تعرفوا ماهو#عامل_ الاقتصاص Crop factor أو#عامل_ التنسيق . أو #مضاعف_ الطول_ البؤري_ لتنسيق _مستشعر_ الصورة الرقمية.

معامل القطع أو الإقتصاص

crop factor
هو معامل القطع فى الكاميرا و بيعبر عن مقاس السينسور
سينسور الإطار الكامل او الفل فريم بتبقى مساحته ٣٥مم و دى فئه كاميرات مخصصة للمصورين المحترفين
اما السينسور اللي اصغر من ٣٥مم بيبقى اسمه cropped frame
هنا نسبة القطع بتتقاس بمعامل القطع او اللي بيتسمي ال Crop Factor
و المعامل دا بيختلف من شركه للتانيه
يعنى شركه كانون معامل القطع فيها بيبقى ١.٦ اما شركه نيكون بيبقى

اقتصاص مجال الرؤية عبارة عن كاميرات ذات حجم مستشعر مختلف ولكن بنفس البعد البؤري للعدسة
اقتصاص مجال الرؤية في كاميرات ذات حجم مستشعر مختلف ولكن بنفس الطول البؤري للعدسة.Wikipedia site:ar.wikichi.ru

عامل القص Crop factor
في التصوير الرقمي ، عامل الاقتصاص ، عامل التنسيق ، أو مضاعف الطول البؤري لتنسيق مستشعر الصورة هو نسبة أبعاد لمنطقة التصوير بالكاميرا مقارنة إلى تنسيق مرجعي ؛ في أغلب الأحيان ، يتم تطبيق هذا المصطلح على الكاميرات الرقمية ، بالنسبة إلى تنسيق الفيلم 35 مم كمرجع. في حالة الكاميرات الرقمية ، سيكون جهاز التصوير عبارة عن مستشعر رقمي . التعريف الأكثر شيوعًا لعامل الاقتصاص هو نسبة إطار 35 مم قطريًا (43.3 مم) إلى قطري مستشعر الصورة المعني ؛ هذا هو ، CF = دياج 35 مم / دياج مستشعر . بالنظر إلى نفس نسبة العرض إلى الارتفاع 3: 2 مثل مساحة 35 مم 36 مم × 24 مم ، فإن هذا يعادل نسبة الارتفاع أو نسبة العرض ؛ نسبة مناطق الاستشعار هي مربع عامل المحاصيل.

يُستخدم عامل الاقتصاص أحيانًا لمقارنة مجال الرؤية وجودة الصورة لكاميرات مختلفة بنفس العدسة. يُشار أحيانًا إلى عامل الاقتصاص على أنه مضاعف الطول البؤري (“FLM”) نظرًا لأن ضرب البعد البؤري للعدسة في عامل القص يعطي البعد البؤري للعدسة التي من شأنها أن تنتج نفس مجال الرؤية إذا تم استخدامها على تنسيق المرجع. على سبيل المثال ، العدسة ذات البعد البؤري 50 مم في منطقة التصوير مع عامل اقتصاص 1.6 فيما يتعلق بالتنسيق المرجعي (عادةً 35 مم) ستنتج نفس مجال الرؤية الذي ستنتجه العدسة ذات البعد البؤري 80 مم على تنسيق المرجع. إذا كنت ترغب في التقاط صورة بنفس مجال الرؤية وجودة الصورة ولكن بكاميرات مختلفة ، فيجب أيضًا ضبط إعدادات الفتحة و ISO فيما يتعلق بعامل الاقتصاص. لا يتغير البعد البؤري للعدسة باستخدام منطقة تصوير أصغر ؛ يكون مجال الرؤية أصغر بالمقابل لأن مساحة أصغر من دائرة الصورة المصبوبة بواسطة العدسة تستخدم بواسطة منطقة التصوير الأصغر.
مقدمة :

عدسة مقاس 50 مم على تنسيق APS-C (عامل اقتصاص 1.6) صور مجال رؤية أصغر قليلاً من عدسة مقاس 70 مم على كاميرا مقاس 35 مم.

تمت صياغة المصطلحين عامل القص ومضاعف الطول البؤري لمساعدة المصورين بتنسيق فيلم مقاس 35 مم SLR على فهم كيفية أداء نطاقات العدسات الحالية الخاصة بهم على المنتجات الجديدة كاميرات DSLR التي تحتوي على مستشعرات أصغر من تنسيق الفيلم 35 مم ، ولكنها غالبًا ما تستخدم حوامل عدسات SLR بصيغة فيلم 35 مم. باستخدام FLM 1.5 ، على سبيل المثال ، قد يقول المصور أن عدسة مقاس 50 مم على DSLR “تعمل مثل” طولها البؤري قد تم ضربها في 1.5 ، مما يعني أن لها نفس مجال الرؤية كعدسة 75 مم على كاميرا الفيلم التي هم أكثر دراية بها. بالطبع ، يتم تحديد البعد البؤري الفعلي لعدسة تصوير من خلال بنائها البصري ، ولا يتغير مع تنسيق المستشعر الذي يتم وضعه خلفه.

تحتوي معظم كاميرات DSLR الموجودة في السوق على مستشعرات صور بحجم APS-C ، أصغر من إطار الفيلم القياسي 36 × 24 مم (35 مم). والنتيجة هي أن مستشعر الصورة يلتقط بيانات الصورة من مساحة أصغر من كاميرا SLR السينمائية مقاس 35 مم ، مما يؤدي إلى اقتصاص حواف الصورة التي سيتم التقاطها بواسطة إطار فيلم “بالحجم الكامل” مقاس 36 مم × 24 مم.

بسبب هذا القص ، يتم تقليل مجال الرؤية الفعال (FOV) بعامل يتناسب مع النسبة بين حجم المستشعر الأصغر وحجم تنسيق الفيلم 35 مم (المرجع).

بالنسبة لمعظم كاميرات DSLR ، يكون هذا العامل 1.3–2.0 ×. على سبيل المثال ، توفر العدسة مقاس 28 مم مجال رؤية واسع الزاوية بشكل معتدل على تنسيق 35 مم كاميرا كاملة الإطار ، ولكن على كاميرا ذات عامل قص 1.6 ، فإن الصورة التي تم إنشاؤها باستخدام نفس العدسة سيكون لها نفس مجال الرؤية الذي ستصنعه الكاميرا ذات الإطار الكامل بعدسة مقاس 45 مم تقريبًا (28 × 1.6 = 44.8). هذا التضييق في مجال الرؤية هو عيب للمصورين عندما يكون مجال الرؤية واسعًا مطلوبًا. تصبح تصميمات العدسات فائقة الاتساع واسعة فقط ؛ عدسات واسعة الزاوية تصبح ‘طبيعية ‘. ومع ذلك ، يمكن أن يكون عامل الاقتصاص ميزة للمصورين عندما يكون مجال الرؤية ضيقًا. يسمح للمصورين الذين لديهم عدسات ذات طول بؤري طويل بملء الإطار بسهولة أكبر عندما يكون الهدف بعيدًا. توفر العدسة مقاس 300 مم الموجودة على الكاميرا ذات عامل الاقتصاص 1.6 صورًا بنفس مجال الرؤية الذي تتطلب كاميرا بتنسيق فيلم مقاس 35 مم عدسة بؤرية بطول 480 مم لالتقاطها.
تقدير أداء المستشعر

بالنسبة إلى تعريض معين ، على سبيل المثال للمستوى البؤري الثابت الإضاءة و وقت التعرض ، تلتقط مستشعرات الصور الأكبر حجمًا المزيد من الفوتونات وبالتالي تنتج صورًا ذات تشويش صورة أقل وأكبر نطاق ديناميكي من أجهزة الاستشعار الأصغر. نظرًا لإحصائيات الفوتون ضوضاء اللقطة ، فإن الخصائص المرغوبة لـ نسبة الإشارة إلى الضوضاء (SNR) ووحدة المستشعر تكتسب كلا المقياس مع الجذر التربيعي لمنطقة البكسل.

نظرًا لأن عامل المحاصيل يتناسب عكسًا مع الجذر التربيعي لمنطقة المستشعر (ضمن عامل صغير يعتمد على نسبة العرض إلى الارتفاع) ، فإنه مفيد لتقدير أداء مستشعر الصورة. على سبيل المثال ، إذا كان مستشعران مختلفان الحجم للصورة لهما نفس نسبة العرض إلى الارتفاع ودقة 10 ميجابكسل ، وتم تصنيعهما باستخدام تقنية مماثلة ، فإن المستشعر الأكبر سيكون له إشارة أفضل إلى – نسبة الضوضاء بعامل يساوي نسبة عوامل محصول المستشعرين. يحتوي المستشعر الأكبر على عامل اقتصاص أصغر ونسبة إشارة إلى ضوضاء أعلى.
العدسات الرقمية
تُظهر كاميرا SLR بصيغة APS-C (يسار) وكاميرا DSLR كاملة الإطار (يمين) الاختلاف في حجم مستشعرات الصورة.

لدى معظم مصنعي كاميرات SLR والعدسات تناول مخاوف مستخدمي العدسات ذات الزاوية العريضة من خلال تصميم عدسات ذات أطوال بؤرية أقصر ، ومُحسَّنة لتنسيقات DSLR. في معظم الحالات ، تم تصميم هذه العدسات لإلقاء دائرة صورة أصغر لا تغطي إطارًا مقاس 24 × 36 مم ، ولكنها كبيرة بما يكفي لتغطية المستشعر الأصغر مقاس 16 × 24 مم (أو أصغر) في معظم كاميرات DSLR. نظرًا لأنها تلقي بدائرة صورة أصغر ، يمكن تحسين العدسات لاستخدام زجاج أقل وأحيانًا تكون أصغر حجمًا وأخف وزنًا من تلك المصممة للكاميرات كاملة الإطار.

العدسات المصممة للتنسيقات الرقمية الأصغر تشمل عدسات Canon EF-S و EF-M وعدسات Nikon DX و Olympus نظام Four Thirds System وعدسات Sigma DC وعدسات Tamron Di-II عدسات Pentax DA وعدسات Fujifilm XF و XC وعدسات Sony Alpha (SAL) DT & E. عادةً ما تعرض هذه العدسات دائرة صورة أصغر من العدسات المصممة لإطار كامل بحجم 35 مم. ومع ذلك ، فإن عامل القص أو FLM للكاميرا له نفس التأثير على العلاقة بين مجال الرؤية والبعد البؤري مع هذه العدسات كما هو الحال مع أي عدسة أخرى ، على الرغم من أن الصورة المسقطة ليست “مقصوصة” بشدة. وبهذا المعنى ، فإن مصطلح عامل المحاصيل له في بعض الأحيان آثار محيرة ؛ يُستخدم المصطلح البديل “مضاعف الطول البؤري” أحيانًا لهذا السبب.
عامل اقتصاص الكاميرات ذات العدسة الأحادية العاكسة والتقاط الصور
توفر بعض الشركات المصنعة كلاً من الطول البؤري الحقيقي والبعد البؤري المكافئ 35 مم

الكاميرات الاستهلاكية الأصغر حجمًا غير DSLR ، والتي يشار إليها عادةً بالنقطة – يمكن أيضًا وصف الكاميرات ذات عامل القص أو FLM بالنسبة إلى تنسيق 35 مم ، على الرغم من أنها لا تستخدم عدسات قابلة للتبديل أو عدسات مصممة لتنسيق مختلف. على سبيل المثال ، ما يسمى بالتنسيق “1 / 1.8-inch” مع مستشعر قطري 9 ملم له عامل اقتصاص يبلغ 5 تقريبًا مقارنة بقطر 43.3 ملم للفيلم 35 ملم. لذلك ، تم تجهيز هذه الكاميرات بعدسات تبلغ حوالي خمس الأطوال البؤرية التي يمكن أن تكون نموذجية في كاميرا أفلام ذات مقاس 35 مم. في معظم الحالات ، يقوم المصنعون بتسمية الكاميرات والعدسات الخاصة بهم بأطوالها البؤرية الفعلية ، ولكن في بعض الحالات اختاروا بدلاً من ذلك الضرب بواسطة عامل المحاصيل (مضاعف الطول البؤري) وتسمية البعد البؤري المكافئ 35 مم . يستخدم المراجعون أحيانًا البعد البؤري المكافئ 35 مم كطريقة لتوصيف مجال الرؤية لمجموعة من الكاميرات بعبارات مشتركة.

على سبيل المثال ، تم تسمية عدسة Canon Powershot SD600 بالبعد البؤري الفعلي تتراوح من 5.8 – 17.4 ملم. ولكن يتم وصفها أحيانًا في المراجعات على أنها عدسة مقاس 35-105 مم ، نظرًا لاحتوائها على عامل اقتصاص يبلغ حوالي 6 (تنسيق “1 / 2.5 بوصة”).
عامل التكبير

يُشار أحيانًا إلى عامل المحاصيل باسم “عامل التكبير” أو “عامل الطول البؤري” أو “مضاعف الطول البؤري”. يعكس هذا الاستخدام ملاحظة مفادها أن العدسات ذات البعد البؤري المعين يبدو أنها تنتج تكبيرًا أكبر على كاميرات عامل المحاصيل مما تفعله في الكاميرات ذات الإطار الكامل. هذه ميزة ، على سبيل المثال ، في تصوير الطيور ، حيث يسعى المصورون غالبًا للحصول على أقصى “مدى وصول”. يمكن أن تكون الكاميرا ذات المستشعر الأصغر أفضل من استخدام محول التقريب ، لأن الأخير يؤثر على الرقم البؤري للعدسة ، وبالتالي يمكن أن يؤدي إلى تدهور أداء التركيز البؤري التلقائي.

تلقي عدسة معينة نفس الصورة بغض النظر عن الكاميرا التي تم توصيلها بها. يحدث “التكبير” الإضافي عندما يتم تكبير الصورة بشكل أكبر لإنتاج إخراج (طباعة أو شاشة) يطابق حجم الإخراج القياسي. أي أن التكبير ، كما هو محدد عادةً من الموضوع إلى المستوى البؤري ، لم يتغير ، لكن تكبير النظام من الموضوع إلى الإخراج النهائي يزداد.
اقتصاص مجال الرؤية عبارة عن كاميرات ذات حجم مستشعر مختلف ولكن بنفس البعد البؤري للعدسة
اقتصاص مجال الرؤية في كاميرات ذات حجم مستشعر مختلف ولكن بنفس الطول البؤري للعدسة.
التأثيرات الثانوية

عند استخدام عدسة مصممة لتنسيق 35 مم على كاميرا DSLR ذات تنسيق أصغر ، إلى جانب الانخفاض الواضح في مجال الرؤية ، قد تكون هناك تأثيرات ثانوية على عمق المجال ، منظور ، ضبابية حركة الكاميرا ، ومعلمات التصوير الفوتوغرافي الأخرى.

قد يتغير عمق المجال ، اعتمادًا على الظروف التي تتم مقارنتها. التصوير من نفس الموضع ، بنفس العدسة ونفس العدسة f-number مثل الكاميرا غير المقصوصة (كاملة الإطار) مقاس 35 مم ، ولكن تكبير الصورة إلى حجم مرجعي معين ، سيؤدي إلى عمق أقل من الميدان. من ناحية أخرى ، باستخدام عدسة مختلفة مع نفس مجال الرؤية مثل الكاميرا غير المقصوصة (تطابق الطول البؤري المكافئ 35 مم) ، في نفس الرقم البؤري ، يكون عمق مجال الكاميرا الأصغر أكبر.

المنظور هو خاصية تعتمد فقط على نقطة العرض (موضع الكاميرا). ولكن إذا تسبب نقل العدسة إلى كاميرا ذات تنسيق أصغر في تحرك المصور بعيدًا عن الموضوع ، فسيتأثر المنظور.

