipient is using Microsoft Outlook, he’ll see a message like, ‘From [email protected] on behalf of [email protected]'” Manjoo further wrote that “Google explains that it adds the tag in order to prevent your e-mail from being considered spam by your recipient; the theory is that if the e-mail is honest about its origins, it shouldn’t arouse suspicion by spam checking software”.[159] The following July, Google announced a new option that would remove the “On behalf of” tag, by sending the email from the server of the other email address instead of using Gmail’s servers.[

كتبت#أماني_ طه_ شلش..تعرفنا على#الأسطورة_ وأبعادها_ الدينية_ عند الإغريق (اليونان)..

لا يتوفر وصف للصورة.

مانيتون السمنودي
٥ يوليو ٢٠١٥ ·
الأسطورة وأبعادها الدينية عند الإغريق

يكتبه أماني طه شلش

الأسطورة هي القصة التي يسرد فيها الإنسان ما يتخيله عن معبوداته ، كيف تعيش وكيف تتعامل ، وذلك من واقع حياته وبيئته .
وتعتبر الميثولوجيا الإغريقية مجموعة من الأساطير مصدرها المعتقدات والديانات اليونانية. فقد آمن الإغريق بوجود آلهة عديدة لها نشاط معين من النشاطات اليومية. والكثير من هذه الآلهة لم يكن لهم دور حقيقي في حياة الإغريقي القديم فالعبادة الفعلية اقتصرت على بضعة آلهات فقط، وبالأخص الآلهات الثلاثة عشر الأولمبيانية (نسبة إلى مقرها في جبل أولمبوس أو أولمب). فتعتبر هذه الآلهة الأولمبية المركز الذي تنتظم من حوله المعتقدات الهلينستية القديمة باستثناء بيرسيفون فهي راعية الألغاز الإليوسينية.

لقد نظر الإنسان القديم إلى العالم الخطر الغامض وتأمل في أموره،وسأل نفسه: “من أين تأتي الشمس، وما هي هذه الشمس؟” وأجاب على هذا السؤال بفكرة أن: “الشمس قارب يجلس فيه الإله المتألق المبهر، ويقوده عبر السماء”.

ولما حيره القمر، فسر الإنسان الأول ذلك المضيء الأبيض بالتفكير فيه كقارب آخر أو عربة أخرى تجلس فيها شقيقة إله الشمس.
وتساءل الإنسان: “ماذا يكمن وراء رعب الرعد والبرق؟” وحل غموض هذا اللغزبصورة إله عظيم يجلس على عرش في السماء، وصوته هو الرعد، ورسوله هو البرق. فإذا ما هاج البحر في عواصف مدمرة، فذلك سبب غضب إله الأمواج ذي الشعر الأزرق، وإذا ما أنتجت الحبوب والأشجار بذوراً، كانت الأم الأرض كريمة، وإذا جاء القحط والمجاعات فذلك بسبب غضبها، وعندئذ يجباسترضاؤها بالذبائح والصلاة .
وكذلك حيرتالكثير من الأسئلة الأخرى الإنسان القديم وإجابتها كانت هي الأساطير التي صاغها، والتي ظلت طوال عصور يتلقاها الابن عن أبيه شفوياً، وينقلها الجيل إلى الجيل التالي، وينوبها الكثير من التغييرات.

لقد اعتقد المؤرخون أن الأساطير الإغريقية هي المصدر الرئيسي للفكر العقائدي اليوناني لفقر الوثائق والآثار التي تتحدث عن الفكر الديني اليوناني وعن أصول الآلهة وأسمائها وأنسابها وأشكال الطقوس وأسس العبادات، ولكن الأساطير لا تصلح أن تكون مصدر تاريخي موثوق منه لجهلنا بمنشأها ونسبها.
اعتقد الجغرافيون أن تعدد الآلهة في الديانة اليونانية بسبب الطبيعة الجغرافية للخريطة السياسية، فقد كانت اليونان مقسمة إلى مجموعة من الجزر المتفرقة والدويلات المنفصلة طبيعياً، الأمر الذي يضعهم في قالب الوحدة والكثرة من إطار الفكر العقدي المرتبط بالتطورات السياسية.

لقد احتار الباحثون في تحديد أصول الأساطير اليونانية، وفي من كتبها، حيث أرجع كتابتها البعض إلى هوميروس وهزيود لأنهم أول من كتبوا الملاحم التي تصور عالم الآلهة.
ويرى البعض أن الإلياذة والأوديسا عبارة عن قصص أسطورية مأخوذة من الآداب الشعبية القديمة ومقتبسة من الفلكلور الشرقي، حيث الأساطير اليونانية ما هي إلا اقتباس من الأساطير المصرية والكنعانية والحيثية القديمة.

تتضمن الأساطير اليونانية في محتواها القصص الخرافية التي توضح نشأة الكون والظواهر الطبيعية وقدرة الآلهة وعلاقتها بالإنسان والعبادات والطقوس، وفي نفس الوقت نجد تمييز بين آلهة أولمب الإثنى عشر وبين الآلهة الأرضية الصغرى.

