التصنيف: الموسوعة الأدبية

تجربة الكتابة

• بدأت آني إرنو الكتابة الأدبية في عام 1974 برواية “خزائن فارغة”، وهي رواية عن سيرتها الذاتية. وقالت الأكاديمية السويدية عن هذا الكتاب “إنه أكثر مشاريعها طموحاً، والذي أكسبها شهرة دولية ومجموعة كبيرة من المتابعين وتلاميذ الأدب”.
• قالت لجنة نوبل عن أسلوب آني: إن «الكاتبة الفرنسية تميزت بشجاعة ودقة سريرية في اكتشاف الجذور والابتعاد عن القيود الجماعية للذاكرة الشخصية».^[14]
• في عام 1984، فازت بجائزة “رينودو” عن عمل من أعمالها في السيرة الذاتية هو “المكان”، ويركز على علاقتها مع والدها وتجاربها التي نشأت في بلدة صغيرة في فرنسا، وعملية انتقالها اللاحقة إلى مرحلة البلوغ بعيداً عن موطن والديها الأصلي.
• وفي وقت مبكر من حياتها المهنية ابتعدت عن الخيال للتركيز على سيرتها الذاتية، وجمع عملها بين التجارب التاريخية والفردية.
• وترسم الكاتبةُ التقدم الاجتماعي لوالديها في عمليها: “المكان” و”العار”، وسنوات مراهقتها في كتابها: “ما يقولونه أو لا شيء”، وزواجَها في “المرأة المجمدة”، كما تتحدث عن علاقتَها العاطفية مع رجل من أوروبا الشرقية في “غواية بسيطة”، وتتحدث عن إجهاضَها في كتابها “الحدث”، وعن مرضَ ألزهايمر في “لم أخرج من ليلتي”، وتحدثت عن وفاةَ والدتها في كتاب “امرأة”، وعن سرطان الثدي في كتابها “استخدام الصورة”.
• وكتبت إرنو أيضاً كتاب “حاد كالسكين” مع الأديب الفرنسي فريدريك إيف جانيت.
• ترجمت العديد من أعمالها إلى اللغة الإنجليزية ولغات أخرى بينها العربية.^[15]
• توصف إرنو بأنها «المرشحة الدائمة لجائزة نوبل»، وهي أول كاتبة فرنسية تفوز بالجائزة بعد باتريك موديانو في عام 2014. وأصبحت الكاتبة الفرنسية السادسة عشرة التي تفوز بجائزة نوبل.^[14]

أعمال مترجمة للعربية

بلند الحيدري
من ويكيبيديا
بلند الحيدري (1926 – 1996)، هو شاعر عراقي، كردي الأصل واسمه يعني شامخ في اللغة الكردية. والدته فاطمة بنت إبراهيم أفندي الحيدري الذي كان يشغل منصب شيخ العرب في إستانبول. ولد في بغداد في 26 أيلول سبتمبر 1926 – وتوفي في لندن يوم 6 أغسطس 1996 على إثر عملية جراحية على القلب لم تكلل بالنجاح.
العائلة الحيدرية:
والد بلند كان ضابطا في الجيش العراقي، وهو من عائلة كبيرة أغلبها كان يقطن في شمال العراق ما بين أربيل وسلسلة جبال السليمانية، ومن هذه العائلة برز أيضا جمال الحيدري الزعيم الشيوعي المعروف والذي قتل في انقلاب الثامن من شباط فبراير عام 1963 مع أخيه مهيب الحيدري. وهناك إلى جانب بلند الأخ الأكبر صفاء الحيدري وهو شاعر بدأ كتابة الشعر بالطبع قبل بلند وله دواوين شعرية عديدة مطبوعة في العراق، وصفاء هذا كان يتصف بنزعة وجودية متمردة، ذهبت به للقيام بنصب خيمة سوداء في بساتين بعقوبة لغرض السكنى فيها، وهناك في بعقوبة تعرّف على الشاعر الوجودي المشرد حسين مردان الذي بدوره عرّفه على بلند.
المنافسة بين بلند وصفاء:
كانت بين الأخوين بلند وصفاء منافسة واضحة، فعندما كان صفاء على سبيل المثال ملاكما كان بلند ملاكما أيضا، وعندما برز اسم صفاء الحيدري في ساحة الشعر العراقي ظهر اسم بلند ليتجاوزه وينال حظوة وشهرة في العراق والعالم العربي. وكان صفاء يكتب رسائل لبلند ويخبره بأنه غطى عليه وأنه حطمه ….إلخ..
حياة مضطربة:
في بداية حياته تنقل بلند بين المدن الكردية ؛ السليمانية وأربيل وكركوك بحكم عمل والده كضابط في الجيش. في العام 1940 انفصل الوالدان. ولما توفيت والدته التي كان متعلقا بها كثيرا في العام 1942 انتقلت العائلة إلى بيت جدتهم والدة أبيه. لم ينسجم بلند في محيطه الجديد وقوانينها الصارمة فحاول الانتحار وترك دراسته قبل أن يكمل المتوسطة في ثانوية التفيض، وخرج من البيت مبتدءاً تشرده في سن المراهقة المبكر وهو في السادسة عشرة من عمره.
توفي والده في عام 1945 ولم يُسمح لبلند أن يسير في جنازته. نام بلند تحت جسور بغداد لعدة ليال، وقام بأعمال مختلفة منها كتابة العرائض (العرضحالجي) أمام وزارة العدل حيث كان خاله داوود الحيدري وزيرا للعدل وذلك تحدي للعائلة. بالرغم من تشرده كان بلند حريصا على تثقيف نفسه فكان يذهب إلى المكتبة العامة لسنين ليبقى فيها حتى ساعات متأخرة من الليل إذ كوّن صداقة مع حارس المكتبة الذي كان يسمح له بالبقاء بعد إقفال المكتبة. كانت ثقافته انتقائية، فدرس الأدب العربي والنقد والتراث وعلم النفس وكان معجب بفرويد وقرأ الفلسفة وتبنى الوجودية لفترة ثم الماركسية والديمقراطية، علاوة على قراءته للأدب العربي من خلال الترجمات. وتوفي بلند سنة 1996 في مستشفى بنيويورك.
مؤلفاته
من مؤلفاته:
خفقة الطين- شعر—بغداد 1946.
أغاني المدينة الميتة- شعر- بغداد 1951.
جئتم مع الفجر- شعر- بغداد 1961.
خطوات في الغربة- شعر- بيروت 1965.
رحلة الحروف الصفر- شعر- بيروت 1968.
أغاني الحارس المتعب- شعر- بيروت 1971.
حوار عبر الأبعاد الثلاثة- شعر- بيروت 1972.
زمن لكل الأزمنة- مقالات- بيروت 1981.

مانيتون السمنودي
٣ يوليو ٢٠١٥ ·
الهــــــــــــروب المخيف

د/ نزيه سليمان

عندما تثار الفتن، ويدب الخلاف حول تولي العرش، فلا تنتظر ظلا مستقيما لعود اعوج، ودائما الحكيم من يلقي الحكمه ولكن احكم منه من يعمل بها، فإذا نام الضمير استيقظت الغرائز…
الأمير الوراثي، مدير ضياع الملك في الشمال، خادم نساء القصر، خادم الأميرة “نفرو” المحترمة الزوجة الملكية للفرعون “سنوسرت” والأبنة الملكية للفرعون “أمنمحات”، بهذه الالقاب نعرف الامير سنوهي الذي يروي لنا قصته الغريبة التى لاتخلو من الشك والريبة، ويبدأها قائلا:

HAt sp 30 Abd 3 Axt 7 ar nTr r Axt F. العام الثلاثين الشهر الثالث من فصل الفيضان اليوم السابع صعد الإله إلى افقه.

nsw bity sHtp ip ra sHr-f (r) pt Xnm m itn ملك مصر العليا والسفلى “سحتب ايب رع” (امنمحات الاول) ليتحد مع قرص الشمس “اتون”.
وهنا يصف “سنوهي” وفاة الفرعون “امنمحات” على اثر مؤمرة دبرت ضده ولكن لماذ هرب سنوهي؟؟

ولفهم الصورة كاملة لبد من الرجوع الى الوراء قليل
عندما تثار الفتن، ويدب الخلاف حول تولي العرش، فلا تنتظر ظلا مستقيما لعود اعوج، ودائما الحكيم من يلقي الحكمه ولكن احكم منه من يعمل بها، فإذا نام الضمير استيقظت الغرائز…
هكذا انتهت الاسرة الحادية عشر بعد صراع مرير اعقب وفاة “سعنخ كارع” “منتوحتب الثالث”، ودام سبع سنين حتى تمكن “منتوحتب الرابع” من اعادة البلاد الى السكينة مرة اخرى، ولكن بوفاته انتهت الاسرة الحادية عشر وبدأت اسرة جديدة أسسها الفرعون “امنمحات الاول” الذي يختلف حول نسبه كما ذكرنا الى ثلاث اراء هي:

1- ان الفرعون “منتوحتب الرابع” لم يكن صاحب حق في عرش البلاد وان امنمحات كان من نسل ملوك الاسرة الحادية عشر وخرج عليه واخذ العرش عنوة

2- ان “منتوحتب الرابع” لم يكن له وريث وكانت هناك ثمة رابطة دم بين “منتوحتب الرابع” وامنمحات” فتولى الاخير العرش بدون اي نزاع وهذا ما توكده الاثار والنقوش خاصة ما اهداه سنوسرت الى جده “انتف عا” (تمثال وقرابين والاف من الثيران والاوز والبخور وغيرها” وقد تحدثنا عنه سابقا حيث تذكر نصوص الغرفة التي وضع بها التمثال على مايبدوا هذا القول (صنعه ملك الوجهين “خبر-كا-رع” أثر لوالده الأمير “إنتف عا” يقدم مع خبز وجعة ونبيذ والف من الثيران والآوز والف من اواني المرمر والف من الملابس والبخور، الى المبجل من “آمون” رب عروش الارضين، “انتف عا”

3- قد يكون “امنمحات” هذا شخص غير الوزير “امنمحات” وهذا مجرد تشابه في الاسماء

ويرجح أن امنمحات هو وزير “منتوحتب الرابع” وقد تولى العرش بعد وفاته على غير نزاع، وقد يكون “امنمحات” احد افراد عائلة انتف، وهذا ما يؤيده النص الذي تركه سنوسرت الاول والمذكور اعلاه.. او غير ذلك كما سوف نعرض الان

نظرة سريعه على نبوءة “نفرروهو”.
نقلت هذه هذه النبوءة على على بردية في عصر الدولة الحديثة، وترجع احداثها كما يذكر النص الى الفرعون “سنفرو” مؤسس الاسرة الرابعة

ويلخص حوارها في ان الفرعون طلب من موظفيه ان يحضرو له من يلقي عليه كلمات تسليه فاحضروا له الكاهن “نفرروهو”، الكاهن المرتل للمعبودة “باستت”، فسأل الفرعون عن ما يريد سمعه وهل من الامور التى حدثت ام مما سوف يحدث، فقال الفرعون بل مما سوف يجدث، فاخذ الكاهن يصف للجلالة الفرعون ما سوف يحيق بالبلاد من دمار وخراب حتى يأتي رجل من الجنوب اسمه “اميني” وامه من النوبة فيوحد البلاد ويقودها الى السلام والازدهار، واخذ يصور “اميني” هذا بأنه المنقذ والمخلص للبلاد، ثم يصف الكاهن ان “امنمحات” رجل من عامة الشعب، ولكن سوف يقوم بافعال عظيمة عددها النص…

وهنا نقف وقفة عقل نتأمل هل فعلا كتب النص في حياة سنفرو؟؟؟؟
والواقع: عند تحليل النص يتبين الاتي

1- ظهور كلمات في النص باشكال لم تظهر الا بعد عصر سنفرو بفترات
2- موافقة النص للنسج الادبي المعروف من العصر الاهناسي وعصر الدولة الوسطى مما يعني أن النص قد كتب في عصر “امنمحات” نفسه او بعده لتبرير تولي الوزير “امنمحات” العرش.
وبنظرة اخرى الى اسم الفرعون الجديد واعماله في المجال الكهنوتي والديني نجد بداية قوية لعبادة “امون” معبود طيبة المحلي، وتقديمة عن المعبودات الاخر فاسم الفرعون يعني امون في المقدمة، وهذا على خلاف الاسرة الحادية عشر التى قدسة “منتو” معبود الحرب ومعبود مدينة “ارمنت” الاول وجعلتها على رأس قائمة اهتمامتها الدينية.

وفاة “امنمحات الاول”
محاولة اغتيال “امنمحات الاول”
قامة هذه المحاولة على اثر تدبير احدى زوجات الفرعون مؤامرة ضد الفرعون لقتله، وقد اكتشف الفرعون هذه المؤمرة واخذ يوصي ابنه “سنوسرت الاول” الا يثق في احد وان يراعي الحظر في معاملته مع الاخرين، وهذه المؤمرة تعرف تفاصيلها من القطعة الادبية المعروفة بأسم “تعاليم امنمحات الاول” ومن قصة سنوهي ايضا، ويختلف على صحة هذه المؤمرة ففريق من الباحثين يؤيد صحتها والبعض يرى انها لم تحدث وانها كتبت في عهد “سنوسرت الاول” لكي يثبت احقيته في عرش البلاد ولكن هذا غير منطقي ويتناف مع النصوص الادبية الموجودة من ذلك العصر.

وفي محنة عصفاء ومؤمرة دبرت ضد الفرعون و وريثه الشرعي للبلاد، كشفت اطرافها وفر البعض هاربين الى بلدان اخرى امثال “سنوهي” الذي لابد وأنه قد ضلع بشكل او بأخر في هذه المؤمرة، فما الذي يجبر رجل بريء أن يهرب في اعقب اكتشاف مؤمرة دبرت ضد الفرعون؟؟ بل سلبت من الفرعون “امنمحات” حياته ولولا الاقدار لدفع “سنوسرت الاول” حياته ايضاً ودخلت مصر في عصر جديد من الفوضى، فهل كان المكلف بأغتيال الفرعون الشاب “سنوسرت الاول” هو “سنوهي”؟؟؟

إن الاثار لم تكشف عن هذا الى وقتنا الراهن ولكن بما يمكن أن يستنيط بالعقل وبما هو موجود من النصوص يقول إن للسيد “سنوهي” صلة غير بسيطة بهذا الآمر دل عليها هروبه من مصر في هذه الاثناء وخشيته من القبض عليه على حدود البلاد اثناء هروبه وإن حاول هو اثبات عكس ذلك، وقد يكون “سنوهي” يعلم بالمؤمرة ولكنه لم يشترك بها؟ وهذا ما تبرهن عليه المواقف التي حدثت من سنوسرت حين عفى عن “سنوهي” وجعله يعود الى مصر ليعيش فيها ما تبقى من ايامه.

ومما سبق يتبين الاتي
كانت الخلافات السياسية التي اعقبت نهاية الاسرة الحادية عشر اثر في تحريك بعض المؤامرات ضد الفرعون الجديد اودت بحياته وكادت تودي بحياة اخرين لولا سيطرت “سنوسرت الاول” على الاوضاع عقب اغتيال ابيه، وهنا نسأل سنوهي نفسه ونبحر مع قصته الادبية الرائعة التي تركها لنا والمعروفة باسم “قصة سنوهي”، نيحث عن خيوط قد تقودنا الى الحقيقة أو الى شيء قريب منها ومن خلال القصة نجد اجابة لبعض الاسئلة التي توجه الى سنوهي وهي:
اين كان سنوهي وقت الحادث؟؟

يقول سنوهي في قصته

ist rf sb.n Hm.f mSa r tA timHy وكان قد ارسل جلالته جيشا الى ارض التحنو (قوم من الوبيين).
اي أن سنوهي كان في حملة عسكرية لمحاربة “التحنو” ثم يقول سنوهي

sA.F smsw mHry iry nTr nfr snswrt (بقيادة) ابنه الاكبر المعبود الطيب”سنوسرت”

ti sw hAb r Hwt xAswt أُرسل لضرب البلاد الأجنبية.
وكيف عرف “سنوسرت” ثم “سنوهي” الحادث وهل عرف جميع ابناء الفرعون الموجودين مع “سنوسرت” في حملته على التحنو الخبر في نفس الوقت الذي عرف فيه” سنوسرت”؟؟
يذكر سنوهي هنا أنه عندم وقع الامر واغتيل الفرعون ارسل البلاط الملكي رسول سري الى “سنوسرت” ليخبره بما وقع لكي يتحرك “سنوسرت” الى القصر ليتدبر الامر سريعا وليعن انفراده بالعرش بعد وفاة ابيه، فيقول “سنوهي” عن حاشية القصر وصفوته

hAb .sn r Ds imnty r rdit rx sA nsw s Smw xprw ma Xnwty gm.n .sw wpwt Hr wAt pH .n .sn sw r trn xAwy nn sp sin .n .f r ssy bik aX .f Hna Smsw .f

أرسلوا إلى الجانب الغربي ليعرفوا ابن الملك الآحداث التي حدثت في القصر فوجده الرسل على الطريق وصلوا (الى) ابن الملك (في) وقت الليل، لم يحدث أن ابطاء على الطريق والصقر (سنوسرت) طار مع اتباعه.