كمية التكبير الإضافية المطلوبة مع الكاميرات ذات التنسيق الأصغر تزيد من الضبابية بسبب إلغاء التركيز ، وتزيد أيضًا من الضبابية بسبب حركة الكاميرا (الاهتزاز). ونتيجة لذلك ، يتم تقليل الطول البؤري الذي يمكن حمله يدويًا بشكل موثوق عند سرعة غالق معينة للحصول على صورة حادة بواسطة عامل الاقتصاص. القاعدة الأساسية القديمة التي تنص على أن سرعة الغالق يجب أن تكون مساوية على الأقل للبعد البؤري (بالمليمترات) لحمل اليد ستعمل بشكل مكافئ إذا تم ضرب الطول البؤري الفعلي بواسطة FLM أولاً قبل تطبيق القاعدة.

تنتج العديد من عدسات التصوير الفوتوغرافي صورة في وسط الإطار أكثر تفوقًا من تلك الموجودة حول الحواف. عند استخدام عدسة مصممة لعرض إطار فيلم مقاس 35 مم مع مستشعر تنسيق أصغر ، يتم استخدام “النقطة الحلوة” المركزية فقط من الصورة ؛ يمكن أن تعطي العدسة اللينة بشكل غير مقبول أو قاتمة حول الحواف نتائج أفضل على مستشعر أصغر. ومع ذلك ، نظرًا لأنه يجب تكبير الصورة المسقطة على المستشعر بشكل أكبر لعمل طباعة باستخدام مستشعر أصغر ، يجب أن تقدم العدسات المستخدمة في التنسيقات الأصغر صورة بدقة أعلى إلى المستشعر للحصول على جودة مقبولة.
عوامل القص الشائعة
مقارنة تنسيقات مستشعر الكاميرا

تُفيد أرقام عامل الاقتصاص في حساب الطول البؤري المكافئ 35 مم و التكبير المكافئ 35 مم . بعض عوامل المحاصيل الشائعة هي:
النوع الارتفاع (مم) عامل القص
1 / 2.5 “(العديد من التكبير الفائق والتصويب والتقاط الكاميرات) 4.29 6.0
1 / 2.3 “(مدمجة وزوم فائق مدمج ، سابقًا Pentax Q ) 4.55 5.6
1 /1.8 بوصة (مدمجة عالية الجودة مثل Canon Powershot G1 – G7 / S90) 5.32 4.8
1 / 1.7 “(التعاقدات المتطورة ، لاحقًا Pentax Q) 5.70 4.5
2/3 “(Fujifilm X10 ، Fujifilm X20 ، Sony F828 ، Sony F717 ) 6.60 3.9
1 “(Nikon 1 / CX / Sony RX100-series / Sony RX10 / Canon Powershot G7 X ) 8.80 2.7
4/3 “/ Four Thirds (مستخدم بواسطة Olympus و Panasonic لـ DSLR و MILC على التوالي) 13 1.84–2
Sigma Foveon X3 (قبل كاميرات Merrill) 13.80 1.7
Canon APS-C 14.80 1.6
عام APS-C (Sigma Foveon X3 ، Fujifilm X-mount ، Nikon DX ، Pentax K ، Ricoh GXR ، & Ricoh GR ، Samsung NX ، Minolta / Sony α DT & E- Mount (NEX) ) 15.60 1.5
APS-H (Canon ، Leica M8 ) 18.60 1.3
35mm إطار كامل (Canon EF ، Leica M9 ، Nikon FX ، Pentax K-1 ، Sony α ، FE-Mount ، Sony RX1 ) 24.00 1.0
تنسيق متوسط ​​(Hasselblad ، Leaf ، المرحلة الأولى ، Pentax 645D ، Fujifilm GFX ) 33.00 0.79
تنسيق متوسط ​​(Hasselblad ، Leaf ، المرحلة الأولى ) 40.40 0.64

مسيرة الفنان العالمي #ميشيل_ لانجفورد Michael Langford Photography ..مصور المناظر والرحلات لأكثر من 35 عاماً وله أكثر من 26 كتاباً..

Mike Langford Professional Photographer


Mike Langford
Mike is a New Zealand born, multi-award winning international landscape and travel photographer. He has been a professional photographer for over 35 years and an International Awards judge and lecturer for 25 years.
Mike’s passion is travel/Landscape photography and travel book publishing, with over 26 books to his name. He is a Canon Master, Grand Master and Fellow of the Australian Institute of Professional Photography (AIPP) and a Grand Master and Honorary Fellow and Life Member of the New Zealand Institute of Professional Photography (NZIPP). He is also an EIZO ambassador.
Formerly based in Queenstown he now lives in Twizel, near Mount Cook, South Island, New Zealand.
Mike Langford is a director of the Creative photography Workshops and Photo Safari with his wife Jackie Ranken.
“To become a great photographer, find out who you are. find out what you like photographing. Because if you photograph what you like, you do it best, your heart’s in it. The learning never stops. In fact I’m reading now more than i ever have read and I’m learning more that I have ever learnt. That’s what happens when you first start to get knowledge, you start to learn about how much you don’t know.”
Mike Langford

Mike’s photography is represented by, and available though, Auscape Photo Library in Australia and Photo New Zealand in New Zealand.
Photograph files and prints can also be purchased on application via the contact page.
Mike Langford Professional Photographer

مسيرة المبدع#ترنت_برك_ترينا Trent Parke – Trena ..مواليد نيوكاسل عام 1971م..وهو مصور أسترالي..

How acclaimed photographer Trent Parke gets the shot | The Mix - YouTube
Trent Parke – Trena
Trent Parke (مواليد 1971) مصور أسترالي. إنه زوج Narelle Autio ، والذي غالبًا ما يتعاون معه. وله عدد من كتب التصوير الفوتوغرافي. فاز بالعديد من الجوائز الوطنية والدولية بما في ذلك أربع جوائز World Press Photo ؛ وصوره محفوظة في العديد من المجموعات العامة والخاصة. وهو عضو في صور Magnum .
الحياة والعمل:
ولدت ونشأت في نيوكاسل ، نيو ساوث ويلز ؛ يعيش الآن في أديلايد ، جنوب أستراليا. بدأ التصوير عندما كان في الثانية عشرة من عمره. في سن 13 ، شاهد والدته تموت بسبب نوبة ربو. عمل كمصور صحفي في صحيفة الأسترالية .
مارتن بار و جيري بادجر يقولان إن كتاب بارك الأول الحلم / الحياة هو “مجموعة ديناميكية من الشارع الصور كما شوهدت خارج الولايات المتحدة أو اليابان “.
في عام 2003 قام هو وزوجته ، المصور Narelle Autio ، برحلة طولها 90.000 كيلومتر حول أستراليا ، مما أدى إلى ظهور كتب Parke Minutes إلى Midnight and The Black Rose.
أصبح Parke عضوًا في مجموعة In-Publicللتصوير الفوتوغرافي للشوارع في عام 2001. وقد حصل على مرشح Magnum Photos في عام 2002 و عضو في عام 2007 ؛ أول أسترالي تمت دعوته للانضمام.
منشورات
منشورات بارك:
Dream / Life. Kirribilli، N.S.W، Australia: Hot Chilli Press، 1999. ISBN0-646-37991-7 .
الموجة السابعة: صور للشواطئ الأسترالية. Kirribilli، N.S.W، Australia: Hot Chilli Press، 2000. غلاف مقوى ISBN0-646-39747-8 . غلاف عادي ISBN 0-646-39746-X . مع Narelle Autio . يتضمن مقالاً عن الشاطئ في الثقافة الأسترالية بقلم روبرت درو .
دقيقة إلى منتصف الليل. باريس: Filigranes Éditions ، 2005. 32 صفحة ، 20 لوحة ، غلاف ورقي. ISBN978-2-35046-041-3 .
بيدكوبس وأعواد مكنسة. سانت بول ، مينيسوتا: ليتل براون ماشروم ، 2010. ISBN978-0-615-37550-2 .
The Christmas Tree Bucket – ألبوم Trent Parke’s Family. غوتنغن: Steidl ، 2013. ISBN978-3869302065 .
Minutes to Midnight.
Göttingen: Steidl، 2013. 96 صفحة ، غلاف مقوى. ISBN978-3869302058 .
Göttingen: Steidl ، 2014. 96 صفحة ، مقوى. ISBN 978-3869302058 .
الوردة السوداء. Adelaide ، أستراليا: Art Gallery of South Australia ، 2015. تم نشره لمرافقة معرض في Art Gallery of South Australia ، 14 مارس – 10 مايو 2015.
منشورات بمساهمة من Parke :
So والان اذن. كارديف: Ffotogallery ، 2006. ISBN9781872771656 . حرره بول سيرايت وكريستوفر كوبوك. صور بارك ، شيلبي لي آدامز ، آدم برومبيرج وأوليفر شانارين ، شين تشي تشانغ ، وينغ فين ، جوليو جرينبلات ، آن ماي لي سوزان ميسيلاس ، بوريس ميخائيلوف ، سيمون نورفولك ، بول شامبروم وماسيمو فيتالي ومايكل ويسلي. مقالات بقلم ديفيد كامباني ، “صور مستقيمة لعالم ملتوي” ؛ مارثا لانجفورد ، “ما فائدة التصوير الفوتوغرافي” ؛ وجان إريك لوندستروم ، “انظر وقل: بعض الأفكار الإضافية حول النوع الوثائقي”. مختارات من التصوير الوثائقي الدولي بتكليف من مهرجان هيرفورد للصور. إصدار 1000.
عام في التصوير الفوتوغرافي: أرشيف ماغنوم. ميونخ: Prestel ؛ نيويورك ، باريس ، لندن ، طوكيو: صور ماغنوم ، 2010. ISBN978-3-7913-4435-5 .
10-10 سنوات من علنا. لندن: Nick Turpin ، 2010. ISBN978-0-9563322-1-9 .
أوراق اتصال Magnum. حرره كريستين لوبين.
أوراق اتصال Magnum. لندن: Thames & Hudson ، 2011. ISBN9780500544129 .
أوراق اتصال Magnum. لندن: Thames & Hudson، 2014. ISBN978-0500544310 . طبعة مدمجة.
أوراق اتصال Magnum: Trent Parke، The Seventh Wave، 2000 (إصدار الجامعين). لندن: Thames & Hudson، 2011. ISBN978-0500544143 .
دليل مصور الشوارع. لندن: Thames & Hudson ، 2014. ISBN978-0-500-29130-6 . بقلم ديفيد جيبسون . يتضمن فصلاً عن بارك.
الأطلس العالمي لتصوير الشوارع. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل ، 2014. ISBN978-0-300-20716-3 . حرره جاكي هيغينز. مقدمة بقلم ماكس كوزلوف .
كتيبات رسم المصورين. لندن: Thames & Hudson، 2014. ISBN9780500544341 . حرره ستيفن مكلارين و بريان فورمالز .
100 صورة شارع عظيم. ميونيخ ، لندن ، نيويورك: Prestel ، 2017. بقلم ديفيد جيبسون. ISBN 978-3791383132 . يحتوي على تعليق على وصورة باركيه.
الصفحة الرئيسية. طوكيو: صور ماغنوم طوكيو ، 2018. ISBN978-4-9909806-0-3 .
أفلام:
أفلام بواسطة Parke :
تلخيص القوة – فيلم من ثماني قنوات من إخراج Parke و Autio و Matthew Bate .
أفلام وثائقية عن Parke :
Dreamlives (2002). من إخراج وإنتاج جينيفر كرون. يشمل Trent و Autio. OCLC701130326
Trent Parke: The Black Rose (2015). إخراج كاثرين هانتر . يشمل Parke و Autio و Geoff Dyer . البث على ABC ، 21 أبريل 2015.
الجوائز:
1996-1998: 5 عدسات ذهبية ، اللجنة الأولمبية الدولية.
1999: الجائزة الثانية ، فئة الحياة اليومية ، World Press Photo Award (for “Bathurst Car Races”).
2000: الجائزة الثانية ، فئة قصص الحياة اليومية ، جائزة World Press Photo 1999 (عن “The Seventh Wave”).
2000: جائزة Canon photo article ، Sasakawa World Sports Awards.
2001: الجائزة الأولى ، فئة قصص الطبيعة ، جائزة World Press Photo 2000 ، مع Narelle Autio (عن سلسلة “Australian Roadkill”).
2003: دبليو يوجين سميث جرانت من دبليو. صندوق يوجين سميث التذكاري .
2005: الجائزة الثالثة ، فئة الحياة اليومية ، جائزة World Press Photo 2004 (لـ “Wiluna”).
2007: عرض التصفيات النهائية – الأسترالية جائزة National Photographic Portrait .
2014: الفائز في فئة التصوير الفوتوغرافي ، جوائز Prudential Eye Award من برنامج Global Eye.
2014: Deutscher Fotobuchpreis 2015 ، الميدالية الذهبية ، فئة Konzeptionell-künstlerische Fotobildbänd (كتاب الصور الفنية المفاهيمية) ، ذهب إلى Steidl للدقائق حتى منتصف الليل ، مع ثلاثة فائزين آخرين.
المعارض:
2000: الموجة السابعة (مع Narelle Autio) – معرض الصور الثابتة ، سيدني.
2002: Dream / Life and the Seventh Wave (مع ناريل أوتيو) – غاليري كانفاس إنترناشيونال آرت ، أمستردام.
2002: Dva Pivo Prosim (Two Beers Please) (مع Narelle Autio) – Stills Gallery ، Sydney.
2002: Sydney Treasures ، Art & About، Sydney.
2002: Dream / Life & Beyond – Stills Gallery، Sydney.
2004: Dream / Life and the Seventh Wave (with Narelle Autio) – Fot oFreo Photographic Festival، Western Australia Maritime Museum، Fremantle.
2004: Dream / Life and the Seventh Wave (with Narelle Autio) – Ariel Meyerowitz Gallery، New York.
2004: Suspended States، مهرجان سيدني للفنون.
2004: Minutes to Midnight – Part One، Leica Gallery، Germany.
2005: Minutes to Midnight، Australian Centre for Photography ، Sydney.
2005: Color Work، Stills Gallery، Sydney.
2006: Minutes to Midnight، Wollongong City Gallery
2007: مرحبًا بكم في Nowhere، Stills Gallery، Sydney. جزء من New Blood ، معرض الذكرى الستين لتأسيس Magnum Photos. مع Antoine D’Agata ، Jonas Bendiksen ، Mark Power و Alec Soth .
2008: Christmas Tree Bucket، Stills Gallery، Sydney.
2009: Minutes to Midnight، Children’s Art Gallery، National Gallery of Australia .
2009: برجاء الخطوة بهدوء بحيث يمكن للجميع سماعك ، دار أوبرا سيدني.
2010: Survey Show، معرض هوغو ميشيل ، أديلايد.
2013: To the Sea with Narelle Autio، Hugo Michell Gallery، Adelaide.
2013: The Christmas Tree Bucket، National Gallery of Australia، 20 December 2013 – 23 فبراير 2014.
2014: الكاميرا هي الله ، بينالي أديلايد 2014 للفن الأسترالي: القلب المظلم ، غاليري جنوب أستراليا ، أديلايد.
2014: The Camera is God ، Hugo Michell Gallery ، Adelaide.
2015: The Black Rose ، Art Gallery of South Australia ، Adelaide ، 14 March – 10 May 2015. جزء من مجموعات 2015 مهرجان Adelaide .
عمل بارك موجود في المجموعات العامة التالية:
ناتي onal Gallery of Australia ، Canberra
National Gallery of Victoria ، Melbourne: 7 مطبوعات (اعتبارًا من نوفمبر 2018)
National Library of Australia
Australian National Maritime Museum ، Sydney
متحف الفن المعاصر ، سيدني : طبعة واحدة (اعتبارًا من نوفمبر 2018)
جامعة اتحاد سيدني ، جامعة سيدني ، سيدني
Master Profiles: Trent Parke - Shooter Files by f.d. walker
Trent Parke - HOME Project Magnum Photos - YouTube
TRENT PARKE
Trent Parke: Magnum Photographer | The Advertiser
My Adelaide with Trent Parke - CityMag
Trent Parke: Magnum Photographer | The Advertiser

ما هي العوامل الثلاثة المؤثرة في نجاح التعريض الضوئي Exposure..أو ما يسمى مثلث التعريض..