بيد أن الكثير من الناس صدقوا هذه الأساطير وتناقلوها فيما بينهم، أما الفلاسفة العقلاء الحكماء لم يصدقوها ولم يلغوها من عقولهم بل وعدلوها في جلساتهم الفلسفية ليظهروا عالم الآلهة بالمثالية التي يجب أن يكونوا عليها، ومن أمثلة هؤلاء الفلاسفة الفيلسوف “أيسخولوس” (525- 456 ق.م) في مسرحياته “المستجيرات” و”الصافحات” و”أوديب” و”أجمامنون”.

وأيضاً حاول أن يسير على هذا النهج الشاعر اليوناني “بندار” (518- 438 ق.م) الذي عدّل في “أسطورة تانتالوس” و”أسطورة الإله أبوللون والغراب”.

أما مواضيع الموت والروح فلم تتطرق إليها العقول اليونانية خشية الوقوع في الباطل والإلحاد وجلب اللعنة عليهم، حيث تعتبر هذه المواضيع انتهاكاً لسر هذا العالم الغامض، أما الفلاسفة فخاضوا في هذه المواضيع حيث عجزوا عن تفسير الكثير من القضايا مثل نشأة الكون ووجود الموجودات والظواهر الطبيعية

وقليل من الباحثين الذين يتفقون حول مفهوم محدد للأسطورة، فمنهم من يراها خرافة، ومنهم من يراها حقيقة،ومنهم من يعتقد أنها تاريخ، ومنهم من يراها مجرد أكاذيب، ومنهم من يرى أن لها أصولفي الواقع.

ولكن في النهاية فالأساطير لها تأثير قوي على الفنون الأخرى، حيث أثرت على المصورين والنحاتين والموسيقيين والشعراء، فقد أصبحت الأساطير وحياً لأجمل أعمالهم الفنية المبدعة، ثم إنها في حد ذاتها مسلية وممتعة فهي مازالت تستهوي خيالنا حتى اليوم.

يوم كتبت الزميلة#شاهندة_ محمد_ أحمد_ فايز..تعرفنا على #مدينة_ تل العمارنة..وعلى# التخطيط_ المعماري_ و الموقع ..

لا يتوفر وصف للصورة.

مانيتون السمنودي
٧ يوليو ٢٠١٥ ·
مدينة تل العمارنة ” التخطيط المعماري و الموقع “

بقلم : شاهندة محمد أحمد فايز , ثانية دبلوم تاريخ فن

التعريف بعصر العمارنة :

لقد بدأ عصر العمارنة في التاريخ المصري خلال عهد الملك أمنحوتب 3 . و كان ذلك عصر الانجازات الفنية و المعمارية الهائلة , و تم بذر بذور دين التوحيد . و لقد تشارك أمنحتب الرابع ” أخناتون ” مع أبيه في الحكم بعد وفاة أخيه الأكبر تحتمس , و عند وفاة أمنحوتب ال3 , أصبح ابنه أمنحوتب 4 فرعون مصر , في الوقت الذي كانت فيه المنطقة مرجلا يغلي بالحقد , و لكن مصر أنجبت رجلا من طراز خاص . لقد ظل أخناتون فترة في طيبة بعد توليه الحكم , حتى الفن الخاص به في هذه الفترة كان يمشي حسب التقاليد المتوارثة .
و لقد كان أخناتون عظيما و لكن عظمته لسوء الحظ من لون غير الذي تقتضيه الظروف الشائكة , فكان داعية للسلام , حاكما ذا خيال واسع في أن يعيش الناس على الحق و للحق , و أعلن ” آتون ” معبود رسمي للبلاد , و هجر طيبة , و اختار مدينة جديدة ” آخت آتون ” .
موقع مدينة تل العمارنة :

و لقد توجه أخناتون و نفرتيتي مع آتون نفسه إلى الموقع الجديد , و في إحتفال تأسيس المدينة في العام الخامس في اليوم الثالث عشر في الشهر الثامن من حكمه , أعلن أنه سيتم إنشاء مدينة جديدة و أنها سوف تكرس بالكامل لتقديس آتون . و لقد أعلن حفل التكريس في خلال ثلاث لوحات حدودية , و أنه قد تم نقشها على منحدرات الحجر الجيري في الأطراف الشمالية و الجنوبية من المدينة الجديدة .

ولقد ذكر في اللوحة:
“في هذا اليوم، عندما كان واحد (الفرعون أخناتون) في اخت أتون، جلالته [يبدو] على عربة كبيرة من الإلكتروم … إعداد [إيقاف] على طريق جيدة [نحو] اخت أتون، مكان خلقه ، الأمر الذي جعل و لنفسه أنه قد أقامها لنفسه ليتواجد بها كل يوم … وقدم هناك تقدمة كبيرة للآب، آتون، ويتألف من الخبز والبيرة والماشية طويلة وقصيرة القرون، العجول، الطيور، والنبيذ، والفواكه، والبخور، جميع أنواع النباتات الخضراء الطازجة، وكل شيء جيد، أمام جبل اخت أتون … ” .
و لقد إختلفت أنماط النقش على هذه اللوحات و الذي كان يعلو النص , حيث يظهر أخناتون إما مع عائلته و خلفه الملكة و اثنتين من بناته و يرفعوا جميعا أيديهم لقرص الشمس ذو الآشعة الممتدة و منتهية بأيادي بشرية تعطي العنخ و تسدده لأنف الملك و الملكة و قرص الشمس يتوسط الجزء العلوي ممن اللوحة . و في أحيان أخرى يصور و عائلته و أمامهم إنعكاسهم ( أى الإزدواجية في التصوير و الذي كان نادرا جدا في هذا العصر ) .
و بالتبعية فإنه قد تم قطع 11 لوحة حجرية لاحقا على ضفتي النهر للتعريف لحدود المدينة بدقة أكبر , و يعد ذلك شكلا فريدا لترسيم الحدود لمدينة , و التي لم يعثر لها بعد ذلك على مثيل في أنحاء مصر كلها .

