تعرفوا معنا على أنواع كاميرا وأفلام أيام زمان..أيام التصوير العادي بالفيلم (الأبيض والأسود) والملون والسينمائي ..

تشبه كاميرات الأفلام سجلات LP: فهي تحظى بتفانٍ من المعجبين الذين يشعرون أن الثورة الرقمية قد أزاحت الروح.

من المؤكد أن الكاميرات السينمائية لا يزال بإمكانها إنتاج صور رائعة – بعد كل شيء ، تم التقاط الكثير من أشهر الصور في العالم معها – وبعض الكاميرات القديمة الرائعة جدًا أصبحت الآن رخيصة بشكل ملحوظ. العيب هو أنه ما لم تقم بتصوير أبيض وأسود ولديك غرفة مظلمة خاصة بك ، فإن تكلفة الأفلام والخدمات المتقدمة ستزداد بسرعة.

يغطي هذا المقال استخدام كاميرات الأفلام للسفر. للاطلاع على الخيارات الرقمية ، انظر مقالة التصوير الفوتوغرافي Travel Travel العامة والمقالة الخاصة بالأنظمة الأكثر تقدماً في Travel Travel / Full systems.

فيلم التصوير الفوتوغرافي فيلم
التصوير هو شريط أو ورقة من قاعدة فيلم البلاستيك الشفاف المغلفة على جانب واحد مع مستحلب الجيلاتين التي تحتوي على بلورات هاليد الفضة الحساسة المجهر الخفيفة. تحدد أحجام وخصائص البلورات الأخرى حساسية الفيلم وتباينه ودقة وضوحه.

سوف يصبح المستحلب أغمق تدريجياً إذا ترك يتعرض للضوء ، لكن العملية بطيئة للغاية وغير مكتملة حتى لا تكون ذات فائدة عملية. بدلاً من ذلك ، يتم استخدام التعرض القصير للغاية للصورة التي تشكلت بواسطة عدسة الكاميرا لإنتاج تغيير كيميائي بسيط جدًا ، يتناسب مع مقدار الضوء الذي تمتصه كل بلورة. هذا يخلق صورة كامنة غير مرئية في المستحلب ، والتي يمكن تطويرها كيميائيا إلى صورة مرئية. بالإضافة إلى الضوء المرئي ، فإن جميع الأفلام حساسة للضوء فوق البنفسجي والأشعة السينية وأشعة جاما ، والجزيئات ذات الطاقة العالية. إن بلورات الهاليد الفضية غير المعدلة حساسة فقط للجزء الأزرق من الطيف المرئي ، مما ينتج عمليات ترحيل غير طبيعية لبعض الموضوعات الملونة. تم حل هذه المشكلة مع اكتشاف أن بعض الأصباغ ، وتسمى الأصباغ توعية ، عندما كثف على بلورات هاليد الفضة جعلها تستجيب لألوان أخرى كذلك. تم تطوير أول أفلام متعامدة (حساسة للون الأزرق والأخضر) وأخيراً كانت متجانسة (حساسة لجميع الألوان المرئية). فيلم Panchromatic يجعل كل الألوان في ظلال رمادية تتطابق تقريبًا مع سطوعها الشخصي. من خلال تقنيات مماثلة ، يمكن جعل الأفلام ذات الأغراض الخاصة حساسة لمنطقة الأشعة تحت الحمراء في الطيف.