التصوير الرقمي : أكتوبر 2017
صور: الأخطاء العشرة الأكثر شيوعا عند المصورين | فلسطين اليوم
ماهو الأيزو - ISO ؟ وماهو مثلث التعريض ؟ - مدونة رديف
مثلث التعريض في التصوير الفوتوغرافي وطرق استخدامه بشكل صحيح | بروفيلم

التعريض الضوئي

ماهو التعريض الضوئى (Exposure) ؟التعريض الضوئىمقدمة:التعريض هو مصطلح مشتق من ” تعريض الفيلم للضوء ” و هى تلك اللحظة التى يتشبع الفيلم فيها بفوتونات ضوئية تغير من التركيب الكيميائى له، ويحدث هذا بشكل يتناسب مع كمية الضوء الساقطة على كل جزء منه، و هو الترجمة الحرفية لكلمة (exposure) ، .وموضوع هذا المقال يتحدث عن العوامل المؤثرة على التعريض و كيفية التحكم فيه بشكل يحافظ على الصورة من التلف.مسار الضوء:تحدثنا عن أن الضوء حتى يصل إلى الحساس الضوئى(Sensor) يجب أن يمر من خلال ما يعرف بالحدقة (Aperture) ثم بالغالق (Shutter) و بهذا تكتمل عملية التصوير، لكن كيف يمكن التحكم فى كمية الضوء؟ما هى الطريقة الصحيحة لتحديد كمية الضوء المناسبة؟أيهما خطأ ؟وللإجابة على هذا السؤال يجب أن نتفق أننا لا نتعامل مع درس فيزياء، نحن هنا نطوع قوانين الفيزياء لخدمة لوحة فنية كاملة تستخدم فيها فرشاة من نوع مختلف تعتمد على مدى فهمك لبعض المبادىء، لكنك فى مجال الرسم لا تجد رساما يتحدث عن كمية الألوان الصحيحة اللازمة لرسم لوحة فنية ولا عن التركيب الكيميائى الأمثل الذى يضمن إخراج لوحة رائعة، أو طول الفرشاة التى يجب استخدامها لترسم مثل مايكل أنجلو، ما يهم هو اللوحة التى سترسمها و تذوق الناس لجودتها أما الأدوات فتختلف طريقة استخدامها من فنان لآخر. ما سنقدمه هنا هو شرح بعض المصطلحات المستخدمة فى عالم التصوير، و شرح معناها لكن كيفية استخدام هذه العناصر و كيف ستطوع ما سيتم شرحه من مصطلحات يعود بالكامل لك أنت.و بالنظر الى الصورة السابقة ستستوعب المراد من كلامى بشكل أوضح، حيث أن السؤال المطروح فى الصورة هو، أيهما الصورة صاحبة التعريض الضوئى الصحيح؟  لو قارنت بينهما ستجد أن إضاءة كلا الصورتين أو ما نسميه هنا ” التعريض الضوئى” (Exposure) متساوى بين الصورتين، لكن طريقة التحكم فى التعريض هى التى اختلفت و بالتالى كانت النتيجة النهائية مختلفة.ExposureExposure:و التعريض له ثلاثة حالات كما يظهر فى الصورة السابقة بدرجات متفاوتة، فهو إما أن يكونتعريض زائد(Over-Exposed) تعريض مناسب(Right OR Balanced Exposed) تعريض قليل- ناقص (Under-Exposed)ما هى الأدوات التى تقدمها الكاميرا للتحكم فى التعريض الضوئى(Exposure)؟حيث أن الضوء يمر أولا بالحدقة(Aperture) فإن أول وسيلة تحكم فى كمية الضوء المارة إلى الحساس الضوئى(sensor) هى الحدقة ، فكلما اتسعت الحدقة مر المزيد من الضوء وكلما ضاقت الحدقة قلت كمية الضوء المارة.بعد أن يمر الضوء من الحدقة (Aperture) يصل إلى الغالق(shutter) و الذى يمكنه التحكم فى كمية الضوء المار من خلال التحكم فى الفترة الزمنية التى يظل فيها مفتوحا، و هو ما يعرف اصطلاحا بال (shutter speed) والتى من خلالها يتم تحديد الفترة الزمنية التى سيظل فيها الحساس الضوئى (sensor) معرض للضوء.و آخر عنصر يمكنه التحكم فى كمية الضوء المارة هو الحساس الضوئى (sensor) نفسه، فمن خلال التحكم فى حساسية الحساس الضوئى(Sensor) أى معامل التكبير الخاص به، يمكن زيادة التعريض الضوئى الخاص بالصورة بمقدار محدد سلفا تبعا لظروف الإضاءة و تسمى حساسية الحساس الضوئى بال (ISO).مثلث التعريض الضوئىمثلث التعريض الضوئىوتعرف هذه الثلاثة عناصر بمثلث التعريض الضوئى (Exposure triangle ) و الذى يتحكم فى كمية الإضاءة و بالتالى يتحكم فى التعريض الضوئى الكلى للصورة.و السؤال الذى يتبادر للذهن هنا، إذا كان التعريف يحدد أن هناك تعريضا مناسبا للضوء، و الباقى إما زائدا أو ناقصا فلماذا قلت فى أول الكلام بأنه لا يوجد ما يسمى بالتعريض الصحيح؟ أعرف أن هذا سؤالا يتبادر لذهن البعض الآن، لكن و كما سيتضح فى مواضيع مقبلة، أن التعريض أحيانا يتم التلاعب به من أجل إحداث تأثيرات فنية، و لهذا قد تكون الصورة من حيث التعريض غير متوازنه، لكنها من حيث الأثر الفنى رائعة. و قد يصبح فى بعض الأحيان التعريض الضوئى المتوازن خطأ لا يغتفر يهدر جمال الصورة التى بقليل من التعديلات قد تختلف كليا.رسم توضيحى للمتغيرات التى تتحكم فى التعريض الضوئىكيف يمكن تجهيز الكاميرا للتصوير للحصول على تعريض مناسب مع تقليل الإعتماد على الإعدادات الأوتوماتيكية فى ضوء ما تم شرحه؟فى ضوء كل ما سبق يمكن الآن الحديث عن وضعين للتصوير يمكن ضبط الكاميرا عليهما و الإنتقال من التصوير الأوتوماتيكى إلى تصوير به قدر كبير من التحكم اليدوى:shutter priority Nikonshutter priority NikonShutter Priority CanonShutter Priority Canonوضع أولوية سرعة الغالق(shutter priority ):
Exposureذا الوضع بتحديد سرعة غالق تتناسب مع موضوع الصورة، و تقوم الكاميرا بتحديد كافة الإعدادات الأخرى بشكل أوتوماتيكى بناء على حسابات مسبقة لكمية الضوء و نوع مصدر الضوء.Aperture Priority NikonAperture Priority NikonAperture priority CanonAperture priority Canonوضع أولوية الحدقة(Aperture priority) :
يقوم المصور فى هذا الوضع بتحديد فتحة الحدقة بشكل يتناسب مع موضوع الصورة، و تقوم الكاميرا بتحديد كافة الإعدادات الأخرى بشكل أوتوماتيكى .

تعرفوا على#كاميرا_ الجيب_ كوداك 110 أو#كاميرات_إنستاماتيك Instamatic ..أو#كاميرا أحادية الاستخدام..

Vintage 110 cameras: The pocket cameras with small film cartridges that  made photography incredibly easy - Click Americana
Vintage 110 cameras: The pocket cameras with small film cartridges that  made photography incredibly easy - Click Americana
✍🏼 🗯️ 👨🏼‍💻 Rollei A110: أصغر جنوم 🤦🏼 🧑🏽‍🤝‍🧑🏻 🏊

كاميرا أحادية الاستخدام

من ويكيبيديا

الكاميرا المعدة للاستخدام مرة واحدة ‘ أو أحادية الاستخدام’ هي كاميرا صندوق بسيطة تُباع مع بكرة فيلم مثبتة بها تم تصميمها بغرض الاستخدام لمرة واحدة. ومعظم هذه الكاميرات تستخدم عدسات ذات بؤرة ثابتة. وبعض هذه الكاميرات مجهزة بوحدة فلاش مدمجة، كما توجد منها إصدارات مزودة بخواص مقاومة الماء للتصوير تحت الماء. وتستخدم هذه الكاميرات خرطوشة فيلم مقاس 135 ملم أو خرطوشة (APS)

.في حين أن بعض الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة تحتوي على خرطوشة فعلية كتلك المستخدمة للكاميرات العادية التي يمكن إعادة استخدامها،

فإن هناك كاميرات أخرى تحتوي على فيلم ملفوف بداخل الكاميرا على بكرة مفتوحة. ويتم تسليم الكاميرا بالكامل بعد الاستخدام للمعالجة. كما تتم إعادة تدوير بعض الكاميرات، أي يُعاد تزويدها بالفيلم وبيعها مرة أخرى.
تمثل الكاميرات الرقمية المخصصة للاستخدام مرة واحدة ابتكارًا في مجالها؛ فهذه الأنواع من الكاميرات لا يوجد بها فيلم بل تستخدم تقنية رقمية لالتقاط الصور. وتُعاد الكاميرات لغرض “معالجة الصور” بنفس طريقة الكاميرات التي تحتوي على أفلام.
بشكل عام، تمثل الكاميرا المعدة للاستخدام مرة واحدة عودة إلى نموذج العمل الذي ابتكرته شركة كوداك خصيصًا لكاميرا كوداك KODAK، وهو الإصدار السابق لكاميرا براوني شائعة الاستخدام بشكل خاص في الأماكن التي يسهل فيها سرقة الكاميرات القابلة لإعادة الاستخدام أو إتلافها أو في حالات نسيان الكاميرا العادية أو عندما لا يتمكن الشخص من تحمل تكاليف شراء الكاميرا العادية.
معلومات تاريخية
قامت شركة تُدعى فوتو-باك (Photo-Pac) بإنتاج كاميرا مصنوعة من الورق المقوى بدءًا من عام 1949 كانت تلتقط 8 صور ثم يتم إرسالها للمعالجة. فقد كانت الكاميرات باهظة الثمن وفي كثير من الأحيان كان يتم تركها في المنزل خشية فقدانها مما يعني تفويت فرصة تصوير مشاهد رائعة. ومع شعوره بالإحباط الناجم عن تفويته للعديد من فرص التقاط الصور، ابتكر إتش إم ستيلز (H. M. Stiles) طريقة لتضمين فيلم مقاس 35 ملم في حاوية منخفضة التكلفة دون الحاجة إلى آلية مكلفة لنقل الأفلام الدقيقة. فقد كان ثمنها 1.29 دولار أمريكي. وعلى الرغم من أن هذا النوع من الكاميرات يشبه بشكل مذهل الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة المألوفة في يومنا هذا، إلا أن شركة فوتو-باك عجزت عن اكتساب مكانة دائمة لها في السوق.
في الستينيات من القرن الماضي، قدمت شركة فرنسية تُدعى إف إي إكس (FEX) كاميرا بلاستيكية بسيطة معدة للاستخدام مرة واحدة عرفت باسم “فوتو باك ماتيك” (Photo Pack Matic) يمكنها التقاط 12 صورة (مقاس 4×4 سم).
أما الكاميرا المعدة للاستخدام مرة واحدة المألوفة حاليًا، فقد تم تطويرها بمعرفة شركة فوجي فيلم في عام 1986. وقد كان يُستخدم في الكاميرات طراز Utsurun-Desu (“كاميرا التقاط الصور”
) أو طراز QuickSnap فيلم مقاس 35 ملم ، بينما كانت تعتمد الكاميرا فلينج (Fling) الخاصة بشركة إيستمان كوداك (Eastman Kodak) في عام 1987 على فيلم مقاس 110 ملم . ثم أطلقت شركة كوداك في عام 1988 كاميرات تستخدم فيلم مقاس 35 ملم، وفي عام 1989 أعادت الشركة تسمية هذا الإصدار ليصبح فانسيفر (FunSaver) وأوقفت إنتاج الطراز فلينغ 110.
في اليابان، تم طرح الطراز Utsurun في الأسواق في عام 1986 بسعر 1380 ين، ليحظى بقبول واسع النطاق. وبسبب ما حققته هذه الكاميرات من نجاح فوري، فسرعان ما قامت شركات مثل كونيكا وكانون ونيكون بإنتاج الطرز الخاصة بها. وللحفاظ على قدرتها التنافسية، قدمت شركة فوجي ميزات متقدمة على طرازها الأصلي مثل ميزة التصوير البانورامي ومقاومة الماء وتضمين الفلاش. علاوة على ذلك، يوجد في بعض الكاميرات خاصية التكبير/التصغير اليدوي التي تعمل من خلال تبديل عدستين أمام الغالق.
وبحلول عام 2005، أصبحت الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة أحد العناصر الأساسية في سوق الكاميرات الفيلمية الاستهلاكية وأصبحت الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة المزودة بفلاش هي الأساس.
الاستعمالات الشائعة
تتميز الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة بأنها مفضلة للسائحين، كما تُعد من الحلول المألوفة للتصوير تحت الماء لمن لا يمتلكون كاميرا مخصصة للتصوير تحت الماء أو الذين يعيشون في أماكن غير مقاومة للماء.
ومنذ أواخر التسعينيات، أصبحت الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة شائعة الاستخدام على نحو متزايد باعتبارها من الهدايا المفضلة لحفلات الزفاف. فعادة ما يتم وضعها على الطاولات في حفلات الزفاف ليستخدمها الضيوف لالتقاط صورة مميزة للحفل من المنظور الذي يروق لهم. وتتوفر هذه الكاميرات على نحو أكثر شيوعًا بالألوان التي تتوافق مع طبيعة حفلات الزفاف مثل اللون العاجي والأزرق والأبيض والذهبي وما إلى ذلك.
زاد أيضًا استخدام ما يعرف باسم “مجموعة كاميرا الحوادث” التي تحتوي على كاميرات فيلمية معدة للاستخدام مرة واحدة حيث يتم تركيبها في المركبات لالتقاط الصور لتكون دليلا عقب وقوع أي حادث.
وربما يكون تصوير الأفلام شكلاً أكثر مصداقية من أشكال التصوير في حالة حدوث أي نزاع ناجم عن سهولة تحرير الصور الرقمية.
وبفضل عدساتها البلاستيكية الرخيصة وجودة أفلامها والأطوال البؤرية الثابتة وسرعة وسهولة “التوجيه والالتقاط”، فإن الكاميرا المعدة للاستخدام مرة واحدة باتت شائعة الاستخدام لدى العديد من المصورين الذين يستمتعون بنمط “التصوير العادي” الذي تتيحه هذه الكاميرات، بعيدًا عن الصور الرقمية،
الأمر الذي يمكن ملاحظته أيضًا في تزايد شعبية “التصوير اللموغرافي”. وقد أدى تزايد شعبيتها إلى إنشاء عدد من مشروعات “الفن المفقود”؛ حيث يتم ترك الكاميرات المعدة للاستخدام مرة واحدة في الأماكن العامة مع رسالة لأي شخص يعثر على الكاميرا بأن يلتقط بعض الصور ثم يترك الكاميرا أو يعطيها لشخص آخر. كما أن انخفاض تكلفة هذه الكاميرات يجعلها أداة مثالية لمثل هذا النوع من المشروعات.
الكاميرا الرقمية
تتوفر الكاميرات الرقمية المعدة للاستخدام مرة واحدة (وكذلك كاميرات الفيديو الرقمية المعدة للاستخدام مرة واحدة) في بعض الأسواق؛ على سبيل المثال شهدت الولايات المتحدة طرح الكاميرا الرقمية في أسواقها في عام 2004. ولم تحقق الكاميرات الرقمية المعدة للاستخدام مرة واحدة النجاح الذي حققته نظيراتها من الكاميرات التي تستخدم المادة الفيلمية، وربما يُعزى ذلك إلى ارتفاع تكلفتها (مقارنة باستخدام الكاميرا الرقمية العادية) ورداءة جودة صورها مقارنة بالكاميرا الرقمية التقليدية أو الكاميرا الفيلمية المعدة للاستخدام مرة واحدة. وعادة ما تظهر الشاشة عدد اللقطات المتبقية وبمجرد الانتهاء من هذه اللقطات، تُعاد الكاميرا إلى المتجر. ويتم بعد ذلك استخراج الملفات الرقمية من الكاميرا، وفي مقابل الاحتفاظ بالكاميرا، تتم طباعة هذه الملفات أو تخزينها على قرص مضغوط (أو قرص الفيديو الرقمي (DVD) في حالات كاميرا الفيديو ) للعميل. وغالبًا ما يتم فك شفرة برنامج معظم الكاميرات الرقمية “المعدة للاستخدام مرة واحدة” بنجاح بواسطة هواة برمجيات
بدلاً من الحاجة إلى إعادتها للمتجر. ويرجع الدافع وراء فك شفرة برامج هذه الكاميرات إلى توفير المال، أما السبب الأكثر شيوعًا، فيتمثل في التغلب على القيود الشكلية (مثل وضع حد التقاط 25 لقطة على الذاكرة الداخلية التي يمكنها تخزين 100 صورة).
استعمالات أخرى
في بعض الأحيان، يتم استخراج آليات فلاش الصور عالية الجهد الموجودة في بعض الكاميرات واستخدامها لتشغيل أجهزة مثل بنادق اللفائف ومشروعات عداد غايغر محلية الصنع.

