الشاعرة يوليا درونينا التي إنتحرت حزناً على تفكك الإتحاد السوفيتي..- جودت هوشيار
يوليا درونينا
معلومات شخصيه
الميلاد 10 مايو 1924[1][2]
موسكو[3]
الوفاة 20 نوفمبر 1991 (67 سنة)[4][5]
مواطنه Flag of the Soviet Union (1922–1923).svgالاتحاد السوفييتى بيانات
الحياه العمليه
المهنه شاعر، وكاتِبه
اللغات المحكيه او المكتوبه روسى
مجال العمل شعر[6]
بداية فترة العمل 1945
الخدمة العسكرية
التوقيع
Drunina-sign.png
المواقع
الموقع الموقع الرسمى
يوليا درونينا (بالانجليزى: Yulia Drunina) كانت شاعره و كاتبه من الاتحاد السوفييتى.
حياتها
يوليا درونينا من مواليد يوم 10 مايو سنة 1924 فى موسكو.
الدراسه
درست فى معهد جوركى للآداب.
العضويه
كانت عضو فى:
اتحاد الكتاب السوفيت
جوايز
وسام الحرب الوطنيه من الدرجه الاولى
Alexander Fadeyev Medal
ميداليه “الشجاعه”
وسام “الدفاع عن موسكو”
وسام شاره الشرف
وسام النجمه الحمراء
وسام الرايه الحمراء من حزب العمال
ميداليه الانتصار على المانيا فى الحرب الوطنيه العظمى 1941-1945
وفاتها
يوليا درونينا ماتت فى 21 نوفمبر سنة 1991.
الشاعرة الشهيرة التي إنتحرت حزناً على تفكك الإتحاد السوفيتي
جودت هوشيار
هل إطلع معظم الكتّاب والنقّاد والمترجمين في بلادنا – ما عدا الذين يعرفون اللغة الروسية – على الأدب الروسي حقاً ؟. أعتقد انهم يعرفون فقط القمم الأدبية العالمية ( غوغول ، تورغينيف، تولستوي ، دوستويفسكي ، تشيخوف ، ماياكوفسكي ، يسينين ) ، وعدة كتّاب وشعراء آخرين . حاولت خلال السنوات الماضية تقديم أدباء روس عباقرة آخرين إلى الجمهور القارئ في بلادنا ( أرتسيباشيف ،باوستوفسكي ، زوشينكو ، بابل ، دوفلاتوف إلخ . ولكن الأدب الروسي الكلاسيكي والمعاصر زاخر بعدد لا يحصى من مشاهير الأدباء الروس الذين يعرفهم العالم ولا نعرفهم . ومهمة تعريفهم وتقديمهم فوق طاقة شخص واحد .من يعرف حقاً يفغيني زامياتين ، الذي ألهم أورويل لكتابة روايته الشهيرة ” 1984″ ، ومن يعرف فلاديمير فيسوتسكي ، وبولات أكوجافا ، تتيانا تولستايا ، وفكتوريا توكاريفا، والقائمة تطول وتطول .
اليوم نتحدث عن شاعرة روسية شهيرة . أنها يوليا درونينا ( 1924-1991) التي إشتهرت بقدرتها على البقاء امرأة دائما حتى في الخنادق طوال الحرب الوطنية العظمى ، عندما تطوعت للعمل كمسعفة في جبهات القتال الأشد ضراوة ، وأصيبت خلالها بجروح بليغة . كتبت قصائد حب مؤثرة وبدت كأنها “امرأة حديدية ” لكنها في الحقيقة كانت ضعيفة وهشة من الداخل . كانت وطنية حقيقية حتى النخاع . ولكن إنهيار الإتحاد السوفيتي حطمها ، وتلقت ( الكارثة ) كمأساة شخصية ، ولم تتحمل العيش في الظروف القاسية الجديدة . حبست نفسها في المرآب ، وبدأت بتشغيل سيارتها ، بعد أن كتبت رسالة وداعية مؤلمة ، ثم إنتحرت- بتناول كمية كبيرة من الحبوب المنومة – حزنا على تفكك الإتحاد السوفيتي الذي تغنت به طوال حياتها الأدبية
******************************
الشاعرة يوليا درونينا: السيرة الذاتية، والإبداع. قصائد عن الحب والحربDrunina يوليا فلاديميروفنا – الشاعر الروسي، الذي في جميع أنحاء النشاط الإبداعي حملت موضوع الحرب في أعمالهم. ولدت في عام 1924. شارك في الحرب الوطنية العظمى من 1941-1945. كان بعض الوقت وهو نائب من مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. وتوفيت في عام 1991.
وبطبيعة الحال، فإن الحقائق الجافة ليست كافية لفهم أي نوع من امرأة – جوليا Drunina. سيرتها الذاتية الكاملة من القصص المأساوية، وآخر الحب لا يزال يؤلف الشعر وجعل الأفلام. لذلك، كل ما في الأمر. طفولة
10 مايو 1924 في مستشفى الولادة موسكو ولدت الفتاة التي تدعى جوليا. ولدت في عائلة الفكرية: علم والدي التاريخ في جامعة موسكو، وعملت والدتي هناك كأمين مكتبة. عشنا فقراء جدا، يجلسون في غرفة أداة صغيرة.
وعلى الرغم من كل شيء، من مرحلة الطفولة والده تغرس الحب عيد ميلاد المسيح من الكتب والقراءة. كانت المؤلفين المفضلين بالفعل في فترة مبكرة الكاتب الفرنسي ألكسندر Dyuma والكاتب السوفياتي ليديا Charskaya. في كتبهم، بدلا من الكلاسيكيات، التي ينصح بشدة قراءة للأب، ومشرق جدا، ملونة جدا، ويصف حقا العديد من المشاعر الإنسانية الحيوية – الخوف والشجاعة والحب والكراهية والانفصال والخيانة، وغيرها الكثير.
جوليا، مثل العديد من المراهقين يعتقدون أن في الحياة لا شيء مستحيل أن يتم إعطاء الحياة لجميع لتذوق المجهول وحل جميع دون حل – وهذا امتدت Drunina مدى الحياة. بدأ كتابة الشعر في سن مبكرة. بالفعل في عام 1930، عندما كان عمره 6 سنوات، وقالت انها أعدت قصيدة، الذي فاز في المسابقة المخصصة للحرب الأهلية. “لدينا عدد من المدارس مكتب الجلوس …”
وكان هذا اول قصيدة Druninoy، التي نشرت في “صحيفة المعلمين”، وقراءة عبر الراديو. وقال إن نجاح الآباء لا يعتقد ابنته. والد فلاديمير Drunina، حاول يده في هذا النشاط، وقال انه كتب العديد من الأعمال، ولكن لم تصل نجاحا كبيرا. أثناء الدراسة الآيات Druninoy قد نشرت مرارا وتكرارا في صحيفة جدار المدرسة. في هذا الوقت، في الأساس كتب جوليا Drunina قصائد الحب، مع قصص جميلة، مع الفرسان، مع الأمير، ولكن في كثير من الأحيان صلت لالموضوعات والمذكرات اللازمة للأنشطة المدرسية. وبمرور الوقت، تم إصلاح مجد الشاعر للفتاة، وتفقد لها جوليا على الاطلاق لا يريد. وهكذا، فإن المدرسة بعد عام الروتيني ذهب العام، ثم فجأة اندلعت الحرب. مرت اختبار كبير يوليا درونينا. وقد أثرى السيرة الذاتية مع حقائق جديدة مثيرة للاهتمام، الأعمال البطولية والميداليات والأوامر. الشباب والحرب
22 يونيو، قالت 1941 الآلاف من الأولاد والبنات وداعا للمدرسة، والتقى مع المدرسة من قبل الفجر، كان واحدا منهم، وجوليا. حتى لا يمكن لأحد أن يتصور أن هذا الصباح أن تكون قاتلة للشعب السوفياتي بأكمله. في 5:00 سمعنا وسمع دوي الانفجارات الأولى على هذا الإعلان الإذاعي للهجوم المفاجئ. بدأت على الفور نداء الشامل لصفوف الجيش السوفيتي.
جوليا Drunina العديد من الفتيات ذلك الوقت، تطوع مقدمة إلى الأمام. في البداية لم يسمح فتاة لوضع للقتال. أما في الخلف، فقد ذهب التمريض. بعض الوقت عملت في المجتمع الصليب الأحمر.
في أواخر صيف عام 1941، بدأت القوات الألمانية هجوم فعال في موسكو، أرسلت Drunina إلى منطقة موزايسك المدينة لبناء الملاجئ الدفاعية. هنا، خلال الهجوم من الجو ألقيت عليه من فريقه، وكان “مسمر” لمجموعة من الشباب الذين هم في حاجة ممرضة. وكان خلال هذه الفترة من جوليا للمرة الأولى كي يقع حقا في الحب. ما زلنا لا نعرف لا اسم ولا لقب الرجل. في كل عمل كان مجرد كومبات. لفترة طويلة كتب جوليا Drunina قصائد الحب له، عن أعماله البطولية وشخصية من الفولاذ. لسوء الحظ، كانت صداقتهما قصيرة جدا. تم تفجير قائد الكتيبة وجنديين آخرين من قبل المنجم، كما كان جوليا نفسها فاجأ بشدة.
في نفس عام 1941، عندما تحولت Drunina أخيرا العودة إلى وطنه موسكو، جنبا إلى جنب مع جميع أفراد عائلتها وأرسلت إلى سيبيريا. لم جوليا لا أريد أن أجلس في الخلف، ولكن لا يزال ذهب. وكان سبب مقنع: صحة والده، الذي لا يزال في بداية الحرب عانت من السكتة الدماغية. في عام 1942، بعد الثانية، توفي فلاديمير Drunina في أحضان ابنتها. بعد الجنازة، قررت جوليا Drunina للذهاب الى خاباروفسك وإعادة إدخال خط الجبهة.
في خاباروفسك، التحقت في المتخصصين في مجال الطيران صغار المدرسة. كان التعلم الثابت. سرعان ما أصبح يعرف أن الفتيات الذين أتموا دراستهم، لن تسمح للقتال، وسوف تشكل فوج احتياطي من النساء. لم أكن على استعداد لهذا جوليا Drunina. لا تنتهي سيرة المرتبطة الحرب للتو في الوقت الذي تخرج من دورة التمريض. تم اتخاذ قرار verhovnokomanduyuschego الفتيات ترسل الممرضات للجيش. حتى انها حصلت الجبهة البيلاروسية الثانية، في الإدارة الصحية.
adالألفة مع زينة
في هذا الوقت هناك اجتماع الفتاتين-medsestrichek الذي تعادل الصداقة خلال الأوقات الصعبة من الحرب. زينيدا سامسونوف – رقيب كبير من الخدمات الطبية. ليس فقط أنها تحملت خوف ساحة المعركة الجرحى من الجنود، ولكن أيضا يعرف كيفية استخدام البنادق والقنابل اليدوية. لفي كل وقت تنفق على الحرب، تم حفظ يديها أصيب أكثر من خمسين جندي سوفياتي قتلوا وعشرات الألمانية. ولكن 27 يناير 1944، خلال الهجوم في منطقة غوميل، أثناء محاولة سحب على نفسها جندي جريح أنها قتلت برصاصة قناص الألماني. وكانت فقط 19 سنة. أنا لا يمكن أن نبقى غير مبالين هذا الشاعر. “زينة” جوليا Druninoy – واحدة من القصائد الأكثر شعبية حاليا، فقد المحكوم عليهم بالإعدام صديقة وشجاعة فتاة زينايدا سامسون
“لقد استغرق زينة لنا لمهاجمة …
لم نكن نتوقع الشهرة بعد وفاته،
نريد أن نعيش مع الشهرة.
… لماذا في الضمادات الدموية
جندي Svetlokosy هو؟ “بجروح خطيرة جوليا DRUNINOY
في عام 1943، تم جوليا جرحى القتال: الارتداد من قذيفة منشقة دخلت عنقه، بأعجوبة دون ضرب الشريان السباتي، والذي كان لحوالي 5 ملم. جوليا هو مقاتل قوي، لم تعط أهمية بسبب الإصابة. قررت أن كان مجرد نقطة الصفر، وقالت انها هزت لها ضمادة عنقه واستمر ليكون بمثابة شقيقة الصحية. لا أحد يقول أي شيء (وليس قبل ذلك كان)، أنها أنقذت الجنود يوما بعد يوم، ويأخذ على نفسه مع القتال، مع المعارك. ولكن خسر مرة واحدة Drunina الوعي – وتأتي فقط في سرير المستشفى.