في فيلم التصوير بالأبيض والأسود ، هناك عادة طبقة واحدة من بلورات الهاليد الفضية. عندما يتم تطوير حبيبات الهاليد الفضية المكشوفة ، يتم تحويل بلورات الهاليد الفضية إلى الفضة المعدنية ، التي تسد الضوء وتظهر كجزء أسود من الفيلم سالب. يحتوي الفيلم الملون على ثلاث طبقات حساسة على الأقل ، تضم مجموعات مختلفة من الأصباغ الحساسة. عادةً ما تكون الطبقة الحساسة للأزرق في المقدمة ، تليها طبقة مرشح صفراء لمنع أي ضوء أزرق متبق من التأثير على الطبقات أدناه. التالي يأتي طبقة حساسة باللون الأخضر والأزرق ، وطبقة حساسة باللونين الأحمر والأزرق ، والتي تسجل الصور الخضراء والحمراء على التوالي. أثناء التطوير ، يتم تحويل بلورات الهاليد الفضية المكشوفة إلى الفضة المعدنية ، كما هو الحال مع فيلم أبيض وأسود. ولكن في فيلم ملون ، يتم الجمع بين المنتجات الثانوية للتفاعل التنموي في وقت واحد مع المواد الكيميائية المعروفة باسم مقرنات الألوان المضمنة إما في الفيلم نفسه أو في محلول المطور لتكوين الأصباغ الملونة. نظرًا لأنه يتم إنشاء المنتجات الثانوية بشكل يتناسب بشكل مباشر مع مقدار التعرض والتطوير ، فإن سحب الصبغة المكونة تتناسب أيضًا مع التعرض والتطوير. بعد التطوير ، يتم تحويل الفضة إلى بلورات هاليد الفضية في خطوة التبييض. تتم إزالته من الفيلم أثناء عملية تثبيت الصورة على الفيلم بمحلول من ثيوكبريتات الأمونيوم أو ثيوكبريتات الصوديوم (ناقص أو المثبت). تثبيت الأوراق خلف الأصباغ الملونة المشكلة فقط ، والتي تتحد لتكوين الصورة الملونة المرئية. تحتوي الأفلام الملونة اللاحقة ، مثل Kodacolor II ، على 12 طبقة مستحلب ،

ظل فيلم Decline Film هو الشكل السائد للتصوير الفوتوغرافي حتى أوائل القرن الحادي والعشرين ، عندما جذبت التطورات في التصوير الرقمي المستهلكين إلى التنسيقات الرقمية. أول كاميرا إلكترونية للمستهلكين ، تم إصدار Sony Mavica في عام 1981 ، وهي أول كاميرا رقمية ، وهي Fuji DS-X التي تم إصدارها في عام 1989 ، بالإضافة إلى التطورات في البرامج مثل Adobe Photoshop الذي تم إصداره في عام 1989 ، والتحسينات في طابعات الألوان الرقمية على مستوى المستهلك كما سهّلت أجهزة الكمبيوتر المنتشرة على نطاق واسع في المنازل خلال أواخر القرن العشرين استيعاب التصوير الرقمي من قبل المستهلكين. على الرغم من أن التصوير الرقمي يسيطر عليه المستخدمون الرقميون ، لا يزال المتحمسون يستخدمون الأفلام. يبقى الفيلم هو تفضيل بعض المصورين بسبب “مظهره” المميز.

تجديد الاهتمام في السنوات الأخيرة
على الرغم من أن الكاميرات الرقمية هي إلى حد بعيد أداة التصوير الأكثر استخدامًا وأن اختيار الأفلام الفوتوغرافية المتاحة أصغر بكثير مما كانت عليه في السابق ، إلا أن مبيعات الأفلام الفوتوغرافية كانت في اتجاه تصاعدي مستمر. لاحظت Kodak (التي كانت تحت حماية الإفلاس في الفترة من يناير 2012 إلى سبتمبر 2013) وشركات أخرى هذا الاتجاه التصاعدي ، رئيس قسم الأفلام والورق والصور الفوتوغرافية في Kodak Alaris ، دينيس أولبريتش ، مشيرًا إلى أن مبيعات أفلامها الفوتوغرافية قد تزايدت خلال 3 أو 4 سنوات الماضية أكدت Ilford ومقرها المملكة المتحدة هذا الاتجاه وأجرت أبحاثًا واسعة حول هذا الموضوع ، وأظهرت أبحاثهم أن 60 ٪ من مستخدمي الأفلام الحاليين قد بدأوا فقط استخدام الفيلم في السنوات الخمس الماضية وأن 30 ٪ من مستخدمي الأفلام الحاليين تقل أعمارهم عن 35 سنة .