************


إنستاماتيك – Instamatic
من ويكيبيديا

لا ينبغي الخلط مع كاميرات فورية، بما في ذلك ملك كوداك كوداماتيك خط.
بالنسبة إلى تنسيقات الأفلام المرتبطة بـ إنستاماتيك و انستاماتيك الجيب نطاقات الكاميرا ، انظر 126 فيلم و 110 فيلم على التوالي.

Instamatic 100 ، أول Instamatic يباع في الولايات المتحدة

Instamatic 404 ، مع فتحة تحكم بمقياس سيلينيوم ، وعدسة كوك ثلاثية ورياح زنبركية
ال إنستاماتيك عبارة عن سلسلة من البرامج غير المكلفة وسهلة التحميل 126 و 110 الكاميرات مصنوع بواسطة كوداك ابتداء من عام 1963.[1] كان Instamatic ناجحًا للغاية ، حيث قدم جيلًا إلى التكلفة المنخفضة التصوير وأفرز العديد من المقلدين.
خلال فترة ذروتها ، كان النطاق في كل مكان لدرجة أن اسم Instamatic لا يزال يستخدم بشكل متكرر (خطأ) للإشارة إلى أي اسم غير مكلف كاميرا التوجيه والتصوير. (يتم استخدامه أيضًا بشكل غير صحيح لوصف خط Kodak لـ كاميرات الصور الفورية، سلسلة Kodamatic.)
تم استخدام اسم Instamatic أيضًا بواسطة Kodak على البعض سوبر 8– كاميرات سينما منزلية.[

التاريخ

كان Instamatic Reflex واحدًا من عدد قليل جدًا كاميرات SLR استنادًا إلى تنسيق 126 فيلمًا.

إنستاماتيك 277-X ، موديل لاحق بعلامة “ماجيكوبي“خرطوشة مصباح يدوي مرفقة

إنستاماتيك في وقت مبكر

تم بيع أول Instamatics مقابل 16 دولارًا في أوائل عام 1963 [3] وسرعان ما تبعها 300 (التي تحتوي على متر ضوئي) ، و 400 (التي تحتوي على متر ضوئي وفيلم يحركه الزنبرك) ، و 700 (التي تحتوي على مقياس ضوئي ، وتركيز ، وسرعات مصراع قابلة للتحديد).[4] كانت الكاميرات الأولى التي تستخدم تنسيق Kodak الجديد 126. سهل الحمل فيلم جعلت خرطوشة الكاميرات غير مكلفة للغاية لإنتاجها ، لأنها وفرت لوحة دعم الفيلم وعداد التعريض نفسه وبالتالي وفرت تعقيدًا كبيرًا في التصميم وتكلفة التصنيع للكاميرات. تم بيع مجموعة متنوعة من أفلام الطباعة والشرائح بواسطة Kodak بتنسيق 126.

المصمم الرئيسي لبرنامج Instamatic كان دين إم بيترسون (التصميم الأصلي من تصميم Alexander Gow) ، المعروف أيضًا لاحقًا بمعظم الابتكارات في كاميرا التوجيه والتصوير ثورة الثمانينيات. أول Instamatic تم إصداره كان Instamatic 50 ، والذي ظهر في المملكة المتحدة في فبراير 1963 ، أي قبل حوالي شهر من 100. كان النموذج الأول الذي تم إصداره في الولايات المتحدة هو Instamatic 100 الأساسي. مع سرعة غالق ثابتة تبلغ 1/90 من الثانية ،[5] الفتحة والتركيز ، استمر في تقليد كوداك السابق جنية سمراء صغيرة كاميرات بسيطة لمحة كاميرا يمكن لأي شخص استخدامها. كما أنها تتميز بملقم مسدس مضىء لـ AG-1 “فول سوداني” مصابيح، وهي ميزة تفتقر إلى 50.

وسرعان ما تم توسيع التشكيلة لتشمل مجموعة متنوعة من الطرز من الطراز الأساسي ولكن الشائع 100/104 إلى التعريض التلقائي 800/804 ، والذي يتميز ب الألومنيوم الهيكل جهاز تحديد المدى, السيلينيوم ضوء مترو و تصورها رياح الربيع. (يشير التعيين 100/104 إلى نوع الفلاش: النماذج المنتهية بالرقم 0 تحتوي على مسدس فلاش مدمج ، بينما تستخدم النماذج المنتهية بـ 4 فلاشات.) كان أفضل طراز تم تصنيعه في الولايات المتحدة هو الطراز 814 ، الذي كان يحتوي على عدسة من أربعة عناصر ومكتشف نطاق مقترن.[6] كان الطراز الأفضل من نوعه هو Instamatic Reflex SLR ، والذي تم تصنيعه في ألمانيا ويمكن أن تقبل مجموعة متنوعة من شبكية العين S- جبل العدسات.

النجاح التجاري

كان Instamatic نجاحًا فوريًا ؛ تم إنتاج أكثر من 50 مليون كاميرا Instamatic بين عامي 1963 و 1970.[1] حتى أن كوداك تخلت عن عدد كبير في عرض ترويجي مشترك مع مناشف سكوت الورقية في أوائل السبعينيات من القرن الماضي من أجل توليد عدد كبير من المصورين الجدد وتحفيز الطلب الدائم على أعمالها في مجال الأفلام.

حاول العديد من المصنعين الآخرين الاستفادة من شعبية Instamatic من خلال 126 كاميرا خاصة بهم ، بما في ذلك كانون, أوليمبوس, مينولتا, ريكو, زايس ايكونوحتى رولي. كانت بعض هذه الطرز أكثر تطوراً وتكلفة من كاميرات Kodak: Rollei SL26، على سبيل المثال ، تتميز بعدسات قابلة للتبديل ، قياس TTL، وجهاز تحديد المدى ، وبيعه بالمفرد بمبلغ 300 دولار.

تم تقديم سلسلة جديدة من Instamatics في عام 1970 للاستفادة من الجديد ماجيكوبي تقنية الفلاش. استخدمت Magicubes صواعق نارية يتم تشغيلها ميكانيكيًا لكل مصباح ، مما أدى إلى التخلص من الحاجة إلى البطاريات. تم الإشارة إلى التداخلات مع مآخذ Magicube بعلامة “X” في رقم الطراز (مثل X-15 أو 55X).

“Pocket Instamatic” (تنسيق 110)

Kodak Pocket Instamatic باستخدام 110 فيلم.

في عام 1972 ، قدمت Kodak ملف انستاماتيك الجيب السلسلة لتنسيقها الجديد 110. تتميز خرطوشة 110 بنفس تصميم التحميل السهل مثل تنسيق 126 ولكنها كانت أصغر بكثير ، مما يسمح للكاميرات بأن تكون مضغوطة جدًا (ومن هنا جاءت تسمية “الجيب”). كان الطراز الأفضل من نوعه هو Pocket Instamatic 60 ، والذي يتميز بملقم الفولاذ المقاوم للصدأ الجسم ، وجهاز تحديد المدى ، والتعرض التلقائي. تم إنتاج أكثر من 25 مليون جيب إنستاماتيك في أقل من ثلاث سنوات ، وظل تنسيق 110 شائعًا في التسعينيات. ومع ذلك ، فإن الحجم السلبي الصغير يحد من الجودة عند استخدام مستحلب الفيلم في تلك الفترة ، على الرغم من أن معظم المطبوعات كانت في الممارسة العملية صغيرة ، لذلك لم تكن الجودة الرديئة واضحة إلا إذا تم تكبير المطبوعات.

من منتصف السبعينيات إلى أواخر الثمانينيات

في عام 1976 ، تم تحديث خط Instamatic X للاستخدام مع الجديد فليب فلاش النظام. تم تحديد هذه الكاميرات من خلال إضافة اللاحقة “F” إلى رقم الطراز الخاص بنموذج Magicube المقابل. كان الطراز X-15F الأساسي هو آخر جهاز تم بيعه بواسطة Instamatic في الولايات المتحدة ، وظل معروضًا للبيع حتى عام 1988 .

Vintage 110 cameras: The pocket cameras with small film cartridges that  made photography incredibly easy - Click Americana

1988

نقدم لكم #دليل_ المبتدئين_ المطلق_ لتصوير_ الأفلام_الفوتوغرافية.

الة تصوير ، جيب ، شكل الجيب ، التناظرية ، فيلم الجيب ، شكل 110 ، فيلم سلبي  ، كاسيت الفيلم ، الرجعية ، صورة صغيرة | Pikist
الة تصوير ، جيب ، شكل الجيب ، التناظرية ، فيلم الجيب ، شكل 110 ، فيلم سلبي ، كاسيت الفيلم ، الرجعية ، صورة صغيرة

مثلما يحتوي التصوير الفوتوغرافي الرقمي على أحجام أجهزة استشعار متعددة ، فإن التصوير الفوتوغرافي للأفلام يحتوي على تنسيقات وأحجام أفلام متعددة ، بعضها أسهل في الحصول عليها من البعض الآخر (وبعضها مستحيل). لقد ألقينا بالفعل نظرة فاحصة على أنواع وتنسيقات الأفلام الأكثر شيوعًا وفي هذه المقالة ، سنلقي نظرة على تنسيقات الأفلام الأقل شيوعًا والتي تم إيقافها.
APS (نظام الصور المتقدم)
الحالة: توقف
لفة من فيلم Kodak APS.
صورة: آرونيو
تم تطوير APS في عام 1996 كبديل أبسط وأكثر مرونة لـ 35 ملم. هذا التنسيق أصغر من 35 مم ، مما ينتج عنه صورة سالبة بعرض 24 مم. يستخدم APS كاسيتًا مغلقًا لا يسهل التحميل فحسب ، بل يمكن إزالته وإعادة تحميله أثناء التشغيل. يتمتع فيلم APS بالقدرة على التقاط البيانات مثل الوقت والتاريخ ونسبة العرض إلى الارتفاع (كانت محاصيل نسبة العرض إلى الارتفاع المتعددة متاحة في كاميرات APS ، بما في ذلك 16: 9) ، وحتى التسميات التوضيحية ، مع المعلومات المسجلة على الفيلم إما بصريًا أو مغناطيسيًا.
APS اليوم
تم إيقاف فيلم APS في عام 2011 ، ضحية لانتقال سوق التصوير الفوتوغرافي للمستهلك من التصوير الفوتوغرافي إلى التصوير الرقمي (وهواتف الكاميرا لاحقًا). على الرغم من وجود عدسات SLR قابلة للتبديل تستخدم فيلم APS ( DSC 9 و نيكون برونيا السلسلة هي الأكثر شهرة) ، كان هذا التنسيق أقل شعبية لدى الهواة والمحترفين لأن صوره السلبية الأصغر تنتج أقل جودة من 35 مم. ومع ذلك ، فإن التنسيق الأساسي لا يزال قائماً ، حيث كان الحجم السلبي هو الأساس لمستشعرات APS-C الرقمية الحالية.
110 فيلم
الحالة: قيد الإنتاج ومتاحة
كاميرا جيب بتنسيق Kodak 110 وخرطوشة من 110 فيلم.
صورة: جوست جيه باكر
110 عبارة عن فيلم بتنسيق خرطوشة التي تنتج 13×17 ملم سالب. تم تطويره بواسطة Kodak في أوائل السبعينيات من أجل الجيب كاميرات فورية، كانت متابعة لتنسيق 126 (انظر أدناه) التي مكنت من إنتاج كاميرات صغيرة رفيعة يمكنها ذلك تناسب حرفيا في الجيب. يمكن أن تكون جودة الصورة من 110 كاميرات منخفضة الجودة رديئة جدًا مقارنة بـ 35 ملم ، على الرغم من أن Pentax و Minolta طورا عدسات SLRs قابلة للتبديل ذات تنسيق 110 والتي أنتجت صورًا جيدة.
110 فيلم اليوم
على الرغم من توقف شركات تصنيع الأفلام الكبرى عن إنتاج أفلام ذات حجم 110 قبل بضع سنوات ، إلا أن العديد من المستحلبات عادت الآن إلى السوق. يجعل Lomography ستة أنواع مختلفة من 110 فيلم، بما في ذلك الطباعة الملونة والشريحة الملونة والأبيض والأسود. لا تستطيع جميع المعامل تطوير فيلم بحجم 110 ، على الرغم من أنه من الممكن شراء (أو تعديل) بكرات قابلة للتعديل للتطوير المنزلي.
126 فيلم
الحالة: توقف
قدمت كوداك 126 ‘إنستاماتيكفي عام 1963 كبديل أسهل في الاستخدام لفيلم 35 مم و 120 لفة. مثل 110 فيلم ، يستخدم 126 فيلمًا خرطوشة تسقط ببساطة في الكاميرا ، مما يجعل من المستحيل تقريبًا تحميلها بشكل خاطئ. الفيلم نفسه بحجم 35 مم ، لكن نمط التثقيب مختلف وحجم الصورة 28 × 28 مم مربع. تم استبدال 126 بكاميرات أصغر من 110 فيلم وكاميرات نقطة والتقاط ذاتية التحميل مقاس 35 مم.
126 فيلم اليوم
تم إيقاف إنتاج 126 فيلمًا منذ أكثر من عقد ، وعلى الرغم من أنه من الممكن العثور على فيلم منتهي الصلاحية ، إلا أن معالجته تجاريًا قد يكون أمرًا صعبًا ، اعتمادًا على المكان الذي تعيش فيه. للمعالجة المنزلية ، يمكن تطوير الفيلم على بكرات مقاس 35 مم. يمكن لف خرطوشة 126 خرطوشة بفيلم 35 مم ، لكن نمط العجلة المسننة للأخير يعني أن الكاميرات قد لا تنفجر بشكل صحيح.
فيلم القرص
الحالة: توقف

شقراء ، فتاة ، مع الأخذ ، الرسوم البيانية ، عتيق ، الة تصوير ، أسلوب الحياة ، صورة ، الرجعية ، غرافر ، خلفية نعرفكم
الة تصوير ، عتيق ، الرسوم البيانية ، قديم ، الرجعية ، كاميرا خمر ، فيلم ، التاريخ ، الرسم ، معدات ، خمر ق
الة تصوير ، فيلم ، برهنة ، كشاف ضوئي ، جهاز عرض الفيلم ، سينما ، شريط سينمائي ، أسود ، فيديو ، التناظرية ، تسجيل
다양한 복고풍 물건. 카메라, 필름, 비닐 레코드 디스크, 오디오 카세트, 비디오 카세트, 플로피 디스크 및 CD 로열티 무료 사진,  그림, 이미지 그리고 스톡포토그래피. Image 64653766.
كاميرا جيب لأفلام بوضوح عال كامل | زهرية وسوداء | DSC-WX220 | Sony OM
دليل المبتدئين المطلق لتصوير الأفلام: تنسيقات وأنواع أفلام غير مألوفة:  مراجعة التصوير الرقمي – مصدرك الأول للأخبار التقنية|tech.24-news.net
File:Kodacolor II film C 126-20 126 film cartridge.jpg - Wikimedia Commons
دليل المبتدئين المطلق لتصوير الأفلام: تنسيقات وأنواع أفلام غير مألوفة: مراجعة التصوير الرقمي

تعالوا نتعرف على #بدايات_ إختراع_ الكاميرات_ الفوتوغرافية .. البايات عند العالم العربي#الحسن_ بن الهيثم..إخترع الكاميرا المظلمة وكذلك الفيزيائي الفرنسي# لويس_ داجير ..عام 1787م..- مشاركة:إسراء أبو صوي و آية الحوامدة.