العودة من المستشفى حيز التنفيذ كان غير ممكن. وكان لبعض الوقت الاحتياطي لأسباب صحية. مرة أخرى في موسكو، وقال انه قرر مواصلة دراسته، تقديم وثائق إلى معهد الأدبية، ولكن فكرة العودة إلى النظام لا صد من نفسه Drunina. قصائد، من قبيل المصادفة، لا يتم تمرير مرحلة الاختيار. عودتها إلى الأمام. هذه المرة، تعريف فوج المدفعية الثاني القذائف جبهة البلطيق 3 1038. في عام 1944، خلال إحدى المعارك كان لديها ارتجاج. وهكذا انتهت خدمتها العسكرية.
على مر السنين، وقالت انها حصل على لقب رقيب الخدمات الطبية، وقال انه حصل على وسام النجمة الحمراء وسام “للشجاعة”.
وقد ترك الحرب بصماتها على العمل. على مر السنين كتبت جوليا Drunina قصائد عن الحرب والموت كل لحظة الغيار. وأدرجت العديد منهم في مجموعات من الأعمال العسكرية. الحياة ما بعد الحرب
في عام 1944 قررت Drunina للا يزال حضور الدروس في معهد الأدب. وهذه المرة يبدأ في منتصف العام والدراسة دون امتحانات القبول. رفض لها لا أحد يجرؤ. تحضر دروسا في سترة البازلاء و الأحذية قماش. جوليا يكتب قصائد Drunina عن الحرب، حيث يتم تعم كل سطر مع الحزن والشجاعة والمفاخر. في نشر مجموعاتها لم ارتداء، وطلب فقط في بعض الأحيان شخص من أصدقاء لالتقاط وأنها تعمل بشكل جيد. ولعل هذا هو السبب وجاء شهرة الشاعر لها إلا بعد وفاته.
عائلة
بين زملائه، تلتقي شاب يدعى نيكولاس، الذي في نفس الطريقة كما أعلنت غير صالحة للخدمة العسكرية. لبعض الوقت الزوج الوفاء بها، وبعد وقت قصير من تسجيل زواجهما.
في عام 1946 أسرة ولادة الطفل – ابنة جوليا ونيكولاس Druninoy Starshinova. جهود بزمن طفل صغير طويلا. ويجبر الأم الشابة التي لم يكن هناك للدراسة، ولا الشعر. لم يتم العثور على المال في المنزل، ولم جوليا لا يعرف كيفية تشغيل الاقتصاد: أنها سيئة حتى تمكن لتناول العشاء الابتدائية.
نيكولاي Starshinov بعد وقت طويل من الذكريات قدرات الطهي زوجته المشتركة: “في يوم من الأيام، – قال – أنها أطعمني الحساء، الذي كان الى حد كبير مالحة جدا، وكان لون غريب. فقط بعد الطلاق، واعترف جوليا لي أنهم كتل من البطاطا في جلودهم، المطبوخة والدتها. أعترف أن حساء لذيذ أنا لم يؤكل “.
نيكولاس وجوليا المطلقات في عام 1960. الحب الأخير
في حين لا تزال متزوجة، التقى جوليا مع كاتب السيناريو Alekseem Kaplerom. الحب بينهما اندلعت على الفور تقريبا، ولكن Drunina لمدة ست سنوات تعاني من هذا الشعور، في محاولة للحفاظ على تماسك الأسرة. بعد الحب كان أقوى. كان ما يقرب من عشرين عاما يعيش في وئام تام جوليا وأليكس ليس عائقا لا فرق في العمر أو محنة امرأة روسية.
الآن جوليا Drunina قصائد الحب خصصت فقط لوسلم – أليكسيه كابلر. في عام 1979، بعد أن فشلت في ضرب الثقيل مرحلة السرطان الزوج يموت. لجوليا كان خسارة كبيرة. نعيش فيه ولم يتعلموا من دونها. الموت YULII DRUNINOY
لبعض الوقت للمرأة السوفييتية، الشاعر الكبير كان يحاول العودة إلى الحياة الطبيعية، ولكن ذلك كان مستحيلا. مقاتل من أجل الحياة، جوليا Drunina إبداع أنفسهم لا يمكن أن ندعها تفلت من أيدينا، ويعيش ويرى البلاد المتداعي، أصبح من المستحيل.
حاول يده في السياسة، في محاولة للدفاع عن حقوق المشاركين في الحرب الوطنية العظمى، وحقوق الناس الذين عادوا من الحرب في أفغانستان. ولكن أيا من هذا لم يحدث. لذلك لا أجد معنى في الحياة، وقالت انها قررت الانتحار.
20 نوفمبر، تم العثور على 1991 جثتها في مرآب منزله: انها اختنق من دخان العادم من السيارة. كان زوجها الأول من بين الأسباب التي دفعت Yuliyu Druninu هذه خطوة يائسة، ودعا حقيقة أنها لا تريد أن نكبر. لها خائفا الشيخوخة والعجز. أراد جوليا أن تبقى دائما الشباب، ولكن المرض وكبر السن، للأسف، لم يسمح للقيام بذلك. هكذا انتهت حياة الشاعر الكبير من زمن الحرب Drunina يوليا فلاديميروفنا. ودفنت بجانب Alekseem Kaplerom على Starokrymskiy المقبرة. آخر قصيدة
“أنا مغادرة، ولا قوة. فقط من مسافة بعيدة
(يتم تعميد جميع!) صل
هنا، مثلك، – للانتخاب
عقد على منحدر روسيا.
ولكن أخشى أنك عاجزة.
لأنني اخترت الموت.
كما الذباب خرج عن مساره روسيا،
لا أستطيع، أنا لا أريد أن ننظر! ”
في كتابه الأخير، دعت السبب الحقيقي لوفاته. وبعد وقت قصير كان الاتحاد السوفياتي غير منظم تماما.
جوليا Drunina سيرة … وهذه المرأة لم يترك أي شخص غير مبال. بعض ندينه لرعاية الحياة، والبعض الآخر حساسية لهذا القرار، لكنه اعترف بأن وذهبت، وترك جزء من الروح في قصائده.
الأعمال الأكثر شعبية: “البوب الجاودار غير مضغوط”، “لا يجتمع مع الحب الأول”، “زينة” جوليا Druninoy. أنها لا تزال تقرأ تلاميذ المدارس والأطفال الكبار، وهو ما يؤكد حقيقة أن الحياة تعاش وليس في النساء العسكريات دون جدوى، الشاعر الشهير.
آني إرنو من ويكيبيديا آني ارنوت (بالفرنسية: Annie Ernaux) معلومات شخصية اسم الولادة آني دوشيسن الميلاد 1 سبتمبر 1940 (82 سنة) ليلوبون الحياة العملية المدرسة الأم جامعة روان جامعة بُوردو المهنة كاتِبة، ومُدرسة اللغة الأم الفرنسية اللغات الفرنسية الجوائز جائزة نوبل في الأدب (2022) جائزة المحضر (2019) جائزة ستريجا (2016) جائزة اللغة الفرنسية (2008) جائزة رينودو الأدبية (عن عمل:La Place) (1984) IMDB صفحتها على IMDB P literature.svg بوابة الأدب تعديل مصدري – آني إرنو (بالفرنسية: Annie Ernaux) واسمها بالميلاد آني دوشيسن ولدت في 1 سبتمبر 1940 بليلوبون (السان البحرية). وهي كاتبة فرنسية ومدرسة أدب فرنسي. حصلت على جائزة رينودو الأدبية عام 1984. وحازت آني على جائزة نوبل للأدب عام 2022.
تجربة الكتابة
بدأت آني إرنو الكتابة الأدبية في عام 1974 برواية “خزائن فارغة”، وهي رواية عن سيرتها الذاتية. وقالت الأكاديمية السويدية عن هذا الكتاب “إنه أكثر مشاريعها طموحاً، والذي أكسبها شهرة دولية ومجموعة كبيرة من المتابعين وتلاميذ الأدب”.
قالت لجنة نوبل عن أسلوب آني: إن «الكاتبة الفرنسية تميزت بشجاعة ودقة سريرية في اكتشاف الجذور والابتعاد عن القيود الجماعية للذاكرة الشخصية».[14]
في عام 1984، فازت بجائزة “رينودو” عن عمل من أعمالها في السيرة الذاتية هو “المكان”، ويركز على علاقتها مع والدها وتجاربها التي نشأت في بلدة صغيرة في فرنسا، وعملية انتقالها اللاحقة إلى مرحلة البلوغ بعيداً عن موطن والديها الأصلي.
وفي وقت مبكر من حياتها المهنية ابتعدت عن الخيال للتركيز على سيرتها الذاتية، وجمع عملها بين التجارب التاريخية والفردية.
وترسم الكاتبةُ التقدم الاجتماعي لوالديها في عمليها: “المكان” و”العار”، وسنوات مراهقتها في كتابها: “ما يقولونه أو لا شيء”، وزواجَها في “المرأة المجمدة”، كما تتحدث عن علاقتَها العاطفية مع رجل من أوروبا الشرقية في “غواية بسيطة”، وتتحدث عن إجهاضَها في كتابها “الحدث”، وعن مرضَ ألزهايمر في “لم أخرج من ليلتي”، وتحدثت عن وفاةَ والدتها في كتاب “امرأة”، وعن سرطان الثدي في كتابها “استخدام الصورة”.
وكتبت إرنو أيضاً كتاب “حاد كالسكين” مع الأديب الفرنسي فريدريك إيف جانيت.
ترجمت العديد من أعمالها إلى اللغة الإنجليزية ولغات أخرى بينها العربية.[15]
توصف إرنو بأنها «المرشحة الدائمة لجائزة نوبل»، وهي أول كاتبة فرنسية تفوز بالجائزة بعد باتريك موديانو في عام 2014. وأصبحت الكاتبة الفرنسية السادسة عشرة التي تفوز بجائزة نوبل.[14]
من هي الكاتبة الفرنسية آني إرنو الحاصلة على “نوبل” في الأدب 2022؟
آني إرنو يحصد جائزة نوبل للآداب عن شجاعتها في الكتابة وبراعة أسلوبها- اليوم اليوم–طاهر عبد العزيز 2022/10/06 20:18 حازت الكاتبة الفرنسية آني إرنو، على جائزة نوبل للآداب اليوم، عن شجاعتها في الكتابة وبراعة أسلوبها، كاشفة جذور وانفصال الذاكرة والقيود الجماعية المفروضة عليها، وذلك وفق ما أعلنته الأكاديمية السويدية المانحة للجائزة
من هي آني إرنو الكاتبة الفرنسية البالغة من العمر 82 عامًا ولدت في بلدة يفيتوت الصغيرة في نورماندي، في بيئة تصفها الأكاديمة السويدية بالصعبة والمتقلبة، وهو ما يظهر في كتاباتها، إذ كانت دائما ما تعرض إرنو في أعمالها حياة تتصف بتباينات شديدة فيما يتعلق بالجنس واللغة والطبقة. أخبار متعلقة
في عالم ترهقه الحرب.. من يفوز بجائزة «نوبل للسلام»؟ وفي أوائل السبعينات، درّست في مدرسة بونفيل الثانوية، وعملت في كلية إيفير في آنسي لوفيو، ومن ثم في بونتواز، قبل أن تنضم إلى المركز الوطني للتعليم عن بعد (المركز الوطني للدراسة عن بعد).
حياة إرنو الأدبية خلال مسيرتها أنتجت أكثر من 30 عملًا أدبيًا، وكان أول أعمالها “الخزائن الفارغة” الذي نشر عام 1974 في فرنسا، وهي رواية من نوع السيرة الذاتية، وهو النهج الذي اتبعته في أعمالها. وركزت في كتاباتها على السير الذاتية التي تسرد من خلالها حياتها، والتقلبات التي مرت بها، مبتعدة عن الخيال، غير أنها اكتسبت شهرتها على النطاق العالمي في العام 2008 عبر كتابها “السنين”.
جوائز سابقة حصلت عليها الكاتبة الفرنسية في عام 1984، فازت بجائزة رينو عن روايتها “المكان” وهي رواية سردية تُركز فيها على علاقتها مع والدها خلال نشأتها، وتجربتها في الانتقال من الصبا للبلوغ والانتقال من موطنها الأصلي. عام 1998 اختيرت روايتها “العار” كأفضل كتاب في صحيفة “الناشرون أسبوعيًا”. فازت عن كتابها “السنوات” بجائزة فرانسوا مورياك الفرنسية لعام 2008، كما حصلت على جائزة مان بوكر الدولية عام 2019 عن ذات الكتاب. في عام 2022 توجت مسيرتها الحافلة بأعظم جائزة في مجال الأدب قد يحصل عليها كاتب، وهي جائزة نوبل للآداب.