في عام 2013 ، استحوذت شركة Film Ferrania SRL الجديدة على Ferrania ، وهي شركة تصنيع أفلام مقرها إيطاليا توقفت عن إنتاج أفلام الصور الفوتوغرافية بين عامي 2009 و 2010 ، لتولي منشآت التصنيع في الشركة القديمة ، وأعادت توظيف بعض العمال الذين تم تسريحهم من العمل. قبل 3 سنوات عندما توقفت الشركة عن إنتاج الفيلم. في نوفمبر من نفس العام ، بدأت الشركة حملة للتمويل الجماعي بهدف جمع 250 ألف دولار لشراء الأدوات والآلات من المصنع القديم ، بقصد وضع بعض الأفلام التي تم إيقافها مرة أخرى في الإنتاج ، ونجحت الحملة و في أكتوبر 2014 انتهى مع أكثر من 320،000 دولار يتم جمعها.

في فبراير 2017 ، كشف فيلم فيرانيا عن فيلمه “P30” 80 ASA ، فيلم Panchromatic بالأبيض والأسود ، بتنسيق 35 مم.

أعلنت شركة Kodak في 5 يناير 2017 ، أن Ektachrome ، أحد أكثر أفلام الشفافية المعروفة في Kodak والتي تم إيقافها بين عامي 2012 و 2013 ، ستتم إعادة صياغتها وتصنيعها مرة أخرى ، بتنسيقات الأفلام السينمائية الثابتة مقاس 35 مم و Super 8.

كما أثبتت الكاميرات والورق “Instax” التي تنتجها Fujifilm ومقرها اليابان أنها ناجحة للغاية ، وقد حلت محل الأفلام الفوتوغرافية التقليدية كمنتجات الأفلام الرئيسية لـ Fujifilm ، بينما تستمر في تقديم الأفلام الفوتوغرافية التقليدية بأشكال وأنواع مختلفة.

المعدات
كاميرات السينما المستخدمة هي صفقة في السوق اليوم. غالبًا ما تبيع معدات الأفلام الاحترافية المستخدمة بأقل من كاميرا رقمية منخفضة.

معظم المسافرين لا يستطيعون ولا يحتاجون إلى هيئة رقمية رائدة اليوم – عدة آلاف من الدولارات وثقيلة جدًا بسبب البطاريات الضخمة – لكن هيئة الأفلام الاحترافية التي يبلغ عمرها 20 عامًا أخف بكثير لأنه لا يحتاج إلى بطاريات وأرخص بكثير ؛ يبيعون مقابل بضع مئات من الدولارات في تاجر للكاميرات أو في موقع مزاد على الإنترنت ، وغالبًا ما يكون ذلك أقل إذا كنت تستطيع العثور على واحد في متجر للتوفير أو في محل بيع للمرآب. الكثير من الكاميرات القديمة الأصغر متوفرة وكثيراً ما تكون الأوساخ رخيصة الثمن. حتى مع إضافة تكلفة وجود فني إلى CLA (نظيف ، تشحيم وتعديل) ، لا تزال الأسعار جيدة.

بعض الميزات الشائعة جدًا في الكاميرات الرقمية الحالية هي اختراعات حديثة نسبيًا ؛ ظهرت أول كاميرات ضبط تلقائي للصورة في الثمانينات وأول أنظمة تثبيت الصورة في مطلع القرن. تحتوي بعض كاميرات الأفلام على هذه الميزات ، وبعضها يحتوي على إصدارات مبكرة بأداء أقل من مثالي.

غالبًا ما تكون عدسات التركيز اليدوي من الكاميرات الأقدم مساومة وكثير منها يمكن استخدامه على الهيئات الرقمية الحالية. انظر مقال أنظمتنا الكاملة للمناقشة.

