تعرفوا معنا ما هي #طبيعة_ تركيب_ الصور_ الفوتوغرافية ج 2 – مشاركة:هاني محمود حسن و محمد سعد خلف وحسن تقي حسين و عبد العاطي صحابي و حسام الدين مشرف..


لا يتوفر وصف للصورة.

مانيتون السمنودي

مانيتون السمنودي
25 يوليو 2015 ·
طبيعة تركيب الصور الفوتغرافية ج 2
بقلم /
هاني محمود حسن & محمد سعد خلف &
حسن تقي حسين & عبد العاطي صحابي & حسام الدين مشرف
……………………………..
محاليل الإظهار الفوتوغرافية
تنقسم محاليل الإظهار الفوتوغرافية الى نوعين كالتالى
اولا:- محاليل إظهار الابيض والاسود
هي عبارة عن محاليل كيميائية خاصة بها مواد تتفاعل مع هاليدات الفضة التي تعرضت للضوء في المستحلب الفوتوغرافي ، لتحول الصورة الكامنة إلى الخفية إلى صورة مرئية واضحة والصورة الكامنة تتألف من بلورات صغيرة للغاية من هاليدات الفضة وعندما يتم التأثير على هذه البلورات بواسطة المحلول المظهر فإنها تتحول إلى الفضة المعدنية التي تتكون منها الصورة المرئية .
يستعمل الماء كمذيب في مزج محاليل الاظهار لانه يستطيع ان يتخلل الجيسلاتين الموجود على المستحلب الفوتوغرافى ويستطيع أن يذيب المواد الكيميائية المختلفة التى لابد من احتواء المستحلب الفوتوغرافي عليها ويستعمل غلبا كميات صغيرة متن مذيب ثان او ثالث من اجل المحافظة على جميع المواد الكيميائية فى المحلول ومنها ثنائى ايثلين الجليكول الشبيه بالبريستون المقاوم للجمد للمحافظة على المواد الكيميائية العضوية فى المحلول .
تركيب محاليل الإظهار
تشترك معظم محاليل الإظهار في عدة مواد لايمكن الاستغناء عنها حيث أن هذه المواد التي تتوافر في الأسواق ، ومهما اختلف نوع المحلول المظهر من حيث درجة التباين او الحبيبية . وهذه المواد مرتبة حسب تركيبها : ميتول – سلفيت – هيدروكينون – كربونات – بروميد + ماء .
الوظائف التى تقوم بها هذه المركبات ( المحاليل )
1- مركبات تقوم بعملية الاختزال وتعلرف احيانا بعوامل الاظهار .
2- مركبات حافظة تمنع تلف عامل الاختزال وتؤخر تاكسده .
3- مركبات قلوية لتنشيط عملية الاختزال .
4- مهبط لنشاط عامل الاختزال .
مادة الإظهار
مادة الإظهار عبارة عن مركب كيميائي له المقدرة على تغيير حبيبات هاليدات الفضة التي تعرضت للضوء إلى فضة معدنية ، بدون أن يكون له تأثير ملموس على بقية حبيبات المستحلب التي لم تتعرض للضوء . والمواد المستخدمة في اغلب محاليل الإظهار العملية عبارة عن مركبات كيماوية عضوية خاصة ذات بناء كيميائي أكثر تعقيدا .
المادة الحافظة
عند إذابة مواد الإظهار في الماء وتعريض المحلول للهواء ، يتفاعل أكسجين الهواء الجوى مع مادة الإظهار مكونا نتائج تأكسد ذات لون شديد الوضوح ، وتقوم المادة الحافظة وهى عادة الصوديوم بالاتحاد كيميائيا مع نتائج التأكسد لتمنع تكون المركبات الملونة وبذلك تحافظ على محلول الإظهار رائقا كما أنها من معدل التأكسد بواسطة الهواء .
امثلة على المواد الحافظة
1- سلفيت الصوديوم .
2- بيسلفيت الصوديوم .
3- ميتا بيسلفيت الصوديوم.

المادة المنشطة
لاتستطيع اغلب مواد الإظهار العضوية اختزال هاليدات الفضة المعرضة للضوء في المحاليل المتعادلة ويدخل في تركيب محاليل الإظهار قلويات معينة لجعل عملية الإظهار أكثر نشاطا . ويتم التحكم في النشاط بطريقتين
الأولى : المادة القلوية التي قد تم اختيارها .
الثانية : درجة القلوية التي تكسبها المادة القلوية المختارة للمحلول .
وأكثر المواد القلوية استعمالا في العادة هي البواركسى ، قلوي كوداك المتعادل و كربونات الصوديوم وهيدروكسيد الصوديوم .
أمثلة على المواد المنشطة
1- كربونات الصوديوم .
2- كربونات البوتاسيوم .
3- الصود الكاوية .
4- البوتاسا الكاوية .
5- البواركسى – كوداك .
المادة المثبتة
يستعمل بروميد البوتاسيوم عامة فى محاليل الاظهار ليمنع تكون الضباب الكيميائى وهو عبارة عن فضة تنتج بفعل المحلول المظهر على هاليدات الفضة التى لم تستقبل تعريضا ضوئيا . وكذلك يساعد البروميد فى توفير اظهار اكثر تجانسا ويؤدى ذلك الى توفير اظهار أكثر كفاية .
مكونات أخرى
هناك بعض المواد الكيميائية المتنوعة التي قد تضاف أحيانا إلى محاليل الإظهار لتحقيق أهدفا خاصة فتضاف كبريتات الصوديوم إلى محاليل الإظهار عند استعمالها في معالجة الأفلام عند درجة حرارة أعلى من الدرجة العادية ولا تؤثر الكبريتات على إظهار الصورة بدرجة ملموسة . ولكنها تحد من زيادة انتفاخ الجيلاتين في محاليل الإظهار .
ويؤدى الكالسيوم الموجود في الماء وفى المستحلبات الفوتوغرافية على الدعامات الورقية إلى تكون الغرين ( الطمي ) بمحلول الإظهار وإذا أضيفت المادة المسماة كوداك المضاد للكالسيوم إلى المحلول المظهر فإنها تتحد مع الكالسيوم وتمنع تكون هذا الطمي أو الغرين
ثانيا :- محاليل اظهار الالوان
ان محاليل اظهار الالوان عامة تشبه محاليل الاظهار بالابيض والاسود العادية فى احتوائها على نفس المكونات الاساسية وهى : مادة الاظهار ، المادة المنشطة المادة الحافظة والمادة المثبتة . ولكن نسب هذه الكمونات المتنوعة تختلف تمامكا فيما بين الحالتيبن .
مادة الاظهار
هى غالبا تحتاج الى منشط اضافى علاوة على المادة القلوية المنشطة التى تحتوى عليها التركيبة ولهذا الغرض يضاف كحول البنزيل الى تركيبة التحضير وهو عبارة عن مذيب عضوى وهذه الصفة تجعله قادرا على الاسراع بمعدل انتشار مادة اظهار الالوان داخل الطقات المختلفة على المادة الفوتوغراية الملونة ويجب التحكم فى درجة التركيز لان الكميات الكثيرة جدا والقليلة جدا منه يؤثر على الصفات القياسية الحساسة المميزة للصورة وتستعمل بعض من مذيبات هاليدات الفضة مثل كبريتات الايثلين ديامين .

