نظام ميونسل لتصنيف الألوانThe Munsell Color System في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، استطاع رسام الصور الأمريكي آلبرت ميونسيل Albert Munsell بعد عمل مجهد وتجارب عديدة تطوير نظرية علمية للألوان دعيت بنظام Munsell للألوان.بسبب هذا النظام أصبح من الممكن مناقشة وفهم الألوان بشكل علمي، (قبل ذلك لم يكن لنظرية الألوان وجود) قبل نظرية ميونسيل للألوان كان من المستحيل تحديد معيار لوني مشترك، ولا تزال النظرية معتمدة حتى اليوم في فهم العلاقات بين الألوان وطرق معالجة ومعادلة الألوان نحو تحقيق التوازن بين الألوان الرئيسية وتلك المكملة.
ـــــــــــــــــــ
أستاذ المادة: منذر فاضل حسن شاطي – 04/12/2016
اضاءة الألوان وانسجامها وتضادها
هنالك عدّة طرق وضعت لتحديد مواصفات الألوان (colour specifications) بنيت على أسس مختلفة، وسيقتصر العرض هنا على الطريقة المسماة بإسم(طريقة منسل Munsell System) ، وهي تعتمد على وصف الألوان على خصائص ثلاث:
- أصل اللون (كُنه اللون) Hue:
هي الصفة التي تميز أي لون عن الآخر، والتي نتعرف من خلالها على مسماه، ودلالته بالنسبة لغيره ، أي أن لكل لون ( تسمية للدلالة على ذلك اللون على سبيل المثال اسم اللون ( أحمر – أصفر – أزرق ) ، ويمكن تغيير كنه اللون بالمزج بين الصبغات ، وكنة اللون تتوقف على مواقع اللون في الطيف أو على الطول الموجي ، وتقاس وفقاً للطول الموجي (وحدة القياس هي المايكرون) وذلك حسب موقعه في دائرة الألوان عند (منسل). - قيمة اللون Value of Colour
وهي الصفة التي تجعلنا نستطيع أن تفرق بين الأحمر الفاتح والأحمر الغامق ، أذ يمكن ان يتفق لونين في الأصل (Hue) ولكنهما يختلفان في قيمته (Value)، فيكون احدهما فاتح (ساطع) لانه يعكس كمية كبيرة من الاشعة، ولآخر قاتم تقل فيه الاشعة المنعكسة، وبذلك نرى أن قيمة اللون تدل على درجة نصوعه (Brightness) والتي ترتبط بمصدر الضوء المسلط على الجسم ، فكلما ابتعد الجسم عن مصدر الضوء قلت قيمته الضوئية وبالمقابل قلت قيمته اللونية ، وإذا استمر ابتعاد مصدر الضوء تدريجياً عن الجسم إلى مسافة كبيرة جداً فسوف يسود الظلام.
والقيمة الضوئية تعتمد على ثلاث درجات للضوء ( النور ، الظلام ، الظل ). - درجة التشبع Saturation
تعني قوة اللون وتشبعه (أي قوة إشعاعه) وهي تصف التشبع والغنى اللوني ، فاللون الأحمر مشع وصافٍ ، وعند وضعه قرب اللون الأخضر فإنه يزداد غنىً وسطوعاً أكثر مما لو كان اللون الأحمر وحده ، فالألوان النقية ومشتقاتها يزداد إشعاعها وتحفزها كلما وضعت بقربها الألوان المضادة لها في دائرة الألوان.
المادة المعروضة اعلاه هي مدخل الى المحاضرة المرفوعة بواسطة استاذ(ة) المادة . وقد تبدو لك غير متكاملة . حيث يضع استاذ المادة في بعض الاحيان فقط الجزء الاول من المحاضرة من اجل الاطلاع على ما ستقوم بتحميله لاحقا . في نظام التعليم الالكتروني نوفر هذه الخدمة لكي نبقيك على اطلاع حول محتوى الملف الذي ستقوم بتحميله .
تنقسم كل دائرة مونسل أفقية إلى خمسة ألوان رئيسية: الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي ، إلى جانب 5 ألوان متوسطة (مثل YR) في منتصف الطريق بين الأشكال الرئيسية المجاورة. ثم يتم تقسيم كل خطوة من هذه الخطوات العشرة ، مع تحديد اللون المسمى 5 ، إلى 10 خطوات فرعية ، بحيث يتم إعطاء 100 hues قيمًا صحيحة. - ــــــــــــــــــــــــــــ
ثلاثة صِبغات في النموذج اللوني لمونسل. يختلف كل لون بقيمته من الأعلى إلى الأسفل بقفزات إدراك لوني ثابتة. يخضع العمود الأيمن لتغير كبير في اللون المدرك
نظام الألوان مونسل
من ويكيبيديا
إضاءة اللون (بالإنجليزية: Lightness): وتسمى في بعض السياقات “قيمة اللون” هي خاصية للون، وأحد الأبعاد في بعض الفضاءات اللونية.