و تقع البقعة التي أقام فيها أخناتون مدينته الجديدة آخت آتون أى ( أفق آتون ) على مقربة من مدينة ملوي , و يرجع الفضل في كشف النقاب عن تخطيط البلد القديم الى البعثات الألمانية و الانجليزية , التي حفرت هذه البقعة حفرا علميا منتظما , و هذه البلدة العظيمة الطول ( 6 أميال ) و ضيقة العرض ( 3 أميال ) و هى عبارة عن جون في الصحراء , قد وضع تصميمها بشكل منسجم لا بأس به .
مخطط لمدينة أخناتون المركزية :
و لقد قامت بعثات متتابعة بالكشف عن ماهية العاصمة . و كانت هذه المدينة تحتوي على أنواع عديدة من المباني و المنشآت , و التي تزخر بنفائس النقش و التصوير المعبر عن فن تلك الفترة أصدق تعبير , حيث ارتبطت العمارة بالفن ارتباطا وثيقا , و يتمثل ذلك في :
” القصور و المعابد و المقابر “

القصور الملكية الأخناتونية :
قصر أخناتون في طيبة في أحجار تلاتات الكرنك :
في السنة الأولى من الحكم الملكي الجديد يحشد النبيذ و يرسل إلى مجموعة الملقطة , و يشير إلى أن القصر كان لا يزال مأهولا لشهور قليلة بعد ذلك الوقت . و في السنة الثانية ” الشهر الأول لفصل الحصاد ” أخبرنا لوح ملك ميتاني بأن الواحد في المدينة الجنوبية في القصر ” / حسي إم أخت ( الممدوح في الأفق ) ” , و أختام و جعارين أخناتون و أخرى لتوت عنخ آمون , و عنخ اس ان با آتون , و تؤكد كلها على شغل القصر لسنوات بعد العودة من العمارنة , ثم عانى القصر من الهجر بعد ذلك , و يؤكد شغل قصر الملقطة من قبل أخناتون .

و لقد عثر على بناء أطلق عليه ” عح , عح ور ” في أحجار التلاتات , و تعرض مشاهد و تصوير
للبلاطات السكنية و الأفنية المفتوحة بنافذة الظهور يتقدمها الأعمدة , و كانت شائعة في القوالب . و عثر على مشهد للملك و الملكة تركوا هذا المبنى في احتفالات عيد السد و الموكب و عودته هو و الحاشية الملكية , و يعرض مغادرة القصر بواسطة عجلة حربية , و مفترض أنه معابد الكرنك و مشاهد رئيسية مشتركة كانت تفعل في اليوبيل , و القصر العظيم لعيد السد نموذج للقصر الملكي الحقيقي . و القصر الموجود في أحجار التلاتات , لم يكن هو قصر الملقطة , لسببين :
1 ) وجوده بالعربة و مشهد الموكب ذكر بأعلى و ندرة وجود مشاهد سفن في أحجار التلاتات .
2 ) الرحيل من الملقطة إلى الضفة الشرقية دخل المياه من الغرب مستعملا رصيف القناة .
و مقر القصر غير بعيد عن آمون و المدخل المباشر تتقدمه قناة آمون ” خنتي إتن ” , و يوجد دليل منقوش من حكم تحوتمس الثالث , و يؤكد وجود القصر بين الكرنك و النيل و غير بعيد عن القناة , و ملاصق شرقا و شمال البحيرة الشمالية .
و تصوير نافذة الظهور متجاورة مع القصر في أحجار التلاتات , لا يعني بالضرورة إنه توجد أكثر من نافذة , و لكن الكتل مجمعة من الصرح الثاني و التاسع و القليل من الأقصر و تشبه العمارنة , الملك ينحني و صور الحائط الخارجي للقصر و صورت البوابة و الواجهة الخاصة بالقصر , و الأعمدة التي تتقدم الواجهة و واجهة القصر بها عمودان بتيجان بردية مفتوحة و إفريز من حيات الكوبرا . و في بعض المناظر كان هناك أربع أعمدة و البعض ستة أعمدة و قواعد الأعمدة بطول واجهة القصر , و درجات تقودنا إلى بابين في واجهة القصر و منها إلى نافذة الظهور
و لقد ولد أمنحتب الرابع في الملقطة , و أراد أن يهجر القصر ليعيش في قصر فرعي بالقرب من الملقطة , و كان مطوقا بطموح في برنامجه المعماري بإنشاء قصر في الكرنك , و حملت أحجار التلاتات إسم القصر ” عح ور ” . و قرار إنشاء قصر الكرنك كان سريع , و نقل بعدها البلاط في العام السادس من حكمه إلى العمارنة , و أكمل قصر الكرنك بعد السنة 6 , وراء الصرح كانت واجهة القصر بنافذة الظهور ببرج ارتفاع طابق واحد و له أعمدة بردية و الكورنيش المزدهر و حيات الكوبرا و مناظر الزخارف :
الملك و الملكة و خراطيش اخناتون و خرطوش لنفرتيتي و علامة النب و الواس و العنخ و نافذة الظهور و الظلة , و تحتها الملك و الملكة , و حفر أو رسم الأجانب المكبلين إلى علامة توحيد القطرين .
أما بالنسبة لقصر أخناتون في أحجار التلاتات بالكرنك :
و يعتقد كيمب بأن قصور العمارنة هى نسخ من القصور التقليدية موضوعة على طول الطريق الملكي خلال رحلة الملك اليومية , حيث :
1 ) قصر الضفة الشمالي كان آذن مقرا للنوم
2 ) القصر الشمالي هو قصر رسمي , و موضوعات الأرصفة المرسومة مثل الموجودة في قصر مرنبتاح في منف و أمنحتب الثالث في الملقطة , حيث كان الملك مصورا في مركز كل الأشياء الحية و في العمارنة أرضيات عديدة لغرف القصور , و أرصفة من الصالة الرئيسية في أجنحة الحريم مثل :
” بركة سمك في الحديقة و البط و اللوتس و الشجيرات تلتف حولها و زخرفت في القمة ” .
1 ) القصر الشمالي :