المادة المنشطة
دهناك مادتان قلويتان تستعملان بغرض محلول اظهار الالوان وهما ثلاثى فوسفات الصوديوم وهيدروكسيد الصوديوم وهما اكثر قلوية من كربونات الصوديوم والهدف من استمالهما
الاول هو تزويد المحلول المظهر المظهر 0 بقيمة اس ايدروجينى عالية .
الثانى هو تنظيم التغيرات فىقيمة أس ايدروجيتى للمحلول كي تزيد من مقدرته على معادلة تنائج تفاعل الاظهار الحامضية وتاكيد ذوبات مادة الإظهار .
المادة الحافظة
المادة الحافظة هى كبريتات الصوديوم فستعمل بتركيز اقل وتظل نتائج تاكسد مادة الاظهار بالوان حرة لتتفاعل مع مقرت اللون منتجة الصبغة ويؤدى استعمال تركيز مرتفع من الكبريتات الى الحد من ذلك الاقتران .
المادة المثبتة
يستعمل بروميد البوتاسيوم كمادة مثبتة ولكن بتركيز منخفض الى درجة كبيرة .
المقرن المساعد
فى المقرن المساعد يضاف مركب خاص مثل حامض السترازينك الى محلول الاظهار بالوان ليتفاعل مع بعض نتائج تاكسد مادة اظهار الالوان منتجا مركبات عديمة اللون وبذلك يصبح فى الامكان التحكم فى العلاقة بين كمية الفضة وكمية الصبغة التى تتكون فى الصورة وبالتالى يسهل التحكم فى تباين الصورة الملونة .
أنواع محاليل الإظهار
أولا :- محاليل الظهار الطبيعية
في هذه المحاليل تستمد الصورة ، الفضة اللازمة لها من هاليدات الفضة الموجودة في المستحلب الفوتوغرافي إذ يحتوى محلول الظهار على الفضة على هيئة احد أملاح الفضة القابلة للذوبان في الماء وتترسب في أثناء الإظهار على الصورة الكامنة ومحاليل الإظهار الطبيعية اقل كفاية من محاليل من الظهار الكيميائي بقدر كبير جدا .