بلند الحيدري من ويكيبيديا بلند الحيدري (1926 – 1996)، هو شاعر عراقي، كردي الأصل واسمه يعني شامخ في اللغة الكردية. والدته فاطمة بنت إبراهيم أفندي الحيدري الذي كان يشغل منصب شيخ العرب في إستانبول. ولد في بغداد في 26 أيلول سبتمبر 1926 – وتوفي في لندن يوم 6 أغسطس 1996 على إثر عملية جراحية على القلب لم تكلل بالنجاح. العائلة الحيدرية: والد بلند كان ضابطا في الجيش العراقي، وهو من عائلة كبيرة أغلبها كان يقطن في شمال العراق ما بين أربيل وسلسلة جبال السليمانية، ومن هذه العائلة برز أيضا جمال الحيدري الزعيم الشيوعي المعروف والذي قتل في انقلاب الثامن من شباط فبراير عام 1963 مع أخيه مهيب الحيدري. وهناك إلى جانب بلند الأخ الأكبر صفاء الحيدري وهو شاعر بدأ كتابة الشعر بالطبع قبل بلند وله دواوين شعرية عديدة مطبوعة في العراق، وصفاء هذا كان يتصف بنزعة وجودية متمردة، ذهبت به للقيام بنصب خيمة سوداء في بساتين بعقوبة لغرض السكنى فيها، وهناك في بعقوبة تعرّف على الشاعر الوجودي المشرد حسين مردان الذي بدوره عرّفه على بلند. المنافسة بين بلند وصفاء: كانت بين الأخوين بلند وصفاء منافسة واضحة، فعندما كان صفاء على سبيل المثال ملاكما كان بلند ملاكما أيضا، وعندما برز اسم صفاء الحيدري في ساحة الشعر العراقي ظهر اسم بلند ليتجاوزه وينال حظوة وشهرة في العراق والعالم العربي. وكان صفاء يكتب رسائل لبلند ويخبره بأنه غطى عليه وأنه حطمه ….إلخ.. حياة مضطربة: في بداية حياته تنقل بلند بين المدن الكردية ؛ السليمانية وأربيل وكركوك بحكم عمل والده كضابط في الجيش. في العام 1940 انفصل الوالدان. ولما توفيت والدته التي كان متعلقا بها كثيرا في العام 1942 انتقلت العائلة إلى بيت جدتهم والدة أبيه. لم ينسجم بلند في محيطه الجديد وقوانينها الصارمة فحاول الانتحار وترك دراسته قبل أن يكمل المتوسطة في ثانوية التفيض، وخرج من البيت مبتدءاً تشرده في سن المراهقة المبكر وهو في السادسة عشرة من عمره. توفي والده في عام 1945 ولم يُسمح لبلند أن يسير في جنازته. نام بلند تحت جسور بغداد لعدة ليال، وقام بأعمال مختلفة منها كتابة العرائض (العرضحالجي) أمام وزارة العدل حيث كان خاله داوود الحيدري وزيرا للعدل وذلك تحدي للعائلة. بالرغم من تشرده كان بلند حريصا على تثقيف نفسه فكان يذهب إلى المكتبة العامة لسنين ليبقى فيها حتى ساعات متأخرة من الليل إذ كوّن صداقة مع حارس المكتبة الذي كان يسمح له بالبقاء بعد إقفال المكتبة. كانت ثقافته انتقائية، فدرس الأدب العربي والنقد والتراث وعلم النفس وكان معجب بفرويد وقرأ الفلسفة وتبنى الوجودية لفترة ثم الماركسية والديمقراطية، علاوة على قراءته للأدب العربي من خلال الترجمات. وتوفي بلند سنة 1996 في مستشفى بنيويورك. مؤلفاته من مؤلفاته: خفقة الطين- شعر—بغداد 1946. أغاني المدينة الميتة- شعر- بغداد 1951. جئتم مع الفجر- شعر- بغداد 1961. خطوات في الغربة- شعر- بيروت 1965. رحلة الحروف الصفر- شعر- بيروت 1968. أغاني الحارس المتعب- شعر- بيروت 1971. حوار عبر الأبعاد الثلاثة- شعر- بيروت 1972. زمن لكل الأزمنة- مقالات- بيروت 1981.
مانيتون السمنودي ٣ يوليو ٢٠١٥ · الهــــــــــــروب المخيف
د/ نزيه سليمان
عندما تثار الفتن، ويدب الخلاف حول تولي العرش، فلا تنتظر ظلا مستقيما لعود اعوج، ودائما الحكيم من يلقي الحكمه ولكن احكم منه من يعمل بها، فإذا نام الضمير استيقظت الغرائز… الأمير الوراثي، مدير ضياع الملك في الشمال، خادم نساء القصر، خادم الأميرة “نفرو” المحترمة الزوجة الملكية للفرعون “سنوسرت” والأبنة الملكية للفرعون “أمنمحات”، بهذه الالقاب نعرف الامير سنوهي الذي يروي لنا قصته الغريبة التى لاتخلو من الشك والريبة، ويبدأها قائلا:
HAt sp 30 Abd 3 Axt 7 ar nTr r Axt F. العام الثلاثين الشهر الثالث من فصل الفيضان اليوم السابع صعد الإله إلى افقه.
nsw bity sHtp ip ra sHr-f (r) pt Xnm m itn ملك مصر العليا والسفلى “سحتب ايب رع” (امنمحات الاول) ليتحد مع قرص الشمس “اتون”. وهنا يصف “سنوهي” وفاة الفرعون “امنمحات” على اثر مؤمرة دبرت ضده ولكن لماذ هرب سنوهي؟؟
ولفهم الصورة كاملة لبد من الرجوع الى الوراء قليل عندما تثار الفتن، ويدب الخلاف حول تولي العرش، فلا تنتظر ظلا مستقيما لعود اعوج، ودائما الحكيم من يلقي الحكمه ولكن احكم منه من يعمل بها، فإذا نام الضمير استيقظت الغرائز… هكذا انتهت الاسرة الحادية عشر بعد صراع مرير اعقب وفاة “سعنخ كارع” “منتوحتب الثالث”، ودام سبع سنين حتى تمكن “منتوحتب الرابع” من اعادة البلاد الى السكينة مرة اخرى، ولكن بوفاته انتهت الاسرة الحادية عشر وبدأت اسرة جديدة أسسها الفرعون “امنمحات الاول” الذي يختلف حول نسبه كما ذكرنا الى ثلاث اراء هي:
1- ان الفرعون “منتوحتب الرابع” لم يكن صاحب حق في عرش البلاد وان امنمحات كان من نسل ملوك الاسرة الحادية عشر وخرج عليه واخذ العرش عنوة
2- ان “منتوحتب الرابع” لم يكن له وريث وكانت هناك ثمة رابطة دم بين “منتوحتب الرابع” وامنمحات” فتولى الاخير العرش بدون اي نزاع وهذا ما توكده الاثار والنقوش خاصة ما اهداه سنوسرت الى جده “انتف عا” (تمثال وقرابين والاف من الثيران والاوز والبخور وغيرها” وقد تحدثنا عنه سابقا حيث تذكر نصوص الغرفة التي وضع بها التمثال على مايبدوا هذا القول (صنعه ملك الوجهين “خبر-كا-رع” أثر لوالده الأمير “إنتف عا” يقدم مع خبز وجعة ونبيذ والف من الثيران والآوز والف من اواني المرمر والف من الملابس والبخور، الى المبجل من “آمون” رب عروش الارضين، “انتف عا”
3- قد يكون “امنمحات” هذا شخص غير الوزير “امنمحات” وهذا مجرد تشابه في الاسماء
ويرجح أن امنمحات هو وزير “منتوحتب الرابع” وقد تولى العرش بعد وفاته على غير نزاع، وقد يكون “امنمحات” احد افراد عائلة انتف، وهذا ما يؤيده النص الذي تركه سنوسرت الاول والمذكور اعلاه.. او غير ذلك كما سوف نعرض الان
نظرة سريعه على نبوءة “نفرروهو”. نقلت هذه هذه النبوءة على على بردية في عصر الدولة الحديثة، وترجع احداثها كما يذكر النص الى الفرعون “سنفرو” مؤسس الاسرة الرابعة
ويلخص حوارها في ان الفرعون طلب من موظفيه ان يحضرو له من يلقي عليه كلمات تسليه فاحضروا له الكاهن “نفرروهو”، الكاهن المرتل للمعبودة “باستت”، فسأل الفرعون عن ما يريد سمعه وهل من الامور التى حدثت ام مما سوف يحدث، فقال الفرعون بل مما سوف يجدث، فاخذ الكاهن يصف للجلالة الفرعون ما سوف يحيق بالبلاد من دمار وخراب حتى يأتي رجل من الجنوب اسمه “اميني” وامه من النوبة فيوحد البلاد ويقودها الى السلام والازدهار، واخذ يصور “اميني” هذا بأنه المنقذ والمخلص للبلاد، ثم يصف الكاهن ان “امنمحات” رجل من عامة الشعب، ولكن سوف يقوم بافعال عظيمة عددها النص…
وهنا نقف وقفة عقل نتأمل هل فعلا كتب النص في حياة سنفرو؟؟؟؟ والواقع: عند تحليل النص يتبين الاتي
1- ظهور كلمات في النص باشكال لم تظهر الا بعد عصر سنفرو بفترات 2- موافقة النص للنسج الادبي المعروف من العصر الاهناسي وعصر الدولة الوسطى مما يعني أن النص قد كتب في عصر “امنمحات” نفسه او بعده لتبرير تولي الوزير “امنمحات” العرش. وبنظرة اخرى الى اسم الفرعون الجديد واعماله في المجال الكهنوتي والديني نجد بداية قوية لعبادة “امون” معبود طيبة المحلي، وتقديمة عن المعبودات الاخر فاسم الفرعون يعني امون في المقدمة، وهذا على خلاف الاسرة الحادية عشر التى قدسة “منتو” معبود الحرب ومعبود مدينة “ارمنت” الاول وجعلتها على رأس قائمة اهتمامتها الدينية.
وفاة “امنمحات الاول” محاولة اغتيال “امنمحات الاول” قامة هذه المحاولة على اثر تدبير احدى زوجات الفرعون مؤامرة ضد الفرعون لقتله، وقد اكتشف الفرعون هذه المؤمرة واخذ يوصي ابنه “سنوسرت الاول” الا يثق في احد وان يراعي الحظر في معاملته مع الاخرين، وهذه المؤمرة تعرف تفاصيلها من القطعة الادبية المعروفة بأسم “تعاليم امنمحات الاول” ومن قصة سنوهي ايضا، ويختلف على صحة هذه المؤمرة ففريق من الباحثين يؤيد صحتها والبعض يرى انها لم تحدث وانها كتبت في عهد “سنوسرت الاول” لكي يثبت احقيته في عرش البلاد ولكن هذا غير منطقي ويتناف مع النصوص الادبية الموجودة من ذلك العصر.
وفي محنة عصفاء ومؤمرة دبرت ضد الفرعون و وريثه الشرعي للبلاد، كشفت اطرافها وفر البعض هاربين الى بلدان اخرى امثال “سنوهي” الذي لابد وأنه قد ضلع بشكل او بأخر في هذه المؤمرة، فما الذي يجبر رجل بريء أن يهرب في اعقب اكتشاف مؤمرة دبرت ضد الفرعون؟؟ بل سلبت من الفرعون “امنمحات” حياته ولولا الاقدار لدفع “سنوسرت الاول” حياته ايضاً ودخلت مصر في عصر جديد من الفوضى، فهل كان المكلف بأغتيال الفرعون الشاب “سنوسرت الاول” هو “سنوهي”؟؟؟
إن الاثار لم تكشف عن هذا الى وقتنا الراهن ولكن بما يمكن أن يستنيط بالعقل وبما هو موجود من النصوص يقول إن للسيد “سنوهي” صلة غير بسيطة بهذا الآمر دل عليها هروبه من مصر في هذه الاثناء وخشيته من القبض عليه على حدود البلاد اثناء هروبه وإن حاول هو اثبات عكس ذلك، وقد يكون “سنوهي” يعلم بالمؤمرة ولكنه لم يشترك بها؟ وهذا ما تبرهن عليه المواقف التي حدثت من سنوسرت حين عفى عن “سنوهي” وجعله يعود الى مصر ليعيش فيها ما تبقى من ايامه.