هنا يصف لنا “سنوهي” أن الخبر ارسل من القصر الى الفرعون الذي عندم علم سار مسرعا الى القصر ولم يبطئ ابدا.
وعندم عاد سنوسرت الى القصر لم يكن “سنوهي يعلم بالحدث ولم يكن ابناء الفرعون انفسم الموجدين في الجيش يعلمون حتى ارسل اليهم “سنوسرت ” نفسه ليعلمهم بالخبر وأنه وصل الى القصر، وهنا كان سنوهي على كسب وسمع الخبر ولكن الغريب هنا هو موقف سنوهي وتصرفه الذي يصفه هو بنفسه فيقول

أرسل الى ابناء الملك الذين كانوا في الجيش ونودي على كل واحد فيهم وأنا كنت واقف وانا اسمع صوته وكنت في علو بعيد.
ثم يصف حاله بعد ذلك بان قلبه انخلع من مكانه وإن اقدمه لم تحمله وخارت قوته ثم فر هاربا مختبيء بين شجرتين ومبتعدا عن الطريق هاربا متخفيا حتى وصل الى فلسطين وهناك قابل رئيس احدى القبائل الذي عامله بخسن وزوجه ابنته، وهنا يبدر سؤال جديد الى سنوهي هل اتهمه احد بأن له صلة بالمؤمرة لذلك فر هاربا؟؟ فيجيب سنوهي بقوله

n sDm .i Ts Hwr n sDm tw rn .i m r wHmw .i لم اسمع كلمة تأنيب ولم اسمع اسمي في فم المبلغ.
فإذا كان سنوهي لم يسمع كلمة تأنيب من احد او لم يلغ احد انه قد اشترك في المؤمرة فما الذي جعله يهرب؟؟ حتى هو نفسه يقول انه عندما سأله امير “رتنوا العليا” لماذا ترك مصر قال له

n rx .i in .wi r xAst tn iw mi sxr ntr لا اعرف الذي احضرني الى هنا وكأنه قدر الاله (وكأنه قضاء وقدر).

هكذا يجيب سنوهي على الاسئلة التي وجهت له ولكن هل كان حقا لسنوهي علاقة بتلك المؤامرة هل اشترك في المؤمرة نساء من القصر الملكي والذين كان لسنوهي علاقة وطيدة بهم نعرفها من القابه؟ واذا كان كذلك لماذ سمح له “سنوسرت” بالعودة الى مصر في اخر حياته؟؟ هل كان “سنوسرت” يطمع في ضم المعارضين له وادخالهم في ولائه بعد ان تابوا واعلنوا الندم على فعلهم؟؟
كل هذه اسئلة تنتظر الكثير من البحث والتنقيب حتى نصل الى اجابه لها.

وعلى كل حال تعتبر قصة سنوهي من روائع الادب المصري القديم في عصر الدولة الوسطى وتاريخ الادب المصري ككل.

Taha Krewi
ليبيا | نعت الأوساط الأدبية والثقافية الليبية على مواقع التواصل الإجتماعي، يوم الجمعة 23 يوليو/ تموز/ جويلية 2021 رحيل الكاتب والأديب الليبي يوسف الشريف الذي توفي عن عمر يناهز الثالثة والثمانين عاماً متأثراً بإصابته بفيروس كورونا.
ولد الأديب يوسف الشريف في مدينة ودان عام 1938م، وانتقل منذ الخمسينيات للعمل والإقامة في العاصمة طرابلس وتحصل على شهادة جامعية في علم الاجتماع.
يعد “يوسف الشريف” من رواد كتابة القصة في ليبيا، كتب أولى قصصه العام 1959، وفازت قصته «الجدار» بجائزة الفنون والآداب الليبية العام 1968م.
تخصص “الشريف” في وقت لاحق في مجال الكتابة للأطفال -قصص وموسوعات وترجمة-، وعرف أيضًا كإعلامي وصحفي وإذاعي، ذو إسهامات كبيرة في مجال الإنتاج البرامجي والصحفي، كما شغل مراكز قيادية في السلّم الوظيفي الإعلامي، من مدير للإذاعة العام 1969 إلى وزير للإعلام العام 2013 .
كتب “الشريف” في ميدان الصحافة في معظم المطبوعات الصحفية، وترأس تحرير بعضها.. ومن انتاجاته الأدبية: “الجدار”، قصص قصيرة – “الأقدام العارية”، قصص قصيرة – “ضمير الغائب”، قصص قصيرة هذا “كل شيء”، قصص قصيرة.
ومع كل انتاجاته في القصة القصيرة والمقالات الفنية وشغله بالصحافة ونشاطه في رابطة الأدباء والكتاب الليبيين إلا أن شهرته التي ستبقى بصمة في فضاء الأدب عموماً كانت مع تجربته الواسعة في أدب الطفل .
من أهم انتجاته في أدب الأطفال : “الأيام الجنوبية”، سيرة دراسات في الطفولة – “الكتاب الأول”، دراسات في الطفولة – “الكتاب الثاني” حكاية مدينة – المعجم الميسر للأطفال – المعجم الميسر للفتيان والفتيات – المختار في اللغة والعلوم، لتلاميذ مرحلة التعليم الأساسي – “من حكايات الحروف للأطفال” – “عصافير” ، سلسلة قصصية للأطفال، “طفل يقرأ” ، سلسلة قصصية للأطفال – “نوافذ”، سلسلة تعليمية لتلاميذ الصف الأول – “المهر الأسود”، قصص للأطفال – “طائر القمر” ، قصص للأطفال باللغة الإنجليزية – “حكايات قبل النوم”، قصص للأطفال – “المطر يسقط في الصحراء”، قصص للأطفال – “يا زهر القرنفل” ، قصص للأطفال – “الحروف والكلمات”، دليل لغوي مصور، في 13 جزء – “حكاية الساحر العجيب” وحكايات أخرى – “الطفل والحمامة”، مسرحيات للأطفال – “بستان مسعود” وحكايات أخرى – “حكاية زهرة المطر ” وحكايات أخرى – “حكاية القطة الصغيرة” وحكايات أخرى – والمعجم العلمي للأطفال.

رواية “دفاتر الورّاق” الفائزة بجائزة البوكر العربية لهذا العام!

تأليف: جلال برجس

نبذة عن الرواية

في هذه الرواية حكايات عن المهمّشين، الذين دائماً ما ينظر إليهم بإهمال أو لا ينظر إليهم أصلاً، تروى من خلال عدد من الدفاتر في إطار زمني يقع بين عامي 1947 و2019 وتدور أحداثها في مدينتيّ عمّان وموسكو. 

بطل الرواية هو إبراهيم، بائع الكتب المثقّف وقارئ الروايات النهم، الذي يفقد كشكه ويجد نفسه أسير حياة التشرّد. يواجه إبراهيم أحداثاً تجعل منه حديث الشارع في زمن فقد ثقافته وباتت وسائل التواصل الاجتماعي أهم عناصره.

تتفاقم حالته النفسية جرّاء العزلة والوحدة وما عاشه من قسوة في عالم صاخب ليصاب بفصام الشخصية فتتلبّسه شخصيات أبطال الروايات التي كان يحبها فيتخفّى وراء أقنعتهم ليرتكب سلسلة من جرائم السطو والسرقة والقتل، ثم يحاول إبراهيم الانتحار قبل أن يلتقي بالمرأة التي تغيّر مصيره.

وعن فوز الرواية بجائزة البوكر العربية، قال ياسر سليمان، رئيس مجلس أمناء الجائزة العالمية للرواية العربية: “دفاتر الورّاق هي حكاية عمّان التي تتجاوز نفسها وزمانها، على يد روائي يبسطها أمام أهلها كما فعل محفوظ مع قاهرته، فيسير القارئ في شوارعها ويصعد جبالها ويلتقي شخوصها ويستذكر ورّاقها ويتألم لحكاياتها.”

اقتباسات من الرواية..

“أقسى ما يحدث للإنسان أن لا يجد وسيلة لإقناع أحدهم بحقيقة لا دليل لها.”

“يبدو أننا مرضى يا عزيزي ولكن بنسب متفاوتة، يخال لي أحياناً أن الناس بحاجة إلى مصحّة نفسية بحجم الكون، لتخلّصهم من شقائهم.”

Light being refracted by a spherical glass container full of water. Roger Bacon, 13th century