حيث أقام أخناتون لنفسه قصرا في حي المدينة الشمالي على مسافة قليلة جنوبى المعبد الكبير و على مقربة من شاطئ النيل , و على أن يد الدهر لم تبق لنا شيئا كثيرا من مبانيه , حتى أصبح من المتعذر علينا أن نميز حال الأعمدة التي وجدناها في القاعة العظمى , أكانت تتألف حقيقة من أعمدة أم كانت حوامل أقيمت عليها رقعة حجرة أخرى فوق الطبقات السفلى من العصر .
و هو قصر ربما كان طرازه فريدا بين المباني القديمة , كان أشبه ب ” حديقة الحيوان ” , حيث كان الملك و الملكة يستمتعان فيه بمشاهدة الحيوانات و الطيور المختلفة , و كان محوره من الغرب الى الشرق , و مدخله يواجه النيل . و لقد ذهب ” جون بندلبري ” الى أن لها كل المظاهر التي تشير الى أنها كانت نوعا من حدائق الحيوانات حيث كان الملك يراقب الحيوانات و الطيور , فيشبع عشقه للطبيعة , و تقديسه للمعبود آتون .
و في القصر جدار كامل في ما يسمى ” الغرفة الخضراء ” كان مرسوما على جدار فوارة مياه زرقاء مفعمة بالحيوية , و حشوات من زهور اللوتس و في الوسط الغاب و الأعشاب في حافة الماء و باقي الشجيرات مزهرة و عليها الطيور .

و لقد عثر في الطرف الشمالى للمدينة , على جدار مزدوج يحيط بالمكان , و به بوابة ذات طراز أثري , بها شرفة للاستعراضات , و يبدو أن قصرا قد شيد للملكة قرب نهاية الحكم . و يؤيد هذا الظن بأن هنا يقع ميناء نهري يخدم العاصمة . و و جود مبان فسيحة و مخازن عديدة , كما أن نظاما مماثلا كان يوجد في الطرف الجنوبي من المكان . و هناك رأى آخر يذكر أن الملك أخناتون قد شيده لإبنته مريت آتون .
و يفصل الميناء عن وسط المدينة الاستراحة الملكية , أو المقر الصيفي ” المارو آتون ” أى ( رحبة آتون ) , و ربما أطلق هذا الاسم على جزء كبير مسور كانت تنعم فيه الملكة , و كأنه جنة على الأرض , فهى تتمتع بالهواء الطلق في ظلال الحدائق التي يحبها كل مصري , هذا الى جانب قاعة استقبال أنيقة و معبد صغير .
و هذا المارو – آتون يقع الى الجنوب من المواقع السكنية بالعمارنة , و تقع بالقرب من النهر و قرية الحواتا . و مع أنها مفقودة حاليا أسفل الحقول الحديثة , الا أنه قد كشف عنها ” ليوناردو فولي
” في عام 1921 , و مؤخرا بواسطة آخرين , لذا فاننا نعلم بأنه مكون من سياجين متجاورين و وجهتهم على المحور ” الشرقي الغربي ” , و هما كالآتي :
1 )السياج الأكبر مكون من مجمع معابد رمزي , بحيرة و قصر .
2 ) و بداخل السياج الجنوبي الأصغر ما يسمى بقاعة المدخل , و هو فناء كبير مكون من 4 صفوف من 9 أعمدة في كل صف . و الأجزاء العلوية لهذه الأعمدة نخيلية
و مملوئة بواسطة معاجين لونية
المارو – آتون .
و في النهاية نلاحظ أن قصور إخناتون في الغالب كانت الوحدات المعمارية فيها مستقلة ذات طابق واحد , تتناثر على مساحات شاسعة من الأرض , لا يربط بينها سوى الأسوار التي تحيط بها , و تكثر الأفنية و المحاريب المفتوحة و البحيرات تعج بمختلف أنواع الأسماك و الطيور و النباتات المائية و الحدائق الغناء و حدائق الحيوان ترعى فيها مختلف الحيوانات و الطيور البرية و الأليفة تجسيدا لقدرة آتون الخالقة و المبدعة , و ربما تمثل صورة مصغرة للعالم الواسع .
المقابر الملكية الأخناتونية :
كانت المقابر في العمارنة تختلف عن مقابر طيبة من عدة وجوه :
1 ) ان الجبانة في طيبة كانت في الضفة الغربية للنيل , انما استعملت في التدليل على الجبانة .
بينما كان الأمر في العمارنة على عكس ذلك تماما ;
حيث اتخذ القوم من الصحراء الشرقية مكانا لدفن موتاهم , و ذلك ربما بسبب :