ومما سبق يتبين الاتي كانت الخلافات السياسية التي اعقبت نهاية الاسرة الحادية عشر اثر في تحريك بعض المؤامرات ضد الفرعون الجديد اودت بحياته وكادت تودي بحياة اخرين لولا سيطرت “سنوسرت الاول” على الاوضاع عقب اغتيال ابيه، وهنا نسأل سنوهي نفسه ونبحر مع قصته الادبية الرائعة التي تركها لنا والمعروفة باسم “قصة سنوهي”، نيحث عن خيوط قد تقودنا الى الحقيقة أو الى شيء قريب منها ومن خلال القصة نجد اجابة لبعض الاسئلة التي توجه الى سنوهي وهي: اين كان سنوهي وقت الحادث؟؟
يقول سنوهي في قصته
ist rf sb.n Hm.f mSa r tA timHy وكان قد ارسل جلالته جيشا الى ارض التحنو (قوم من الوبيين). اي أن سنوهي كان في حملة عسكرية لمحاربة “التحنو” ثم يقول سنوهي
ti sw hAb r Hwt xAswt أُرسل لضرب البلاد الأجنبية. وكيف عرف “سنوسرت” ثم “سنوهي” الحادث وهل عرف جميع ابناء الفرعون الموجودين مع “سنوسرت” في حملته على التحنو الخبر في نفس الوقت الذي عرف فيه” سنوسرت”؟؟ يذكر سنوهي هنا أنه عندم وقع الامر واغتيل الفرعون ارسل البلاط الملكي رسول سري الى “سنوسرت” ليخبره بما وقع لكي يتحرك “سنوسرت” الى القصر ليتدبر الامر سريعا وليعن انفراده بالعرش بعد وفاة ابيه، فيقول “سنوهي” عن حاشية القصر وصفوته
hAb .sn r Ds imnty r rdit rx sA nsw s Smw xprw ma Xnwty gm.n .sw wpwt Hr wAt pH .n .sn sw r trn xAwy nn sp sin .n .f r ssy bik aX .f Hna Smsw .f
أرسلوا إلى الجانب الغربي ليعرفوا ابن الملك الآحداث التي حدثت في القصر فوجده الرسل على الطريق وصلوا (الى) ابن الملك (في) وقت الليل، لم يحدث أن ابطاء على الطريق والصقر (سنوسرت) طار مع اتباعه.
هنا يصف لنا “سنوهي” أن الخبر ارسل من القصر الى الفرعون الذي عندم علم سار مسرعا الى القصر ولم يبطئ ابدا. وعندم عاد سنوسرت الى القصر لم يكن “سنوهي يعلم بالحدث ولم يكن ابناء الفرعون انفسم الموجدين في الجيش يعلمون حتى ارسل اليهم “سنوسرت ” نفسه ليعلمهم بالخبر وأنه وصل الى القصر، وهنا كان سنوهي على كسب وسمع الخبر ولكن الغريب هنا هو موقف سنوهي وتصرفه الذي يصفه هو بنفسه فيقول
أرسل الى ابناء الملك الذين كانوا في الجيش ونودي على كل واحد فيهم وأنا كنت واقف وانا اسمع صوته وكنت في علو بعيد. ثم يصف حاله بعد ذلك بان قلبه انخلع من مكانه وإن اقدمه لم تحمله وخارت قوته ثم فر هاربا مختبيء بين شجرتين ومبتعدا عن الطريق هاربا متخفيا حتى وصل الى فلسطين وهناك قابل رئيس احدى القبائل الذي عامله بخسن وزوجه ابنته، وهنا يبدر سؤال جديد الى سنوهي هل اتهمه احد بأن له صلة بالمؤمرة لذلك فر هاربا؟؟ فيجيب سنوهي بقوله
n sDm .i Ts Hwr n sDm tw rn .i m r wHmw .i لم اسمع كلمة تأنيب ولم اسمع اسمي في فم المبلغ. فإذا كان سنوهي لم يسمع كلمة تأنيب من احد او لم يلغ احد انه قد اشترك في المؤمرة فما الذي جعله يهرب؟؟ حتى هو نفسه يقول انه عندما سأله امير “رتنوا العليا” لماذا ترك مصر قال له
n rx .i in .wi r xAst tn iw mi sxr ntr لا اعرف الذي احضرني الى هنا وكأنه قدر الاله (وكأنه قضاء وقدر).
هكذا يجيب سنوهي على الاسئلة التي وجهت له ولكن هل كان حقا لسنوهي علاقة بتلك المؤامرة هل اشترك في المؤمرة نساء من القصر الملكي والذين كان لسنوهي علاقة وطيدة بهم نعرفها من القابه؟ واذا كان كذلك لماذ سمح له “سنوسرت” بالعودة الى مصر في اخر حياته؟؟ هل كان “سنوسرت” يطمع في ضم المعارضين له وادخالهم في ولائه بعد ان تابوا واعلنوا الندم على فعلهم؟؟ كل هذه اسئلة تنتظر الكثير من البحث والتنقيب حتى نصل الى اجابه لها.
وعلى كل حال تعتبر قصة سنوهي من روائع الادب المصري القديم في عصر الدولة الوسطى وتاريخ الادب المصري ككل.
Taha Krewi ليبيا | نعت الأوساط الأدبية والثقافية الليبية على مواقع التواصل الإجتماعي، يوم الجمعة 23 يوليو/ تموز/ جويلية 2021 رحيل الكاتب والأديب الليبي يوسف الشريف الذي توفي عن عمر يناهز الثالثة والثمانين عاماً متأثراً بإصابته بفيروس كورونا. ولد الأديب يوسف الشريف في مدينة ودان عام 1938م، وانتقل منذ الخمسينيات للعمل والإقامة في العاصمة طرابلس وتحصل على شهادة جامعية في علم الاجتماع. يعد “يوسف الشريف” من رواد كتابة القصة في ليبيا، كتب أولى قصصه العام 1959، وفازت قصته «الجدار» بجائزة الفنون والآداب الليبية العام 1968م. تخصص “الشريف” في وقت لاحق في مجال الكتابة للأطفال -قصص وموسوعات وترجمة-، وعرف أيضًا كإعلامي وصحفي وإذاعي، ذو إسهامات كبيرة في مجال الإنتاج البرامجي والصحفي، كما شغل مراكز قيادية في السلّم الوظيفي الإعلامي، من مدير للإذاعة العام 1969 إلى وزير للإعلام العام 2013 . كتب “الشريف” في ميدان الصحافة في معظم المطبوعات الصحفية، وترأس تحرير بعضها.. ومن انتاجاته الأدبية: “الجدار”، قصص قصيرة – “الأقدام العارية”، قصص قصيرة – “ضمير الغائب”، قصص قصيرة هذا “كل شيء”، قصص قصيرة. ومع كل انتاجاته في القصة القصيرة والمقالات الفنية وشغله بالصحافة ونشاطه في رابطة الأدباء والكتاب الليبيين إلا أن شهرته التي ستبقى بصمة في فضاء الأدب عموماً كانت مع تجربته الواسعة في أدب الطفل . من أهم انتجاته في أدب الأطفال : “الأيام الجنوبية”، سيرة دراسات في الطفولة – “الكتاب الأول”، دراسات في الطفولة – “الكتاب الثاني” حكاية مدينة – المعجم الميسر للأطفال – المعجم الميسر للفتيان والفتيات – المختار في اللغة والعلوم، لتلاميذ مرحلة التعليم الأساسي – “من حكايات الحروف للأطفال” – “عصافير” ، سلسلة قصصية للأطفال، “طفل يقرأ” ، سلسلة قصصية للأطفال – “نوافذ”، سلسلة تعليمية لتلاميذ الصف الأول – “المهر الأسود”، قصص للأطفال – “طائر القمر” ، قصص للأطفال باللغة الإنجليزية – “حكايات قبل النوم”، قصص للأطفال – “المطر يسقط في الصحراء”، قصص للأطفال – “يا زهر القرنفل” ، قصص للأطفال – “الحروف والكلمات”، دليل لغوي مصور، في 13 جزء – “حكاية الساحر العجيب” وحكايات أخرى – “الطفل والحمامة”، مسرحيات للأطفال – “بستان مسعود” وحكايات أخرى – “حكاية زهرة المطر ” وحكايات أخرى – “حكاية القطة الصغيرة” وحكايات أخرى – والمعجم العلمي للأطفال.
الاديب يوسف الشريف الأديب يوسف الشريف مواليد طرابلس عام 1938م،تحصل على شهادة جامعية في علم الاجتماع وهو من رواد كتابة القصة في ليبيا، كتب أولى قصصه العام 1959، وفازت قصته «الجدار» بجائزة الفنون والآداب الليبية العام 1968م. تخصص في وقت لاحق في مجال الكتابة للأطفال (قصص وموسوعات وترجمة)، وعرف أيضًا كإعلامي وصحفي وإذاعي، ذو إسهامات كبيرة في مجال الإنتاج البرامجي والصحفي. شغل مراكز قيادية في السلّم الوظيفي الإعلامي، من مدير للإذاعة العام 1969 إلى وزير للإعلام العام 2013 ، وفي ميدان الصحافة كتب في معظم المطبوعات الصحفية، وترأس تحرير بعضها من انتجاته الادبية: الجدار..قصص قصيرة الأقدام العارية..قصص قصيرة. ضمير الغائب..قصص قصيرة هذا كل شيء..قصص قصيرة. ومن انتجاته للاطفال: الأيام الجنوبية..سيرة دراسات في الطفولة..الكتاب الأول. دراسات في الطفولة..الكتاب الثاني حكاية مدينة. .المعجم الميسر للأطفال. المعجم الميسر للفتيان والفتيات. المختار في اللغة والعلوم/لتلاميذ مرحلة التعليم الأساسي. من حكايات الحروف للأطفال. عصافير..سلسلة قصصية للأطفال. طفل يقرأ..سلسلة قصصية للأطفال. نوافذ..سلسلة تعليمية لتلاميذ الصف الأول. المهر الأسود..قصص للأطفال. طائر القمر..قصص للأطفال باللغة الإنجليزية. حكايات قبل النوم..قصص للأطفال. المطر يسقط في الصحراء..قصص للأطفال. يا زهر القرنفل..قصص للأطفال. .الحروف والكلمات..دليل لغوي مصور..13 جزء .حكاية الساحر العجيب وحكايات أخرى. .الطفل والحمامة..مسرحيات للأطفال. بستان مسعود وحكايات أخرى. حكاية زهرة المطر وحكايات أخرى. حكاية القطة الصغيرة وحكايات أخرى. .المعجم العلمي للأطفال
جلال برجس من ويكيبيديا جلال برجس الغليلات (3 يونيو 1970 – ) شاعر وروائي أردني ولد في قرية حنينا في محافظة مادبا. حياته: تخرج من مدارس محافظة مادبا ثم درس هندسة الطيران وعمل في هذا المجال لسنوات، انتقل بعدها للعمل في الصحافة الأردنية كمحرر في صحيفة الأنباط، ومن ثم مراسلاً لصحيفة الدستور. وعضو هيئة تحرير عدد من المجلات. ثم عاد للعمل في مهنته الأولى. بدأ بنشر نتاجه الأدبي في أواخر التسعينات في الدوريات والملاحق الثقافية الأردنية والعربية. إضافة إلى عضويته في الهيئة الإدارية لرابطة الكتاب الأردنيين، واتحاد الكتاب العرب، واتحاد كتاب الإنترنت، وحركة شعراء العالم فهو يشغل موقع رئيس مختبر السرديات الأردني، وأميناً سابقاً لسر رابطة الكتاب الأردنيين فرع مادبا، ورئيساً سابقاً لعدد من الملتقيات الأدبية، مثل ملتقى مادبا الثقافي، وملتقى أطفال مادبا الثقافي، اللذين أسسهما بمعية عدد من الأدباء والناشطين في العمل الثقافي، و ترأس هيئتيهما لدورتين متتاليتين. عمل مدير تحرير لعدد من المجلات الثقافية مثل مجلة مادبا، و مجلة الرواد. إضافة إلى ترأسه هيئة تحرير مجلة أمكنة الأردنية التي تهتم بأدبيات المكان، قبل توقف صدورها. يعد ويقدم برنامجًا إذاعيًا بعنوان (بيت الرواية) عبر أثير إذاعة مجمع اللغة العربية الأردني. كتب الشعر، والقصة، والمقالات النقدية والأدبية، ونصوص المكان، والرواية. اهتم بالمكان الذي تطرق له عبر عين ثالثة تجاوزت التاريخ، والجغرافيا لصالح القيمة الجمالية عبر رؤية شعرية لما وراء المكان؛ إذ نشر كتابه (رذاذ على زجاج الذاكرة/حكايات مكانية) قبل أن يصدر، في ملحق الدستور الثقافي في حلقات متتابعة. كما أصدر في هذا المجال بالتعاون مع رواق البلقاء كتابه الذي ترجم لسبع لغات( شبابيك مادبا تحرس القدس) عبر تداخل ما بين عدد من اللوحات الفنية لفنانين أردنيين وعرباً. الجوائز: جائزة كتارا للرواية العربية 2015، عن رواية ( أفاعي النار/حكاية العاشق علي بن محمود القصاد) القائمة الطويلة في الجائزة العالمية للرواية العربية 2019 (البوكر)، عن رواية سيدات الحواس الخمس جائزة رفقة دودين للإبداع السردي 2014، عن رواية ” مقصلة الحالم” جائزة روكس بن زائد العزيزي للإبداع 2012، عن مجموعته القصصية ” الزلزال” الجائزة العالمية للرواية العربية (البوكر) 2021 عن رواية “دفاتر الوراق” الترجمة: الرواية ( أفاعي النار/ حكاية العاشق علي بن محمود القصاد) اللغة الفرنسية واللغة الإنجليزية الإصدارات: الشعر: كأي غصن على شجر 2008. قمر بلا مَنازل 2011 أدب المكان: رذاذ على زجاج الذاكرة 2011 شبابيك تحرس القدس 2012 القصة: الزلزال 2012 الرواية: مقصلة الحالم أفاعي النار سيدات الحواس الخمس دفاتر الوراق بحوث حول الروايات رسالة ماجستير بعنوان : جماليات المكان في تجربة جلال برجس الروائية. وائل الزغايبة. جامعة فيلادفيا.الأردن 2020م رسالة ماجستير بعنوان (الأنا والآخر في “رواية سيدات الحواس الخمس” للروائي جلال برجس). حسين أبو حجيلة. جامعة فيلادلفيا. الأردن.2020م. (بحث محكم) لميادة الصعيدي بعنوان (ذاكرة المكان في السرد المعاصر مقصلة الحالم لجلال برجس أنموذجا) مجلة التحبير الجزائر (بحث محكم) للدكتورة درية فرحات بعنوان(أشكال السرد في رواية سيدات الحواس الخمس) مجلة المنافذ الثقافية أنماط المكان في رواية ” سيدات الحواس الخمس” لجلال برجس دراسة تحليلية/ جامعة آل البيت مراجع
رواية “دفاتر الورّاق” الفائزة بجائزة البوكر العربية لهذا العام!