عدسة عدسية – Lenticular lens – Wikipedia
من ويكيبيديا
عدسة عدسية عبارة عن مجموعة من العدسات المكبرة ، مصممة بحيث يتم تكبير الصور المختلفة عند عرضها من زوايا مختلفة قليلاً.[1][فشل التحقق – انظر المناقشة] المثال الأكثر شيوعًا هو العدسات المستخدمة في طباعة عدسية، حيث تُستخدم التكنولوجيا لإعطاء وهم بالعمق ، أو لعمل صور تبدو وكأنها تتغير أو تتحرك أثناء عرض الصورة من زوايا مختلفة.
طباعة عدسية
المقال الرئيسي: طباعة عدسية
الطباعة العدسية هي عملية متعددة الخطوات تتكون من إنشاء صورة عدسية من صورتين موجودتين على الأقل ، ودمجها مع عدسة عدسية. يمكن استخدام هذه العملية لإنشاء إطارات مختلفة من حيوية (لتأثير الحركة) ، معادلة الطبقات المختلفة بزيادات مختلفة (من أجل a ثلاثي الأبعاد تأثير) ، أو ببساطة لإظهار مجموعة من الصور البديلة التي قد تبدو وكأنها تتحول إلى بعضها البعض.
العدسات التصحيحية
تستخدم العدسات العدسية في بعض الأحيان العدسات التصحيحية لتحسين الرؤية. أ عدسة ثنائية البؤرة يمكن اعتباره مثالًا بسيطًا.
عدسي النظارات تم استخدام العدسات لتصحيح التطرف مد البصر (طول النظر) ، وهي حالة تنشأ غالبًا عن إعتمام عدسة العين متى الجراحة زرع العدسة غير ممكن. للحد من السماكة والوزن الكبيرين اللذين تتطلبهما مثل هذه العدسات عالية الطاقة ، قوة العدسة تتركز في مساحة صغيرة في المركز. في المظهر ، غالبًا ما توصف هذه العدسة بأنها تشبه أ بيض مقلي: نصف كروي فوق سطح مستو. يمتلك السطح المسطح أو “العدسة الحاملة” طاقة قليلة أو معدومة وهي موجودة فقط لملء بقية إطار النظارات ولاحتواء أو “حمل” الجزء العدسي من العدسة. يبلغ قطر هذا الجزء عادةً 40 مم (1.6 بوصة) ولكنه قد يكون أصغر ، بحيث يصل إلى 20 مم (0.79 بوصة) ، بقدرات عالية بدرجة كافية. تُستخدم هذه العدسات عمومًا للتصحيحات الزائدة (المفرطة) عند حوالي 12 ديوبتر أو أعلى. نوع مماثل من عدسات النظارات هو قرص عضلي، يطلق عليها أحيانًا عدسة سالبة عدسية ، وتستخدم للإشارة إلى صور سلبية عالية جدًا (قصر النظر) التصحيحات. أكثر جمالية عدسة شبه كروية يتم تركيب التصميمات في بعض الأحيان.[2] يمكن وضع فيلم مصنوع من عدسات أسطوانية مصبوب في ركيزة بلاستيكية كما هو موضح في الصورة أعلاه ، على داخل الزجاج القياسي لتصحيح شفع. يتم تطبيق الفيلم عادة على العين مع التحكم الجيد في اتجاه العضلات. عادة ما ينتج ضعف الرؤية (المعروف أيضًا باسم الرؤية المزدوجة) عن شلل العصب القحفي السادس الذي يمنع التحكم الكامل في العضلات التي تتحكم في اتجاه العين. ويتم تحديد هذه الأفلام في عدد درجات التصحيح المطلوبة حيث كلما زادت الدرجة ، كلما زاد التصحيح التوجيهي المطلوب.
شاشات عدسية
كثيرا ما تستخدم الشاشات ذات السطح العدسي المصبوب مع تلفزيون الإسقاط أنظمة. في هذه الحالة ، يكون الغرض من العدسات هو تركيز المزيد من الضوء في شعاع أفقي والسماح بقدر أقل من الضوء بالهروب أعلى وأسفل طائرة من المشاهد. بهذه الطريقة ، يزداد السطوع الظاهر للصورة.
يمكن أيضًا وصف شاشات الإسقاط الأمامية العادية بأنها عدسية. في هذه الحالة ، بدلاً من العدسات الشفافة ، تكون الأشكال المتكونة عبارة عن عاكسات منحنية صغيرة.
تلفزيون ثلاثي الأبعاد
اعتبارًا من 2010، قام عدد من الشركات المصنعة بتطوير دقة عالية مجسمة تلقائية تلفزيونات ثلاثية الأبعاد، وذلك باستخدام أنظمة العدسات العدسية لتجنب الحاجة إلى خاص نظارات. واحدة من هؤلاء ، الشركة المصنعة الصينية TCL ، كانت تبيع طراز LCD مقاس 42 بوصة (110 سم) – TD-42F – في الصين مقابل حوالي 20000 دولار أمريكي.[3]
عمليات الصور المتحركة الملونة العدسية
تم استخدام العدسات العدسية في عمليات الصور المتحركة الملونة المبكرة في عشرينيات القرن الماضي مثل كيلر دوريان النظام و كوداكولور. وقد أتاح ذلك الصور الملونة باستخدام مخزون أفلام أحادية اللون فقط.[4]
زاوية نظر بصمة عدسية
زاوية رؤية الطباعة العدسية هي نطاق الزوايا التي يمكن للمراقب من خلالها رؤية الصورة بأكملها. يتم تحديد ذلك بالزاوية القصوى التي عندها a شعاع يمكن ترك الصورة من خلال العدسة الصحيحة.
زاوية داخل العدسة:
يُظهر الرسم البياني على اليمين باللون الأخضر الشعاع الأكثر تطرفاً داخل العدسة العدسية منكسر بشكل صحيح من العدسة. يترك هذا الشعاع إحدى حواف شريط الصورة (في أسفل اليمين) ويخرج من خلال الحافة المقابلة للعدس المقابل.

تعريفات

• هي الزاوية بين الشعاع الأقصى و عادي عند نقطة خروجها من العدسة ،
• هي درجة أو عرض كل خلية عدسية ،
• هل نصف قطر انحناء من العدس ،
• هي سماكة العدسة العدسية
• هي سماكة الركيزة الموجودة أسفل السطح المنحني للعدسة ، و
• هي العدسة معامل الانكسار.

عملية حسابية

,

أين, هي المسافة من الجزء الخلفي للشبكة إلى حافة العدسة ، و.

زاوية خارج العدسة

تُعطى الزاوية خارج العدسة بانكسار الشعاع المحدد أعلاه. زاوية المراقبة الكاملة اعطي من قبل,

أين هي الزاوية بين الشعاع الأقصى والعادي في الخارج العدسة. من عند قانون سنيل,,

أين هو مؤشر انكسار الهواء.

مثال

فكر في طباعة عدسية بها عدسات ذات 336.65 µ م الملعب ، نصف قطر انحناء 190.5 ميكرومتر ، سمك 457 ميكرومتر ، ومعامل انكسار 1.557 ميكرومتر. زاوية المراقبة الكاملة سيكون 64.6 درجة.

المستوى البؤري الخلفي لشبكة عدسية

ال البعد البؤري العدسة من معادلة Lensmaker، والذي يتم تبسيطه في هذه الحالة إلى:,

أين هو البعد البؤري للعدسة.

يقع المستوى البؤري الخلفي على مسافة من الجزء الخلفي من العدسة:

يشير BFD السلبي إلى أن المستوى البؤري يكمن في داخل العدسة.

في معظم الحالات ، يتم تصميم العدسات العدسية بحيث يتطابق المستوى البؤري الخلفي مع المستوى الخلفي للعدسة. الشرط لهذه المصادفة أو

تفرض هذه المعادلة علاقة بين سماكة العدسة ونصف قطر انحناءها .

مثال

العدسة العدسية في المثال أعلاه لها الطول البؤري 342 ميكرومتر والمسافة البؤرية الخلفية 48 ميكرومتر ، مما يشير إلى أن المستوى البؤري للعدسة يقع 48 ميكرومتر خلف الصورة المطبوعة على ظهر العدسة.

Lens
From Wikipedia
A lens is a transmissive optical device that focuses or disperses a light beam by means of refraction. A simple lens consists of a single piece of transparent material, while a compound lens consists of several simple lenses (elements), usually arranged along a common axis. Lenses are made from materials such as glass or plastic, and are ground and polished or molded to a desired shape. A lens can focus light to form an image, unlike a prism, which refracts light without focusing. Devices that similarly focus or disperse waves and radiation other than visible light are also called lenses, such as microwave lenses, electron lenses, acoustic lenses, or explosive lenses.
Lenses are used in various imaging devices like telescopes, binoculars and cameras. They are also used as visual aids in glasses to correct defects of vision such as myopia and hypermetropia.
History
The word lens comes from lēns , the Latin name of the lentil, because a double-convex lens is lentil-shaped. The lentil plant also gives its name to a geometric figure.[1]
Some scholars argue that the archeological evidence indicates that there was widespread use of lenses in antiquity, spanning several millennia.[2] The so-called Nimrud lens is a rock crystal artifact dated to the 7th century BC which may or may not have been used as a magnifying glass, or a burning glass.[3][4][5] Others have suggested that certain Egyptian hieroglyphs depict “simple glass meniscal lenses”.[6][verification needed]
The oldest certain reference to the use of lenses is from Aristophanes’ play The Clouds (424 BC) mentioning a burning-glass.[7] Pliny the Elder (1st century) confirms that burning-glasses were known in the Roman period.[8] Pliny also has the earliest known reference to the use of a corrective lens when he mentions that Nero was said to watch the gladiatorial games using an emerald (presumably concave to correct for nearsightedness, though the reference is vague).[9] Both Pliny and Seneca the Younger (3 BC–65 AD) described the magnifying effect of a glass globe filled with water.
Ptolemy (2nd century) wrote a book on Optics, which however survives only in the Latin translation of an incomplete and very poor Arabic translation. The book was, however, received by medieval scholars in the Islamic world, and commented upon by Ibn Sahl (10th century), who was in turn improved upon by Alhazen (Book of Optics, 11th century). The Arabic translation of Ptolemy’s Optics became available in Latin translation in the 12th century (Eugenius of Palermo 1154). Between the 11th and 13th century “reading stones” were invented. These were primitive plano-convex lenses initially made by cutting a glass sphere in half. The medieval (11th or 12th century) rock crystal Visby lenses may or may not have been intended for use as burning glasses.[10]
Spectacles were invented as an improvement of the “reading stones” of the high medieval period in Northern Italy in the second half of the 13th century.[11] This was the start of the optical industry of grinding and polishing lenses for spectacles, first in Venice and Florence in the late 13th century,[12] and later in the spectacle-making centres in both the Netherlands and Germany.[13] Spectacle makers created improved types of lenses for the correction of vision based more on empirical knowledge gained from observing the effects of the lenses (probably without the knowledge of the rudimentary optical theory of the day).[14][15] The practical development and experimentation with lenses led to the invention of the compound optical microscope around 1595, and the refracting telescope in 1608, both of which appeared in the spectacle-making centres in the Netherlands.[16][17]
Further information: History of the telescope
With the invention of the telescope and microscope there was a great deal of experimentation with lens shapes in the 17th and early 18th centuries by those trying to correct chromatic errors seen in lenses. Opticians tried to construct lenses of varying forms of curvature, wrongly assuming errors arose from defects in the spherical figure of their surfaces.[18] Optical theory on refraction and experimentation was showing no single-element lens could bring all colours to a focus. This led to the invention of the compound achromatic lens by Chester Moore Hall in England in 1733, an invention also claimed by fellow Englishman John Dollond in a 1758 patent.
Construction of simple lenses
Most lenses are spherical lenses: their two surfaces are parts of the surfaces of spheres. Each surface can be convex (bulging outwards from the lens), concave (depressed into the lens), or planar (flat). The line joining the centres of the spheres making up the lens surfaces is called the axis of the lens. Typically the lens axis passes through the physical centre of the lens, because of the way they are manufactured. Lenses may be cut or ground after manufacturing to give them a different shape or size. The lens axis may then not pass through the physical centre of the lens.
Toric or sphero-cylindrical lenses have surfaces with two different radii of curvature in two orthogonal planes. They have a different focal power in different meridians. This forms an astigmatic lens. An example is eyeglass lenses that are used to correct astigmatism in someone’s eye.
Types of simple lenses