كان هناك عدد قليل من كاميرات الأفلام التي تم دمجها في الأفلام ، مما يجعلها أسهل في الاستخدام وأسرع قليلاً في رشقات نارية. ومن الأمثلة على ذلك كونيكا هيكسار آر إف مع عدسات لايكا إم. وكان آخر كانون T90 مع جبل كانون FD. غيرت كانون تصميمها في عام 1987 ولم تنتج عدسات FD منذ ذلك الحين. هل الجسم FD- جبل لديه عيب كبير لأنه لا توجد عدسات FD جديدة؟ أو ميزة كبيرة لأنه كان هناك مجموعة كاملة من العدسات FD الموالية للجودة والعديد منهم الآن رخيصة؟ ربما كلاهما.

ستعمل معظم كاميرات الأفلام على مدى أشهر من الاستخدام على البطارية الصغيرة نفسها ، وبعضها قابل للاستخدام بدون بطارية على الإطلاق. هذا يمكن أن يكون ميزة هامة للمسافرين الابتعاد عن الحضارة. تكمن الصعوبة في أن بعض الكاميرات تتطلب بطاريات من النوع الذي لم يعد مصنوعًا.

التنسيقات
هناك العديد من تنسيقات الأفلام المختلفة التي تم استخدامها على مر السنين.

الفيلم القياسي 35 مم (36 × 24 مم سالب) هو الأكثر شيوعًا. يمكن عادة تجديده بسهولة إلى حد ما إذا نفدت ، ويعطي دقة تقارن إلى حد كبير DSLR الحالي.

تستخدم بعض كاميرات الأفلام ذات التنسيق المتوسط ​​تنسيقًا 6 × 6 سم ، وبشكل أكثر دقة 56 × 56 مم سالبة. هذا يعطي دقة أربعة أضعاف دقة سالب 35 مم (3136 مم 2 مقابل 864). التنسيقات الأخرى المستخدمة هي “645” (6 × 4.5 سم) و 6 × 7 و 6 × 9. دقة أيٍّ من هذه المطابقات تقريبًا تتطابق مع جهاز رقمي احترافي بقيمة 10،000 دولار +. تختلف الكاميرات متوسطة الحجم بشكل كبير من حيث التكلفة والحجم والوزن.

تتميز كاميرا الأفلام ذات التنسيق الكبير بدقة أعلى. يحمل عدد قليل من المسافرين كاميرات بانورامية (سلبية بنسبة 6 × 17 سم) أو كاميرات كبيرة الحجم (4 × 5 أو 8 × 10 بوصة) في رحلاتهم ، لكن هذا أمر نادر الحدوث.

التنسيقات المتقادمة
غمرت Kodak (1884-2012) و Polaroid (1937-2001) السوق الاستهلاكية بملايين كاميرات الأفلام الرخيصة في ذروتها في مجموعة واسعة من التنسيقات غير المتوافقة. قلة مختارة فقط ، مثل الأفلام القياسية مقاس 35 مم (24 × 36 مم) أو فيلم لفة احترافي متوسط ​​الحجم (60 × 60 مم) ، قد صمدت أمام اختبار الزمن.

من المحتمل أن يكون هناك العديد من الكاميرات المنخفضة “للنقطة والنقر” المتاحة للاستخدام غير المباشر تقريبًا. الصيد؟ سيكون من الصعب والمكلف (وفي بعض الحالات يكاد يكون من المستحيل) العثور على فيلم وتصوير ضوئي إذا كانت الكاميرا لا تتبع معيار 35 مم ولكن أحد التنسيقات التي جاءت وذهبت:

العديد من الأحجام الفردية لفيلم لفة ، حيث يتم لف فيلم التعرض 8 أو 12 أو 20 مع دعم ورقة على بكرة. سيظل عدد متاجر الكاميرات المتخصصة هو 120 (وربما 220 ، وهو نسخة تعرض على 24 لفة من نفس لفة الورق المفقود) ولكن معظم المتاجر الأخرى قد توقفت بحلول التسعينيات. 620 ، 127 ، 828 ، 116 ، 616 و 122 فيلم بكرة كل تختلف في الأبعاد الميكانيكية. نظرًا لعدم التعامل مع البائعين المتخصصين مثل Film for Classics أو Frugal Photographer ، فإن العثور على فيلم لهذه الكاميرات يعد مشكلة. قد يكون من الممكن تحميل 120 فيلمًا على بكرات قديمة 620 (والتي كانت بنفس التنسيق على بكرة أرق) في ظلام كامل (مع غرفة مظلمة أو حقيبة متغيرة) ، ولكن – ما لم تكن الكاميرا مجرد قطعة من الحنين إلى الماضي – من المحتمل ألا يكون الأمر يستحق مشكلة فقط لحداثة إزالة الغبار عن “نقطة وانقر” بسيطة
تم تصنيع 110 و 126 فيلم خرطوشة من مخزون 16 مم و 35 مم (على التوالي) ، لكن الثقوب المسننة كانت مختلفة (ثقب واحد لكل إطار ، بدلاً من صفوف الثقوب المسننة ذات النمط السينمائي أسفل كلا الجانبين من 35 مم القياسي) ، كان للفيلم تم تغليف دعامة الورق والفوضى بأكملها في خرطوشة بلاستيكية مع المدمج في بكرات التغذية والأخذ. كان خط كوداك 126 (Instamatic 126) (1963-1988) عبارة عن كاميرات رخيصة التركيز وذات مستوى تركيز أولي كانت سهلة الاستخدام في ذلك الوقت. تم بيع الملايين من هذه الكاميرات ، وهي لا تساوي شيئًا مُستخدمًا تقريبًا ، لكن الافتقار إلى الأفلام المتاحة يعد عقبة في التعامل.
كان APS (نظام الصور المتقدم) عبارة عن تنسيق للتصوير التلقائي (الخاضع للتحكم الإلكتروني) على خرطوشة فيلم مقاس 24 مم ، تم تقديمها تحت أسماء تجارية مختلفة في عام 1996 وتوفي بحلول عام 2011. كانت الخرطوشة تشبه تقريبًا 35 مم القياسية ، لكنها كانت غير متوافقة تمامًا وكانت جودة الصورة ليست أفضل. بعد فوات الأوان ، لم يكتشف ذلك مطلقًا (مع حلول الألفية) أن التصوير الرقمي كان يفسد مصنعي أفلام الصور الثابتة القديمة.
لا تزال الكاميرات التي يمكن التخلص منها متوفرة بثمن بخس ، ولكن لا توجد طريقة سهلة لإعادة تحميل الفيلم أو أي شيء آخر في المنزل. استخدام واحد وفعلت.
تحتوي الكاميرات الفورية (مثل خط بولارويد بأكمله) على الفيلم والمواد الكيميائية لتطوير الصورة إلى طباعة نهائية مدمجة في الخرطوشة مباشرةً ؛ وشملت بعض أيضا البطارية في خرطوشة الفيلم. كانت الجودة أقل ، لكنها أنتجت صورة صالحة للاستعمال في دقيقة أو دقيقتين. بدت الكاميرات معتدلة في السعر المبدئي ، لكن الفيلم كلفته بضعة دولارات لكل صورة – والتي أصبحت باهظة الثمن بسرعة. كان آخر المستخدمين في تطبيقات متخصصة ، مثل المختبرات التي تستخدم فيلم الكاميرا الفورية لتسجيل العرض من الأجهزة العلمية. لم يكن خيار المصورين القدامى المتمثل في تخزين الفيلم في الثلاجة حتى ساعات قليلة قبل الاستخدام (والذي كان يعمل عادة للسماح باستخدام فيلم الكاميرا بعد تاريخ انتهاء الصلاحية المحدد) خيارًا ، لذلك كانت الكاميرات عديمة الفائدة بمجرد إفلاس بولارويد بسبب عدم وجود حزم أفلام فورية غير متوافقة. قامت شركة بولارويد أوريجينالز الهولندية بإدارة المشروع المستحيل المتمثل في إعادة اختيار فيلم محدود للغاية والكاميرا مرة أخرى إلى الإنتاج ، ولكن التكلفة مرتفعة للغاية (بالنظر إلى أن النتائج “الفورية” متاحة الآن من الكاميرات الرقمية بتكلفة قليلة جدًا) باهظة.