ثانيا :- محاليل الإظهار الكيميائي
في هذه المحاليل تستمد الصورة الفضة اللازمة لتكونها منم هاليدات الفضة الموجود في المستحلب الفوتوغرافي . وهذه هي محاليل الإظهار العادية المستعملة في التطبيق العملي العام للتصوير الفوتوغرافي .
محاليل التثبيت الفوتوغرافية
يتم إظهار الصورة الكامنة التي نشأت على الفيلم أثناء التعريض ، في محلول الإظهار ، لإنتاج الصورة المرئية . وتظل العجينة الفوتوغرافية حتى هذه المرحلة من مراحل التشغيل محتوية على هاليدات الفضة التي لم تستقبل تعريضها ضوئيا . والهدف من حمام التثبيت هو إزالة هاليدات الفضة التي لم تتعرض للضوء من على العجينة الفوتوغرافية .
وتتضح أهمية حمام التثبيت في التصوير الفوتوغرافي من حقيقة أن اكتشاف طريقة عملية لإنتاج الصور الدائمة وأصبحت في متناول اليد مادة التثبيت عالية الكفاية حتى انطلق تطور العملية الفوتوغرافية بخطى سريعة .
الشروط الواجب توافرها في محاليل التثبيت
1- يجب أن يكون قادرا على إذابة هاليدات الفضة تماما .
2- يجب أن يكون مع الهاليدات أملاح تذوب في محلول التثبيت نفسه ، وتبقى على حالتها المركبة عند تخفيفه حتى لاتنفصل وتنفك عند الغسيل .
3- يجب ألا يهاجم الجيلاتين .
4- يجب ألا تؤثر بدرجة خطيرة على حبيبات هاليدات الفضة التي قد تعرضت للضوء .
تركيب المحلول المثبت
تتركب عادة من مادتين الاولى الهيبو ( ثيو كبريتات الصوديوم ) ثم من سلفيت الصوديوم والثاتى يعتبر فقط مادة حافظة للمحلول من التلف .
المادة الحافظة
تعتبر كبريتات الصوديوم اكثر المواد الحافظة استعمالا وتتفاعل مع المحلول مع الكبريت الغروى منتجة ثيو كبريتات الصوديوم.
المادة المكسبة للصلابة
تحتوى محالبل التثبيت عامة على مادة مكسبة للصلابة لمنع الانتفاخ والتطرية التى قد تعانى منها العجينة الفوتوغرافية فى اثناء الغسيل وشب لبوتاس من اكثر المواد المكسبة للصلابة .
أنواع محاليل التثبيت
يمكن تصنيف محاليل التثبيت بناء على تركيبها الكيميائي إلى ثلاث فصائل عامة
محاليل التثبيت القراح ، ومحاليل التثبيت الحامضية ، محاليل التثبيت الحامضية التي تكسب الجيلاتين صلابة .
وحمامات التثبيت الحامضية تضاف فيها الهيبو إلى كمية من كبريتات الصوديوم وحامض الخليك بهدف زيادة فائدة محلول الهيبو وتتراوح قيمة الأس لهيدروجينى لهذا النوع من المحاليل فيما بين 4.6 و 5.0 تقريبا .
وأكثر هذه الفصيلة شيوعا في الاستعمال هي تلك المحتوية على شب البوتاس والتي يتم تركيبها بحيث تصل قيمة الأس الهيدروجيني المميز إلى 4.1 تقريبا وعند هذه القيمة المنخفضة تتميز محاليل التثبيت بحياة نافعة أطول بكثير من تلك التي تتميز بها المحاليل ذات القيم الأعلى ل PH وهى ذات أهمية في عمليات التشغيل المتسعة النطاق للصور السالبة والموجبة ويؤدى احتواء محاليل التثبيت على حامض البوريك إلى تزويدها بصفات تقوية للجلاتين وكنموذج لهذه المحاليل حمام التثبيت كوداك ف – 5 .
الزمن اللازم لورق للطبع
تتميز جميع العجائن الفوتوغرافية المحتوية على هاليدات الفضة بأنها معتمة بسبب الهاليدات العالقة فيها وتصبح العجينة الفوتوغرافية شفافة بعد قيام المثبت بإذابة هاليدات الفضة ويسمى الزمن اللازم لمعالجة عجينة فوتوغرافية معينة في محلول التثبيت حتى تصبح شفافة بزمن التوضيح وهو بمثابة الأساس التي تبنى عليه أزمنة التثبيت . ومن ثم يتم معالجة العجينة الفوتوغرافية في محلول التثبيت لفترة زمنية طويلة وقد وجد على هذا الأساس انه يمكن تثبيت الأنواع المختلفة التالية من العجائن الفوتوغرافية على الأزمنة المبينة كالتالي
أوراق الطبع ( من 45 إلى 70 ثانية )
الأفلام الموجبة ( من 45 إلى 60 ثانية )
الأفلام السالبة ( من 2 إلى 7 ثانية )
ويعتمد الزمن اللازم للتوضيح على كثافة طبقة العجينة الفوتوغرافية وبالذات على كمية هاليدات الفضة الموجودة داخلها فمثلا تتميز العجائن الفوتوغرافية المستخدمة في تصنيع أوراق الطبع بالتلامس بأنها رقيقة جدا .
مرحلة غسيل المواد الفوتوغرافية
يستعمل الماء فى التشغيل الفوتوغرافى لازالة المواد الكيميائية من فوق العجائن الفوتوغرافية بعد خروجها من المحاليل المستخدمة فى عمليات المعالجة الكيميائية المتنوعة وذلك لمنع تلوث المحاليل المتتابعة بعضها البعض ويستعمل الماء فى المراحل النهائية للغسيل لتحاشى تشوة الصورة فيما بعد .
**يعتمد الغسيل الجيد للمواد الفوتوغرافية السالبة او الموجبةعلى مصدر المياة وعلى تصميم جهاز الغسيل وكيفية استخدامة ويمكن ازالة الهيبو(محلول مثبت ) اما بالغسيل فى مجموعة من الاوعية المملوءة بالماء او فى جهاز واحد بواسطة الماء الجارى 0
العوامل الفيزيائية فى عملية الغسيل
1- معدل سريان الماء مقدرا بعدد الجالونات فى الدقيقة .
2- عدد المرات التى يتم فيها تغير الحجم الكلى للماء فى فترة زمنية معينة 0
3- تصميم جهاز الغسيل .
• يرتبط العاملان الاوليانمن هذة العوامل ببعضها البعض ارتباطا وثيقا ويجب ضبط معدل سريان الماء فى اى جهاز مرة واحدة كل خمس دقائق0
• يعتبر حجم الماء المستخدم فى الغسيل هام جدا ويجب اختبار ه بعناية بناء على كمية وحجم اوراق الطبع المطلوب غسيلها0
درجة حرارة ماء الغسيل
لدرجة حرارة ماء الغسيل تاثير واضح على معدل ازالة بقاء الهيبو ومركبات الفضة من فوق المواد الفوتوغرافية المطلوب تثبيتها 0ولذلك لان الجلاتين فى العجينة الفوتوغرافية ينتفخ نتجه امتصاصه للمحلول المثبت ويودى هذا الانتفاخ الى عرقلة عمليات الانتشار التى تتم عند درجات الحرارة العادية اثناء تشغيل العادى 0
صعوبة غسيل أوراق الطبع الفوتوغرافي
1- كمية الهيبو المختلفة التى تحتفظ بها الدعامة الورقية وفراش الباريتا تفوق الى حد بعيد تلك التى تحتفظ بها طبقة العجينة الفوتوغرافية الرقيقة نسبيا .
2- العلاقة الواضحة جدا بين زمن التثبيت وبين كفاية عملية غسيل أوراق الطبع الفوتوغرافي .
3- وجد ان زيادة ازمنة المعالجة فى محاليل التثبيت التى ينصح بها عادة التي تتراوح بين خمس دقائق إلى عشر دقائق ويؤدى ذلك إلى انتشار الهيبو خلال البناء الداخلي لأنسجة الداخلي .
4- اوراق الطبع الفوتوغرافية ذات الوزن المزدوج يحتوى تقريبا على ضعف كمية الهيبو المتخلفة فى الورق ذى الوزن المنفرد .
مرحلة التحميض
أولاً : مكونات غرفة التحميض :
الغرفة البسيطة : هي أصغر غرفة لتحميض الأفلام فقط وتكلفتها محدودة ويمكن من خلالها تحميض جميع الأفلام سواء كانت أبيض وأسود أو ملونة .
الأجهزة المستخدمة :

  1. حقيبة تبديل
  2. علبة تحميض
  3. ترمومتر سوائل
  4. مقص
  5. مشابك
  6. ساعة توقيت
    المواد الكيميائية :
    مكان التحميض :
    4- أفضل مكان هو الحمام الصناعي الأسود مع منع الضوء من الدخول واستخدام أكمام من القطيفة السوداء ويتم طبع الأفلام على الورق الحساس ويفضل أن كون مساحة النيجاتين كبيرة حتى تعطي صورة ذات حجم مناسب (6×6سم) ويمكن أيضاً طبع أفلام 35مم لأخذ فكرة عن محتويات الفيلم نظراً لصعوبة الحكم على الصور
    5-
    6- الأحواض :
    7- *تم تحديد حجم الحوض عن طريق حجم الورقة أو الصورة المراد تحميضها فمثلاً عن تحميض صورة بمساحة 8 × 10 بوصة فيجب أن يكون الحوض 10 × 12 بوصة .
    8- *أفضل أنواع الأحواض المصنوعة من البلاستيك المقاوم للصدمات وقاع الحوض به بروزات حتى لا يلتصق به الورق وكذلك ليسهل عملية تحريك وإخراج الصور .
    9- *يفضل أن تكون أحد أركان الحوض منثنية للخارج لسهولة إعادة تفريغ السائل .
    10- *ألوان الأحواض يجب أن تكون مختلفة لضمان عدم حدوث أي تلوث فعلي سبيل المثال يكون حوض الإظهار أحمد وحوض الإيقاف أصفر وحوض التثبيت أرزق وحوض الغسيل النهائي أخضر .
    ملحوظـــــــــة :
    عند تعرض الطبقة الحساسة للضوء يحدث عدم استقرار في جزيئات هاليدات الفضة الموجودة الحساسة بعد عملية الإظهار .
    جـ- علب التحميض (tank)
    يوجد أنواع عديدة من هذه العلب أفضلها مصنع من الصلب الغير قابل للصدأ وللعلب غطاءان :
    الأول : يسمح بدخول المحاليل ولا يسمح بدخول الضوء .
    الثاني : يوضع فوق الأول لمنع خروج السوائل أثناء عملية التحريك وهو مصنوع من البلاستيك
    توجد بكرة حلزونية داخل العلبة مصنوعة من الصلب أو البلاستيك وعصا بلاستيكية لتحريك البكرة .
    *ساعة رقمية تعطي إشارة صوتية حتى يمكننا الاستعلام في الظلام داخل حجرة التحميض .
    د- المشابك :
    *نستخدمها في تعليق الأفلام لتجف بد تحميضها ونستخدمها في عملية الإمساك بأطراف الفيلم أثناء لغسيل وهو أما مصنوع من البلاستيك أو الصلب الذي لا يصدأ وبعضها بها ثقل لفرد الفيلم أثناء التعليق .
    *بعد ذلك يتم غسيل الفيلم بالماء لإزالة أي أملاح يثوسلفات فضة موجودة في الطبقة الحساسة ومن الغسل يكون طويلاً ويمكن استخدام سائل يقلل من التوتر السطحي للماء على سطح الفيلم حتى لا تتكون بقع على سطح الفيلم نتيجة لجفف قطرات الماء عليه .
    رابعاً : المرشحات :
    *هي أجسام شفافة أو نصف شفافة ملونة أو غير ملونة يتم تركيبها على عدسة الكاميرا لإحداث تغيرات محددة في الصورة التي تقوم بالتقاطها أو في تركيب الضوء المستخدم لإخراج اللقطة .