وتستخدم النماذج اللونية المختلفة مصطلح إضاءة اللون بأسماء أخرى. فيستخدم نظام الألوان مونسل مصطلح قيمة اللون، في حين يستخدم النموذج اللوني ص ش ض (HSL color model) والفضاء اللوني إل آ بيه (Lab color space) المصطلح إضاءة اللون. ويستخدم النموذج اللوني ص ش ق (HSV color model) مصطلح قيمة اللون (ق) بوجه مختلف قليلا: فاللون بقيمة لونية منخفضة يكون أسودا تقريبا، ولكن اللون ذا القيمة المرتفعة يكون لونا نقيا مشبعا تماما.
يمكن الحصول على تغيرات في قيمة اللون الطرحي (في حالة الطلاء مثلا) بإضافة الأسود[؟] أو الأبيض إلى اللون. ولكن هذا ينقص الإشباع.
نظام ألوان MUNSELL
أكاديمي
في قياس الألوان ، يكون نظام ألوان Munsell هو مساحة لونية تحدد الألوان بناءً على ثلاثة أبعاد لونية: hue ، و value (lightness) ، و chroma (نقاوة اللون). تم إنشاؤه من قبل البروفيسور ألبرت مونسل في العقد الأول من القرن العشرين واعتمدته وزارة الزراعة الأمريكية كنظام الألوان الرسمي لأبحاث التربة في ثلاثينيات القرن العشرين.
وقد وضعت العديد من أنظمة ترتيب اللون في وقت سابق الألوان في صلبة ملونة ثلاثية الأبعاد من شكل أو آخر ، ولكن Munsell كان أول من فصل هوى ، قيمة ، و Chroma إلى أبعاد موحدة ومدروسة بشكل مستقل ، وكان أول من يوضح بشكل منهجي الألوان في الفضاء ثلاثي الأبعاد. ويستند نظام “مونسيل” ، ولا سيما عمليات التكرار الأخيرة ، إلى القياسات الصارمة لاستجابات الأشخاص البصرية للون ، مما يضعها على أساس علمي تجريبي ثابت. وبسبب هذا الأساس في الإدراك البصري البشري ، فإن نظام Munsell قد أفلست في نماذج الألوان المعاصرة ، وعلى الرغم من أنه قد تم استبداله ببعض الاستخدامات بواسطة نماذج مثل CIELAB (L * a * b *) و CIECAM02 ، فإنه لا يزال يستخدم على نطاق واسع اليوم .
تفسير:
يتكون النظام من ثلاثة أبعاد مستقلة يمكن تمثيلها أسطوانيًا في ثلاثة أبعاد على هيئة صلبة غير منتظمة اللون: هيو ، مقاسة بالدرجات حول الدوائر الأفقية ؛ chroma ، محسوبًا شعاعيًا من المحور الرأسي المحايد (الرمادي) ؛ والقيمة ، تقاس عموديًا من 0 (أسود) إلى 10 (أبيض). حدد Munsell تباعد الألوان على طول هذه الأبعاد من خلال أخذ قياسات للاستجابات البصرية البشرية. في كل البعد ، تكون ألوان Munsell قريبة إلى حدٍ ما ملموسًا كما يمكن أن يجعلها ، مما يجعل الشكل الناتج غير منتظم تمامًا. كما يوضح مونسيل:
الرغبة في احتواء الكفاف المختار ، مثل الهرم أو المخروط أو الأسطوانة أو المكعب ، إلى جانب عدم وجود اختبارات مناسبة ، أدت إلى العديد من التصريحات المشوهة لعلاقات الألوان ، وأصبح من الواضح ، عندما يكون القياس المادي لقيم الصبغ والكروماس درس ، أنه لن يخدم أي كفاف منتظم.
– ألبرت هـ. مونسيل ، “نظام ألوان الصبغة والملاحظة”
مسحة
تنقسم كل دائرة مونسل أفقية إلى خمسة ألوان رئيسية: الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي ، إلى جانب 5 ألوان متوسطة (مثل YR) في منتصف الطريق بين الأشكال الرئيسية المجاورة. ثم يتم تقسيم كل خطوة من هذه الخطوات العشرة ، مع تحديد اللون المسمى 5 ، إلى 10 خطوات فرعية ، بحيث يتم إعطاء 100 hues قيمًا صحيحة. من الناحية العملية ، تحدد المخططات اللونية تقليديا 40 درجة ، بزيادة قدرها 2.5 ، على سبيل المثال 10R إلى 2.5YR.
لونان من القيمة المتساوية :والكروم ، على الجانبين المتقابل من دائرة هوى ، هما لونان مكملان ، ويمزجان بشكل مضاف إلى الرمادي المحايد من نفس القيمة. يوضح الرسم البياني أدناه 40 درجة من ألوان Munsell متباعدة بالتساوي ، مع محاذاة رأسية بشكل كامل.
القيمة:
تختلف القيمة ، أو الخفة ، عموديًا على طول اللون الصلب ، من الأسود (القيمة 0) في الأسفل ، إلى الأبيض (قيمة 10) في الأعلى. تقع الرمادي المحايد على طول المحور الرأسي بين الأسود والأبيض.