من اخترع الكاميرا...حقائق حول اختراع الكاميرا | موقع المعلومات
Old Vintage Cameras. Vintage Old Photo-camera In Leather Case. A Few Old  Cameras On White. Flat Lay, Top View Stock Photo, Picture And Royalty Free  Image. Image 61185322.

متى تم اختراع الكاميرا
آية الحوامدة
الكاميرا الكاميرا هذه الآلة الرائعة التي تصور لنا لحظاتنا الجميلة وتحفظها، وهي أداة قديمة حديثة حيث أن أفكارها الأولى بدأت منذ القدم لكن تصميمها تم حديثاً . بداية اختراع الكاميرا لقد تم إستخدام أولى الكاميرات لدراسة البصريّات وليس لالتقاط الصور، وكان ذلك على يد العالم العربي إبن الهيثم حيث يُعتبر أوّل من درس كيفيّة الرؤية، كما أنّه اخترع الكاميرا المظلمة (بالإنجليزية: camera obscura) التي سبقت الكاميرا ذات الثقب (بالإنجليزية: pinhole camera)، لشرح كيفية استخدام الضّوء لعرض صورة على سطح ما، كما عُثر على معلومات عن الكاميرا المظلمة في النّصوص الصّينيّة “التيو” والتي يعود تاريخها إلى 400 سنة قبل الميلاد، وفي كتابات أرسطو في عام 330 قبل الميلاد. قام الفنّانون بإستخدام الكاميرا المظلمة وذلك لرسم الصّور الحقيقيّة التّفصيليّة، وبعد اختراع العدسات المصنوعة بدقّة خلال منتصف أعوام 1600م، ومن ثم ظهرت عارضات الصور Magic lanterns والتي اعتمدت على نفس المبادئ البصرية للكاميرا المظلمة، و أيضاً مكّنت من عرض الصور المرسومة على شرائح زجاجية عادةً على أسطح كبيرة، مما جعلها وسيلة شائعة للتّرفيه، وفي عام 1727م أجرى العالم “يوهان هاينريش شولز” تجاربه الأولى على المواد الكيميائيّة الحسّاسة للضوء، وبذلك أثبت من خلالها أن أملاح الفضة حسّاسة للضّوء، ولكنه لم يجرِّب إنتاج الصور الدائمة باستخدام هذا الاكتشاف. متى تم إختراع الكاميرا؟ وصف بعض المؤرخين ابن الهيثم بإنه رائد المنهج الحديث في علم البصريات، ولم تقتصر أبحاثه على مجرد الفرضيات، بل تعّدتها إلى الأدلة العلمية والتجارب المنهجية المتكررة، ويعود له الفضل في اختراع أول عدسة قادرة على عكس صورة مكبَرة للأجسام، وقد قام بالعديد من التجارب لدراسة إنكسار الضوء وتشتته الى ألوان الطيف ووضع قوانين الانكسار ويعتبر كتابه “المناظر” من أهم الكتب في عالم البصريات والذي أسهم في فهم مبادئ الرؤية والضوء. لم تنكشف الإجابة بعد عن السؤال: متى أُخترعت الكاميرا، فبعد قرون من الغرفة المظلمة، والتي كانت تعرض الصورة بشكل لحظي، اكتشف العالم الألماني “يوهان هاينرتش”في العام 1725م أن أملاح الفضة تعتم عند تعرضها للضوء، فقام بقص حروف من الورق ووضعها فوق خليط من الفضة، وبعد تعرضها لأشعة الشمس لفترة من الزمن وجد أن هذه الحروف قد طُبعت بشكل واضح ومقروء، وفي العام 1827م قام المخترع الفرنسي “جوزيف نييبس” بابتكار جهاز مكون من الغرفة المظلمة وصفيحة من القصدير مغلفة بمادة شديدة الحساسية للضوء، تسمى مادة البيتومين، وقام بواسطتها بالتقاط صورة ضلّت ظاهرة لمدة ثماني ساعات، وأُعتبرت أول صورة في العالم. في العام 1837م، اكتشف الفنان والمخترع الفرنسي لويس داجيير أن تعرّض الصفائح الفضية المغلفة باليود للضوء يترك أثرًا على خلفية موضوعة وراءها، ويمكن توضيحها باستخدام أبخرة الزئبق وقللت هذه العملية من وقت التعرض للضوء وأصبح إنتاج الصورة يحتاج إلى عشر دقائق فقط، بعد أن كان يصل إلى ساعات عدة، تطور الكاميرا تطورّت الكاميرات شيئا فشيئا ففي عام 1861 ميلادي استطاع العالم الفيزيائي “جيمس ماكسويل” بمساعدة المصور سوتون بالحصول على أول صورة ألوان، وفي عام 1888 ميلادي أصدر “جورج ايستمان” كاميرته الكوداك الشهيرة ليومنا هذا وقد كان شعاره الخالد “إضغط على الزر و نقوم بالباقي “وقد كانت هذة أول كاميرا مزودة بفيلم ملفوف، وفي عام 1896 ميلادي وفي الولايات المتحدة الأمريكية تم إصدار كاميرات للجيب في تطور ملحوظ على صنع الكاميرات وتبعها تطور أخر على الأراضي الأمريكية بإصدار كاميرات بمنظار في عام 1916 ميلادي. كيف تعمل الكاميرا؟ تتكون الكاميرات بشكل عام من أجزاء رئيسة هي: العدسة والغالق أو فتحة العدسة وحدقة الكاميرا والحجرة المظلمة وهي الجزء الداخلي من الكاميرا والفيلم؛ حيث تبدأ رحلة الصورة من العدسة التي تعرض صورة مقلوبة للمشهد الذي يقع أمام الكاميرا وتزداد دقة الصورة عندما يقع الفيلم على مسافة مناسبة من العدسة، وتعتمد هذه المسافة على البعد البؤري للعدسة وبعد الجسم عن العدسة، وتحتوي الكاميرات المتطورة على أداة لضبط التركيز يتحكم أتوماتيكيًا بالمسافة بين الفيلم والعدسة للحصول على صورة أدق، ويقوم الغالق بالتحكم بكمية الضوء الواصلة إلى الفيلم ومدة التعرض للضوء، للحصول على أفضل صورة للجسم، بعد أن يتم إلتقاط الصورة يتم تخزينها على الفيلم ليتم طباعتها لاحقًا. شركات تصنيع الكاميرا ظهور شركات صنع الكاميرات العملاقة كان بداية بشركة “كودا كروم” في عام 1936 ميلادي وشركة “أجفا كروم” في عام 1938 ميلادي و”فوجي كروم” في عام 1948 ميلادي، شركة” بولا رويد” أصدرت كاميرات بتصوير فوري بأوراق سوداء وبيضاء في عام 1947 بينما أصدرت التصوير بأوراق ملونة في عام 1936 ميلادي، وما زالت ثورة التصوير تتطور بشكل هائل وكبير حيث أن التصوير تطور في الألفية الجديدة بشكل متسارع وهائل كما تطورت التكنولوجيا بشكل عام فأصبح التصوير الرقمي طاغيا على الأشكال الأخرى بسبب إمكانية التصوير وسهولة عن طريق الهواتف النقالة وأجهزة الحواسيب المختلفة.

من اخترع الكاميرا...حقائق حول اختراع الكاميرا | موقع المعلومات
أول من اخترع الكاميرا

أول من اخترع الكاميرا
كتابة إسراء أبو صوي
مخترع الكاميرا لويس داجير لويس داجير (بالفرنسية: Louis-Jacques-Mandé Daguerre) هو فيزيائي ورسّام فرنسي وُلد عام 1787م بالقرب من باريس في فرنسا، وهو صاحب اختراع أول عملية تصوير فوتوغرافي والتي عُرفت بإسم الداجيروتايب (بالإنجليزية: Daguerreotype)، وتوفيّ لويس في عام 1851م.[١] بداية اختراع الكاميرا كان داجير يبحث منذ منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر عن طريقة لالتقاط الصور، وفي عام 1829م قام لويس بإنشاء شراكة مع نيسيفور نيبس الذي كان يُحاول صناعة صور باستخدام الضوء والكيمياء، ولكن لم يُحالف الحظ نيسيفور نيبس حيث توفي في عام 1833م، ورغم ذلك استمرّ لويس في تجاربه التي كانت تتطوّر باستمرار،[٢] وبعد عدّة سنوات من التجارب قام داجير بتطوير أسلوب أكثر فعاليةً للتصوير الفوتوغرافي وأطلق عليه اسم الداجيروتايب نسبةً إلى اسمه، وفي عام 1839م قام لويس داجير بتقديم عملية الداجيروتايب أمام الجمهور في اجتماع للأكاديمية الفرنسية للعلوم في باريس.[٣] تطوّر الكاميرا استغرق تطور الكاميرات وقتاً طويلاً، حيث مرّ التطور الزمني للكاميرا بمراحل متعدّدة، وهي كالآتي: يرجع إصدار أول براءة اختراع أمريكية في التصوير الفوتوغرافي إلىألكساندر ولكوت في عام 1840م.[٤] تمّ استخدام ألواح الجيلاتين الجافة في عام 1871م؛ لجعل الكاميرات أصغر حجماً مع الحفاظ على الجودة.[٥] قدّم جورج إيستمان في عام 1889م شريطاً تصويريّاً من السليوليد (بالإنجليزية: celluloid film) ، حيث استخدم كاميرا سمّاها الكوداك، كما قام بإصدار كاميرته براوني في عام 1900م والتي نالت شعبيةً كبيرةً حيث تمّ تسويقها بكميات كبيرة.[٥] توافرت كاميرات العدسة الأحادية العاكسة في عام 1933م.[٥] قدّمت سوني أول كاميرا فيديو استهلاكية تُتيح التقاط الصور المتحركة في عام 1980م، وفي عام 1984م أصدرت كانون أول كاميرا رقمية إلكترونية ثابتة.[٤] تمّ إصدار أول هاتف محمول مزود بكاميرا مدمجة لتسجيل الفيديو والتقاط الصور الثابتة في العالم عام 1999م.

مخترع الكاميرا — الكاميرا
متى تم اختراع الكاميرا – e3arabi – إي عربي
متى تم اختراع الكاميرا – e3arabi – إي عربي
عشر اختراعات بسيطة غيرت العالم يمكن أن تصدمك - Tops Arabia

تعرفوا معنا على#طريقة_ تحميض_ الأفلام الأحادية_ الأبيض_ والأسود..

الصندوق الأسود
معمل التحميض: تشتمل... - CIC - Contemporary Image Collective | Facebook
فيلم ، فيلم الكاميرا ، الة تصوير ، الرسوم البيانية ، غرافر ، عتيق ، قديم ،  الرجعية ، التناظرية ، وضع مسطح ، شريط الفيلم | Pikist
كيف يعمل فيلم الكاميرا - شبكة الفيزياء التعليمية

تحميض الأفلام الأبيض والأسود:

يعتبر الفلم الأبيض والأسود من الأفلام القديمة بحيث استخدم قدماء المصورين هذا الفلم لنقل الصورة المعبرة فقد كان لهذا الفلم دور كبير بنقل مجريات الإحداث الدائرة في ذلك الوقت بشقيها المفرح والمحزن ومن ذلك الزمن إلى يومنا هذا أستطاع هذا الفلم استقطاب العديد من المصورين المبدعين الذين تركو خلفهم بصمة أبدع نالت رضا الجميع .
وبهذا يسعدني أن افتح لكم اليوم نافذة معملي المتواضع لتحميض الأفلام الأبيض والأسود ووضع شرح مبسط لكيفية تحميض هذه الأفلام وذلك لتعم الفائدة ولتبقاء هذه الأفلام في الذاكرة .

1 -الأدوات التي تستخدم لتحميض الأفلام الأبيض والأسود :

( أ ) محلول التظهير ( DEVELOPING )
( ب ) محلول التثبيت ( FIXER )
( ج ) مـــاء
( د ) بكرة تحميض الأفلام
( هـ ) علبة تحميض الأفلام

2 – طريقــــــة التحميــــــــض :

تقوم بفصل الفلم عن علبة الفلم ونقلة إلى بكرة تحميض الأفلام ويفضل لف الفلم بعناية جيدا في البكرة بعد ذلك تقوم بوضع الفلم في علبة التحميض وتأكد من غلق العلبة بإحكام خشية من تسرب الضوء إلى داخل العلبة وذلك لكي لا يتسبب في حرق الفلم ومن ثم تقوم بصب محلول التظهير
( DEVELOPING ) من الثقب الموجود في أعلاء العلبة ويترك الفلم داخل محلول التظهير لمدة( 6 ) دقائق وينصح برج العلبة بين الحين والأخر وذلك للحصول على تظهير جيد بعد ذلك تقوم بإفراغ محلول التظهير من علبة التحميض وبعد الإفراغ تقوم بغسل الفلم بالماء غسلاً جيداً ويفضل عدم نزع الفلم من بكرة التحميض وبعد الانتهاء من غسل الفلم تقوم بصب محلول التثبيت ( FIXER ) داخل علبة التحميض ويترك الفلم في محلول التثبيت مدة
( 10 ) دقائق على الأقل حتى يتم تثبيت الفلم بشكل جيد بعد ذلك تقوم بفتح علبة التحميض ومن ثم تقوم بغسل الفلم جيداً بالماء وفصله من بكرة التحميض وأخيرا تقوم بعملية تنشيف الفلم باستخدام جهاز التنشيف وإذا لم يتوفر لديك جهاز التنشيف فعليك باستخدام البديل وهو مكواة الشعر لتقوم بعملية التنشيف وبهذا تمت عملية التحميض بنجاح .