  • المنحدرات الغربية كنت بعيدة عن مدينة آخت آتون .
  • ديانة الشمس تجعل من الشرق ( حيث يشرق المعبود ) المكان المقدس الذي تفوق أهميته ما كان للغرب .
  • القوم انما كانوا منذ ذلك الحين يعبرون الى مملكة الموتى في صمت . و من ثم فقد كان الملك يشير الى قبره بطريقة عادية جدا , و ليس الى الصعود الى السماء , و هكذا أصبح الميت في بطن الأرض ( الجبل ) روحا حية يمكنها – و هى على شكل طائر – أن تخرج و تأخذ نصيبها من قرابين المعبد .
    و هكذا فان موقع العمارنة , انما يتناقض تماما مع الموقع القديم للمدافن منذ آلاف السنين ( في غربى النيل ) ; حيث تختفي الشمس مع الموتى اللذين يؤمنون بحياة أخرى , بعد تحولات غامضة ” الطقوس الأوزيرية ” .
    أما في العمارنة ( شرق النيل ) ; فان أخناتون انما يأمر على العكس من ذلك , بالغاء الأعمال التي يعتبرها سحرية , فلا يبقى شئ بعد غروب الشمس , اذ تهجع الكائنات كلها في نوع من الثبات الكوني , و لا تصل ” نسمة الحياة ” الا بالكاد الى الخياشيم .
    المقبرة الملكية بالعمارنة :

لقد أخذت عقيدة الشمس منحا آخر خلال فترة حكم أخناتون , حيث لعبت دورا مؤثرا على الفكر الجنزي للعمارنة , و كذلك على اختيار موقع الجبانة الملكية ;
حيث تقع المقبرة الملكية هناك في سهل العمارنة – بين المجموعتين الشمالية و الجنوبية للمقابر – حيث يعرف الآن بدرب الحمزاوي أو درب الملك على بعد 6 كم بجبانة العمارنة الى الشرق ” حوالى 6.5 أميال” من المدينة آخت آتون و تحمل رقم 26 , و لقد عثر عليها عام 1880 بواسطة المنقبين المحليين , ثم أعيد فحصها و تنظيفها بمعرفة بارازنتي عام 1891 و قبل تعرضها للتلف مرة أخرى في العصر الحديث .
و لقد أعيد دراستها بواسطة بعثة المعهد الفرنسي عام 1893 , حيث تم تسجيل نقوشها , ثم أعيد فحصها مرة أخرى عام 1935 , حيث تم غلقها بمصراع كبير أيضا , و حديثا قام جفري مارتن باعادة دراستها مع بداية الثمانينيات من القرن الماضي , و ساعده مارك لينر في عمل الرسوم الجدارية .
و لقد تم حفر هذه المقبرة بناء على رغبة أخناتون الذي أشار على أحد لوحات الحدود التي شيدها لعاصمته آخت آتون أنه سيدفن في مقبرته بآخت آتون في الجبل الشرقي , و أن تدفن أسرته هناك أيضا , وسواء مات في الشمال أو الجنوب أو الشرق أو الغرب , فانه يرغب عودته و دفنه في آخت آتون بمقبرته .
و لقد جعلت المقبرة ذات محور واحد , بعد أن كان ينحرف مرتين في عهد ” تحوتمس 4 و أمنحوتب 3 ” ; و ذلك لتواجه من جميع جوانبها الشمس عن شروقها . و قطعت المقبرة في طبقات صخرية رديئة , و قد اضطر الفنانين الى معالجة الصخور بطبقات من الجص و حز الزخارف عليه قبل أن يجف . و تتمثل مواضع زخارفها في الآتي :
1 ) زينت جدران غرفة البئر بمناظر لأسرة أخناتون تتعبد لقرص الشمس آتون .
أما عن التابوت الجرانيتي الذي كان يتوسط غرفة الدفن فانه يخص أخناتون , و زخارفه تمثلت في :
شغل نفرتيتي نواصي التابوت ; لحمايته بدلا من المعبودات الحاميات ايزيس و نفتيس و سلكت و نيت .
و لقد نحت التابوت بشكل مستطيل , و بذلك خالف الطراز المتبع لتوابيت الملوك السابقة , الذي كان على هيئة الخرطوش , التابوت ليس بالمقبرة , حيث أنه تم نقله الى المتحف المصري بالقاهرة .
2 ) الى اليمين من غرفة الدفن ملحق صغير يتفرع من غرفة الدفن , عبارة عن خزانة صغيرة أرضيتها مرتفعة عن أرضية غرفة الدفن . و قد زينت جدران غرفة الدفن بنفس الموضوع للزخارف الخاصة بغرفة البئر , بالاضافة الى ذكر نفرتيتي أكثر من مرة على جدران غرفة الدفن و مناظر لآتون , الآن معظمها تعرض للتدمير , مثل غيرها من نقوش المقبرة . كما يوجد مناظر أيضا للملك و الملكة يطلان من نافذة الظهور .
و يتضح في الجزء السفلي من النافذة نقش يمثل توحيد الأرضين , و على جانبيه أسرى مقيدين
3 ) تتميز المقبرة بوجود ملحقين يتفرعان من المحور الرئيسي للمقبرة :