هناك أيضًا بعض أنواع الأفلام المحددة التي لم تعد معالجة الألوان متاحة فيها:

تم تسويق فيلم الشريحة الملونة Kodachrome (عملية K-14) في الفترة من 1935 إلى 2007. واستخدمت عملية تطوير معقدة مما يعني إلى حد كبير أنه كان يجب إعادة إرسال الفيلم إلى كوداك (التي شملت التطوير في سعر الفيلم). قليل من المختبرات المستقلة يمكنها (أو ستقدم) عملية التطوير المعقدة المكونة من تسع خطوات ، على الرغم من قدرة الفيلم على الحفاظ على ألوان المحفوظات الأطول عمراً من عملية E-6 الأحدث والأبسط (والآن القياسية). سيكون معجبو بول سيمون بالحزن عندما علموا أن أي “مخزون قديم جديد” من فيلم Kodachrome لا طائل منه لأنه لا يوجد أحد قادر على تطويره.
كان هناك فيلم مطبوع بالألوان من طراز C-22 والذي سبق عملية C-41 الحديثة ؛ متاح قبل عام 1975 في أحجام الأفلام 126 و 127 و 35 ملم و 120 و 620 ولكن من غير المرجح أن تظهر اليوم ،

… ثم كانت هناك مصابيح فلاش. تحتوي أي كاميرا حديثة على فلاش إلكتروني ، ولكن ربما تم تصميم كاميرا مستعملة ككشاف لبيع المرآب في الأصل لاستخدام المصابيح ذات الاستخدام الفردي حيث تم إنشاء انفجار الضوء ليس كهربائيًا ولكن كيميائيًا – ربما عن طريق حرق كمية ضئيلة من المغنيسيوم داخل المصباح. لم يستخدم Magicube (المكعب الذي يحتوي على أربع لمبات غير قابلة لإعادة الاستخدام لكاميرات كوداك النقطية الإنشائية) أي بطارية ، ولا كهرباء ، ولكن بمجرد استخدام المصابيح مرة واحدة لكل منها ، فإنها تعمل من أجلها. عادةً ما تقبل كاميرا الأفلام المتطورة في الأصل (مثل العدسة أحادية العدسة مقاس 35 مم) وميضًا خارجيًا – بحيث يمكن استبدال الفلاش الذي يحتوي على لمبات يمكن التخلص منها بفلاش إلكتروني جديد – لكن نمط الإيناميكا منخفض النهاية انقر فوق الكاميرات لم تقدم هذا الخيار.

يأتي فيلم Film بسرعات مختلفة من الأفلام ، في إشارة إلى حساسيته للضوء ، وبالتالي فإن سرعات المصراع التي يمكنك استخدامها معها. تنتج أصناف الأفلام “البطيئة” نسبيًا (ISO 100-200) أعلى جودة للصور ، لكن لا تعمل جيدًا في الداخل أو في حالات الإضاءة المنخفضة الأخرى ، حيث تتطلب إما استخدام فلاش أو سرعات مصراع بطيئة (ضبابية) . السرعات العالية (ISO 400-800) أفضل في الإضاءة الخافتة ، ولكن يمكن أن تبدو الصور محببة أكثر. نظرًا لأنك قد لا تتمتع بترف تغيير الفيلم وفقًا للظروف التي تعيشها في الوقت الحالي ، حاول أن تتوقع مقدار ما ستكون عليه في كل منها ؛ إذا كنت ستقوم بالتصوير في الغالب في حالات الإضاءة الخافتة ، فإن الفيلم عالي السرعة سيكون أكثر مرونة لكنه أغلى ثمناً.

هناك أيضًا أنواع مختلفة من الأفلام: ألوان سلبية ، وشرائح ملونة ، وأبيض وأسود سالبة.