ملاحظــة:
( يفضل توفير غرفة صغيره مناسب لتحميض الأفلام تكون مطلية باللون الأسود )
( جميع ماذكر يتم القيام به في غرفة مظلمة شديدة التعتيم )


تحميض أفلام النيجاتيف الأبيض والأسود

التحميض- العمليات والتحولات التي تجري عند معالجة الفيلم المصور. الضوء النافذ من خلال العدسة يشكل صورة كامنة في الطبقة الحساسة للمادة الفوتوغرافية. ولكن في هذه المرحلة لا يمكن مشاهدة أية آثار ناتجة عن تأثير الضوء على الطبقة الحساسة. لتحويل الصورة الكامنة إلى صورة مرئية نقوم بمعالجة المادة الفوتوغرافية (الأفلام أو الورق الحساس) في المحاليل المظهرة Developing Solution . نتيجةً لذلك تتحول هاليدات أملاح الفضة – المكون الرئيسي للطبقة الحساسة – إلى فضة معدنية.

آلية التعريض في الكاميرا

تظهر الفضة المعدنية بكثافة عالية على أجزاء الصورة الكامنة, حيث كان تأثير الضوء قوياً, وفي الأماكن التي تعرضت لضوء قليل- تظهر الفضة بكثافة أقل, أما المناطق التي لم تتعرض للضوء إطلاقاً, فلا تظهر الفضة و تصبح هذه المناطق شفافةً بانتهاء عملية التحميض.

عملية التحويل سلبي-إيجابي

بهذه الطريقة, تتحول الصورة الكامنة إلى مرئية مكونة من أجزاء ذات درجات دكنة مختلفة. أكثر الأجزاء غمقة في النيجاتيف تقابل أكثر الأجزاء سطوعاً في الموضوع, وهي الأجزاء التي تمرر إلى الفيلم, الكمية الأكبر من الضوء. الأجزاء السوداء في الموضوع لا تمرر أو تمرر كمية قليلة جداً من الضوء, لذا يكون تأثيرها على الطبقة الحساسة ضئيل للغاية أو معدوم وتتحول إلى مناطق شفافة على الفيلم.

في المرحلة الثانية من عملية تحميض أفلام الأبيض والأسود, تتم عملية تثبيت وحفظ الصورة المرئية التي ظهرت في المرحلة الأولى (أثناء التظهير). ولهذا الغرض يعالج النيجاتيف في المحلول المثبت Fixer .

أثناء عملية التصوير والتظهير يستهلك فقط ربع كمية المادة الحساسة الموجودة في طبقات الفيلم. أما الأجزاء الأخرى من أملاح الفضة فتبقى عالقة على الفيلم, وهذا من شأنه في حال تعرض الفيلم للضوء, مواصلة عمليات التحول وبالتالي تدمير الصورة, لذا توجب استخلاص الأملاح التي لم تستخدم لغاية الآن, وهي العملية التي تحدث في محلول التثبيت, حيث يقوم المثبت بإذابة أملاح الفضة وإزالتها عن الفيلم. من هنا نجد أن محلول التثبيت المستهلك غني جداً بالفضة, وهناك تقنيات لتكريره وإستخراج الفضة منه. بعد التثبيت, يمكن تفحص الفيلم تحت الضوء, ولكن قبل تجفيفه لا بد من غسله جيداً لإزالة ما تبقى عالقاً به من أملاح الفضة الذائبة.

هذا هو المخطط العام لعملية تحميض أفلام النيجاتيف الأبيض والأسود. ورغم البساطة الظاهرة, إلا أن هناك بعض الصعوبات التي يمكن أن تظهر مثل: ظهور الهالات, زيادة نسبة تحبب الفيلم (التبرغل), ضياع حدة البروز, إختفاء تفاصيل الصورة في مناطق الدكنة الأعظمية … الخ. إن نجاح عملية التحميض والحصول على النتائج الأمثل يعتمد بشكل أساسي على اختيار المحاليل المناسبة ذات النوعية الجيدة, وكذلك التقيد الدقيق بالتعليمات والإرشادات المرافقة لعملية المعالجة. كذلك التقيد بدرجات الحرارة وزمن التحميض المناسبين لكل محلول ونوعية الأفلام.

الخطوات العملية

بدايةً نستعرض الخطوات النموذجية لتحميض الأفلام الأبيض والأسود, ولكن مع تراكم الخبرة سوف تظهر لديكم طرق الخاصة بكم في التحميض. إن هذه الخطوات النموذجية هي حصيلة خبرة طويلة للمولف في مجال تحميض الأفلام, وهي تعتمد على فهم آلية التحميض وعمل الأحماض وقد تكون مناسبة للهواة والمحترفين.

  1. تركيب الفيلم في تانك التحميض يجب أن يتم في
صور الأبيض والأسود.. ذكريات الأمس الجميل - عبر الإمارات - أخبار وتقارير -  البيان
  1. ل لفافة (رول), وبحيث يكون سطحه الحساس للخارج ويترك على هذا الوضع مدة يوم كامل. هذه العملية تضمن الحصول على النيجاتيف بشكل مستقيم وغير ملتوي.
  2. المرحلة النهائية- قص الفيلم إلى شرائح تحتوي كل منها على 4-6 لقطات ووضع هذه الشرائح في حافظات من النايلون وحفظها لحين الطلب.

· المحافظة على فعالية المظهر

عند التعرض لوصفات تحضير المحلول المظهر, تذكر في العادة عدد الأفلام التي يمكن تظهيرها في اللتر الواحد. في الغالب تكون هذه الكمية محدودة ومحددة, وذلك لأنه أثناء عملية التظهير, يفقد المحلول جزءاً من نشاطه وتقل فاعليته نظراً لاستهلاك بعض المواد الأساسية. هذا الأمر يستلزم زيادة زمن التحميض لكل فيلم عن الفيلم الذي سبقه.

غير أن هذا ليس كل المشكلة, فالمحلول المظهر بعد أن يفقد جزءاً من فاعليته, يعمل بشكل يختلف قليلاً عن الشكل الأصلي مما قد يؤثر على جودة الأفلام المظهرة.

تتوفر محاليل وظيفتها المحافظة على نشاط وفاعلية المحلول المظهر بغض النظر عن عدد الأفلام المظهرة. يطلق على هذه المحاليل تسمية “محاليل التدعيم” وهي شبيهه جداً بالمحلول المظهر, ولكن تمتاز عنه بزيادة تركيز المواد الفاعلة. وسنأتي لذكر الوصفات الخاصة بتحضير محاليل التدعيم عند تناولنا لطرق تحضير المحاليل المظهرة.

الهدف الرئيسى من استخدام محاليل التدعيم- الحفاظ على نشاط وحيوية المحلول المظهر على نفس الدرجة الابتدائية, ومهما بلغ عدد الأفلام المظهرة. كذلك عند استعمال محاليل التدعيم, لا داعي لزيادة زمن التظهير أو تغيير نظام العمل.

الطريقة النموذجية لاستخدام محلول التدعيم تكون كالتالي:

  • يتم تحضير محلول التدعيم حسب الوصفة المطلوبة, ويعبأ في زجاجة غامقة يكتب عليها “محلول تدعيم”, وتحفظ في مكان بارد ومظلم.
  • يتم التأشير على مستوى المحلول في زجاجة المظهر (العامل) وتوضع إشارة أو علامة ثابتة عند الحد الأعلى.
  • أثناء عملية التظهير وبعد سكب كمية من المحلول المظهر في تانك التحميض, تؤخذ كمية معينة من محلول التدعيم وتضاف إلى زجاجة المحلول المظهر العامل. الكمية مذكورة في وصفة التحضير.
  • عند إنتهاء عملية التظهير, نقوم بارجاع المظهر إلى زجاجته ولكن فقط إلى أن يصل مستوى المحلول إلى العلامة التي سبق وأشرنا عليها. ونتخلص مما تبقى من المظهر.
  • هذه الطريقة تحافظ على المحلول المظهر بنفس التركيبة ولمدة طويلة تتجاوز بضعة أشهر. نظام العمل يبقى كما هو لجميع الأفلام دون زيادة في الزمن أو الحرارة.
  • كمية محلول التدعيم اللازم إضافتها إلى محلول التظهير العامل محددة في الوصفات الخاصة بهذه المحاليل وهي معطاة لفيلم 135ملم /36صورة أو لفيلم 120 / 12 صورة.

· المظهر Developer

هناك الكثير من وصفات تحضير المحاليل واختيار الأنسب منها يعتمد على الهدف وظروف التصوير, وكذلك على خصائص الأفلام والظروف الخاصة للتحميض. العديد من الهواة يستخدمون وصفات جاهزة -عبارة عن مساحيق موزونة ومعدة للحل في الماء والاستخدام الفوري. وتحتوي هذه العبوات على تعليمات حول زمن التحميض ودرجة الحرارة المناسبة.

تمتاز الوصفات الجاهزة النموذجية بسهولة الاستخدام حيث يكفي حلها بالماء حسب التعليمات المرفقة للحصول على محاليل جاهزة للاستخدام مع معظم أنواع الأفلام, وتكون نتائج التحميض متوازنة ونموذجية. غير أن هناك العديد من المصورين – خاصة المحترفين- لديهم الرغبة بتجهيز محاليلهم بأنفسهم, وبحيث تتوافق هذه المحاليل مع الأفلام التي يستخدمونها والغايات التي يسعون إليها مثل إضفاء مزايا خاصة على الأفلام من حيث التباين, النعومة … الخ. لهذا الغرض تتوفر العديد من الوصفات الخاصة أو النموذجية التي يمكن تحضيرها في البيت وبشكل شخصي لعل أشهرها المظهر D-23 , وهو مظهر عمومي لمعظم أنواع الأفلام, ناعم التحبب ومتوسط التباين. بالإضافة إلى سهولة التركيب والتحضير مما جعله يحظى بشهرة واسعة بين المصورين الهواة والمحترفين. ونبين فيما يلي طريقة تحضيره:

المظهر D-23

  • المحلول الرئيسي (العامل)

ماء (30-45°) , مللتر ………………………………….. 750

ميتول, جرام ……………………………………………… 7.5

كبريتيت الصوديوم اللامائي, جرام ……………………… 100

ثم يكمّل المحلول بالماء البارد لغاية واحد لتر.

معامل الحموضة : 8.8 – 9

  • محلول التدعيم

ماء (30-45°) , مللتر ………………………………….. 750

ميتول, جرام ……………………………………………….. 10

كبريتيت الصوديوم اللامائي, جرام ……………………… 100

بوري كريستالي , جرام ………………………………… 20

ثم يكمّل المحلول بالماء البارد لغاية واحد لتر.

عند تحميض كل فيلم بعد الأول, يضاف 22 مللتر من محلول التدعيم إلى المحلول العامل.

المظهر المذكور يسمح بالحصول على نيجاتيف متوسط التباين. متوسط زمن التظهير يصل إلى 20 دقيقة عند درجة حرارة 20° مئوية, ويمكن زيادة فترة التحميض بمقدار 50% لبعض الأفلام التي تتطلب زيادة في الزمن, دون خوف من حدوث التحميض الزائد. علماً بأن زمن التظهير الدقيق ينبغي تحديده عن طريق التجربة والخطأ أو عن طريق الآلية التالية:

  • نلتقط ما مجموعه 20-30 لقطة لنفس المشهد وبنفس التعريض على النوع المفضل من الأفلام. أثناء عملية التظهير, وبعد انقضاء مدة عشر دقائق وفي غرفة مظلمة تماماً, نفتح تنك التحميض, نُخرج البكرة ونقص جزء من الفيلم (حوالي 20 سم) نضعها فوراً في محلول التثبيت بينما نعيد البكرة مع باقي الفيلم إلى تنك التحميض ونواصل عملية التظهير.
  • بعد انقضاء خمس دقائق أخرى, نخرج البكرة من جديد ونقص جزء من الفيلم كما في المرة الأولى ونضعه في محلول التثبيت ونعيد باقي الفيلم إلى التنك لمواصلة التظهير.
  • نكرر العملية السابقة مرتين أخرتين بعد كل خمس دقائق وبذلك نكون قد حصلنا على أربعة أجزاء من الفيلم مظهرة بأزمان مختلفة: 10 , 15, 20, 25 دقيقة وباقي الفيلم مظهر لمدة ثلاثون دقيقة.
  • بتفحص نتائج التحميض للأقسام الخمسة ومقارنة كثافتها الضوئية وتقييم التدرجات والشفافية, نختار زمن التظهير الأمثل مع المظهر D-23 ولنوعية الأفلام التي نستخدمها.
  • بدون استخدام محلول التدعيم, يكفي اللتر الواحد من مظهر D-23 لتحميض عشرة أفلام 135/ 36 صورة مع زيادة زمن التحميض لكل فيلم عن الفيلم الذي سبقه بمقدار 10%.
  • عند تغيير نوع المظهر أو ألفيلم يفضل القيام بهذه التجربة من جديد وبأزمان تتناسب مع زمن التحميض المحدد للمظهر الجديد.

مظهر آخر لقي شهرة واسعة لما يتميّز به من قدرة على معالجة التفاصيل في مناطق الظلال مع تباين متوسط للفيلم ويدعى D-76 ويحضّر كالتالي:

المظهر D-76

  • المحلول الرئيسي (العامل)

ماء (30-45°) , مللتر ………………………………. 750

ميتول, جرام …………………………………………… 2

كبريتيت الصوديوم اللامائي, جرام …………………… 100

هيدروكينون, جرام ……………………………………. 5

بوري كريستالي, جرام …………………………….. 2

ثم يكمّل المحلول بالماء البارد لغاية واحد لتر.

معامل الحموضة : 8.8 – 9

  • محلول التدعيم

ماء (30-45°) , مللتر ………………………………….. 750

ميتول, جرام ……………………………………………….. 3

كبريتيت الصوديوم اللامائي, جرام ……………………… 100

هيدروكينون, جرام …………………………………………. 7.5

بوري كريستالي , غرام ………………………………….. 20

ثم يكمّل المحلول بالماء البارد لغاية واحد لتر.

عند تحميض كل فيلم بعد الأول, يضاف 30 مللتر من محلول التدعيم إلى المحلول العامل.

زمن التحميض عند درجة حرارة 20º مئوية يعادل 15 دقيقة. الزمن الدقيق يحدد عن طريق التجربة.

لتر واحد من المحلول وبدون استعمال محلول التدعيم يكفي لتحميض خمسة أفلام 135/36 صورة.

· محلول الوقف Stop path

لعل أبسط محلول للوقف وأكثرها فاعلية هو المحلول الذي سبق وذكرناه- محلول حمض الخل والذي يحضر كالتالي:

  حمض خل المائدة (9%), مللتر  ..................................... 200

ماء , مللتر ……………………………………………………… 800

بعد تفريغ المظهر, وعوضاً عن عملية الغسيل المرحلية, يملأ تانك التحميض بهذا المحلول ويترك لمدة 1-2 دقيقة. بعد ذلك نقوم بتفريغ محلول الوقف وإعادته إلى زجاجته الخاصة. ثم نملأ التانك بمحلول التثبيت.

يستعمل محلول الوقف لفترة زمنية طويلة, ويتم التخلص منه عندما تختفي منه رائحة الخل المميزة. يستعمل عند درجة حرارة 18-20º مئوية. يمكن تحضير محلول الوقف بوصفة أخرى وحسب الصيغة التالية:

ماء (35-40º مئوية), مللتر ……………………………… 500

ميتابيسولفيت البوتاسيوم, جرام …………………………….. 40

ثم يكمل الحجم بالماء العادي لغاية 1 لتر (1000 مللتر).