  • الملحق الأول :
    يتكون من 6 غرف غير مكتملة و غير مزينة
    (عثر فيها بارازنتي على أحد اللوحات المعروضة بالمتحف المصري بالغرفة 4 ) و ربما خصصت لنفرتيتي .
  • الملحق الثاني :
    يتكون من 3 غرف خصصت لدفن الأميرة مكت آتون , حيث أن هذه الغرف الثلاث المؤدية إلى الجزء السفلي من الممر الهابط على اليمين , و التي أطلق عليها ” جناح مكت آتون ” ; و ذلك بسبب أن هذه الغرف الثلاثة قسموا بشكل إعتيادي إلى
    ” ألفا و بيتا و جاما ” و يبدو أنها تتقارب مع وفاة هذه الأميرة , و لقد تم تأكيد ذلك مؤخرا و بدون دليل , حيث أن نقوش هذه الغرف كانت مهشمة بشكل كبير , و عندما قام المصورون بنسخ النقوش في الغرفتين ” ألفا و جاما ” في عام 1894 , اكتملت النقوش بشكل عملي .

مسيرة المفكر العربي #محمد_سبيلا..مواليد الدار البيضاء عام-1942- 2021م..كاتب وفيلسوف ومفكر مغربي.

رحيل المفكر المغربي محمد سبيلا
رحل المفكر المغربي الدكتور محمد سبيلا، بمستشفى الشيخ زايد بالرباط، عن سن 79 سنة بسبب إصابته فيروس كورونا.
محمد سبيلا من مواليد سنة 1942 بمدينة الدار البيضاء. تابع دراساته العليا بجامعة محمد الخامس بالرباط والسوربون بباريس، فنال الدكتوراه سنة 1992، فيما التحق باتحاد كتاب المغرب سنة 1967.
عمل الراحل أستاذا جامعيا بكلية الآداب والعلوم الإنسانية بالرباط، وشغل مهمة رئيس شعبة الفلسفة وعلم الاجتماع وعلم النفس بكلية الآداب بفاس، ما بين 1972 و1980، كما ترأس الجمعية الفلسفية المغربية، ما بين 1994 و2006، وأدار مجلة “مدارات فلسفية”، من العدد 1 إلى العدد 18، كما ساهم في تحرير مجلة “المشروع”.
ونعى اتحاد كتاب المغرب، برئاسة الدكتور عبدالرحيم العلام، الدكتور محمى سبيلا وقال في النعي “عرف مفكرنا الدكتور محمد سبيلا رحمه الله، بحضوره الفكري والفلسفي والتنويري والعقلاني، في المغرب والعالم العربي، ما تعكسه مؤلفاته ومصنفاته العديدة والمؤثرة والمضيئة لعديد القضايا الفكرية والفلسفية، فضلا عن ترجماته الرصينة لمجموعة من الكتب والنصوص الفكرية والفلسفية والمفاهيمية المرجعية الأساسية، بمثل ما ساهم في التأليف المدرسي والجامعي، فضلا عن اشتغاله على مجموعة من المواضيع السوسيولوجية والسيكولوجية الأنثروبولوجية والفلسفية، وغيرها من أنواع الحضور والإسهام الكبيرين لفقيد الفكر والفلسفة بالعالم العربي”.
وأكد “الاتحاد” أن المفكر الراحل يعد أبرز المفكرين والباحثين والفلاسفة وأحد رواد الحداثة الفكرية في المغرب والعالم العربي، ومن مجددي الدرس الفلسفي والفكري في الجامعة المغربية، وهو إلى جانب ذلك، عرف، بإشرافه على تخريج أجيال جديدة من المفكرين والفلاسفة الجدد بالمغرب.
صلاح بوسريف عن رحيل المفكر المغربي سبيلا: فاجعة فرضت علينا إعادة قراءة ما  كتبه
Moustaqbal Arabi 424 final.inddكورونا يغيِّب المفكر المغربي "محمد سبيلا"وفاة المفكر المغربي محمد سبيلا جراء إصابته بفيروس كورونا - اخبار المغربرحيل فيلسوف الحداثة العربية محمد سبيلا - صحيفة الاتحاد

الرباط: «الشرق الأوسط»