Lenses are classified by the curvature of the two optical surfaces. A lens is biconvex (or double convex, or just convex) if both surfaces are convex. If both surfaces have the same radius of curvature, the lens is equiconvex. A lens with two concave surfaces is biconcave (or just concave). If one of the surfaces is flat, the lens is plano-convex or plano-concave depending on the curvature of the other surface. A lens with one convex and one concave side is convex-concave or meniscus. It is this type of lens that is most commonly used in corrective lenses.

If the lens is biconvex or plano-convex, a collimated beam of light passing through the lens converges to a spot (a focus) behind the lens. In this case, the lens is called a positive or converging lens. For a thin lens in air, the distance from the lens to the spot is the focal length of the lens, which is commonly represented by f in diagrams and equations. An extended hemispherical lens is a special type of plano-convex lens, in which the lens’s curved surface is a full hemisphere and the lens is much thicker than the radius of curvature.

If the lens is biconcave or plano-concave, a collimated beam of light passing through the lens is diverged (spread); the lens is thus called a negative or diverging lens. The beam, after passing through the lens, appears to emanate from a particular point on the axis in front of the lens. For a thin lens in air, the distance from this point to the lens is the focal length, though it is negative with respect to the focal length of a converging lens.

Convex-concave (meniscus) lenses can be either positive or negative, depending on the relative curvatures of the two surfaces. A negative meniscus lens has a steeper concave surface and is thinner at the centre than at the periphery. Conversely, a positive meniscus lens has a steeper convex surface and is thicker at the centre than at the periphery. An ideal thin lens with two surfaces of equal curvature would have zero optical power, meaning that it would neither converge nor diverge light. All real lenses have nonzero thickness, however, which makes a real lens with identical curved surfaces slightly positive. To obtain exactly zero optical power, a meniscus lens must have slightly unequal curvatures to account for the effect of the lens’ thickness.

Lensmaker’s equation[edit]

The position of the focus of a spherical lens depends on the radii of curvature of the two facets.

The focal length of a lens in air can be calculated from the lensmaker’s equation:^[19]{\displaystyle {\frac {1}{f}}=(n-1)\left[{\frac {1}{R_{1}}}-{\frac {1}{R_{2}}}+{\frac {(n-1)d}{nR_{1}R_{2}}}\right],}

where{\displaystyle f} is the focal length of the lens,{\displaystyle n} is the refractive index of the lens material,{\displaystyle R_{1}} is the radius of curvature (with sign, see below) of the lens surface closer to the light source,{\displaystyle R_{2}} is the radius of curvature of the lens surface farther from the light source, and{\displaystyle d} is the thickness of the lens (the distance along the lens axis between the two surface vertices).

The focal length f is positive for converging lenses, and negative for diverging lenses. The reciprocal of the focal length, 1/f, is the optical power of the lens. If the focal length is in metres, this gives the optical power in dioptres (inverse metres).

Lenses have the same focal length when light travels from the back to the front as when light goes from the front to the back. Other properties of the lens, such as the aberrations are not the same in both directions.

Sign convention for radii of curvature R₁ and R₂[edit]

Main article: Radius of curvature (optics)

The signs of the lens’ radii of curvature indicate whether the corresponding surfaces are convex or concave. The sign convention used to represent this varies, but in this article a positive R indicates a surface’s center of curvature is further along in the direction of the ray travel (right, in the accompanying diagrams), while negative R means that rays reaching the surface have already passed the center of curvature. Consequently, for external lens surfaces as diagrammed above, R₁ > 0 and R₂ < 0 indicate convex surfaces (used to converge light in a positive lens), while R₁ < 0 and R₂ > 0 indicate concave surfaces. The reciprocal of the radius of curvature is called the curvature. A flat surface has zero curvature, and its radius of curvature is infinity.

Thin lens approximation[edit]

If d is small compared to R₁ and R₂, then the thin lens approximation can be made. For a lens in air, f is then given by{\displaystyle {\frac {1}{f}}\approx \left(n-1\right)\left[{\frac {1}{R_{1}}}-{\frac {1}{R_{2}}}\right].}^[20]

Imaging properties[edit]

As mentioned above, a positive or converging lens in air focuses a collimated beam travelling along the lens axis to a spot (known as the focal point) at a distance f from the lens. Conversely, a point source of light placed at the focal point is converted into a collimated beam by the lens. These two cases are examples of image formation in lenses. In the former case, an object at an infinite distance (as represented by a collimated beam of waves) is focused to an image at the focal point of the lens. In the latter, an object at the focal length distance from the lens is imaged at infinity. The plane perpendicular to the lens axis situated at a distance f from the lens is called the focal plane.

If the distances from the object to the lens and from the lens to the image are S₁ and S₂ respectively, for a lens of negligible thickness (thin lens), in air, the distances are related by the thin lens formula:^[21][22][23]{\displaystyle {\frac {1}{S_{1}}}+{\frac {1}{S_{2}}}={\frac {1}{f}}.}

This can also be put into the “Newtonian” form:{\displaystyle x_{1}x_{2}=f^{2},\!}^[24]

where {\displaystyle x_{1}=S_{1}-f} and {\displaystyle x_{2}=S_{2}-f}.A camera lens forms a real image of a distant object.

Therefore, if an object is placed at a distance S₁ > f from a positive lens of focal length f, we will find an image distance S₂ according to this formula. If a screen is placed at a distance S₂ on the opposite side of the lens, an image is formed on it. This sort of image, which can be projected onto a screen or image sensor, is known as a real image. Alternatively, this real image can also be viewed by the human eyes, as shown in the picture below (with the caption “A convex lens (f ≪ S₁) forming a real, inverted image …”).Virtual image formation using a positive lens as a magnifying glass.^[25]

This is the principle of the camera, and of the human eye. The focusing adjustment of a camera adjusts S₂, as using an image distance different from that required by this formula produces a defocused (fuzzy) image for an object at a distance of S₁ from the camera. Put another way, modifying S₂ causes objects at a different S₁ to come into perfect focus.

In some cases S₂ is negative, indicating that the image is formed on the opposite side of the lens from where those rays are being considered. Since the diverging light rays emanating from the lens never come into focus, and those rays are not physically present at the point where they appear to form an image, this is called a virtual image. Unlike real images, a virtual image cannot be projected on a screen, but appears to an observer looking through the lens as if it were a real object at the location of that virtual image. Likewise, it appears to a subsequent lens as if it were an object at that location, so that second lens could again focus that light into a real image, S₁ then being measured from the virtual image location behind the first lens to the second lens. This is exactly what the eye does when looking through a magnifying glass. The magnifying glass creates a (magnified) virtual image behind the magnifying glass, but those rays are then re-imaged by the lens of the eye to create a real image on the retina.

A negative lens produces a demagnified virtual image.