أنواع المرشحات :

  1. مرشح الأشعة الفوق بنفسجية :
    *هو من أبسط المرشحات وأكثرها شيوعاً ويظهر تأثير تلك والآشعة بدرجة أكبر عند التصوير على شاطئ البحر وفي المناطق الثلجية أو الصحراوية .
  2. مرشح التصحيح اللوني :
    *يمكن تقسيمها إلي مجموعتين حسب طريقة استخدامها .
    المجموعة الأولي : تستخدم فوق عدسة الكاميرا لتصحيح درجة حرارة لون الإضاءة المستخدمة في التصوير .
    المجموعة الثانية : تستخدم عند الرغبة في تخفيض تأثير لون معين.
    *هذا النوع من المرشحات يوجد في ستة ألوان وبدرجات مختلفة وهي الألوان الأساسية ( الأحمر – الأخضر – الأزرق) والألوان الثانوية ( الأصفر والأرجواني والأخضر المزرق) .
  3. المرشح القطبي :
    *عند تصوير شخصي ما من وراء حاجز وليكن زجاج السيارة الأمامي مثلاً تظهر غير واضحة بسبب انعكاس قدر كبير من الضوء على زجاج السيارة ووظيفة استخدام المرشح القطبي هو إزالة تأثير هذه الآشعة المنعكسة من على الأسطح الزجاجية فتظهر صورة من يجلس داخل السيارة واضحة .
    *يجب اختيار أنسب زاوية ممكنة ليعطي المرشح القطبي نفس التأثير على كل الحالات الممكنة حيث أن إدارة المرشح حول محورة تؤثر تأثيراً كبيراً في درجة وضوح الصورة .
    • إضافة العدسة :
    هي عبارة عن قطع إضافية تركب على العدسة وقد تكون مصنوعة من مواد شفافة أو غير شفافة ومن أنواع تلك الإضافات .
  4. عدسات القرب .
  5. عدسة الحيال المتكرر .
  6. الإطارات المفرغة .

إستمتع في تصوير الشوارع مع كل لقطة تأخذها. وتذكر أن هدفك هو التقاط لحظات مميزة و عفوية مليئة بالمشاعر الإنسانية.

محور تصوير الشارع: 80 مثال ونصيحة
ما هو “تصوير الشارع” أو “تصوير حياة الشارع” Street Photography ؟ | yousefotoYour 2021 Street Photography Workshop Guide to Istanbul
شوارع من مصر".. شوارع القاهرة كما لم تراها من قبل مجموعة صور مميزة - اليوم  السابعأسئلتي كمصوّر مصري في بلد مُنع التصوير في شوارعه - رصيف 22

نصائح لإلتقاط صور في الشارع

Advertisement18 سبتمبر، 2020

يتمثل جوهر التصوير الفوتوغرافي في الشوارع في توثيق الحياة اليومية و المجتمع في الشوارع. يمكنك العثور على فرص لممارسة تصوير الشوراع في كل مكان ولديك الفرصة لالتقاط أجمل الصور دون الحاجة للسفر أو زيارة أماكن بعيدة يمكن أن تكون لقطتك المميزة على بعد خطوات من منزلك. يتسم هذا النوع من التصوير بعفوية اللقطات لأنه غالبا ما يقوم المصور بالتقاط الصور دون أخذ إذن من أصحابها , وغالبا ما تكون شخصيات هذه الصور هم أشخاص لفتو انتباه المصور بحركاتهم أو ما يفعلونه.

أهم شيء في تصوير الشوارع هو الاستمتاع في كل لقطة تأخذها. تذكر أن هدفك هو التقاط لحظات مميزة و عفوية مليئة بالمشاعر الإنسانية.

اصطحب كميرتك معك إلى كل مكان

كي تعتاد على التقاط الصور العفوية في اللحظات الحاسمة يجب عليك في بداية مشوارك في التصوير أخذ كميرتك معك إلى كل مكان و ترقب اللحظة المناسبة لالتقاط أفضل الصور. ما يميز تصوير الشوارع  هو العفوية والسرعة في التقاط الصور فهو ليس كأي نوع آخر من التصوير لا يمكنك فيه أن تضبط الكادر لإلتقاط صورتك المميزة ولكن يكفي أن تمتلك سرعة البديهة للتنبئ بتحركات هدفك و سرعة استخدامك للكميرا لإلتقاط الصورة .

اختيار العدسة

عادة ما يلجأ مصور الشارع إلى اصطحاب العديد من العدسات في جولته للتصوير لكن تبقى العدسة الواسعة هي الخيار الأمثل لأنك عندما تقف في الشارع وسط حشد من الناس لن تشعر بالراحة إن قام شخص غريب بتوجيه عدسة عملاقة مثل عدسة الزوم إليك, لكن في حال استخدام العدسة الواسعة تستطيع التقاط الكثير من التفاصيل دون أن تزعج أحد أو تتعرض للمشاكل.

إعدادات الكميرا

الطريقة الأسهل و الأسرع لإعداد الكاميرا للتصوير في الشارع هي تحويل الكميرا إلى AV (وضع أولوية الفتحة) و اختيار F-STOP(فتحة العدسة) و ISO يدويا. ستحدد الكاميرا بعد ذلك سرعة الغالق (التعرض). في يوم مشمس, الإعدادات المناسبة للبدء هي حوالي F\16 مع ISO بين 400-200.  إذا كانت الكاميرا تعرض سرعة غالق أعلى من 200\1 جزء في الثانية فأنت جاهز للالتفاف.