تأليف: جلال برجس
نبذة عن الرواية
في هذه الرواية حكايات عن المهمّشين، الذين دائماً ما ينظر إليهم بإهمال أو لا ينظر إليهم أصلاً، تروى من خلال عدد من الدفاتر في إطار زمني يقع بين عامي 1947 و2019 وتدور أحداثها في مدينتيّ عمّان وموسكو.
بطل الرواية هو إبراهيم، بائع الكتب المثقّف وقارئ الروايات النهم، الذي يفقد كشكه ويجد نفسه أسير حياة التشرّد. يواجه إبراهيم أحداثاً تجعل منه حديث الشارع في زمن فقد ثقافته وباتت وسائل التواصل الاجتماعي أهم عناصره.
تتفاقم حالته النفسية جرّاء العزلة والوحدة وما عاشه من قسوة في عالم صاخب ليصاب بفصام الشخصية فتتلبّسه شخصيات أبطال الروايات التي كان يحبها فيتخفّى وراء أقنعتهم ليرتكب سلسلة من جرائم السطو والسرقة والقتل، ثم يحاول إبراهيم الانتحار قبل أن يلتقي بالمرأة التي تغيّر مصيره.
وعن فوز الرواية بجائزة البوكر العربية، قال ياسر سليمان، رئيس مجلس أمناء الجائزة العالمية للرواية العربية: “دفاتر الورّاق هي حكاية عمّان التي تتجاوز نفسها وزمانها، على يد روائي يبسطها أمام أهلها كما فعل محفوظ مع قاهرته، فيسير القارئ في شوارعها ويصعد جبالها ويلتقي شخوصها ويستذكر ورّاقها ويتألم لحكاياتها.”
اقتباسات من الرواية..
“أقسى ما يحدث للإنسان أن لا يجد وسيلة لإقناع أحدهم بحقيقة لا دليل لها.”
“يبدو أننا مرضى يا عزيزي ولكن بنسب متفاوتة، يخال لي أحياناً أن الناس بحاجة إلى مصحّة نفسية بحجم الكون، لتخلّصهم من شقائهم.”
عدسة عدسية – Lenticular lens – Wikipedia من ويكيبيديا عدسة عدسية عبارة عن مجموعة من العدسات المكبرة ، مصممة بحيث يتم تكبير الصور المختلفة عند عرضها من زوايا مختلفة قليلاً.[1][فشل التحقق – انظر المناقشة] المثال الأكثر شيوعًا هو العدسات المستخدمة في طباعة عدسية، حيث تُستخدم التكنولوجيا لإعطاء وهم بالعمق ، أو لعمل صور تبدو وكأنها تتغير أو تتحرك أثناء عرض الصورة من زوايا مختلفة. طباعة عدسية المقال الرئيسي: طباعة عدسية الطباعة العدسية هي عملية متعددة الخطوات تتكون من إنشاء صورة عدسية من صورتين موجودتين على الأقل ، ودمجها مع عدسة عدسية. يمكن استخدام هذه العملية لإنشاء إطارات مختلفة من حيوية (لتأثير الحركة) ، معادلة الطبقات المختلفة بزيادات مختلفة (من أجل a ثلاثي الأبعاد تأثير) ، أو ببساطة لإظهار مجموعة من الصور البديلة التي قد تبدو وكأنها تتحول إلى بعضها البعض. العدسات التصحيحية تستخدم العدسات العدسية في بعض الأحيان العدسات التصحيحية لتحسين الرؤية. أ عدسة ثنائية البؤرة يمكن اعتباره مثالًا بسيطًا. عدسي النظارات تم استخدام العدسات لتصحيح التطرف مد البصر (طول النظر) ، وهي حالة تنشأ غالبًا عن إعتمام عدسة العين متى الجراحة زرع العدسة غير ممكن. للحد من السماكة والوزن الكبيرين اللذين تتطلبهما مثل هذه العدسات عالية الطاقة ، قوة العدسة تتركز في مساحة صغيرة في المركز. في المظهر ، غالبًا ما توصف هذه العدسة بأنها تشبه أ بيض مقلي: نصف كروي فوق سطح مستو. يمتلك السطح المسطح أو “العدسة الحاملة” طاقة قليلة أو معدومة وهي موجودة فقط لملء بقية إطار النظارات ولاحتواء أو “حمل” الجزء العدسي من العدسة. يبلغ قطر هذا الجزء عادةً 40 مم (1.6 بوصة) ولكنه قد يكون أصغر ، بحيث يصل إلى 20 مم (0.79 بوصة) ، بقدرات عالية بدرجة كافية. تُستخدم هذه العدسات عمومًا للتصحيحات الزائدة (المفرطة) عند حوالي 12 ديوبتر أو أعلى. نوع مماثل من عدسات النظارات هو قرص عضلي، يطلق عليها أحيانًا عدسة سالبة عدسية ، وتستخدم للإشارة إلى صور سلبية عالية جدًا (قصر النظر) التصحيحات. أكثر جمالية عدسة شبه كروية يتم تركيب التصميمات في بعض الأحيان.[2] يمكن وضع فيلم مصنوع من عدسات أسطوانية مصبوب في ركيزة بلاستيكية كما هو موضح في الصورة أعلاه ، على داخل الزجاج القياسي لتصحيح شفع. يتم تطبيق الفيلم عادة على العين مع التحكم الجيد في اتجاه العضلات. عادة ما ينتج ضعف الرؤية (المعروف أيضًا باسم الرؤية المزدوجة) عن شلل العصب القحفي السادس الذي يمنع التحكم الكامل في العضلات التي تتحكم في اتجاه العين. ويتم تحديد هذه الأفلام في عدد درجات التصحيح المطلوبة حيث كلما زادت الدرجة ، كلما زاد التصحيح التوجيهي المطلوب. شاشات عدسية كثيرا ما تستخدم الشاشات ذات السطح العدسي المصبوب مع تلفزيون الإسقاط أنظمة. في هذه الحالة ، يكون الغرض من العدسات هو تركيز المزيد من الضوء في شعاع أفقي والسماح بقدر أقل من الضوء بالهروب أعلى وأسفل طائرة من المشاهد. بهذه الطريقة ، يزداد السطوع الظاهر للصورة. يمكن أيضًا وصف شاشات الإسقاط الأمامية العادية بأنها عدسية. في هذه الحالة ، بدلاً من العدسات الشفافة ، تكون الأشكال المتكونة عبارة عن عاكسات منحنية صغيرة. تلفزيون ثلاثي الأبعاد اعتبارًا من 2010، قام عدد من الشركات المصنعة بتطوير دقة عالية مجسمة تلقائية تلفزيونات ثلاثية الأبعاد، وذلك باستخدام أنظمة العدسات العدسية لتجنب الحاجة إلى خاص نظارات. واحدة من هؤلاء ، الشركة المصنعة الصينية TCL ، كانت تبيع طراز LCD مقاس 42 بوصة (110 سم) – TD-42F – في الصين مقابل حوالي 20000 دولار أمريكي.[3] عمليات الصور المتحركة الملونة العدسية تم استخدام العدسات العدسية في عمليات الصور المتحركة الملونة المبكرة في عشرينيات القرن الماضي مثل كيلر دوريان النظام و كوداكولور. وقد أتاح ذلك الصور الملونة باستخدام مخزون أفلام أحادية اللون فقط.[4] زاوية نظر بصمة عدسية زاوية رؤية الطباعة العدسية هي نطاق الزوايا التي يمكن للمراقب من خلالها رؤية الصورة بأكملها. يتم تحديد ذلك بالزاوية القصوى التي عندها a شعاع يمكن ترك الصورة من خلال العدسة الصحيحة. زاوية داخل العدسة: يُظهر الرسم البياني على اليمين باللون الأخضر الشعاع الأكثر تطرفاً داخل العدسة العدسية منكسر بشكل صحيح من العدسة. يترك هذا الشعاع إحدى حواف شريط الصورة (في أسفل اليمين) ويخرج من خلال الحافة المقابلة للعدس المقابل.
تعريفات
هي الزاوية بين الشعاع الأقصى و عادي عند نقطة خروجها من العدسة ،
فكر في طباعة عدسية بها عدسات ذات 336.65 µ م الملعب ، نصف قطر انحناء 190.5 ميكرومتر ، سمك 457 ميكرومتر ، ومعامل انكسار 1.557 ميكرومتر. زاوية المراقبة الكاملة سيكون 64.6 درجة.
يقع المستوى البؤري الخلفي على مسافة من الجزء الخلفي من العدسة:
يشير BFD السلبي إلى أن المستوى البؤري يكمن في داخل العدسة.
في معظم الحالات ، يتم تصميم العدسات العدسية بحيث يتطابق المستوى البؤري الخلفي مع المستوى الخلفي للعدسة. الشرط لهذه المصادفة أو
تفرض هذه المعادلة علاقة بين سماكة العدسة ونصف قطر انحناءها .
مثال
العدسة العدسية في المثال أعلاه لها الطول البؤري 342 ميكرومتر والمسافة البؤرية الخلفية 48 ميكرومتر ، مما يشير إلى أن المستوى البؤري للعدسة يقع 48 ميكرومتر خلف الصورة المطبوعة على ظهر العدسة.