A Barlow lens (B) reimages a virtual object (focus of red ray path) into a magnified real image (green rays at focus)

Using a positive lens of focal length f, a virtual image results when S₁ < f, the lens thus being used as a magnifying glass (rather than if S₁ >> f as for a camera). Using a negative lens (f < 0) with a real object (S₁ > 0) can only produce a virtual image (S₂ < 0), according to the above formula. It is also possible for the object distance S₁ to be negative, in which case the lens sees a so-called virtual object. This happens when the lens is inserted into a converging beam (being focused by a previous lens) before the location of its real image. In that case even a negative lens can project a real image, as is done by a Barlow lens.

Real image of a lamp is projected onto a screen (inverted). Reflections of the lamp from both surfaces of the biconvex lens are visible.

A convex lens (f ≪ S₁) forming a real, inverted image (as the image formed by the objective lens of a telescope or binoculars) rather than the upright, virtual image as seen in a magnifying glass(f > S₁) . This real image may also be viewed when put on a screen.

For a thin lens, the distances S₁ and S₂ are measured from the object and image to the position of the lens, as described above. When the thickness of the lens is not much smaller than S₁ and S₂ or there are multiple lens elements (a compound lens), one must instead measure from the object and image to the principal planes of the lens. If distances S₁ or S₂ pass through a medium other than air or vacuum a more complicated analysis is required.

Magnification[edit]

The linear magnification of an imaging system using a single lens is given by{\displaystyle M=-{\frac {S_{2}}{S_{1}}}={\frac {f}{f-S_{1}}},}

where M is the magnification factor defined as the ratio of the size of an image compared to the size of the object. The sign convention here dictates that if M is negative, as it is for real images, the image is upside-down with respect to the object. For virtual images M is positive, so the image is upright.

This magnification formula provides two easy ways to distinguish converging (f > 0) and diverging (f < 0) lenses: For an object very close to the lens (0 < S₁ < |f|), a converging lens would form a magnified (bigger) virtual image, whereas a diverging lens would form a demagnified (smaller) image; For an object very far from the lens (S₁ > |f| > 0), a converging lens would form an inverted image, whereas a diverging lens would form an upright image.

Linear magnification M is not always the most useful measure of magnifying power. For instance, when characterizing a visual telescope or binoculars that produce only a virtual image, one would be more concerned with the angular magnification—which expresses how much larger a distant object appears through the telescope compared to the naked eye. In the case of a camera one would quote the plate scale, which compares the apparent (angular) size of a distant object to the size of the real image produced at the focus. The plate scale is the reciprocal of the focal length of the camera lens; lenses are categorized as long-focus lenses or wide-angle lenses according to their focal lengths.

Using an inappropriate measurement of magnification can be formally correct but yield a meaningless number. For instance, using a magnifying glass of 5 cm focal length, held 20 cm from the eye and 5 cm from the object, produces a virtual image at infinity of infinite linear size: M = ∞. But the angular magnification is 5, meaning that the object appears 5 times larger to the eye than without the lens. When taking a picture of the moon using a camera with a 50 mm lens, one is not concerned with the linear magnification M ≈ −50 mm / 380000 km = −1.3×10⁻¹⁰. Rather, the plate scale of the camera is about 1°/mm, from which one can conclude that the 0.5 mm image on the film corresponds to an angular size of the moon seen from earth of about 0.5°.

In the extreme case where an object is an infinite distance away, S₁ = ∞, S₂ = f and M = −f/∞= 0, indicating that the object would be imaged to a single point in the focal plane. In fact, the diameter of the projected spot is not actually zero, since diffraction places a lower limit on the size of the point spread function. This is called the diffraction limit.Images of black letters in a thin convex lens of focal length f are shown in red. Selected rays are shown for letters E, I and K in blue, green and orange, respectively. Note that E (at 2f) has an equal-size, real and inverted image; I (at f) has its image at infinity; and K (at f/2) has a double-size, virtual and upright image.

Aberrations[edit]

Main article: Optical aberration

Lenses do not form perfect images, and a lens always introduces some degree of distortion or aberration that makes the image an imperfect replica of the object. Careful design of the lens system for a particular application minimizes the aberration. Several types of aberration affect image quality, including spherical aberration, coma, and chromatic aberration.

Spherical aberration[edit]

Main article: Spherical aberration

Spherical aberration occurs because spherical surfaces are not the ideal shape for a lens, but are by far the simplest shape to which glass can be ground and polished, and so are often used. Spherical aberration causes beams parallel to, but distant from, the lens axis to be focused in a slightly different place than beams close to the axis. This manifests itself as a blurring of the image. Spherical aberration can be minimised with normal lens shapes by carefully choosing the surface curvatures for a particular application. For instance, a plano-convex lens, which is used to focus a collimated beam, produces a sharper focal spot when used with the convex side towards the beam source.

Coma[edit]

Main article: Coma (optics)

Coma, or comatic aberration, derives its name from the comet-like appearance of the aberrated image. Coma occurs when an object off the optical axis of the lens is imaged, where rays pass through the lens at an angle to the axis θ. Rays that pass through the centre of a lens of focal length f are focused at a point with distance f tan θ from the axis. Rays passing through the outer margins of the lens are focused at different points, either further from the axis (positive coma) or closer to the axis (negative coma). In general, a bundle of parallel rays passing through the lens at a fixed distance from the centre of the lens are focused to a ring-shaped image in the focal plane, known as a comatic circle. The sum of all these circles results in a V-shaped or comet-like flare. As with spherical aberration, coma can be minimised (and in some cases eliminated) by choosing the curvature of the two lens surfaces to match the application. Lenses in which both spherical aberration and coma are minimised are called bestform lenses.

Chromatic aberration[edit]

Main article: Chromatic aberration

Chromatic aberration is caused by the dispersion of the lens material—the variation of its refractive index, n, with the wavelength of light. Since, from the formulae above, f is dependent upon n, it follows that light of different wavelengths is focused to different positions. Chromatic aberration of a lens is seen as fringes of colour around the image. It can be minimised by using an achromatic doublet (or achromat) in which two materials with differing dispersion are bonded together to form a single lens. This reduces the amount of chromatic aberration over a certain range of wavelengths, though it does not produce perfect correction. The use of achromats was an important step in the development of the optical microscope. An apochromat is a lens or lens system with even better chromatic aberration correction, combined with improved spherical aberration correction. Apochromats are much more expensive than achromats.

Different lens materials may also be used to minimise chromatic aberration, such as specialised coatings or lenses made from the crystal fluorite. This naturally occurring substance has the highest known Abbe number, indicating that the material has low dispersion.

Other types of aberration[edit]

Other kinds of aberration include field curvature, barrel and pincushion distortion, and astigmatism.

Aperture diffraction[edit]

Even if a lens is designed to minimize or eliminate the aberrations described above, the image quality is still limited by the diffraction of light passing through the lens’ finite aperture. A diffraction-limited lens is one in which aberrations have been reduced to the point where the image quality is primarily limited by diffraction under the design conditions.

Compound lenses[edit]

See also: Photographic lens, Doublet (lens), Triplet lens, and Achromatic lens

Simple lenses are subject to the optical aberrations discussed above. In many cases these aberrations can be compensated for to a great extent by using a combination of simple lenses with complementary aberrations. A compound lens is a collection of simple lenses of different shapes and made of materials of different refractive indices, arranged one after the other with a common axis.

The simplest case is where lenses are placed in contact: if the lenses of focal lengths f₁ and f₂ are “thin“, the combined focal length f of the lenses is given by{\displaystyle {\frac {1}{f}}={\frac {1}{f_{1}}}+{\frac {1}{f_{2}}}.}

Since 1/f is the power of a lens, it can be seen that the powers of thin lenses in contact are additive.

If two thin lenses are separated in air by some distance d, the focal length for the combined system is given by{\displaystyle {\frac {1}{f}}={\frac {1}{f_{1}}}+{\frac {1}{f_{2}}}-{\frac {d}{f_{1}f_{2}}}.}

The distance from the front focal point of the combined lenses to the first lens is called the front focal length (FFL):{\displaystyle {\text{FFL}}={\frac {f_{1}(f_{2}-d)}{(f_{1}+f_{2})-d}}.}^[26]

Similarly, the distance from the second lens to the rear focal point of the combined system is the back focal length (BFL):{\displaystyle {\text{BFL}}={\frac {f_{2}(d-f_{1})}{d-(f_{1}+f_{2})}}.}

As d tends to zero, the focal lengths tend to the value of f given for thin lenses in contact.

If the separation distance is equal to the sum of the focal lengths (d = f₁ + f₂), the FFL and BFL are infinite. This corresponds to a pair of lenses that transform a parallel (collimated) beam into another collimated beam. This type of system is called an afocal system, since it produces no net convergence or divergence of the beam. Two lenses at this separation form the simplest type of optical telescope. Although the system does not alter the divergence of a collimated beam, it does alter the width of the beam. The magnification of such a telescope is given by{\displaystyle M=-{\frac {f_{2}}{f_{1}}},}

which is the ratio of the output beam width to the input beam width. Note the sign convention: a telescope with two convex lenses (f₁ > 0, f₂ > 0) produces a negative magnification, indicating an inverted image. A convex plus a concave lens (f₁ > 0 > f₂) produces a positive magnification and the image is upright. For further information on simple optical telescopes, see Refracting telescope § Refracting telescope designs.