إقترب من مواضيعك

يتيح لك استخام العدسة الواسعة الحصول على صور جميلة و قريبة من أهدافك. تمنحك ميزة الزاوية الواسعة المشاهد إحساسا بالتواجد هناك في الوقت الحالي. ستندمج أيضا مع الجمهور كجزء من البيئة, بدلا من الوقوف عبر الشارع بعدسة طويلة.

تم التقاط العديد منصور الشوارع الناجحة على بعد أمتار قليلة من الحدث و أحيانا على بعد سنتيمترات فقط. يمكن أن يؤدي المشي في شارع أو سوق أو حديقة مزدحمة إلى الحصول على صور رائعة إن كنت متيقظا لأهدافك.

تغلب على خوفك

يعاني بعض المصورين من الخوف أثناء التصوير في الشوارع خاصة عندما يكونون في بلد أجنبي فبعض الناس قد يهددونك باستخدام العنف أو إطلاق الشتائم لو حاولت تصويرهم لكن هذا ليس سبب لتتوقف عن التصوير بالشارع بإمكانك دائما اللجوء للشرطة لو تعرضت لمضايقات وإليك بعض النصائح لتتغلب على هذا الخوف, إبحث دائما عن زاوية مريحة تضمن لك رؤية واضحة للشارع بإكمله يفضل أن تجلس مثلا في مقهى مع كميرتك بيدك و تنتظر اللحظة المناسبة لإلتقاط صورة عفوية وقد تكون هذه الطريقة مريحة أكثر بكثير من وقوفك بوسط الشارع مع كميرتك التي قد تشعر بعض الناس بعدم الراحة. بإمكانك أيضا الاستماع للموسيقا أثناء التجول في الشوارع و التقاط الصور لأنها تعد مصدر إلهاء عن العوامل المحيطة بك من ضجيج و أصوات و تساعدك على التركيز في هدفك أكثر. يجب عليك دائما مراعاة بيئة و عادات و تقاليد المكان أو البلد الذي تلتقط فيه الصور فمثلا في بعض الدول الإسلامية يعتبر إلتقاط صور النساء هو بمثابة تحرش ويمكن أن يشعل غضب الناس من حولك.

فكر خارج الصندوق

أنت لاتحتاج دوما إلى أشخاص في صورك حتى تحقق مواصفات الصورة المثالية يمكن أحيانا لأشياء جامدة أن تنقل مشاعر قوية و عاطفية قد لا يتمكن العنصر الإنساني من نقلها بنفس القوة , قد تستطيع التقاط هذه المشاعر في وعاء زهور على شباك بيت بسيط أو بملابس طفل رضيع معلقة على حبل غسيل.

Walking towards a black wall, Eminönu - Istanbul - Adde Adesokan · Street  Photography

MILAN, ITALY - CIRCA APRIL 2018: People Walking In The City Centre.. Stock  Photo, Picture And Royalty Free Image. Image 128727959.How to Take the Best Street Photography Portraits | Photography
Image result for istanbul street photography present dayStreet Photography | The Landscape Photo Guy
Istanbul Street Photography – John Wreford Photographer
ISTANBUL STREET PHOTOGRAPHY ..... - YouTube

للحصول على أفضل تعريض ضوئي..تعلم كيف تقرأ الـ HISTOGRAM و استخدامه لتحسين التصوير الفوتوغرافي والسينمائي الخاص بك..


كيف تقرأ الـ HISTOGRAM و استخدامه لتحسين التصوير الخاص بك
جزء كبير من التقاط صور رائعة يدور حول الإضاءة ، وترجمة ذلك إلى الصور الناتجة يعتمد على الحصول على أفضل تعرض لكل حالة فردية. على
 الرغم من أن الكثير من أفضل تعرض يعتمد على التأثير الذي تحاول تحقيقه ، إلا أنه أمر شخصي للغاية. وهذا يعني أن رأي شخص ما حول الشكل الأفضل للعين قد يختلف بشكل كبير عند مقارنته برأي شخص آخر.
على الرغم من ذلك ، هناك بعض الأشياء المحددة التي تريد تجنبها عندما يتعلق الأمر بالتعرض لصورك ، فلن تكون جميعها واضحة على الفور للعين المجردة. المدرج التكراري هو أداة تمتلكها جميع الكاميرات الرقمية والتي ستساعدك على تقييم مستويات التعرض على أي صورة معينة. إليك كيفية قراءة الرسم البياني واستخدامه لتحسين التصوير الفوتوغرافي.
ما هو الهستوجرام؟
هو في الأساس أداة تترجم الصورة إلى رسم بياني رقمي. يعرض هذا الرسم البياني مستويات ( الضوء ) اي التعرض لتلك الصورة .
على سبيل المثال ، إذا كنت تلتقط صورة لمشهد في الشارع خلال النهار ستكون هناك مناطق بظلال داكنة في الظل ومناطق بضوء ساطع تحت الشمس
في المناطق الداكنة في الظل و الساطعه في الشمس تفقد الصورة الكثير من التفاصيل الموجودة في تلك المنطقتين و قد لا تلتقط الكاميرا كافة التفاصيل كما تراها بعينك
الهيستوجرام مفيد للغاية في هذه الحالة حيث سيخبرك إذا كان لديك توزيع جيد للضوء ( للتعرض ) عبر صورتك. سيخبرك أيضًا ما إذا كانت “أي أجزاء” من الصورة “مقطوعة” ، أو مفقودة لدرجة أنه يتعذر استردادها في مرحلة المونتاج.
كيف تقرأ الهيستوجرام
يشير الجانب الأيسر من الرسم البياني إلى المناطق الداكنة أو السوداء في الصورة ، بينما يشير الجانب الأيمن إلى المناطق الفاتحة أو البيضاء. كل شيء بينهما هو درجة متوسطة.
من الناحية المثالية ، يجب ان يكون لديك الرسم البياني موزعا بشكل متساوي و لطيف للدرجات المتوسطة ، وتمتد على طول الطريق إلى الحافة مثل تلة مسطحة. يشير هذا إلى أن لديك نطاقًا جيدًا من الظلام إلى الأضواء ولا يوجد أي تطرف.
إذا كانت لديك فجوات في أي من طرفي الرسم البياني الخاص بك ، فهذا يعني أن بعض المعلومات التي قد تكون موجودة مفقودة. على سبيل المثال ، إذا بدأ الرسم البياني الخاص بك بثلث الطريق من اليسار ، فلن تحصل على مجموعة جيدة من درجات الألوان الداكنة في صورتك.
كيفية استخدام HISTOGRAM لتحسين التصوير الخاص بك
في الواقع ، ليس من الممكن دائمًا الحصول على التعريض الضوئي المثالي ، لأنه يعتمد على الضوء الذي تقوم بالتصوير فيه. على سبيل المثال ، إذا كنت تلتقط صورة لمشهد بظلال داكنة وضوء ساطع ، مثل الشارع حيث يكون نصفها في الظل ، لن يكون من الممكن الكشف عن هذين التطرفين بشكل مثالي.
أفضل طريقة لاستخدام الرسم البياني هي كدليل على نوع النغمات والتفاصيل التي لديك في الصورة بدلاً من مؤشر نهائي مطلق للصحة. يمكنك معرفة ما إذا كانت صورتك ستفتقر إلى التفاصيل بسرعة مع نظرة سريعة على الرسم البياني ثم تصحيح تعرضك وفقًا لذلك لتمنحك المزيد من النغمات الفاتحة أو الداكنة.
من القواعد الأساسية التي يجب تذكرها أنه من الأسهل بكثير تعديل صورة منخفضة التعريض ضوئيًا مع الاحتفاظ بتفاصيلها وألوانها أكثر من تعديل صورة مفرطة التعريض حيث الألوان والتفاصيل ببساطة مفقودة