توفي الليلة قبل الماضية في الرباط المفكر المغربي محمد سبيلا، متأثراً بإصابته بفيروس «كورونا»، عن عمر يناهز 79 عاماً.
وأجمعت ردود فعل الكتاب والمثقفين المغاربة على أن وفاة سبيلا خسارة كبيرة للمشهد الثقافي المغربي، بشكل يؤكد قيمته الفكرية وإسهاماته المهمة على مستوى الجامعة المغربية.
ونعى اتحاد كتاب المغرب المفكر الراحل الذي عرف «بحضوره الفكري والفلسفي والتنويري والعقلاني، في المغرب والعالم العربي، ما تعكسه مؤلفاته ومصنفاته العديدة والمؤثرة والمضيئة للعديد من القضايا الفكرية والفلسفية، فضلاً عن ترجماته الرصينة لمجموعة من الكتب والنصوص الفكرية والفلسفية والمفاهيمية المرجعية الأساسية، بمثل ما ساهم في التأليف المدرسي والجامعي، فضلاً عن اشتغاله على مجموعة من المواضيع السوسيولوجية والسيكولوجية الأنثروبولوجية والفلسفية، وغيرها من أنواع الحضور والإسهام الكبيرين لفقيد الفكر والفلسفة بالعالم العربي».
واعتباراً لهذا الحضور الكبير وغيره؛ يضيف بيان اتحاد كتاب المغرب: «عد الفقيد من أبرز المفكرين والباحثين والفلاسفة وأحد رواد الحداثة الفكرية في المغرب والعالم العربي، ومن مجددي الدرس الفلسفي والفكري في الجامعة المغربية، وهو إلى جانب ذلك، عرف، رحمه الله، بإشرافه على تخريج أجيال جديدة من المفكرين والفلاسفة الجدد بالمغرب».
وينتمي سبيلا إلى رعيل من المفكرين والأكاديميين الذين ارتبطت لديهم الثقافة والفكر بالنضال من أجل التحرر والتحديث والديمقراطية وتحقيق نهضة وطنية شاملة. وهو أيضاً ممن صدروا في كتاباتهم الفكرية عن هاجس البحث عن آفاق الحداثة، والدفاع عن ثوابتها، والسعي إلى إشعاع مكوناتها وروافدها الخصيبة، لذلك جاء إنتاجه الفكري والفلسفي، تحليلاً وتأريخاً وترجمةً، متصلاً على نحو وطيد بهذا الأفق الفكري.
وتجلت إسهامات سبيلا العميقة في «تبديد التباسات الفكر العربي بصدد الفلسفة الحديثة والمعاصرة؛ سواء بالتأليف، وبالخوض في النقاش العام، والممارسة السياسية».
ولد سبيلا في الدار البيضاء سنة 1942، وتابع دراساته الفلسفية في جامعة محمد الخامس بالرباط وجامعة السوربون في باريس، قبل أن يشتغل أستاذاً للفلسفة الحديثة والمعاصرة بكلية الآداب بالرباط، ويشغل منصب رئيس شعبة الفلسفة وعلم الاجتماع وعلم النفس بكلية الآداب والعلوم الإنسانية في فاس بين عامي 1972 و1980، ويترأس «الجمعية الفلسفية المغربية» بين عامي 1994 و2006.
ونشر سبيلا كثيراً من الدراسات الفلسفية والأبحاث، في مجموعة من الدوريات والمجلات العربية والغربية، وأسهم في تحرير مجلة «المشروع»، وإصدار مجلة «مدارات فلسفية»؛ فيما توزع إنتاجه بين البحث الفكري والفلسفي والترجمة.
ومن أهم مؤلفات سبيلا: «مدارات الحداثة» (1987)، و«الآيديولوجيا: نحو نظرة تكاملية» (1992)، و«الأصولية والحداثة» (1998)، و«المغرب في مواجهة الحداثة» (1999)، و«للسياسة بالسياسة» (2000)، و«أمشاج» (2000)، و«الحداثة وما بعد الحداثة» (2000)، و«دفاعاً عن العقل والحداثة» (2002)، و«زمن العولمة» (2005)، و«حوارات في الثقافة والسياسة» (2006)، و«في الشرط الفلسفي المعاصر» (2007)، و«مخاضات الحداثة» (2007)، و«الأسس الفكرية لثقافة حقوق الإنسان» (2010)، و«في تحولات المجتمع المغربي» (2011).
ومن أهم ترجمات الراحل: «الفلسفة بين العلم والآيديولوجيا» للوي ألتوسير (1974)، و«التقنية – الحقيقة – الوجود» لمارتن هايدغر (1984)، و«التحليل النفسي» لبول لوران أسون (1985)، و«نظام الخطاب» لميشال فوكو (1986)، و«التحليل النفسي» لكاترين كليمان (2000).
وكتبت عن سبيلا؛ الذي يوصف بـ«المفكر القلق الذي يجد ضالته في التفكير في الحداثة»، والذي كانت له، أيضاً، مساهمات في التأليف المدرسي والجامعي، أبحاث ومؤلفات تناولت تجربته في الساحات الثقافية والفكرية المغربية والعربية، على مدى أكثر من نصف قرن، وذلك منذ اختياره دراسة الفلسفة وتدريسها والنضال من أجل تلقينها في الجامعة، حيث جعل من الحداثة مجالاً استأثر بدراسته ورصد أثرها على الوعي العربي، متسائلاً عن علاقة الحداثة بالتراث باستعمال نظرية نقدية صرفة، كما اختار الثقافة دون أن ينعزل عن السياسة وخباياها، وذلك ما نقرأ في «مسار مثقف حداثي… حوارات مع محمد سبيلا في الثقافة والسياسة» للباحث محمد الأندلسي، لدى تناوله مسار وتجربة هذا الرجل الذي «اشتغل على التقليد والحداثة وإشكالاتها العويصة كموطن داء المجتمعات العربية التي لم تستطع لحد اللحظة إيجاد التوليفة المناسبة للخروج من زمن الانحطاط، وعرّف القارئ العربي على أحدث منتجات الفكر الإنساني المعاصر من خلال ترجمات كلاسيكياته في الفلسفة وعلم النفس والإبستيمولوجيا».
وحظي سبيلا بالتقدير والتكريم داخل وخارج المغرب، لإسهاماته في الحقل الفلسفي، بينها تكريمه، في 2017، ضمن فعاليات «موسم أصيلة الثقافي الدولي»، في دورته الـ39 تحت عنوان: «الدرس الفلسفي وسؤال الحداثة»، ضمن فقرة «خيمة الإبداع»؛ إذ جرى في هذا التكريم تسليط الضوء مجدداً على أعمال مفكر مغربي مرموق، وأستاذ لأجيال من الطلبة والباحثين، طبع بجهوده التربوية واجتهاداته الفكرية والفلسفية، مرحلة أساسية من مراحل المغرب المعاصر، الشيء الذي جعل من الاحتفاء به في «أصيلة» «تكريماً لجيل من الأعلام المغاربة في حقل الفلسفة، ولقيم المواطنة والعقلانية ونشدان الحداثة، التي أسست للمغرب المعاصر، وفي تكريمها والوفاء لها وفاء لهذا الوطن وإعلاء من قيم الانتماء إليه».