Non spherical types[edit]

An aspheric biconvex lens.

Cylindrical lenses have curvature along only one axis. They are used to focus light into a line, or to convert the elliptical light from a laser diode into a round beam. They are also used in motion picture anamorphic lenses.

Aspheric lenses have at least one surface that is neither spherical nor cylindrical. The more complicated shapes allow such lenses to form images with less aberration than standard simple lenses, but they are more difficult and expensive to produce. These were formerly complex to make and often extremely expensive, but advances in technology have greatly reduced the manufacturing cost for such lenses.Close-up view of a flat Fresnel lens.

A Fresnel lens has its optical surface broken up into narrow rings, allowing the lens to be much thinner and lighter than conventional lenses. Durable Fresnel lenses can be molded from plastic and are inexpensive.

Lenticular lenses are arrays of microlenses that are used in lenticular printing to make images that have an illusion of depth or that change when viewed from different angles.

Bifocal lens has two or more, or a graduated, focal lengths ground into the lens.

A gradient index lens has flat optical surfaces, but has a radial or axial variation in index of refraction that causes light passing through the lens to be focused.

An axicon has a conical optical surface. It images a point source into a line along the optic axis, or transforms a laser beam into a ring.^[27]

Diffractive optical elements can function as lenses.

Superlenses are made from negative index metamaterials and claim to produce images at spatial resolutions exceeding the diffraction limit.^[28] The first superlenses were made in 2004 using such a metamaterial for microwaves.^[28] Improved versions have been made by other researchers.^[29][30] As of 2014 the superlens has not yet been demonstrated at visible or near-infrared wavelengths.^[31]

A prototype flat ultrathin lens, with no curvature has been developed.^[32]

Uses[edit]

A single convex lens mounted in a frame with a handle or stand is a magnifying glass.

Lenses are used as prosthetics for the correction of refractive errors such as myopia, hypermetropia, presbyopia, and astigmatism. (See corrective lens, contact lens, eyeglasses.) Most lenses used for other purposes have strict axial symmetry; eyeglass lenses are only approximately symmetric. They are usually shaped to fit in a roughly oval, not circular, frame; the optical centres are placed over the eyeballs; their curvature may not be axially symmetric to correct for astigmatism. Sunglasses’ lenses are designed to attenuate light; sunglass lenses that also correct visual impairments can be custom made.

Other uses are in imaging systems such as monoculars, binoculars, telescopes, microscopes, cameras and projectors. Some of these instruments produce a virtual image when applied to the human eye; others produce a real image that can be captured on photographic film or an optical sensor, or can be viewed on a screen. In these devices lenses are sometimes paired up with curved mirrors to make a catadioptric system where the lens’s spherical aberration corrects the opposite aberration in the mirror (such as Schmidt and meniscus correctors).

Convex lenses produce an image of an object at infinity at their focus; if the sun is imaged, much of the visible and infrared light incident on the lens is concentrated into the small image. A large lens creates enough intensity to burn a flammable object at the focal point. Since ignition can be achieved even with a poorly made lens, lenses have been used as burning-glasses for at least 2400 years.^[7] A modern application is the use of relatively large lenses to concentrate solar energy on relatively small photovoltaic cells, harvesting more energy without the need to use larger and more expensive cells.

Radio astronomy and radar systems often use dielectric lenses, commonly called a lens antenna to refract electromagnetic radiation into a collector antenna.

Lenses can become scratched and abraded. Abrasion-resistant coatings are available to help control this.^[33]

See also[edit]

• Anti-fogging treatment of optical surfaces
• Back focal plane
• Bokeh
• Cardinal point (optics)
• Caustic (optics)
• Eyepiece
• F-number
• Gravitational lens
• Lens (anatomy)
• List of lens designs
• Numerical aperture
• Optical coatings
• Optical lens design
• Photochromic lens
• Prism (optics)
• Ray tracing
• Ray transfer matrix analysis

زياد السودة
‏١٤ مايو‏- 2021 م‏ ·
السيرة الذاتية:
الأديب حسن إبراهيم سمعون
1956 / حمص / تلكلخ / عين السودة
من أعماله المنجزة والمطبوعة
الديوان الألفي (ألف قصيدة لفلسطين ) عمل تشاركي عالمي
سكتش غنائي 50 دقيقة بعنوان الزئير مديرية المسارح والموسيقى
الديوان السوري المفتوح عمل تشاركي عالمي صدر منه الجزء الأول وحاليا الجزء الثاني قريبا جدا ويليه الجزء الثالث
ديوان إمضاء على الشاهد
ديوان مقامات التاسوعاء
ديوان صلاة في قبة الخوذة
ديوان في ضيعتنا من قصار الصور
ديوان وجع المحار وحكايات السعتر البري (مساجلات)
من أعماله المخطوطة
الحذاء قصة تمثيلية لممثل واحد
مصطلحات شعبية يجب أن لاتموت
ديوان ياريم
ديوان الأفق المكسور
مجموعة قصصية ق ق ج بعنوان المجهر
ديوانان في الشعر المحكي الموزون
عضو اتحاد الكتاب العرب
عضو اتحاد الكتاب والصحفيين الفلسطينيين
زميل وعضو في أكثر من هيئة أدبية عربية وسورية,