Lens From Wikipedia A lens is a transmissive optical device that focuses or disperses a light beam by means of refraction. A simple lens consists of a single piece of transparent material, while a compound lens consists of several simple lenses (elements), usually arranged along a common axis. Lenses are made from materials such as glass or plastic, and are ground and polished or molded to a desired shape. A lens can focus light to form an image, unlike a prism, which refracts light without focusing. Devices that similarly focus or disperse waves and radiation other than visible light are also called lenses, such as microwave lenses, electron lenses, acoustic lenses, or explosive lenses. Lenses are used in various imaging devices like telescopes, binoculars and cameras. They are also used as visual aids in glasses to correct defects of vision such as myopia and hypermetropia. History The word lens comes from lēns , the Latin name of the lentil, because a double-convex lens is lentil-shaped. The lentil plant also gives its name to a geometric figure.[1] Some scholars argue that the archeological evidence indicates that there was widespread use of lenses in antiquity, spanning several millennia.[2] The so-called Nimrud lens is a rock crystal artifact dated to the 7th century BC which may or may not have been used as a magnifying glass, or a burning glass.[3][4][5] Others have suggested that certain Egyptian hieroglyphs depict “simple glass meniscal lenses”.[6][verification needed] The oldest certain reference to the use of lenses is from Aristophanes’ play The Clouds (424 BC) mentioning a burning-glass.[7] Pliny the Elder (1st century) confirms that burning-glasses were known in the Roman period.[8] Pliny also has the earliest known reference to the use of a corrective lens when he mentions that Nero was said to watch the gladiatorial games using an emerald (presumably concave to correct for nearsightedness, though the reference is vague).[9] Both Pliny and Seneca the Younger (3 BC–65 AD) described the magnifying effect of a glass globe filled with water. Ptolemy (2nd century) wrote a book on Optics, which however survives only in the Latin translation of an incomplete and very poor Arabic translation. The book was, however, received by medieval scholars in the Islamic world, and commented upon by Ibn Sahl (10th century), who was in turn improved upon by Alhazen (Book of Optics, 11th century). The Arabic translation of Ptolemy’s Optics became available in Latin translation in the 12th century (Eugenius of Palermo 1154). Between the 11th and 13th century “reading stones” were invented. These were primitive plano-convex lenses initially made by cutting a glass sphere in half. The medieval (11th or 12th century) rock crystal Visby lenses may or may not have been intended for use as burning glasses.[10] Spectacles were invented as an improvement of the “reading stones” of the high medieval period in Northern Italy in the second half of the 13th century.[11] This was the start of the optical industry of grinding and polishing lenses for spectacles, first in Venice and Florence in the late 13th century,[12] and later in the spectacle-making centres in both the Netherlands and Germany.[13] Spectacle makers created improved types of lenses for the correction of vision based more on empirical knowledge gained from observing the effects of the lenses (probably without the knowledge of the rudimentary optical theory of the day).[14][15] The practical development and experimentation with lenses led to the invention of the compound optical microscope around 1595, and the refracting telescope in 1608, both of which appeared in the spectacle-making centres in the Netherlands.[16][17] Further information: History of the telescope With the invention of the telescope and microscope there was a great deal of experimentation with lens shapes in the 17th and early 18th centuries by those trying to correct chromatic errors seen in lenses. Opticians tried to construct lenses of varying forms of curvature, wrongly assuming errors arose from defects in the spherical figure of their surfaces.[18] Optical theory on refraction and experimentation was showing no single-element lens could bring all colours to a focus. This led to the invention of the compound achromatic lens by Chester Moore Hall in England in 1733, an invention also claimed by fellow Englishman John Dollond in a 1758 patent. Construction of simple lenses Most lenses are spherical lenses: their two surfaces are parts of the surfaces of spheres. Each surface can be convex (bulging outwards from the lens), concave (depressed into the lens), or planar (flat). The line joining the centres of the spheres making up the lens surfaces is called the axis of the lens. Typically the lens axis passes through the physical centre of the lens, because of the way they are manufactured. Lenses may be cut or ground after manufacturing to give them a different shape or size. The lens axis may then not pass through the physical centre of the lens. Toric or sphero-cylindrical lenses have surfaces with two different radii of curvature in two orthogonal planes. They have a different focal power in different meridians. This forms an astigmatic lens. An example is eyeglass lenses that are used to correct astigmatism in someone’s eye. Types of simple lenses
Lenses are classified by the curvature of the two optical surfaces. A lens is biconvex (or double convex, or just convex) if both surfaces are convex. If both surfaces have the same radius of curvature, the lens is equiconvex. A lens with two concave surfaces is biconcave (or just concave). If one of the surfaces is flat, the lens is plano-convex or plano-concave depending on the curvature of the other surface. A lens with one convex and one concave side is convex-concave or meniscus. It is this type of lens that is most commonly used in corrective lenses.
If the lens is biconvex or plano-convex, a collimated beam of light passing through the lens converges to a spot (a focus) behind the lens. In this case, the lens is called a positive or converging lens. For a thin lens in air, the distance from the lens to the spot is the focal length of the lens, which is commonly represented by f in diagrams and equations. An extended hemispherical lens is a special type of plano-convex lens, in which the lens’s curved surface is a full hemisphere and the lens is much thicker than the radius of curvature.
If the lens is biconcave or plano-concave, a collimated beam of light passing through the lens is diverged (spread); the lens is thus called a negative or diverging lens. The beam, after passing through the lens, appears to emanate from a particular point on the axis in front of the lens. For a thin lens in air, the distance from this point to the lens is the focal length, though it is negative with respect to the focal length of a converging lens.
Convex-concave (meniscus) lenses can be either positive or negative, depending on the relative curvatures of the two surfaces. A negative meniscus lens has a steeper concave surface and is thinner at the centre than at the periphery. Conversely, a positive meniscus lens has a steeper convex surface and is thicker at the centre than at the periphery. An ideal thin lens with two surfaces of equal curvature would have zero optical power, meaning that it would neither converge nor diverge light. All real lenses have nonzero thickness, however, which makes a real lens with identical curved surfaces slightly positive. To obtain exactly zero optical power, a meniscus lens must have slightly unequal curvatures to account for the effect of the lens’ thickness.
The position of the focus of a spherical lens depends on the radii of curvature of the two facets.
The focal length of a lens in air can be calculated from the lensmaker’s equation:[19]{\displaystyle {\frac {1}{f}}=(n-1)\left[{\frac {1}{R_{1}}}-{\frac {1}{R_{2}}}+{\frac {(n-1)d}{nR_{1}R_{2}}}\right],}
where{\displaystyle f} is the focal length of the lens,{\displaystyle n} is the refractive index of the lens material,{\displaystyle R_{1}} is the radius of curvature (with sign, see below) of the lens surface closer to the light source,{\displaystyle R_{2}} is the radius of curvature of the lens surface farther from the light source, and{\displaystyle d} is the thickness of the lens (the distance along the lens axis between the two surface vertices).
The focal length f is positive for converging lenses, and negative for diverging lenses. The reciprocal of the focal length, 1/f, is the optical power of the lens. If the focal length is in metres, this gives the optical power in dioptres (inverse metres).
Lenses have the same focal length when light travels from the back to the front as when light goes from the front to the back. Other properties of the lens, such as the aberrations are not the same in both directions.
Sign convention for radii of curvature R1 and R2[edit]
The signs of the lens’ radii of curvature indicate whether the corresponding surfaces are convex or concave. The sign convention used to represent this varies, but in this article a positiveR indicates a surface’s center of curvature is further along in the direction of the ray travel (right, in the accompanying diagrams), while negativeR means that rays reaching the surface have already passed the center of curvature. Consequently, for external lens surfaces as diagrammed above, R1 > 0 and R2 < 0 indicate convex surfaces (used to converge light in a positive lens), while R1 < 0 and R2 > 0 indicate concave surfaces. The reciprocal of the radius of curvature is called the curvature. A flat surface has zero curvature, and its radius of curvature is infinity.
If d is small compared to R1 and R2, then the thin lens approximation can be made. For a lens in air, f is then given by{\displaystyle {\frac {1}{f}}\approx \left(n-1\right)\left[{\frac {1}{R_{1}}}-{\frac {1}{R_{2}}}\right].}[20]
As mentioned above, a positive or converging lens in air focuses a collimated beam travelling along the lens axis to a spot (known as the focal point) at a distance f from the lens. Conversely, a point source of light placed at the focal point is converted into a collimated beam by the lens. These two cases are examples of image formation in lenses. In the former case, an object at an infinite distance (as represented by a collimated beam of waves) is focused to an image at the focal point of the lens. In the latter, an object at the focal length distance from the lens is imaged at infinity. The plane perpendicular to the lens axis situated at a distance f from the lens is called the focal plane.
If the distances from the object to the lens and from the lens to the image are S1 and S2 respectively, for a lens of negligible thickness (thin lens), in air, the distances are related by the thin lens formula:[21][22][23]{\displaystyle {\frac {1}{S_{1}}}+{\frac {1}{S_{2}}}={\frac {1}{f}}.}
This can also be put into the “Newtonian” form:{\displaystyle x_{1}x_{2}=f^{2},\!}[24]
where {\displaystyle x_{1}=S_{1}-f} and {\displaystyle x_{2}=S_{2}-f}.A camera lens forms a real image of a distant object.
Therefore, if an object is placed at a distance S1 > f from a positive lens of focal length f, we will find an image distance S2 according to this formula. If a screen is placed at a distance S2 on the opposite side of the lens, an image is formed on it. This sort of image, which can be projected onto a screen or image sensor, is known as a real image. Alternatively, this real image can also be viewed by the human eyes, as shown in the picture below (with the caption “A convex lens (f ≪ S1) forming a real, inverted image …”).Virtual image formation using a positive lens as a magnifying glass.[25]
This is the principle of the camera, and of the human eye. The focusing adjustment of a camera adjusts S2, as using an image distance different from that required by this formula produces a defocused (fuzzy) image for an object at a distance of S1 from the camera. Put another way, modifying S2 causes objects at a different S1 to come into perfect focus.
In some cases S2 is negative, indicating that the image is formed on the opposite side of the lens from where those rays are being considered. Since the diverging light rays emanating from the lens never come into focus, and those rays are not physically present at the point where they appear to form an image, this is called a virtual image. Unlike real images, a virtual image cannot be projected on a screen, but appears to an observer looking through the lens as if it were a real object at the location of that virtual image. Likewise, it appears to a subsequent lens as if it were an object at that location, so that second lens could again focus that light into a real image, S1 then being measured from the virtual image location behind the first lens to the second lens. This is exactly what the eye does when looking through a magnifying glass. The magnifying glass creates a (magnified) virtual image behind the magnifying glass, but those rays are then re-imaged by the lens of the eye to create a real image on the retina.
A negative lens produces a demagnified virtual image.
A Barlow lens (B) reimages a virtual object (focus of red ray path) into a magnified real image (green rays at focus)
Using a positive lens of focal length f, a virtual image results when S1 < f, the lens thus being used as a magnifying glass (rather than if S1 >> f as for a camera). Using a negative lens (f < 0) with a real object (S1 > 0) can only produce a virtual image (S2 < 0), according to the above formula. It is also possible for the object distance S1 to be negative, in which case the lens sees a so-called virtual object. This happens when the lens is inserted into a converging beam (being focused by a previous lens) before the location of its real image. In that case even a negative lens can project a real image, as is done by a Barlow lens.
Real image of a lamp is projected onto a screen (inverted). Reflections of the lamp from both surfaces of the biconvex lens are visible.
A convex lens (f ≪ S1) forming a real, inverted image (as the image formed by the objective lens of a telescope or binoculars) rather than the upright, virtual image as seen in a magnifying glass(f > S1) . This real image may also be viewed when put on a screen.
For a thin lens, the distances S1 and S2 are measured from the object and image to the position of the lens, as described above. When the thickness of the lens is not much smaller than S1 and S2 or there are multiple lens elements (a compound lens), one must instead measure from the object and image to the principal planes of the lens. If distances S1 or S2 pass through a medium other than air or vacuum a more complicated analysis is required.
The linear magnification of an imaging system using a single lens is given by{\displaystyle M=-{\frac {S_{2}}{S_{1}}}={\frac {f}{f-S_{1}}},}
where M is the magnification factor defined as the ratio of the size of an image compared to the size of the object. The sign convention here dictates that if M is negative, as it is for real images, the image is upside-down with respect to the object. For virtual images M is positive, so the image is upright.
This magnification formula provides two easy ways to distinguish converging (f > 0) and diverging (f < 0) lenses: For an object very close to the lens (0 < S1 < |f|), a converging lens would form a magnified (bigger) virtual image, whereas a diverging lens would form a demagnified (smaller) image; For an object very far from the lens (S1 > |f| > 0), a converging lens would form an inverted image, whereas a diverging lens would form an upright image.
Linear magnification M is not always the most useful measure of magnifying power. For instance, when characterizing a visual telescope or binoculars that produce only a virtual image, one would be more concerned with the angular magnification—which expresses how much larger a distant object appears through the telescope compared to the naked eye. In the case of a camera one would quote the plate scale, which compares the apparent (angular) size of a distant object to the size of the real image produced at the focus. The plate scale is the reciprocal of the focal length of the camera lens; lenses are categorized as long-focus lenses or wide-angle lenses according to their focal lengths.
Using an inappropriate measurement of magnification can be formally correct but yield a meaningless number. For instance, using a magnifying glass of 5 cm focal length, held 20 cm from the eye and 5 cm from the object, produces a virtual image at infinity of infinite linear size: M = ∞. But the angular magnification is 5, meaning that the object appears 5 times larger to the eye than without the lens. When taking a picture of the moon using a camera with a 50 mm lens, one is not concerned with the linear magnification M ≈ −50 mm / 380000 km = −1.3×10−10. Rather, the plate scale of the camera is about 1°/mm, from which one can conclude that the 0.5 mm image on the film corresponds to an angular size of the moon seen from earth of about 0.5°.
In the extreme case where an object is an infinite distance away, S1 = ∞, S2 = f and M = −f/∞= 0, indicating that the object would be imaged to a single point in the focal plane. In fact, the diameter of the projected spot is not actually zero, since diffraction places a lower limit on the size of the point spread function. This is called the diffraction limit.Images of black letters in a thin convex lens of focal length f are shown in red. Selected rays are shown for letters E, I and K in blue, green and orange, respectively. Note that E (at 2f) has an equal-size, real and inverted image; I (at f) has its image at infinity; and K (at f/2) has a double-size, virtual and upright image.