العديد من المواد الصلبة الملونة قبل مضيعة مونسل المخططة من الأسود في القاع إلى الأبيض في الأعلى ، مع التدرج الرمادي بينهما ، ولكن هذه الأنظمة أهملت للحفاظ على ثبات إدراكي مستمر عبر الشرائح الأفقية. بدلا من ذلك ، رسموا صفراء مشبعة بالكامل (ضوء) ، وأزرق مشبع بالكامل وبنفسجي (داكن) على طول خط الاستواء.
صفاء:
تمثل Chroma ، التي تم قياسها شعاعيًا من مركز كل شريحة ، “نقاء” اللون (المتصل بالتشبع) ، حيث تكون صفاء الدنيا أقل نقاء (أكثر غسلًا ، كما هو الحال في الباستيل). لاحظ أنه لا يوجد حد أقصى جوهري للكرومة. تحتوي مساحات مختلفة من فراغ اللون على إحداثيات صفاء متطابقة مختلفة. على سبيل المثال ، تحتوي الألوان الصفراء الفاتحة على صفات أكثر احتمالا من الأضلاع الخفيفة ، وذلك بسبب طبيعة العين وفيزياء المحفزات اللونية. أدى ذلك إلى مجموعة واسعة من مستويات الكروما الممكنة – حتى ارتفاع 30 ثانية لبعض التركيبات ذات القيمة العالية (رغم أنه من الصعب أو المستحيل صنع أجسام مادية بألوان مثل هذه الكروم العالية ، ولا يمكن إعادة إنتاجها على شاشات الكمبيوتر الحالية) . الألوان الصلبة الحيوية هي في حدود 8 تقريبًا.
تحديد لون:
يتم تحديد اللون بشكل كامل عن طريق سرد الأرقام الثلاثة للون ، والقيمة ، والكرومة بهذا الترتيب. على سبيل المثال ، سيكون اللون الأرجواني من الخفة المتوسطة والمشبعة إلى حد ما 5P 5/10 مع 5P يعني اللون في منتصف نطاق هوى الأرجواني ، 5 / معنى قيمة متوسطة (خفة) ، و Chroma من 10.
التاريخ والتأثير:
تم تطوير فكرة استخدام الألوان الصلبة ثلاثية الأبعاد لتمثيل كل الألوان خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. تم اقتراح العديد من الأشكال المختلفة لمثل هذا الصلابة ، بما في ذلك: هرم مزدوج الثلاثي مثل توبياس ماير في 1758 ، وهو هرم ثلاثي واحد من قبل يوهان هاينريش لامبرت في عام 1772 ، وهو مجال من تأليف فيليب أوتو رانج في عام 1810 ، وهو نصف الكرة الغربي بميشيل أوجين شيفرول في عام 1839 ، مخروط من هيرمان فون هيلمهولتز في عام 1860 ، مكعب مائل من قبل ويليام بنسون في عام 1868 ، ومخروط مزدوج مائل من قبل أغسطس كيرشمان في عام 1895. أصبحت هذه الأنظمة أكثر تطوراً تدريجياً ، مع إدراك كيرشمان الفرق في القيمة بين الألوان الزاهية لمختلف الأشكال. لكن جميعهم ظلوا نظريا بحتة أو واجهوا مشاكل عملية في استيعاب كل الألوان. علاوة على ذلك ، لم يعتمد أي منها على أي قياس علمي صارم للرؤية البشرية ؛ قبل Munsell ، لم يفهم العلاقة بين هوى ، قيمة ، و chroma.
أراد ألبرت مونسل ، وهو فنان وأستاذ فني في مدرسة ماساتشوستس للفنون الطبيعية (الآن كلية ماساتشوستس للفنون والتصميم ، أو MassArt) إنشاء “طريقة عقلانية لوصف اللون” التي تستخدم الترميز العشري بدلاً من أسماء الألوان (والتي شعر بأنه “أحمق” و “مضلل” ، والذي يمكن أن يستخدمه لتعليم طلابه عن اللون. بدأ العمل على النظام لأول مرة في عام 1898 ونشره في شكل كامل في A Color Notation في عام 1905.
كان التجسيد الأصلي للنظام (أطلس 1905) يعاني من بعض أوجه القصور مثل التمثيل المادي للنظام النظري. وقد تحسنت هذه بشكل كبير في 1939 كتاب لون منسل من خلال سلسلة واسعة من التجارب التي أجرتها الجمعية البصرية الأمريكية في 1940s مما أدى إلى تدوينات (تعريفات عينة) لكتاب Munsell الحديث اللون. على الرغم من اختراع بدائل عديدة لنظام Munsell ، وبناء على الأفكار الأساسية Munsell – بما في ذلك مقياس الألوان الموحدة للجمعية البصرية الأمريكية ، واللجنة الدولية للإضاءة CIELAB (L * a * b *) ونماذج اللون CIECAM02 – نظام Munsell لا يزال يستخدم على نطاق واسع ، من خلال ، من بين أمور أخرى ، ANSI لتحديد ألوان البشرة والشعر لعلم الأمراض الشرعي ، USGS لمطابقة ألوان التربة ، في التعويضات السنية أثناء اختيار ظلال لترميم الأسنان ، ومصانع الجعة لتتناسب مع ألوان البيرة.