فيلم سلبي اللون هو الخيار الأكثر شعبية. عند تطويره ، يتم إنتاج السلبيات ، والتي يجب طباعتها أو مسحها ضوئيًا حتى تستمتع بالصورة. هذا الفيلم هو المسمى C-41 أو CN-16. من السهل العثور على فيلم سلبي اللون وأي معالج صور يومي سيعالجه. من بين الأنواع الثلاثة للفيلم ، اللون السلبي هو الأقل تكلفة للمعالجة.
فيلم الشريحة الملونة (المعروف أيضًا باسم “فيلم الشفافية”) ينتج صورة إيجابية. للتمتع بالصورة ، يمكن عرضها في جهاز عرض الشرائح أو مسحها ضوئيًا. يجب على المبتدئين أن يدركوا أن فيلم الشريحة لديه خط عرض أقل ، لذلك من المحتمل أن تنتهي المساحات المضيئة (التعرض المفرط) ، والمناطق المظلمة تتحول إلى درجة مظلمة للغاية بحيث لا ترى التفاصيل (التعرض الناقص). استخدم بشكل صحيح ، فقد خدم لفترة طويلة كأفضل مصدر للصور الاحترافية للمجلات والمنشورات المطبوعة. هذا الفيلم هو المسمى E-6. يمكن أن يكون من الصعب العثور على فيلم “الشريحة” ومعالجته عدد قليل من المعامل.
الفيلم السلبي بالأبيض والأسود هو أقدم نوع من الأفلام. عند تطويره ، يتم إنتاج سلبي ، والذي يجب طباعته أو مسحه ضوئيًا لكي تستمتع بالصورة. يُنتج الفيلم بالأبيض والأسود صورًا باللون الرمادي – لا يتم التقاط معلومات ملونة. تم استخدامه للعديد من أشهر الفنون الجميلة والأخبار والصور الفوتوغرافية الصريحة في التاريخ. يمكن أيضًا استخدامه لمجموعة من التأثيرات الفنية ، على سبيل المثال لإظهار صورة ظلية أو للتأكيد على الملمس بدلاً من اللون. كانت الصورة النهائية أكثر ديمومة من معظم عمليات الألوان ؛ كانت المعالجة بالأبيض والأسود أكثر بساطة من نواحٍ عديدة (المواد الكيميائية الأقل تكلفة ، وأقل حساسية لدرجة حرارة المطوّر ، وعمر الرف الكيميائي الأفضل ، والقدرة على عمل مطبوعات تحت ضوء الأمان الأحمر) لطباعة الهواة في غرف مظلمة بالمنزل. في عصر نُشرت فيه الصحف المطبوعة على مطابع أحادية اللون ، تم تصوير الصور بالأبيض والأسود بشكل روتيني من قبل وسائل الإعلام وتطويرها في غرفة مظلمة في الصحيفة. تصوير الفيلم بالأبيض والأسود ليس خيارًا شائعًا اليوم. قد يصعب العثور على فيلم بالأبيض والأسود ، ويقوم عدد قليل من المعامل بمعالجته. سيتم تسمية هذا الفيلم “فيلم أبيض وأسود”.
يمكن محاكاة الأسود والأبيض في كاميرا رقمية ، أو في مرحلة ما بعد المعالجة باستخدام أي ملف رقمي (بما في ذلك مسح الفيلم). بعض الأفلام “بالأبيض والأسود” هي نوع خاص من الأفلام الملونة. يمكن تطويره في الكيمياء الطبيعية (بمعنى أي مختبر يقوم بمعالجة فيلم ملون) ولكن ستظهر المطبوعات الناتجة باللونين الأبيض والأسود (اللون الرمادي). سيتم تسمية مثل هذه الأفلام chromogenic C-41.