· محلول التثبيت Fixer

يمكن تحضير مثبت نموذجي لتثبيت جميع أنواع الأفلام الأبيض والأسود وفق الصيغة التالية:

ماء (60-70º مئوية), مللتر ………………………………….. 500

هيبو سلفيت الصوديوم (كريستالي), جرام …………………….. 250

ويكمّل الحجم لغاية 1 لتر. فترة التثبيت تتراوح ما بين 5-15 دقيقة عند 18-20º مئوية.

يستعمل 1 لتر من المثبت لتثبيت الكثير من الأفلام شريطة أن لا يتلوث بالمحلول المظهر. إن استعمال المثبت مباشرة بعد المظهر وبدون عملية الغسيل المرحلي أو حمام الوقف من شأنه تسريع فقدان المحلول لخواصة مما يعني عدم ملائمته للاستعمال أو بالمختصر إنتهاء فاعليته. علامات إنتهاء الفاعلية تكون على شكل إصفرار المحلول. صلاحية المحلول المثبت تحدد بالنظر وكالآتي: في غرفة مضاءة بشكل عادي, نسكب قليلاً من المثبت في حوض صغير ونضع قطعة من فيلم غير محمّض. إذا أصبحت القطعة شفافة بعد انقضاء بضعة دقائق فهذا دليل على أن محلول التثبيت صالح للاستعمال.

زيادة فترة صلاحية المحلول المثبت ودرجة استقراره تعتمد على درجة الحموضة, كلما زادت حموضة المثبت, زادت فترة صلاحيته, ونورد فيما يلي وصفة لمحلول تثبيت يتميّز بفترة صلاحية طويلة:

ماء (60-º70 مئوية), مللتر …………………………………. 500

هيبو سلفيت الصوديوم (كريستالي), جرام …………………….. 250

ميتابيسولفيت البوتاسيوم, جرام ………………………………… 25

ويكمّل الحجم لغاية 1 لتر.

الغسيل النهائي

سبق وذكرنا طريقتين لغسيل الأفلام في المرحلة النهائية: الغسيل بالماء الجاري, والغسيل عن طريق تبديل الماء في تنك التحميض عدد من المرات. الطريقة الأولى هي الطريقة الأمثل, حيث أنها تضمن تنظيف الفيلم من جميع المواد الكيماوية العالقة (خاصة الهيبوسولفيت). ولكن في المناطق التي تعاني من شح المياه, لا بأس من استعمال الطريقة الثانية- تبديل الماء في تنك التحميض عدة مرات شريطة تقليب التنك لضمان وصول الماء إلى جميع سطح الفيلم.

جودة التحميض

بعد الانتهاء من تحميض الفيلم وتجفيفه, نأتي إلى الجزء الأهم- التأكد من أن عملية التحميض كانت ناجحة, والبحث عن الأسباب التي حالت دون الحصول على النتيجة المرجوة.

إن المعيار الأول للحكم على جودة التحميض- توافق تدريجات الصورة في الفيلم لتدريجات الموضوع. النيجاتيف الجيد لا يمكن أن يكون أسوداً فاحماً أو رمادياً كلون الدخان. من الطرق المعتمدة لفحص جودة النيجاتيف: وضع النيجاتيف على صفحة عليها نص مكتوب. إذا كان بالإمكان تمييز النص تحت مناطق النيجاتيف الأكثر كثافة (الأكثر غمقة)- يمكن القول أن التحميض نموذجي.

عند تفحص النيجاتيف على الضوء, أو باستخدام الصندوق المضيء Light box وفي حال أمكن ملاحظة تفاصيل الموضوع وتدرجاته بوضوح وكذلك التفاصيل في مناطق الظلال الغامقة, التي توافق المناطق الأفتح في النيجاتيف فيمكن اعتبار عملية التحميض ناجحة جداً.

هذه المعايير لا يمكن تطبيقها على فئات معينة من النيجاتيف, على سبيل المثال, استنساخ Reproduction الرسوم الهندسية, المنفذة بقلم الفحم على ورقة بيضاء أو في حال كان مطلوباً – حسب الرؤية الفنية – تحويل مناطق الظلال إلى أسطح سوداء. كذلك يمكن ملاحظة انحراف النيجاتيف عن معايير الجودة التي ذكرناها سابقاً في حالات مثل تصوير المناظر الطبيعية في يوم شديد الضبابية, أو عند تصوير المناطق المكسوة بالثلوج. ورغم أن النيجاتيف في هذه الحالات يميل إلى أن يكون قليل التدرج, إلا أن هذا ليس سبباً لاعتبار التحميض غير ناجح.

معيار آخر لتقييم جودة عملية التحميض- وجود أو خلو النيجاتيف من الهالات. والهالات ظاهرة نصف فيها فقدان الموضوع للوضوح وحدة البروز خاصة عند الأطراف. ظهور الهالات على النيجاتيف يعود لواحدة من الأسباب التالية: قِدم الفيلم وإنتهاء صلاحيته, أو إطالة فترة التظهير أكثر من الزمن اللازم بكثير. إن إطالة زمن التظهير Push processing هي الوسيلة المتبعة لزيادة حساسية الأفلام أثناء التحميض. وفي بعض الأحيان تكون الهالات هي الثمن الذي يدفعه المصور من أجل الحصول على صورة عن طريق زيادة زمن التطهير بشكل كبير, وقد تكون هذه الحالات مقبولة حين يكون الحصول على صورة بجودة متواضعة أفضل من عدم الحصول على أي شيء.

**كيف نقيِّم الفيلم السالب (النيجاتيف)
يجب أن تحمل السلبيات تباينًا جيدًا بين طبعات ألوانها بالإضافة إلى تفاصيل في كل من مناطق الإضاءة العالية والظلال. فلو كان السالب في الغالب داكنًا وتنقصه التفاصيل في مناطق الإضاءة العالية، فمن المحتمل حصوله على تعريض أكثر، أما السالب الذي يحمل في مناطق الظل إضاءة عالية ومُزْعجة وتفاصيل قليلة فمن المحتمل حصوله على تعريض أقل.
سالب عادي التعريض سالب زائد
التعريض
سالب ناقص التعريض

تظهير الفيلم الأسود والأبيض

تظهير الفيلم الأسود والأبيض:

نحتاج لتظهير هذا النوع من الأفلام محلولين كيميائيين أو أكثر، وعدة قطع من المعدات ومصدر للمياه الجارية. ويجب تخزين المحاليل الكيميائية في زجاجات ذات لون كهرماني مصنوعة من بلاستيك البوليثلين المقاوم للكيميائيات، ونحجبها عن الإضاءة التي قد تُفسد المحاليل بداخلها. كما يلزم أن نضع على كل زجاجة بطاقة توضح محتوياتها. وحتى لايتعرض الفيلم قبل تظهيره لأي إضاءة يجب تجهيز غرفة مظلمة كاملة أو كيس تغيير مانع لنفاذ الضوء.

وتتم عملية التظهير في خمس خطوات أساسية ؛ فمحلول الحامض يحوِّل أملاح الفضة المعرضة للضوء داخل طبقة مستحلب الفيلم إلى فضة معدنية، وبعدها يُوقَف تأثير الحامض إما بوساطة الماء أو بمحلول كيميائي يعرف بمحلول إيقاف التظهير. وفي الخطوة الثالثة يقوم محلول كيميائي يسمَّى مثبِّت أو ملح الهيبو بإذابة أملاح الفضة التي لم تتعرض للضوء للتخلص منها بالغسيل. ويحتوي المثبِّت أيضًا على عامل تقوية خاص يجعل طبقة الفيلم الحساسة المستحلب أكثر مقاومة للخدش. بعد ذلك يغسل الفيلم لنبعد عنه أملاح الفضة غير المعرضة والكيميائيات المتبقية. وفي الخطوة الأخيرة يُترك الفيلم معلقًا ليجف ويتحول بعد تظهيره إلى سالب يظهر عليه الخيال المرئي الدائم الذي سُجِّل.

لتعدَّ الفيلم للإظهار بنفسك اجعل أولا الغرفة مظلمة أو استخدم كيس التغيير لإبعاد الفيلم عن بكرته، ثم عبئه على اللفيفة الخاصة بحوض التظهير المحكم الإعتام، والمصمم لتُصبَّ داخله السوائل أو تُمزج منه دون رفع غطائه، وبعد وضع الفيلم داخل حوض التظهير يمكن أن تعمل في الضوء.

تُستخدم أنواع كثيرة من الحموض والمثبِّتات مع الأنواع المختلفة من الأفلام، وتحدِّد تعليمات الفيلم المرفقة معه نوع المحاليل المستخدمة ودرجات الحرارة الصحيحة والمدد الزمنية اللازمة لنحصل على أفضل النتائج. ومن أهم الأمور المحافظة على درجات الحرارة الموصَى بها وبخاصة أثناء التظهير حتى لاتظهر السوالب وكأنها أكثر تظهيرًا لو كانت درجة حرارة الحامض مرتفعة، وأقل تظهيرًا لو كانت باردة، كما يجب أن نكون متأكدين أثناء إجراء عمليات التظهير من أن كل عملية تحصل على توقيت دقيق كما ينبغي.

بعد أن يُسخَّن الحامض أو يُبرَّد إلى درجة الحرارة المطلوبة، يُصبُّ المحلول الكيميائي في حوض التظهير، ثم يُرجُّ الحوض لمدة 30 ثانية، وذلك بتكرار عكس وضعه (أعلاه أسفله) ثم إعادته ثانيًا لوضعه الأول في حركة مستمرة هادئة. هذه الحركة تحافظ على بقاء ذرات نشطة من الحامض متلامسة مع الفيلم، حتى يكتمل تظهير الخيال على سطح الفيلم بدرجة متماثلة، بعد ذلك يطرق الحوض على سطح صلب حتى يخلو محلول الحامض من أي فقاعات هوائية قد تسبب بقعًا على الفيلم. إن تحريك الفيلم أثناء التظهير يجب أن يتم على فترات زمنية كل منها نصف دقيقة أو دقيقة واحدة وذلك بعد الثلاثين ثانية الأولى.

بعد أن يظل الحامض في الحوض للوقت المحدد صبه خارجه، واملأ الحوض بماء جارٍ أو محلول إيقاف التظهير، رُج الحوض بشدة لمدة عشر ثوانٍ ثم أفرغ الحوض من المحلول، وضع مكانه المثبت. بعد حمام التثبيت الذي قد يبقى لمدة من دقيقتين إلى عشر دقائق اغسل الفيلم بالمياه أو بمواد غسيل خاصة. هذه المواد تخفض مدة الغسيل من حوالي 20 دقيقة إلى خمس دقائق، بعدها يجب أن يعامل الفيلم بأداة مُبلِّلة لإزالة أي نقط مائية من على سطحه.

ولكي يجف الفيلم نخرجه من لفيفة حوض التظهير ونعلقه من إحدى نهايتيه في مكان خال من الأتربة، مع تثبيت مشبك معدني أو مشبك غسيل في النهاية السفلى للفيلم حتى نمنع التواءه. وعندما يجف تماما يقطع الفيلم إلى شرائح طول كل منها حوالي 15 سم، وتحفظ قطع السوالب داخل مظاريف خاصة من البلاستيك الرفيع مقسمة إلى خانات يتسع كل مظروف منها لفيلم بكامله.

تحفظ هذه المظاريف في ألبوم خاص، يوضع في مكان جاف وخالٍ من الرطوبة. ويجدر التنبيه إلى أن السوالب مادة سهلة الخدش أو الثني، لذا يجب أن نتناولها فقط من الحواف، كما يجب حمايتها من بصمات الأصابع.

المكبر الآلة الأساسية المستخدمة في طباعة التكبير يقوم بإسقاط الخيال من السالب على ورقة الطباعة، حيث يمر الضوء من خلال السالب لتعريض الورقة على الحامل.

طباعة الصور بالأسود والأبيض:

عملية مشابهة في إجراءاتها لتظهير الفيلم للحصول على سالب. فورق الطباعة مغطى بمستحلب يحتوي على أملاح الفضة التي تتعرض للضوء أثناء الطباعة مكونة خيالاً كامنًا على ورق الطباعة وبتظهير الورقة يظهر الخيال فيصبح مرئيًا يمكن مشاهدته على سطح الورقة المنتهية الطباعة.

ولتظهير ورقة الطباعة نعيد الخطوات المتبعة عند تظهير الفيلم، ولكن توضع عادة ورقة الطباعة في طبق الطباعة المكشوف بخلاف حوض التظهير المغلق، كما تُستخدم كيميائيات تختلف عن كيمائيات التظهير. ولحماية الخيال الكامن نعمل في ضوء أمان ينير منطقة العمل ولكنه لايعرِّض ورقة الطباعة لأشعته.

وهناك طريقتان أساسيتان لطباعة الصور الأسود والأبيض: طباعة بالتلامس ، وطباعة التكبير ، ولكل طريقة معداتها الخاصة بها، كما أنها تنتج أنواعًا مختلفة من الصور.

الطباعة بالتلامس. هذه الطريقة هي أبسط طرق طباعة الصور. فلكي تحصل على صورة تلامسية تضع قطع السوالب على صفحة من ورق الطباعة وتغطيها بلوح زجاجي شفاف، لكي تحتفظ بقطع السوالب وورقة الطباعة في مكانهما، ويمكنك استخدام إطار الطباعة أو صندوق الطباعة في هذه الخطوة. أشعل الضوء أمام الزجاج لبضع ثوان، ثم أخرج الورقة وظهرها، فلو أن لون الورقة الأبيض تحول إلى اللون الداكن، كرِّر العملية مع تعريض زمني أقل، أمَّا لو كانت فاتحة اللون فاستخدم تعريضًا أطول.

والطباعة بالتلامس أسرع وأرخص وسيلة لرؤية مسبقة للصور قبل عمل الصور النهائية. والصور المطبوعة بالتلامس لها نفس مُسطَّح السوالب، لذلك يمكن طباعة فيلم بكامله في عملية واحدة. فمثلا فيلم 35 ملم مكون من 36 لقطة يمكن طباعته على صفحة ورق بمقاس 20 ×25 سم.

الطباعة بالتكبير. يُنتج هذا الأسلوب صوراً سطحها أكبر من سالبها، وذلك بوساطة جهاز يسمى المكبِّر ، يوضع السالب في الجهاز ليسقط خياله على ورقة الطباعة بطريقة مشابهة لإسقاط جهاز الشرائح خيال الموجب على الشاشة. والخيال على ورق الطباعة يكون في هذه الحالة أكبر في مسطَّحه من السالب، ويتوقف المسطح على البعد بين السالب والورق، فكلما كبرت هذه المسافة ازداد مسطح الخيال على الصورة حجمًا.

طباعة الصور بالأسود والأبيض

وللمكبِّرات ثلاثة أجزاء رئيسية: الرأس، و لوحة القاعدة، والقائم القوي المثبَّت بالقاعدة ويحمل الرأس. ويحتوي الرأس على عدسة، وحامل للسالب ومصدر إضاءة. وكأغلب آلات التصوير فللرأس المكبر أيضًا وسيلة لضبط البؤرة، وأخرى لضبط الفتحة، بالإضافة إلى مَسْنَد على القاعدة تُثبَّت عليه ورقة الطباعة. وأثناء عملية التكبير تعدِّل بؤرة عدسة المكبّر خيال السالب على ورقة الطباعة، بينما يمر الضوء المنبعث من المصدر الضوئي من خلال السالب ويسقط على ورقة الطباعة.

ويمكن رفع أو خفض رأس المكبر لتغيير مسطح الخيال على ورقة الطباعة أو للتغيير في التكوين، فبتكبير الخيال أكبر من مسطح الورقة المختارة يمكنك إبعاد بعض المسطحات التي لاترغب في إظهارها أو تغيير مواقع المكونات في الصورة.