ــــــــــــــــــــــ

وداعا محمد سبيلا .. بورتريه..المفكر والباحث والفيلسوف، رائد الحداثة في  العالم العربي - Alyaoum7 | اليوم السابع

محمد سبيلا
معلومات شخصية:
الميلاد سنة 1942
الدار البيضاء
تاريخ الوفاة 19 يوليو 2021 (78–79 سنة)
سبب الوفاة كوفيد-19
مواطنة Flag of Morocco.svg المغرب تعديل قيمة خاصية (P27) في ويكي بيانات
عضو في اتحاد كتاب المغرب
الحياة العملية
المدرسة الأم جامعة محمد الخامس (الشهادة:دكتوراه في الفلسفة) (–1992)
جامعة باريس
المهنة كاتب، وفيلسوف تعديل
اللغة الأم العربية تعديل
اللغات العربية، والفرنسية
موظف في جامعة محمد الخامس
P literature.svg بوابة الأدب

المفكر والكاتب المغربي محمد سبيلا في ذمة الله


محمد سبيلا
من ويكيبيديا
محمد سبيلا (1942 – 2021) كاتب وفيلسوف ومفكر مغربي.
نشأته ودراسته
كان ميلاده سنة 1942م بالعاصمة الاقتصادية للمغرب الدار البيضاء، تابع دراسته بكل من جامعة محمد الخامس/كلية الآداب والعلوم الإنسانية بالرباط وجامعة السوربون بباريس، فحصل سنة 1967م على الإجازة في الفلسفة وفي نفس السنة التحق محمد سبيلا باتحاد كتاب المغرب، وفي سنة 1974م حصل على دبلوم الدراسات العليا، ونال دكتوراه الدولة سنة 1992م بكلية الآداب والعلوم الإنسانية بالرباط.
عمله:
اشتغل أستاذاً جامعياً بكلية الآداب بالرباط، وشغل منصب رئيس شعبة الفلسفة وعلم الاجتماع وعلم النفس بكلية الآداب بفاس ما بين 1972م و 1980م، وترأس الجمعية الفلسفية المغربية ما بين 1994م و 2006م.
منشوراته ومؤلفاته:
نشر العديد من الدراسات الفلسفية والأبحاث في مجموعة من الصحف والمجلات العربية والغربية ك”الاتحاد الاشتراكي”، أقلام، آفاق الوحدة، الفكر العربي المعاصر، المستقبل العربي، المناظرة كما أنه ساهم في تحرير مجلة “المشروع”. وهو مدير لمجلة مدارات فلسفية من العدد1 إلى العدد 18. التحق محمد سبيلا باتحاد كتاب المغرب سنة 1967.
يتوزع إنتاجه بين البحث الفكري والفلسفي والترجمة.
المؤلفات:
مدارات الحداثة، 1987م، عكاظ، الرباط.
سلسلة كراسات فلسفية، توبقال، الرباط، 1991.
الإيديولوجيا: نحو نظرة تكاملية.المركز الثقافي العربي، الدار البيضاء، كوفي 19

كورونا ينهي حياة المفكر المغربي محمد سبيلا‎‎