له مشاركات في مختلف أنحاء القطر ولقاءات تلفزيونية وإذاعية وصحفية

د. كاظم حبيب ـ الفنان المسرحي والكاتب والشاعر المميز الدكتور موفق ساوا
د. كاظم حبيب
3 مايو، 2021
في أقلام وأراء
د. كاظم حبيب ـ الفنان المسرحي والكاتب والشاعر المميز الدكتور موفق ساوا
الفنان المسرحي والكاتب والشاعر المميز الدكتور موفق ساوا
د. كاظم حبيب
على امتداد عمر الدولة العراقية أُجبر المبدعون العراقيون على العيش في الشتات، تغربوا عن العراق، ولكن الوطن والشعب عاشا فيهم وتجلى ذلك في أعمالهم الإبداعية، سواء أكانت أعمالاً قصصية أم روايات أم قصائد شعرية ونثرية أم مسرحيات درامية ساخرة وملاحم أو لوحات تشكيلة ومنحوتات أم قطعة موسيقية وغنائية، إضافة إلى أعمال علمية في مختلف مجالات العلوم الصرفة والإنسانية، ومنها علوم الطب والهندسة والفيزياء والكيمياء والمياه والبيئة، وكذلك علوم السياسة والاقتصاد والتأمين والنفس ..الخ، و تبوأوا مواقع رفيعة في المعاهد والجامعات والمؤسسات وقدموا خدمات جليلة لدول الشتات وشعوبها التي احتضنت هذه الكفاءات العراقية التي حرمت غالباً بالقسر من أن تقدم الخدمة المباشرة لشعبها والوطن الذي ولدت وترعرعت وتعلمت فيه. من بين هذه الكفاءات المميزة الزميل والصديق الدكتور موفق ساوا، مؤسس جريدة “العراقية” في سدني بأستراليا ورئيس تحريرها، التي تعتبر أبرز إصدار صحفي أسبوعي في المهجر تجد فيها مجموعة كبيرة من الكتابات الأدبية والفنية والعلمية والسياسية والاقتصادية لعدد كبير حقاً من أبرز الكتاب والكاتبات في مختلف مجالات الفكر والثقافة والعلوم.
أحاول في هذا النص المتواضع أن أقدم لوحة مكثفة عن هذه الشخصية العراقية المثقفة.
ولد الفنان بناحية القوش – محافظة نينوى وأنهى دراسته الابتدائية والمتوسطة بناحية الحقلانية – قضاء حديثة – محافظة الانبار، وأنهى الاعدادية، السادس العلمي، في قضاء حديثة عام 1971.
حصل على دبلوم عالي في اختصاص الاشعة (X-Ray) من المعهد الصحة العالي ببغداد عام 1974م.
حصل على البكالوريوس من كلية الفنون الجميلة – فرع الاخراج / جامعة بغداد عام 1998م.
انتمى إلى الحزب الشيوعي العراقي في وقت مبكر، وحين قدم ملفه إلى كلية الفنون الجميلة في العام الدراسي 1971/1972، سؤل من جانب الاتحاد الوطني لطلبة العراق، وهو اتحاد بعثي، عن تزكية الحزب فأستفسر قائلاً: من أي حزب!!>، رموا الملف بوجهه ورفضوا قبوله. ولكنه عاد وقدم طلباً في العام 1994، فقبل بسبب إهمالهم حينذاك لموضوع التزكية من حزب البعث العربي الاشتراكي الحاكم، مما تحقق قبوله وواصل دراسته. وفي نفس العام قدم مسرحيته (العميان يعودون…) ودام العرض لستة أيام متتالية على مسرح بغداد.
ومن جيل السبعينات برز الفنان الشاعر والمسرحي والكاتب والصحفي الدكتور موفق ساوا الذي كتب قصائد مهمة جسدت معاناته ومعاناة الشعب والفكر الحر…؟! في فترة نظام حزب البعث العربي الاشتراكي بالعراق تم منع ديوانه الأول عام 1978م.
كما نشر قصيدته الموسومة “أنت مولاتي”
مولاتي
مذ أطلقت صرختي الأولى
أشرقت مصابيح طيورك على مدني النائمة
في دجى الطرقات
فشب الضوء في كياني
ومشيت على الأعشاب
ألاعب الزهر بأقدامي
مشيت…
ثم سميتك
مولاتي
اعتكفت في محرابك
ومازلت أغوص في بحرك الهادي
مازلت
أشرب من ينبوعك الصافي
وما ارتويت … وقد غزا الشيب راسي
عشقت
شموخ قامتك، قبلت جبينك العالي
سكن الهوى فؤادي
ومازال قلبي يرقص بين أضلاعي
في مهجري اليوم
في صومعة العذاب
أستعرض شريط الذكريات
وأتلو مزامير مأساتك…
مأساتي
و أرسم في كهف الزمان
على الصخر
حكاياتك…حكاياتي
فنقرع معا أجراس شوق
للنشيد الآتي…
اعزفي بمزمارك، مولاتي
عساني أشفى من دائي
دقي أجراس معبدك
عسى يستيقظ النائمون من غفلتهم
اعزفي على قيثارك
و أعلني أن العصافير وإن هاجرت
تعود يوما فتمزق ثوب الدجى البالي
كيف أبوح لك
مولاتي
كيف أبدأ
من أين أبدأ؟
ربما، مذ قطرت ماء الحياة في دمائي
كلما استبد بي شقائي وهزمتني عذاباتي
تساقطت امطارك بلسما لجراحي
و نَسْغًا تبعثه عشتار في أوراق الخريف
فتحييها
انت يا مولاتي
مدن بلا دخان، و واحة للعشاق
و اسمك
ترفرف حروفه فوق رابيتي
فتحت ِ بجيوشك قلاعي
فَـأذعنتْ لكِ مدن الفؤاد
و نذرتْ لك جميع ممتلكاتي
وفضت كما يفيض نهر على صحرائي
حطمت جدراني
فسبَّحتُ باسمكِ
وصفقت لك تبجيلا فاكهة بستاني
مولاتي…
عشقتك طفلا، ومازلت
عشقتك
فلم يعرف الموت طريقا إلى قاماتكِ
وقاماتي…
من أين أبدأ مولاتي
من أية المصادر تكون اقتباساتي
أمن كتب ممزقة منها يقطر الدم القاني
أم من الورق المحروق في فصول الدخان؟
كيف أبدأ كلماتي
لأنقش لك حكاياتي
و أطبع على وجنتيك قبلاتي
ما غادر القلب نَـبَـضاتكِ
ولا استبدلت رداءك منذ أن صار ردائي
جمعت، مولاتي، بحور الشعر
لأنظم لك قصائدي
و أكتب لك شعرا بلا أوزان ولا قواف
فانطفأت أضواء المسرح
أظلمت القاعة
و بقيت أنت الجمهور المشاهد لكل الفصول
غاب النص …وبقيت عنوان مسرحياتي
عشقتك كتلميذ ابتدائي
تخرجت من مدرستك الأول في الفصل النهائي
تعلقت بأهدابك
وتعلمت كتابة حروفك من شين إلى تاء
تعلمت في قلاعك أن أكتب بلون دمائك
أسماء كل الشهداء
أيا نجمة في ظلمائي
إليك يا مولاتي
أشكو غربتي و اغترابي
كنتِ وما زلتِ شمس زماني
أنقذت مركبي من الطوفان
أطفأتِ ما شب فيه من نيران
خط الدمع اسمك على صفحات ديواني
لكنني
مازلتُ أمشي على الأعشاب
و أركل الحصى بأقدامي
مشيت…فسميتك
مشينا …فسميناك
أنت مولاتنا
بل
أنت مولاتي
إن موفق ساوا برز بشكل خاص كمسرحي مميز باعتباره من جيل السبعينيات، فهو كاتب ومخرج مسرحي أكاديمي بالعراق وبالخارج، ومن الذين أبدوا اهتماماً خاصاً وكبيراً بالمسرح السرياني.
فقد كان مؤسسا لفرقة مسرح شيرا بالعراق 1993م، وفرقة مسرح ساوا بسيدني 2003م، ومؤسس ورئيس المؤسسة العراقية الأسترالية للثقافة والفنون والإعلام في سيدني عام 2005، ومؤسس أكاديمية الفنون العراقية الأسترالية في سيدني 2016م، كما مبتكراً لرؤية فنية جديدة في الإخراج المسرحي التي أطلق عليها (مسرح الميكانو) عام 1998.
ألف وأخرج الكثير من المسرحيات باللغتين العربية والسريانية وعمل في السينما أيضاً فألف واخرج فيلما قصيرا بعنوان (ليس للبيع ـــ Not 4 Sale) باللغة الانجليزية 2015 في سيدني.
له أربع مخطوطات شعرية باللغتين العربية والسريانية.
ومن مسرحياته نشير إلى ما يلي:
1- تأليف مسرحية (بنت المختار) عام 1970 باللغة العربية في ناحية الحقلانية – قضاء حديثة / الانبار
2- تأليف مسرحية (العميان يعودون..!!!). باللغة السريانية وعرضت على مسرح بغداد عام 1994.
3- تأليف مسرحية (سارة والبيك) باللغة السريانية عرضت عام 1995 في نادي بابل الكلداني ونادي سومر ببغداد.
4- تأليف مسرحية (الحديقة) باللغة العربية الفصحى بغداد 1996
5- تأليف مسرحية (شدَّة بعد الفرج) 1996
6- مسرحية (الوصية) باللغة السريانية وعرضت في ناحية ألقوش ثم في بغداد عام 1997
7- تأليف واخراج مسرحية (سيزيف والموت) عرضت في كلية الفنون الجميلة / بغداد كأطروحة تخرج عام 1997 وحصل فيها على درجة امتياز 98 بالمائة
8- تأليف مسرحية حلم الحطاب 1997
9- تأليف مسرحية (گلگامش والخلود)
10- سيناريو وإخراج مسرحية (الاميرة الاشورية) باللغة العربية الفصحى وعرضت على مسرح الرشيد – بغداد عام 1998م لمدة ثلاثة أيام.
11- تأليف مسرحية (شـَميرام ملكــًة)
12- تأليف (مسرحية المعبد)
13- تأليف مسرحية الحصار
14- تأليف واخراج مسرحية (3 لواعيب) باللغة السريانية وعرضت في سيدني عام 2003
15- تأليف مسرحية (الحكم عتريس وأم خميس) 2004 في سيدني
16- تأليف واخراج مسرحية (في انتظار الضياء) عرضت في سيدني 2004
17- كتب مسرحية (في ظل القمامة) عام 2016 في سيدني
18- تأليف واخراج مسرحية (انتبهوا … القطار قادم) باللغة العربية وعرضت في سيدني يوم الاحد 24/05/2015 (كسوله بور هاوس).
19- تأليف مسرحية (شعشوع مان) عام 2015
20- تأليف واخراج فيلم قصير باسم (NOT 4 Sale) باللغة الانكليزية في سيدني عام 2016.”
وأخر مسرحيتين له هما مسرحية (مونودراما) ذات الشخصية الواحدة “مهزلة الراعي”، و”هل آن له أن ينتهي” إذ أنوي الكتابة عنهما بعد أن أكون قد درستهما جيداً الأولى الرمزية بشكل خاص، لاسيما من الجانبين السياسي والاجتماعي لأهميتهما الكبيرة في واقع العراق الراهن، وكذلك للكثير من شعوب البلدان النامية.
وعن مسرحية “مهزلة الراعي” كتب : أ. د. عقيل مهدي يوسف مقالا بعنوان (حين تتراجع الوضعية الحضارية عن روح)
وكتبت،أيضا، الباحثة والناقدة السيدة التونسية خيرة مباركي مقالاً مهماً تحت عنوان “مونودراما الراعي بين الوحدانية والرمزية، مهزلة الراعي للكاتب د, موفق ساوا.
كما أن للباحث والفنان الدكتور موفق ساوا (12 سيناريو صوري) وحوار قصير وطويل لم يستطع اخراجها لعدم وجود منتج لها.
– نصوص افلام مرسل له من كتاب في اميركا والسويد والعراق واليمن وفلسطين لإخراجها ولعدم وجود منتج لم تر النور لحد هذه اللحظة.”
…………………..
1) أنظر: موفق ساوا، دكتور، سيرة حياة موفق ساوا، منشورة في رسالتي الماجستير والدكتوراه.
2) أنظر: موفق ساوا، مسار المسرح السرياني، (1880- 2000م) في بغداد، قره قوش، كركوك والبصرة (خلال القرن العشرين في العراق والأسباب الحقيقية في تأخره، اطروحة الدكتوراه.

3) المصدر السابق