وقبل أن تستخدم المكبِّر عليك أن تنظف السالب بعناية بفرشاة من وبر الجمل أو وسيلة نفخ هوائي، فذرات التراب على السالب قد تُظهِر على الصورة في النهاية بقعًا بيضاء. بعد وضع السالب في المكبر أشعل ضوءه، واجعل الخيال في البؤرة على قطعة بيضاء من الورق المسطح أو الكرتون الرفيع تثبتها على حامل ورقة الطباعة. بعد ذلك اضبط الفتحة وستجد أنه في أغلب الحالات عليك أن تضع الفتحة على وقفة متوسطة مثل ف/8 وبعد أن تضبط الخيال وتضبط حدوده داخل الإطار، أطفئ ضوء المكبر وأي إضاءة في منطقة العمل ثم أشعل ضوء الأمان وأدخل قطعة جديدة من ورق الطباعة في الحامل.

الخطوة التالية في عملية التكبير هي تحديد زمن التعريض المضبوط لهذه الطبعة بعمل قصاصات اختبار، وهي أجزاء من ورقة طباعة عُرِّضت لمقدار مختلف من الزمن يتراوح ما بين 10 و50 ثانية. وبعد تظهير قصاصات التجربة يمكنك أن تقرر أي زمن تعريض يعطي أفضل نتائج. فلو ظهرت جميع قصاصات التجربة فاتحة اللون جدًا، كبِّر فتحة العدسة بوقفتين/ف، واعمل مجموعة أخرى من قصاصات التجربة. أما إذا كانت قصاصات التجربة داكنة فصغِّر الفتحة بمقدار وقفتين/ف وكرر الإجراءات.

قد تتحول منطقة واحدة من الطبعة إلى اللون الفاتح جدا، وفي هذه الحالة يمكنك تغميق هذه المنطقة بإحراق الطبعة. وتتم هذه المعالجة بوضع قطعة كرتون بها ثقب صغير على المساحة المطلوب تغميقها، فيمر الضوء من ثقب الكرتونة ويُعرِّض المنطقة لتصبح داكنة. أما عندما تظهر مساحة من الطبعة داكنة، فيمكننا تفتيح لونها بأسلوب التخفيف الذي يُنفَّذ بتغطية المنطقة الداكنة بأداة تخفيف خاصة أو قرص من الكرتون، وذلك أثناء جزء من زمن التعريض، فتظهر المنطقة المغطاة أفتح لونًا بالنسبة للمناطق الأخرى التي عُرِّضت بالكامل من الطبعة.

كيف يؤثر ورق الطباعة في التباين
تتدرج أوراق الطباعة من صفر إلى 6 طبقًا لدرجة تباينها فتظهر أوراق الطباعة ذات التباين المنخفض مثل رقم (1) قليلاً من الألوان. وتظهر الأوراق رقم (2) مدى أكبر من الألوان فهي أوراق متوسطة التباين. أما الأوراق عالية التباين مثل رقم (4) فإنها تطبع صورًا فائقة التباين.
الأوراق رقم (1) الأوراق رقم (2) الأوراق رقم (4)

يتوقف التباين العام في الضوء إلى مدى كبير على أوعية ورق الطباعة، الذي يُصنَّف في تدرُّج تباينه بالأرقام من صفر إلى 6، حيث يقوى التباين كلما ارتفع الرقم. وتُستخدم عادة الورقة عالية التباين التي قد توصف أيضًا بالورقة الخشنة كالورقة رقم 4، لطباعة السالب قليل التباين، أي السالب ذي المدى العادي من درجات اللون. وتُستخدم الورقة التي تحمل الرقم 1 ذات التباين المنخفض أي الورقة الناعمة التباين مع السالب الذي حصل على إضاءة مفرطة فنتجت عنها ألوان داكنة. وتحتوي بعض الأوراق على مراتب مختلفة من التباين، فهي ذات تباين متعدد وتتعامل معها إضاءة مختلفة الألوان، تولَّد الدرجة داخل الورقة. ويمكن تغيير لون إضاءة المكبِّر بوضع مرشِّح الطباعة الملون أمام عدسته.

وبالإضافة لاختلاف ورق الطباعة الأسود والأبيض في تباينه، فهي تختلف أيضًا في عدة خصائص أخرى تؤثر على مظهر الصور. إحدى هذه الخصائص هي درجة اللون. فالصور المطبوعة على ورق ذي ألوان دافئة، تظهر اللون الأسود وكأنه بني، أما المطبوعة على ورق ذي ألوان ناعمة فيظهر الأسود فيها وكأنه أزرق. وخاصية أخرى لورق الطباعة تتعلق بسطحه الذي قد يكون باهتًا أو لامعًا.

كيف يعمل الفيلم الملون. يحتوي الفيلم الملون على ست طبقات 1-مستحلب لتسجيل الأزرق 2-مرشح أصغر لامتصاص الضوء الأزرق الزائد 3-مستحلب لتسجيل الأخضر 4-مستحلب لتسجيل الأحمر 5- قاعدة بلاستيك لحمل المستحلبات 6-ظهر للحماية من الهالة لامتصاص الضوء الزائد.

تعرفوا ما هي#تقنية _التولبوتيب albotype .. والاسم تكريماً لمخترعها العالم الإنجليزي أو.تأتش. فوكْس تولبوت.

TALBOTYPE - Definition and synonyms of talbotype in the English dictionary
التولبوتيب Talbotype
” التولبوتيب صورة يتم الحصول عليها بعملية تصويرية قديمة. وقد سميت الطريقة باسم مخترعها أو. أتش فوكس تولبوت الذي صور هذه الصورة المسماة ناشرو الخشب عام 1845م تقريبًا. “
التولبوتيب صورة كان يتم الحصول عليها بعملية تصويرية قديمة. والاسم تكريم لمخترعها العالم الإنجليزي أو.تأتش. فوكْس تولبوت. وصف تولبوت العملية أولا عام 1839م وبغمر قطعة من الورق في سلسلة من مستحضرات ملح الطعام ونترات الفضة، استطاع أن يُكْسبها حساسية للضوء. ثم عَرَّض قطعة الورق إلى ضوء في آلة تصوير أو ضوء الشمس، فكونت أملاح الفضة خيالا سالبًا وصارت داكنة حيث وقع عليها الضوء. وبعد معالجته للخيال السالب عن الأصل بمحلول الملح، استطاع أن يطبع عددا غير محدود من الصور الموجبة لقطعة الورق. وفي عام 1841م، زاد فوكس تولبوت من حساسية الورق بتحميضه في جالو نترات الفضة ومعالجته في ثيوكبريتات الصوديوم وأطلق على الطريقة الجديدة الكالوتيب وسُميت الكالوتيب فيما بعد التولبوتيب. ومهما يكن فإن عمل فوكس تولبوت لم يعط صورة واضحة مثل الصورة الداجييرية. ★ تَصَفح: الصورة الداجييرية. وكانت طريقة التولبوتيب أول طريقة تعتمد على الخيال السالب ـ الموجب. وبعد عام 1851م حلت طريقة الغراواني المبلل التي استخدمت خام الزجاج للخيال السالب، محل طريقة التولبوتيب.
المصدر: الموسوعة العربية العالمية

تعرفوا معنا ما هو#المجسام Stereoscope ..أو التصوير ثلاثي الأبعاد ..وهو أداة بصرية تُظهر الصور للعين مجسمة ذات أبعاد ثلاثة..


المجسام Stereoscope ..الاستريوسكوب.. المجسام ..
الرؤية المجسمة:
التصوير ثلاثي الأبعاد (Stereoscopy، stereoscopic أو3-D imaging)، هي تقنية تتيح تسجيل معلومات مرئية ثلاثية الأبعاد أو انشاء عمق وهمي في الصورة. وهذه الطريقة تقلد عمل العينين. فالعينان تكونان صورتين مختلفتين قليلا للجسم المرئي بسبب فرق المسافة بين العينين، وترسل العينان الصورتين إلى المخ حيث يتم دمج الصورتين فيظهر الشيئ أمامنا مجسما، أي أننا نستطيع تقدير البعد على الصورة. أما باستخدام عين واحدة فلا يمكننا تحديد العمق أو بعد الأشياء المرئية.
التقاط الصور:
تستخدم كاميرا ذات عدستين للتصوير الثلاثي الأبعاد ، وتتم عملية التصوير كالمعتاد ولكن في كل لقطة تصور صورتين . ولمشاهدة الصورة المجسمة ، ينظر بالعين اليمنى غلى الصورة اليمنى ويُنظر بالعين اليسرى إلى الصورة اليسرى (قد يسهلن وضع حائل بين الصورتين عملية الرؤية) . تقوم العينان والمخ بتركيب الصورة المجسمة تلقائيا.
وخلال الحرب العالمية الثانية كانت طائرات التصوير تطير فوق مواقع العدو وتلتقت الصور المجسمة ، وعند العودة إلى قواعدهم يقوم المختصون بتحليل الصور و تعيين مواقع العدو بغية قذفها بالقنابل فيما بعد.
ــــــــــــــــــــــ
A stereoscope is a device for viewing a stereoscopic pair of separate images, depicting left-eye and right-eye views of the same scene, as a single three-dimensional image.
A typical stereoscope provides each eye with a lens that makes the image seen through it appear larger and more distant and usually also shifts its apparent horizontal position, so that for a person with normal binocular depth perception the edges of the two images seemingly fuse into one “stereo window”. In current practice, the images are prepared so that the scene appears to be beyond this virtual window, through which objects are sometimes allowed to protrude, but this was not always the custom. A divider or other view-limiting feature is usually provided to prevent each eye from being distracted by also seeing the image intended for the other eye.
Most people can, with practice and some effort, view stereoscopic image pairs in 3D without the aid of a stereoscope, but the physiological depth cues resulting from the unnatural combination of eye convergence and focus required will be unlike those experienced when actually viewing the scene in reality, making an accurate simulation of the natural viewing experience impossible and tending to cause eye strain and fatigue.
Although more recent devices such as Realist-format 3D slide viewers and the View-Master are also stereoscopes, the word is now most commonly associated with viewers designed for the standard-format stereo cards that enjoyed several waves of popularity from the 1850s to the 1930s as a home entertainment medium.
Devices such as polarized, anaglyph and shutter glasses which are used to view two actually superimposed or intermingled images, rather than two physically separate images, are not categorized as stereoscopes.
Holmes stereoscope
In 1861 Oliver Wendell Holmes created and deliberately did not patent a handheld, streamlined, much more economical viewer than had been available before. The stereoscope, which dates from the 1850s, consisted of two prismatic lenses and a wooden stand to hold the stereo card. This type of stereoscope remained in production for a century and there are still companies making them in limited production currently.
Modern use
In the mid-20th century the View-Master stereoscope (patented 1939), with its rotating cardboard disks containing image pairs, was popular first for ‘virtual tourism’ and then as a toy. In 2010, Hasbro started producing a stereoscope designed to hold an iPhone or iPod Touch, called the My3D. In 2014, Google released the template for a papercraft stereoscope called Google Cardboard. Apps on the mobile phone substitute for stereo cards; these apps can also sense rotation and expand the stereoscope’s capacity into that of a full-fledged virtual reality device. The underlying technology is otherwise unchanged from earlier stereoscopes.
Several fine arts photographers and graphic artists have and continue to produce original artwork to be viewed using stereoscopes.
Principles
A simple stereoscope is limited in the size of the image that may be used. A more complex stereoscope uses a pair of horizontal periscope-like devices, allowing the use of larger images that can present more detailed information in a wider field of view. The stereoscope is essentially an instrument in which two photographs of the same object, taken from slightly different angles, are simultaneously presented, one to each eye. This recreates the way which in natural vision, each eye is seeing the object from a slightly different angle, since they are separated by several inches, which is what gives humans natural depth perception. Each picture is focused by a separate lens, and by showing each eye a photograph taken several inches apart from each other and focused on the same point, it recreates the natural effect of seeing things in three dimensions.
A moving image extension of the stereoscope has a large vertically mounted drum containing a wheel upon which are mounted a series of stereographic cards which form a moving picture. The cards are restrained by a gate and when sufficient force is available to bend the card it slips past the gate and into view, obscuring the preceding picture. These coin-enabled devices were found in arcades in the late 19th and early 20th century and were operated by the viewer using a hand crank. These devices can still be seen and operated in some museums specializing in arcade equipment.
The stereoscope offers several advantages:
Using positive curvature (magnifying) lenses, the focus point of the image is changed from its short distance (about 30 to 40 cm) to a virtual distance at infinity. This allows the focus of the eyes to be consistent with the parallel lines of sight, greatly reducing eye strain.
The card image is magnified, offering a wider field of view and the ability to examine the detail of the photograph.
The viewer provides a partition between the images, avoiding a potential distraction to the user.
A stereo transparency viewer is a type of stereoscope that offers similar advantages, e.g. the View-Master.
Disadvantages of stereo cards, slides or any other hard copy or print are that the two images are likely to receive differing wear, scratches and other decay. This results in stereo artifacts when the images are viewed. These artifacts compete in the mind resulting in a distraction from the 3D effect, eye strain and headaches.

المجسام ( Stereoscope )
المِجْسَام أداة بصرية تُظهر الصور للعين مجسمة ذات أبعاد ثلاثة. تري آلة التصوير العادية الأشياء في سطح مستو وليس بالطريقة المجسمة التي ترى بها أعيننا الأشياء عادة، إلا أن آلتين من آلات التصوير بينهما مسافة قصيرة يمكنهما رؤية الأشياء كما تراها أعيننا فهما يستطيعان تصوير الجسم نفسه في الوقت نفسه. وإذا تمَّ وضع الصورتين جنبًا إلى جنب ونُظر إليهما بأداة المجسام يبدو الشكل الناتج ذا ثلاثة أبعاد لذلك يرى الإنسان الذي يستعمل المجسام جميع الأشياء مجسمة.
كان المجسام ـ الذي يحتوي على خزانة للصور ـ منتشرًا في وقت من الأوقات. ويتكون النوع القديم من المجسام من حامل ومقبض وشريحة منزلقة وعدستي منشور. أما مجسام اليوم فهو صندوق من البلاستيك له عدستان. وهناك نوع مشهور له شرائح للتصوير مركبة على لوح من الورق المقوّى، أو على قرص من البلاستيك.
وفي الوقت الحاضر يستعمل المجسام على نطاق واسع في المسح الجوي لرسم تضاريس الأرض. ويستعمل علماء الفلك نوعًا خاصًا من المِجْسَام لرؤية الكواكب الصغيرة.
وفي عام 1952م أدخل المنتجون آلة تصوير سينمائي ثلاثية الأبعاد. واستعملت في بعض أنواعها شاشة كبيرة مقوسة وطريقة جديدة من نظام الإسقاط لإنتاج صور ثلاثية الأبعاد .وفي بعضها الآخر استخدمت نظرية المجْسام حيث كان مشاهدو الفيلم يستخدمون نظارات خاصة، حتى ترى كل عين المنظر المخصص لها، لكي يبدو الشكل المتخيل ذا أبعاد ثلاثة.
★ تَصَفح أيضًا: الضوء المستقطب ؛ آلة التصوير ؛ العين.
المصدر: الموسوعة العربية العالمية

استغلال الألوان المتكاملة

لجأت السينما وبعض الصور الفوتوغرافية إلى الاستعاضة عن تصوير صورتين توضع بجانب بعضها للتصوير المجسم وذلك بتسجيل الصورتين بلونين متكاملين على نفس الصورة (أنظر الصورة). ومن أجل رؤية الصور المجسمة في السينما مثلا يلبس المشاهد نظارة ذات لونين (الأحمر والقرمزي) . بذلك تري العين اليمني الصورة اليمنى والعين اليسرى الصورة اليسرى ويتحقق خيال التجسيم .