تعرفوا ما هو زر E لتعويض التعريض الضوئي ..وليجعل الصور ساطعة أكثر أو أغمق. اختر من قيم تتراوح بين ‎−5 ‏EV (تعريض ناقص) و ‎+5 ‏EV (تعريض زائد) بحجم زيادات 1/3 EV

9 أسرار لتصوير احترافي | مجلة سيدتي

زر E (تعويض التعريض الضوئي)

في الأوضاع الأخرى بخلاف الوضع b، يمكن استخدام تعويض التعريض الضوئي لتغيير التعريض الضوئي عن القيمة المحددة بواسطة الكاميرا، لجعل الصور ساطعة أكثر أو أغمق. اختر من قيم تتراوح بين ‎−5 ‏EV (تعريض ناقص) و ‎+5 ‏EV (تعريض زائد) بحجم زيادات 1/3 EV (ينطبق ذلك على الصور فقط؛ المدى لأفلام الفيديو هو من ‎−3‏ إلى ‎+3‏ EV). بوجه عام، القيم الموجبة تجعل الهدف ساطعًا أكثر بينما القيم السالبة تجعل الهدف أغمق.

‎−1 ‏EV

لا يوجد تعويض التعريض الضوئي

‎+1 ‏EV

لتحديد قيمة لتعويض التعريض الضوئي، اضغط على الزر E ثم أدر قرص التحكم الرئيسي حتى يتم عرض الإعداد المطلوب.

الزر E

قرص التحكم الرئيسي

لوحة التحكم

عند القيم خلاف ‎ ±0.0 ‏، تعرض الكاميرا رمز E (وضع الفيلم) أو رمز E ومؤشر التعريض الضوئي (وضع الصورة) بعد أن تقوم بتحرير زر E. يمكن التأكد من القيمة الحالية لتعويض الفلاش بالضغط على الزر E.

الشاشة

معين المنظر

يمكن استرجاع التعريض الضوئي الطبيعي من خلال ضبط تعويض التعريض الضوئي على القيمة ‎±0‏. لا يتم إعادة تعيين تعويض التعريض الضوئي عند إغلاق الكاميرا.

الوضع M

في وضع M، لا يؤثر تعويض التعريض الضوئي إلا على مؤشر التعريض الضوئي؛ لا تتغير سرعة الغالق والفتحة (ولكن سيتم ضبط حساسية ISO تلقائيًا وفقًا لقيمة تعويض التعريض الضوئي التي يتم تحديدها عند تمكين التحكم التلقائي في حساسية ISO؛ 0 تحكم في حساسية ISO تلقائي). يمكن عرض من مؤشر التعريض الضوئي والقيمة الحالية لتعويض الفلاش بالضغط على الزر E.

التصوير بفلاش

عند استخدام وحدة فلاش اختيارية، يؤثر تعويض التعريض الضوئي على كل من مستوى الفلاش والتعريض الضوئي، مما يغير من سطوع الهدف الرئيسي والخلفية. يمكن استخدام الإعداد الاعتيادي e3 (تعويض تعريض ضوئي لفلاش) لحصر المؤثرات الخاصة بتعويض التعريض الضوئي على الخلفية فقط.

عند استخدام وحدة فلاش اختيارية، يؤثر تعويض التعريض الضوئي على كل من مستوى الفلاش والتعريض الضوئي، مما يغير من سطوع الهدف الرئيسي والخلفية. يمكن استخدام الإعداد الاعتيادي e3 (تعويض تعريض ضوئي لفلاش) لحصر المؤثرات الخاصة بتعويض التعريض الضوئي على الخلفية فقط.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

الكاميرات عديمة المرآة وكاميرات DSLR..أيهما أفضل؟ | مينا تك

SONYدليل المساعدة

كيفية الاستخدام

كاميرا رقمية بعدسة قابلة للتبديل/كاميرا رقميةILCE-QX1/DSC-QX30

  • EV

يضبط التعريض الضوئي يدويا.

  1. قم بتوصيل الكاميرا والهاتف الذكي عبر Wi-Fi.
  2. انقر لعرض شاشة الإعداد.
  3. انقر قيمة EV واختر القيمة المرغوبة. ILCE-QX1: يعدل التعريض الضوئي يدويا في نطاق ‎3.0 EV– إلى 3.0‎ EV‏+. DSC-QX30: يعدل التعريض الضوئي يدويا في نطاق ‎2.0 EV– إلى 2.0‎ EV‏+.

ملاحظة

  • لايمكنك ضبط قيمة EV عند ضبط [تلقائي ذكي] أو [تلقائي فائق].
  • قيمة EV التي يمكن أن تشاهدها على الشاشة عند التصوير تتراوح ما بين ‎–2.0 EV إلى ‎+2.0 EV. إذا ضبطت القيمة خارج النطاق، لن يتغير السطوع على الشاشة أثناء التصوير، ولكن سينعكس في الصور المسجلة.

تلميح

A: تعريض ضوئي زائد (ضوء كثير جداً)

B: تعريض ضوئي صحيح

C: تعريض ضوئي ناقص (ضوء قليل جداً)

  • عندما تكون الصورة الملتقطة مضيئة بشكل زائد، اضبط [EV] إلى الجانب السالب.