يمكن تعفير الفيلم – أو حتى تدميره – بواسطة الأشعة السينية. تستخدم معظم أجهزة الأشعة السينية الحديثة في المطار أشعة منخفضة بدرجة لا تسمح بوجود جرعة أو اثنتين في صورك ، لكن من الأفضل أن تكون آمنًا من آسف. أيضًا ، قد لا تكون أجهزة الأشعة السينية القديمة المستخدمة في بعض البلدان آمنة للأفلام. كقاعدة عامة ، تعتبر معظم وحدات الأشعة السينية المستخدمة في الأمتعة المحمولة آمنة للأفلام ، في حين أن معظم الوحدات المستخدمة في الأمتعة التي تم فحصها ليست كذلك. عند الطيران ، احتفظ بالكاميرا والفيلم الخاص بك في أمتعتك المحمولة ، واعطيه للأمان للتفتيش باليد بدلاً من تشغيله عبر جهاز الأشعة السينية. يعتبر حمل كل الفيلم في كيس صغير من البلاستيك الشفاف لفحص اليد أحد الأساليب الشائعة.

في العديد من المطارات ، يجب تصوير جميع المواد المحمولة بما في ذلك الأفلام بالأشعة السينية.

دمج الفيلم والرقمية من
الممكن أيضًا حمل فيلم وكاميرا رقمية. من الشائع إلى حد ما القيام بذلك باستخدام كاميرتين تستخدمان نفس التركيب حتى تتمكن من مشاركة العدسات ؛ هذا يعطيك نسخة احتياطية إذا فشل الجسم الرقمي أو سرق. انظر المناقشة في مقالة أنظمتنا الكاملة.

يستخدم بعض الأشخاص الأفلام للكاميرا الرئيسية لكن لديهم أيضًا كاميرا رقمية صغيرة تناسبها في الجيب بحيث يكون لديهم دائمًا كاميرا في متناول اليد. يقوم الآخرون بالتقاط الصور الرقمية بشكل أساسي ولكن لديهم كاميرا تصوير احتياطي للتطبيقات الخاصة.

على سبيل المثال ، تتمثل إحدى طرق الحصول على صور عالية الدقة في التقاط العديد من اللقطات باستخدام كاميرا رقمية ثم تجميعها مع البرامج ؛ يمكن أن تقوم العديد من الكاميرات الرقمية والهواتف المحمولة بتدوين الصور البانورامية تلقائيًا والبعض الآخر يقوم بعمل مناسب في خياطة أفقياً وعموديًا. يفضل بعض المتحمسين فقط حمل كاميرا فيلم متوسطة الحجم للحصول على نتائج مماثلة تقريبًا – تحتاج فقط إلى طلقة واحدة ويمكن حملها يدويًا. تعد الكاميرات القابلة للطي خيارًا شائعًا لأنها مدمجة تمامًا عند طيها.

أحجام مشتركة من الفيلم

الشركات

في الانتاج

Discontinued
3M (Minnesota Mining and Manufacturing Company) – صنعت في الولايات المتحدة ، وأفلامًا خاصة تحمل علامات للعديد من المتاجر وسلسلة شركات التصوير الفوتوغرافي ؛ تباع أيضًا من قِبل 3M نفسها تحت الاسم التجاري Dynachrome
AgfaPhoto – المنتجات ذات العلامات التجارية التي تم إنتاجها مسبقًا من قبل الشركات المصنعة الأخرى بموجب ترخيص
Ansco – Made in US؛ في السنوات اللاحقة المعروفة باسم GAF
AzoPan – أسود وفيلم أبيض، صنع في رومانيا
AzoColor – فيلم اللون، صنع في رومانيا
دوبونت (أيضا دوبونت-باثي) – صنع في الولايات المتحدة
Efke – صنع في كرواتيا (توقف الإنتاج في 2012)
Ferrania (الذي أصبح Imim وبيعت علامة Solaris) – صنع في إيطاليا
Forte – صنع في المجر
Indu – صنع في الهند
Konica Minolta – صنع في اليابان
Maco – صنع في ألمانيا
Perutz – صنع في ألمانيا الغربية
Polaroid Corporation – صنع في الولايات المتحدة الأمريكية والمكسيك واسكتلندا وهولندا
Seagull – صنع في الصين
Svema – صنع في أوكرانيا
VALCA – صنع في إسبانيا
Foton