Lenses do not form perfect images, and a lens always introduces some degree of distortion or aberration that makes the image an imperfect replica of the object. Careful design of the lens system for a particular application minimizes the aberration. Several types of aberration affect image quality, including spherical aberration, coma, and chromatic aberration.
Spherical aberration occurs because spherical surfaces are not the ideal shape for a lens, but are by far the simplest shape to which glass can be ground and polished, and so are often used. Spherical aberration causes beams parallel to, but distant from, the lens axis to be focused in a slightly different place than beams close to the axis. This manifests itself as a blurring of the image. Spherical aberration can be minimised with normal lens shapes by carefully choosing the surface curvatures for a particular application. For instance, a plano-convex lens, which is used to focus a collimated beam, produces a sharper focal spot when used with the convex side towards the beam source.
Coma, or comatic aberration, derives its name from the comet-like appearance of the aberrated image. Coma occurs when an object off the optical axis of the lens is imaged, where rays pass through the lens at an angle to the axis θ. Rays that pass through the centre of a lens of focal length f are focused at a point with distance ftan θ from the axis. Rays passing through the outer margins of the lens are focused at different points, either further from the axis (positive coma) or closer to the axis (negative coma). In general, a bundle of parallel rays passing through the lens at a fixed distance from the centre of the lens are focused to a ring-shaped image in the focal plane, known as a comatic circle. The sum of all these circles results in a V-shaped or comet-like flare. As with spherical aberration, coma can be minimised (and in some cases eliminated) by choosing the curvature of the two lens surfaces to match the application. Lenses in which both spherical aberration and coma are minimised are called bestform lenses.
Chromatic aberration is caused by the dispersion of the lens material—the variation of its refractive index, n, with the wavelength of light. Since, from the formulae above, f is dependent upon n, it follows that light of different wavelengths is focused to different positions. Chromatic aberration of a lens is seen as fringes of colour around the image. It can be minimised by using an achromatic doublet (or achromat) in which two materials with differing dispersion are bonded together to form a single lens. This reduces the amount of chromatic aberration over a certain range of wavelengths, though it does not produce perfect correction. The use of achromats was an important step in the development of the optical microscope. An apochromat is a lens or lens system with even better chromatic aberration correction, combined with improved spherical aberration correction. Apochromats are much more expensive than achromats.
Different lens materials may also be used to minimise chromatic aberration, such as specialised coatings or lenses made from the crystal fluorite. This naturally occurring substance has the highest known Abbe number, indicating that the material has low dispersion.
Even if a lens is designed to minimize or eliminate the aberrations described above, the image quality is still limited by the diffraction of light passing through the lens’ finite aperture. A diffraction-limited lens is one in which aberrations have been reduced to the point where the image quality is primarily limited by diffraction under the design conditions.
Simple lenses are subject to the optical aberrations discussed above. In many cases these aberrations can be compensated for to a great extent by using a combination of simple lenses with complementary aberrations. A compound lens is a collection of simple lenses of different shapes and made of materials of different refractive indices, arranged one after the other with a common axis.
The simplest case is where lenses are placed in contact: if the lenses of focal lengths f1 and f2 are “thin“, the combined focal length f of the lenses is given by{\displaystyle {\frac {1}{f}}={\frac {1}{f_{1}}}+{\frac {1}{f_{2}}}.}
Since 1/f is the power of a lens, it can be seen that the powers of thin lenses in contact are additive.
If two thin lenses are separated in air by some distance d, the focal length for the combined system is given by{\displaystyle {\frac {1}{f}}={\frac {1}{f_{1}}}+{\frac {1}{f_{2}}}-{\frac {d}{f_{1}f_{2}}}.}
The distance from the front focal point of the combined lenses to the first lens is called the front focal length (FFL):{\displaystyle {\text{FFL}}={\frac {f_{1}(f_{2}-d)}{(f_{1}+f_{2})-d}}.}[26]
Similarly, the distance from the second lens to the rear focal point of the combined system is the back focal length (BFL):{\displaystyle {\text{BFL}}={\frac {f_{2}(d-f_{1})}{d-(f_{1}+f_{2})}}.}
As d tends to zero, the focal lengths tend to the value of f given for thin lenses in contact.
If the separation distance is equal to the sum of the focal lengths (d = f1 + f2), the FFL and BFL are infinite. This corresponds to a pair of lenses that transform a parallel (collimated) beam into another collimated beam. This type of system is called an afocal system, since it produces no net convergence or divergence of the beam. Two lenses at this separation form the simplest type of optical telescope. Although the system does not alter the divergence of a collimated beam, it does alter the width of the beam. The magnification of such a telescope is given by{\displaystyle M=-{\frac {f_{2}}{f_{1}}},}
which is the ratio of the output beam width to the input beam width. Note the sign convention: a telescope with two convex lenses (f1 > 0, f2 > 0) produces a negative magnification, indicating an inverted image. A convex plus a concave lens (f1 > 0 > f2) produces a positive magnification and the image is upright. For further information on simple optical telescopes, see Refracting telescope § Refracting telescope designs.
Cylindrical lenses have curvature along only one axis. They are used to focus light into a line, or to convert the elliptical light from a laser diode into a round beam. They are also used in motion picture anamorphic lenses.
Aspheric lenses have at least one surface that is neither spherical nor cylindrical. The more complicated shapes allow such lenses to form images with less aberration than standard simple lenses, but they are more difficult and expensive to produce. These were formerly complex to make and often extremely expensive, but advances in technology have greatly reduced the manufacturing cost for such lenses.Close-up view of a flat Fresnel lens.
A Fresnel lens has its optical surface broken up into narrow rings, allowing the lens to be much thinner and lighter than conventional lenses. Durable Fresnel lenses can be molded from plastic and are inexpensive.
Bifocal lens has two or more, or a graduated, focal lengths ground into the lens.
A gradient index lens has flat optical surfaces, but has a radial or axial variation in index of refraction that causes light passing through the lens to be focused.
Convex lenses produce an image of an object at infinity at their focus; if the sun is imaged, much of the visible and infrared light incident on the lens is concentrated into the small image. A large lens creates enough intensity to burn a flammable object at the focal point. Since ignition can be achieved even with a poorly made lens, lenses have been used as burning-glasses for at least 2400 years.[7] A modern application is the use of relatively large lenses to concentrate solar energy on relatively small photovoltaic cells, harvesting more energy without the need to use larger and more expensive cells.
زياد السودة ١٤ مايو- 2021 م · السيرة الذاتية: الأديب حسن إبراهيم سمعون 1956 / حمص / تلكلخ / عين السودة من أعماله المنجزة والمطبوعة الديوان الألفي (ألف قصيدة لفلسطين ) عمل تشاركي عالمي سكتش غنائي 50 دقيقة بعنوان الزئير مديرية المسارح والموسيقى الديوان السوري المفتوح عمل تشاركي عالمي صدر منه الجزء الأول وحاليا الجزء الثاني قريبا جدا ويليه الجزء الثالث ديوان إمضاء على الشاهد ديوان مقامات التاسوعاء ديوان صلاة في قبة الخوذة ديوان في ضيعتنا من قصار الصور ديوان وجع المحار وحكايات السعتر البري (مساجلات) من أعماله المخطوطة الحذاء قصة تمثيلية لممثل واحد مصطلحات شعبية يجب أن لاتموت ديوان ياريم ديوان الأفق المكسور مجموعة قصصية ق ق ج بعنوان المجهر ديوانان في الشعر المحكي الموزون عضو اتحاد الكتاب العرب عضو اتحاد الكتاب والصحفيين الفلسطينيين زميل وعضو في أكثر من هيئة أدبية عربية وسورية,
له مشاركات في مختلف أنحاء القطر ولقاءات تلفزيونية وإذاعية وصحفية