كاميرا رقمية بعدسة قابلة للتبديل/كاميرا رقميةILCE-QX1/DSC-QX30

طباعة

وضع التعريض الضوئي

يمكنك اختيار وضع التعريض الضوئي على أساس الظروف والموضوع.

  1. قم بتوصيل الكاميرا والهاتف الذكي عبر Wi-Fi، ثم انقر (وضع التعريض الضوئي). يتم عرض نافذة اختيار وضع التعريض الضوئي.
  2. اختر الوضع المرغوب.

بنود القائمة

(تلقائي ذكي): يلتقط صورا ثابتة مع ضبط الإعداد تلقائياً.

(تلقائي فائق): يلتقط صورا ثابتة بجودة أعلى من الوضع التلقائي الذكي.

‏(مبرمج آلي):‏ يقوم بالتصوير مع ضبط التعريض الضوئي تلقائياً (قيمة سرعة الغالق والفتحة (F)). يمكنك تعديل قيمة EV وتوازن البياض.

(تصوير مع أولوية الفتحة): يقوم بالتصوير مع تعديل فتحة الغالق يدوياً لضبط نطاق التركيز البؤري ودرجة عدم التركيز البؤري على الخلفية. يمكنك تعديل قيمة EV وتوازن البياض.

(التصوير مع أولوية الغالق): يتم التصوير بضبط سرعة الغالق يدوياً. يمكنك تعديل قيمة EV وتوازن البياض.

ملاحظة

  • عند ضبط ‏[تلقائي ذكي] أو ‏[تلقائي فائق]، لا يمكنك تغيير الإعدادات التالية.
    • EV
    • موازنة البياض
    • ISO
  • في وضع [تلقائي فائق]، تستغرق الكاميرا بعض الوقت لتسجيل صورة، وذلك لأنها تقوم بعملية تغطیة الصور لإنشاء صور بجودة عالية مع أقل ضبابية وضوضاء في الهدف.
  • ـــــــــــ

تصوير مع أولوية الفتحة

يمكنك أيضا تعديل مدى التركيز أو درجة إزالة التركيز على الخلفية بضبط الفتحة (قيمة F) يدويا.

  1. قم بتوصيل الكاميرا والهاتف الذكي عبر Wi-Fi.
  2. انقر لعرض شاشة الإعداد.
  3. انقر (قيمة F) الخاصة بالفتحة واختر القيمة المرغوبة. ILCE-QX1:
    • ضبط قيمة فتحة أصغر: الهدف في نطاق تركيز البؤرة، ولكن الأهداف التي تقع أمام الهدف أو وراءه باهتة.
    • ضبط قيمة فتحة أكبر: يدخل الهدف والصورتين الأمامية والخلفية لها في نطاق تركيز البؤرة.
    DSC-QX30:
    • يختار فتحة (قيمة F) من F3.5 إلى F8.0.

ملاحظة

  • هذا الإعداد غير متاح إلا عند ضبط [وضع التعريض الضوئي] على (تصوير مع أولوية الفتحة).
  • عند تعديل الزوم على الجهة T، ستزداد الفتحة القصوى (قيمة F الأدنى).
الكاميرات عديمة المرآة وكاميرات DSLR..أيهما أفضل؟ | مينا تك
Professional Photos With iPhone |التصوير الإحترافي بكاميرا الآي فون

مالذي عليكم معرفته قبل شراء كاميراتكم السينمائية الجديدة.. – مشاركة:عبد الهادي العاني.

عبد الهادي العاني

قبل أن تشتري كاميرتك السينمائية الجديدة

إقرأ هذه المقالة قبل أن تشتري كاميرتك الجديدة.

في مقالة اليوم نود إطلاعك عزيز القارئ على نقاط مهمة يجب عليك أخذها بالحسبان قبل شرائك لكاميرتك الجديدة، وهنا بالطبع أتكلم بالتحديد عن كاميرات الفيديو الإحترافية.

وكما أود أيضا أن أشير إلى أن الهدف من هذه المقالة ليس بث الإحباط في نفس القارئ، إنما محاولة المساعدة في إختيار معداته الصحيحة والمناسبة له.

هل يجب أن تحصل على كاميرتك السينمائية المتطورة ؟

في جميع الأحيان يتم طرح تساؤلات عديدة عن أهمية إمتلاك كاميرات سينمائية عالية الأداء للحصول على لقطات ومشاهد تحبس الأنفاس، حسناً، بالطبع ليس من الضروري حصولك على كاميرات ذات مستوى عالي جداً من الحرفية، ففي النهاية لايتعلق الأمر فقط على المعدات! إنما يعتمد في المرتبة الأولى على من يقف خلف هذه المعدات ويستخدمها!

حاجتك للكاميرا تأتي في المقام الأول بحسب طبيعة العمل، في حال كانت ميزانيتك محدودة ولا تمتلك تمويلاً ولا دعم كافي يخولك لشراء كاميرات باهظة الثمن، فالحل الأنسب لك أن تعتمد على كاميرات الفيديو متوسطة القدرة غير باهظة الثمن بأداء يناسب العمل الذي تقوم به.

لكن دعونا ننتقل للجزء الأمتع من هذه المقالة، ماذا لو إستطعت توفير مبلغ من المال وشراء كاميرتك السينمائية الإحترافية الجديدة فماذا يعني ذلك؟ وماتبعات هذا الموضوع؟

عواقب عليك معرفتها قبل أن تشتري كاميرتك السينمائية الجديدة؟

ستتفاجئ بوجود “أشباه العواقب” ، فمع إنتقالك إلى مستوى جديد في المعدات التي تستخدمها، ستلاحظ أنها غير كاملة، بمعنى أنك ستشتري قطع منفصلة لا تعمل دون بقية القطع، والتي بالطبع ليست بتلك القطع الرخيصة، فعلى سبيل المثال لو إستطعت شراء كاميرا سينمائية معينة (فكل الكاميرات السينمائية تقريباً لها نفس الموضوع) ستجد انك دفعت مبلغ لا يستهان به فقط من أجل شراء دماغ الكاميرا، والذي لا يعمل إلا بوجود بقية المكونات الأساسية والتي تباع كل منها على حدى.

ستلاحظ أن حاجتك لشاشة للكاميرا سيكلفك مبلغ ليس بقليل، كما حاجتك للوحة خاصة تسمح لك بتوصيل أجهزة الصوت والعرض الخارجي، كذلك البطاريات وشواحنها، وأجهزة تشغيل الكاميرا على تلك البطاريات.