د. كاظم حبيب ـ الفنان المسرحي والكاتب والشاعر المميز الدكتور موفق ساوا د. كاظم حبيب 3 مايو، 2021 في أقلام وأراء د. كاظم حبيب ـ الفنان المسرحي والكاتب والشاعر المميز الدكتور موفق ساوا الفنان المسرحي والكاتب والشاعر المميز الدكتور موفق ساوا د. كاظم حبيب على امتداد عمر الدولة العراقية أُجبر المبدعون العراقيون على العيش في الشتات، تغربوا عن العراق، ولكن الوطن والشعب عاشا فيهم وتجلى ذلك في أعمالهم الإبداعية، سواء أكانت أعمالاً قصصية أم روايات أم قصائد شعرية ونثرية أم مسرحيات درامية ساخرة وملاحم أو لوحات تشكيلة ومنحوتات أم قطعة موسيقية وغنائية، إضافة إلى أعمال علمية في مختلف مجالات العلوم الصرفة والإنسانية، ومنها علوم الطب والهندسة والفيزياء والكيمياء والمياه والبيئة، وكذلك علوم السياسة والاقتصاد والتأمين والنفس ..الخ، و تبوأوا مواقع رفيعة في المعاهد والجامعات والمؤسسات وقدموا خدمات جليلة لدول الشتات وشعوبها التي احتضنت هذه الكفاءات العراقية التي حرمت غالباً بالقسر من أن تقدم الخدمة المباشرة لشعبها والوطن الذي ولدت وترعرعت وتعلمت فيه. من بين هذه الكفاءات المميزة الزميل والصديق الدكتور موفق ساوا، مؤسس جريدة “العراقية” في سدني بأستراليا ورئيس تحريرها، التي تعتبر أبرز إصدار صحفي أسبوعي في المهجر تجد فيها مجموعة كبيرة من الكتابات الأدبية والفنية والعلمية والسياسية والاقتصادية لعدد كبير حقاً من أبرز الكتاب والكاتبات في مختلف مجالات الفكر والثقافة والعلوم. أحاول في هذا النص المتواضع أن أقدم لوحة مكثفة عن هذه الشخصية العراقية المثقفة. ولد الفنان بناحية القوش – محافظة نينوى وأنهى دراسته الابتدائية والمتوسطة بناحية الحقلانية – قضاء حديثة – محافظة الانبار، وأنهى الاعدادية، السادس العلمي، في قضاء حديثة عام 1971. حصل على دبلوم عالي في اختصاص الاشعة (X-Ray) من المعهد الصحة العالي ببغداد عام 1974م. حصل على البكالوريوس من كلية الفنون الجميلة – فرع الاخراج / جامعة بغداد عام 1998م. انتمى إلى الحزب الشيوعي العراقي في وقت مبكر، وحين قدم ملفه إلى كلية الفنون الجميلة في العام الدراسي 1971/1972، سؤل من جانب الاتحاد الوطني لطلبة العراق، وهو اتحاد بعثي، عن تزكية الحزب فأستفسر قائلاً: من أي حزب!!>، رموا الملف بوجهه ورفضوا قبوله. ولكنه عاد وقدم طلباً في العام 1994، فقبل بسبب إهمالهم حينذاك لموضوع التزكية من حزب البعث العربي الاشتراكي الحاكم، مما تحقق قبوله وواصل دراسته. وفي نفس العام قدم مسرحيته (العميان يعودون…) ودام العرض لستة أيام متتالية على مسرح بغداد. ومن جيل السبعينات برز الفنان الشاعر والمسرحي والكاتب والصحفي الدكتور موفق ساوا الذي كتب قصائد مهمة جسدت معاناته ومعاناة الشعب والفكر الحر…؟! في فترة نظام حزب البعث العربي الاشتراكي بالعراق تم منع ديوانه الأول عام 1978م. كما نشر قصيدته الموسومة “أنت مولاتي” مولاتي مذ أطلقت صرختي الأولى أشرقت مصابيح طيورك على مدني النائمة في دجى الطرقات فشب الضوء في كياني ومشيت على الأعشاب ألاعب الزهر بأقدامي مشيت… ثم سميتك مولاتي اعتكفت في محرابك ومازلت أغوص في بحرك الهادي مازلت أشرب من ينبوعك الصافي وما ارتويت … وقد غزا الشيب راسي عشقت شموخ قامتك، قبلت جبينك العالي سكن الهوى فؤادي ومازال قلبي يرقص بين أضلاعي في مهجري اليوم في صومعة العذاب أستعرض شريط الذكريات وأتلو مزامير مأساتك… مأساتي و أرسم في كهف الزمان على الصخر حكاياتك…حكاياتي فنقرع معا أجراس شوق للنشيد الآتي… اعزفي بمزمارك، مولاتي عساني أشفى من دائي دقي أجراس معبدك عسى يستيقظ النائمون من غفلتهم اعزفي على قيثارك و أعلني أن العصافير وإن هاجرت تعود يوما فتمزق ثوب الدجى البالي كيف أبوح لك مولاتي كيف أبدأ من أين أبدأ؟ ربما، مذ قطرت ماء الحياة في دمائي كلما استبد بي شقائي وهزمتني عذاباتي تساقطت امطارك بلسما لجراحي و نَسْغًا تبعثه عشتار في أوراق الخريف فتحييها انت يا مولاتي مدن بلا دخان، و واحة للعشاق و اسمك ترفرف حروفه فوق رابيتي فتحت ِ بجيوشك قلاعي فَـأذعنتْ لكِ مدن الفؤاد و نذرتْ لك جميع ممتلكاتي وفضت كما يفيض نهر على صحرائي حطمت جدراني فسبَّحتُ باسمكِ وصفقت لك تبجيلا فاكهة بستاني مولاتي… عشقتك طفلا، ومازلت عشقتك فلم يعرف الموت طريقا إلى قاماتكِ وقاماتي… من أين أبدأ مولاتي من أية المصادر تكون اقتباساتي أمن كتب ممزقة منها يقطر الدم القاني أم من الورق المحروق في فصول الدخان؟ كيف أبدأ كلماتي لأنقش لك حكاياتي و أطبع على وجنتيك قبلاتي ما غادر القلب نَـبَـضاتكِ ولا استبدلت رداءك منذ أن صار ردائي جمعت، مولاتي، بحور الشعر لأنظم لك قصائدي و أكتب لك شعرا بلا أوزان ولا قواف فانطفأت أضواء المسرح أظلمت القاعة و بقيت أنت الجمهور المشاهد لكل الفصول غاب النص …وبقيت عنوان مسرحياتي عشقتك كتلميذ ابتدائي تخرجت من مدرستك الأول في الفصل النهائي تعلقت بأهدابك وتعلمت كتابة حروفك من شين إلى تاء تعلمت في قلاعك أن أكتب بلون دمائك أسماء كل الشهداء أيا نجمة في ظلمائي إليك يا مولاتي أشكو غربتي و اغترابي كنتِ وما زلتِ شمس زماني أنقذت مركبي من الطوفان أطفأتِ ما شب فيه من نيران خط الدمع اسمك على صفحات ديواني لكنني مازلتُ أمشي على الأعشاب و أركل الحصى بأقدامي مشيت…فسميتك مشينا …فسميناك أنت مولاتنا بل أنت مولاتي إن موفق ساوا برز بشكل خاص كمسرحي مميز باعتباره من جيل السبعينيات، فهو كاتب ومخرج مسرحي أكاديمي بالعراق وبالخارج، ومن الذين أبدوا اهتماماً خاصاً وكبيراً بالمسرح السرياني. فقد كان مؤسسا لفرقة مسرح شيرا بالعراق 1993م، وفرقة مسرح ساوا بسيدني 2003م، ومؤسس ورئيس المؤسسة العراقية الأسترالية للثقافة والفنون والإعلام في سيدني عام 2005، ومؤسس أكاديمية الفنون العراقية الأسترالية في سيدني 2016م، كما مبتكراً لرؤية فنية جديدة في الإخراج المسرحي التي أطلق عليها (مسرح الميكانو) عام 1998. ألف وأخرج الكثير من المسرحيات باللغتين العربية والسريانية وعمل في السينما أيضاً فألف واخرج فيلما قصيرا بعنوان (ليس للبيع ـــ Not 4 Sale) باللغة الانجليزية 2015 في سيدني. له أربع مخطوطات شعرية باللغتين العربية والسريانية. ومن مسرحياته نشير إلى ما يلي: 1- تأليف مسرحية (بنت المختار) عام 1970 باللغة العربية في ناحية الحقلانية – قضاء حديثة / الانبار 2- تأليف مسرحية (العميان يعودون..!!!). باللغة السريانية وعرضت على مسرح بغداد عام 1994. 3- تأليف مسرحية (سارة والبيك) باللغة السريانية عرضت عام 1995 في نادي بابل الكلداني ونادي سومر ببغداد. 4- تأليف مسرحية (الحديقة) باللغة العربية الفصحى بغداد 1996 5- تأليف مسرحية (شدَّة بعد الفرج) 1996 6- مسرحية (الوصية) باللغة السريانية وعرضت في ناحية ألقوش ثم في بغداد عام 1997 7- تأليف واخراج مسرحية (سيزيف والموت) عرضت في كلية الفنون الجميلة / بغداد كأطروحة تخرج عام 1997 وحصل فيها على درجة امتياز 98 بالمائة 8- تأليف مسرحية حلم الحطاب 1997 9- تأليف مسرحية (گلگامش والخلود) 10- سيناريو وإخراج مسرحية (الاميرة الاشورية) باللغة العربية الفصحى وعرضت على مسرح الرشيد – بغداد عام 1998م لمدة ثلاثة أيام. 11- تأليف مسرحية (شـَميرام ملكــًة) 12- تأليف (مسرحية المعبد) 13- تأليف مسرحية الحصار 14- تأليف واخراج مسرحية (3 لواعيب) باللغة السريانية وعرضت في سيدني عام 2003 15- تأليف مسرحية (الحكم عتريس وأم خميس) 2004 في سيدني 16- تأليف واخراج مسرحية (في انتظار الضياء) عرضت في سيدني 2004 17- كتب مسرحية (في ظل القمامة) عام 2016 في سيدني 18- تأليف واخراج مسرحية (انتبهوا … القطار قادم) باللغة العربية وعرضت في سيدني يوم الاحد 24/05/2015 (كسوله بور هاوس). 19- تأليف مسرحية (شعشوع مان) عام 2015 20- تأليف واخراج فيلم قصير باسم (NOT 4 Sale) باللغة الانكليزية في سيدني عام 2016.” وأخر مسرحيتين له هما مسرحية (مونودراما) ذات الشخصية الواحدة “مهزلة الراعي”، و”هل آن له أن ينتهي” إذ أنوي الكتابة عنهما بعد أن أكون قد درستهما جيداً الأولى الرمزية بشكل خاص، لاسيما من الجانبين السياسي والاجتماعي لأهميتهما الكبيرة في واقع العراق الراهن، وكذلك للكثير من شعوب البلدان النامية. وعن مسرحية “مهزلة الراعي” كتب : أ. د. عقيل مهدي يوسف مقالا بعنوان (حين تتراجع الوضعية الحضارية عن روح) وكتبت،أيضا، الباحثة والناقدة السيدة التونسية خيرة مباركي مقالاً مهماً تحت عنوان “مونودراما الراعي بين الوحدانية والرمزية، مهزلة الراعي للكاتب د, موفق ساوا. كما أن للباحث والفنان الدكتور موفق ساوا (12 سيناريو صوري) وحوار قصير وطويل لم يستطع اخراجها لعدم وجود منتج لها. – نصوص افلام مرسل له من كتاب في اميركا والسويد والعراق واليمن وفلسطين لإخراجها ولعدم وجود منتج لم تر النور لحد هذه اللحظة.” ………………….. 1) أنظر: موفق ساوا، دكتور، سيرة حياة موفق ساوا، منشورة في رسالتي الماجستير والدكتوراه. 2) أنظر: موفق ساوا، مسار المسرح السرياني، (1880- 2000م) في بغداد، قره قوش، كركوك والبصرة (خلال القرن العشرين في العراق والأسباب الحقيقية في تأخره، اطروحة الدكتوراه.
المخترع المغربي انيس كرامة واقتراحه لحماية الاطفال ضد الاختطاف المخترع المغربي انيس كرامة يقدم لنا اختراعا جديدا يمكن أن يكون حلا لحماية اطفالنا من الاختطاف استمعوا الى الحوار لمعرفة تفاصيل حول الحل الاختراع الذي ينجزه المخترع المغربي الشاب أنيس كرامة لحماية أطفالنا من الخطف
اختراعه يبلغ العالمية.. قميص ذكي يحمي الأطفال من الاختطاف بإمضاء شاب مغربي بواسطة أخبارنا المغربية ــ وكالات 15/02/2021 10:43:00 تمكّن المهندس المغربي أنيس كِرامة، مهندس الإلكترونيات والاتصالات، من اختراع قميص يحمي الأطفال من الاختطاف. والقميص عبارة عن لباس داخلي يعمل عن طريق تطبيق يتمّ عبره تتبّع الحركة، إذ يمكّن الأسرة من تحديد مكان طفلها في حال تعرضه لأي تهديد. تخرج أنيس كرامة، 26 عاماً، في جامعة الحسن الأول بسطات، حيث حصل على إجازة في الهندسة الكهربائية، ثم شهادة مهندس دولة في الاتصالات سنة 2016، وهو يقطن الآن بالعاصمة الاقتصادية الدار البيضاء حيث يسير شركته المتخصصة في الإلكترونيات والتكنولوجيا. وتبادرت إلى ذهنه فكرة تصميم هذا القميص الذكي، بعد فاجعة اختطاف وقتل الطفل عدنان بوشوف، بمدينة طنجة، فقال: لماذا لا نسخر التكنولوجيا لحماية الأطفال من التحرش والاعتداءات؟ لم يتأخر أنس في تصميم اختراعه، فقام بالتواصل مع عدة أطباء متخصصين في صحة الأطفال، لجمع المعلومات وفهم الظاهرة. جدير بالذكر أن القميص به عدد من الحساسات المتصلة بجسم الطفل والتي تستشعر خوفه أو إحساسه بالخطر، وذلك اعتمادا على وتيرة نبضات القلب، وتغير حرارة الجسم، واضطراب التنفس، وارتفاع منسوب الأدرينالين في الدم. ويتوفر القميص أيضا على حاسوب صغير يدرس كل هذه المعطيات، ويقوم بالاتصال هاتفيا بالآباء فور تعرض الطفل لأي خطر، ويسمعون حينها كل ما يجري في محيط طفلهم، كما تمكن من تحديد موقعه وتتبع تحركاته لحظة بلحظة، كما يمكن ارتداء القميص كلباس داخلي، لا يمكن لأحد أن يراه. ويتواصل المخترع المغربي حاليا مع مجموعة من المصانع للحصول على الرخص اللازمة للشروع في الإنتاج والتوزيع على مستوى العالم، وسوف يطرحه قريبا في الأسواق وبثمن مناسب. وليس هذا هو الاختراع الأول لأنس، إذ إن أول مرة تفتقت فيها موهبته الإبداعية، سنة 2012، عندما قام بإعداد جهاز للوقاية من حوادث السير، يتم وضعه داخل السيارة، ليقوم بتنبيه السائق إلى العلامات التشوير وتذكيره عند تشتت انتباهه. وكشف الشاب المخترع أنه يملك 40 مشروعا خرجت 7 منها إلى حيز الوجود، منها ما يهمّ تسهيل عملية التصويت وضبط نتائج الانتخابات، وتسهيل حصول الطلبة على وثائقهم انطلاقا من الشباك الأوتوماتيكي والذي وصل مراحله النهائية وسيتم الإعلان عنها قريبا، وغيرها من المشاريع. وأثارت قضية الطفل عدنان، 11سنة، في سبتمبر من العام الماضي، موجة تضامنية واسعة ومطالب بمعاقبة مغتصبي الأطفال وزجرهم. وأثارت قضية الطفل عدنان، 11سنة، في سبتمبر من العام الماضي، موجة تضامنية واسعة ومطالب بمعاقبة مغتصبي الأطفال وزجرهم.
ـــــــــــــ “أنيس كرامة” مخترع مغربي حركته قضية الطفل عدنان لابتكار قميص يحمي الأطفال من الاختطاف (فيديو) عبد الرحيم مرزوقينشر في أخبارنا يوم 26 – 09 – 2020 كشف المهندس “أنيس كرامة”، الذي قام باختراع قميص يحمي الأطفال من الاختطاف ، أن قضية الطفل عدنان كانت السبب الذي دفعه لاختراع هذا القميص. وأضاف كرامة في تصريح ل “أخبارنا” أن القميص هو عبارة عن لباس داخلي يعمل عن طريق تطبيق يتم من خلاله تتبع حركة الطفل، حيث يمكن للأسرة تحديد أماكن الأمان التي يتواجد بها طفلها . وأضاف كرامة أن القميص يحمل ميكرفون بحيث يتم الاستماع إلى محاور الشخص في حال تعرضه للاختطاف. ويضيف نفس المتحدث أنه بصدد التنسيق مع شركات النسيج من أجل صناعة القميص من قماش مضاد للبلل بالمياه. وأكد كرامة أن القميص يمكن استعماله مستقبلا من طرف الأشخاص المصابين بالزهايمر أو أمراض نفسية أخرى وغيرها.