كاميرات إحترافية، لها إحتياجات خاصة

بالطبع فإن الكاميرات الإحترافية لها إحتياجاتها، فقبل أن تقدم على شراء كاميرا إحترافية جديدة، ضع في حسبانك انه الكاميرات السينمائية الإحترافية، بها قدرة على التصوير بدقة عالية وبألوان ذات جودة عالية، كذلك مجال “الداينمك رينج” العالي فيها، فمن غير الطبيعي إستخدامك لعدسات رخيصة تؤثر على تلك القوة التي تقدمها لك الكاميرا، لذا فأنت هنا أمام شراء عدسات سينما إحترافية عالية الجودة والسعر أيضاً، عندها ستجد أن الكاميرا لا تحوي على فوكس اوتوماتيكي، بالتالي فأنت هنا ستضطر لشراء قطعة خاصة للتحكم بالفوكس على تلك العدسات.

بإمكانكم قراءة موضوع عدسات السينما والفوكس هنا .

ثم ستجد أن كاميرتك السينمائية التي تقوم بالتصوير بدقة عالية وبميزات مثل عدد إطارات عالي، وبصيغ مثل RAW، تنتج لك ملفات بحجم كبير للغاية، لتكتشف حاجتك إلى جهاز تخزين “كرت ذاكرة عالي السرعة والحجم – قرص صلب _هارد_ ذو سرعة قراءة عالية”، فعندها ستدرك المعنى الحقيقي لإمتلاكك لكاميرا سينمائية !
إذ أن الواحد منها قد يلغ سعره ما يتعدى 100$ في أقل تقدير https://www.youtube.com/embed/3t1PQJmM8P4?start=83&feature=oembed

عنق الزجاجة

ثم ستجد نفسك وبكل تلك الملفات ذات الأحجام الكبيرة قد إنتهيت إلى جاهز حاسوب لا يستطيع معالجة هذه المواد بسبب ضخامة الحجم والبيانات، لذا ستكتشف أيضاً حاجتك لجهاز حاسوب ذو قدرات عالية.
ناهيك عن حاجتك للإضاءة الإحترافية ذات الجودة العالية، وكذلك أجهزة التثبيت والترايبودات أيضاً ذو الجودة العالية.

نود أن نشير مرة أخرى إلى أن الهدف من هذه المقالة ليس بث الإحباط في نفس القارئ، إنما محاولة المساعدة في إختيار معداته الصحيحة والمناسبة له. 

لذا قبل أن تشتري كاميرتك السينمائية الجديدة، ضع في حسبانك كل المواضيع السابقة، وحاجتك لموازنة معداتك، ,وطبيعة عملك وطبيعة السوق الذي تعمل به، والجدوى الإقتصادية والتخصصية التي ستحصل عليها من خلال قفزتك التالية إلى الدرجة التالية من سلم خبرتك العملية.

إلى هنا فإنني أكرر على أنني لا أحاول بث التشاؤوم والإحباط في نفس القارئ، كما أننا سنقوم بنشر العديد من المقالات التي تناقش آلية تنسيق الموضوع بشكل معمق.

إلى هنا أتمنى أن تكون المقالة واضحة، أود تذكيركم أنه وفي حال وجدتم أي إستفسار، بإمكانكم أيضاً إرسال إستفساراتكم عبر حساباتنا في مواقع التواصل الإجتماعي فيسبوك، تويتر، إنستاغرام، كما بإمكانكم الإشتراك بقناة التلغرام ليصلكم محتوى حصري ومتابعة جديدنا أولاً بأول.
دمتم مبدعين

كاميرتك السينمائية

لصناع السينما نقدم لكم #نصائح_ هامة_ للاحتراف_ في تصوير_ مشاهد_ قتال واقعية.. في تصوير أفلامكم القادمة..

نصائح هامة

اتبع هذه ال نصائح هامة الاحترافية لتصوير مشاهد قتال واقعية في فيلمك التالي. إن كنت مثلي نشأت على مشاهدة وإعادة مشاهدة بعض من أفلام وعروض التلفزيون للمغامرة والقتال. فربما رأيت بعض كلاسيكيات القتال مثل Raiders or the Lost Ark أو The Matrix مئات المرات. لقد حفظت تسلسل المشاهد عن ظهر قلب بما فيها كل ركلة ولكمة في كل مشهد قتال.
مشهد القتال الرائع قد يجعل من الفيلم لا ينسى ولكنه خطير في التصوير ويتطلب قدراً كبيراً من المهارات التقنية. فإن كنت تعتقد أن لديك ما تحتاجه لتخطو إلى الحلبة وتصور مشهد قتال سينمائي اطلع على هذه الدروس الست لصنع مشهد قتال واقعي في فلمك القادم.
الحركات والممارسة (والتكرار) نصائح هامة
لا يوجد أي مشهد قتال مرتجل في أي فيلم. أنت لا تحتاج فقط تصميم حركات مشهد القتال بعناية مع أصغر التفاصيل بل تحتاج أيضاً إلى تكريس وقت لممارسة الحركات حتى يتقن الممثلون الحركات.
يونغ لي ويعرف أيضاً بـ GakAttack يقدم لنا بعض الأفكار لما وراء الكواليس لكيفية التخطيط للحركات بجهد في كل فيلم ولكل حركة على حدى.

  • قسم المشهد إلى عدة أقسام
    مشاهد القتال غالباً تقسم إلى أقسام, هذه الأقسام تصبح أصغر أكثر وتقتصر عادةً على حركة واحدة أو اثنتين رئيسيات مثل اللكمة وهذا يتيح للمخرجين الحرية والتحكم بتصوير نفس الجزء عدة مرات من زوايا مختلفة وإيجاد اللقطة الأفضل.
    قم بالإعداد لضرباتك بشكل جيد
    هذا الدرس من Rustic B وهو يشرح العديد من خدع مشاهد القتال. أحد العناصر الأساسية لإنشاء قتال واقعي وآمن أيضاً هو تحديد وتدريب لقطة كاميرتك لجعل الضربة تبدو واقعية حتى على الرغم من أن الممثل على مسافة أمان. المسافة المنصوح بها هي 6 انشات إلى قدمين ويمكنها أن تؤمن من الضربة طالما الحركة تعبر عن الخط نحو الوجه أو مكان الضرب. يمكنك رؤية الدرس كاملاً في الأسفل.
  • اجعل الكاميرا جزءاً من الحدث
    تقنية أخرى شائعة في مشاهد القتال الحديثة هي جعل الكاميرة جزءاً من القتال.
    هذا غالباً يتضمن سرعة ترافق الحركة لمحاكاة قسوة الضرب.
    المشاهدين الحديثين معتادين جيداً على هذه الحركات غالباً بدون حتى تصديقها.
    هذه الحركات تعطي عنف أكثر من مشهد تصوير واقعي كما في صورة Gif في الأعلى.
    وهنا الفيديو كاملاً من قبل Stray Angel Films.
    نصائح هامة اقتص الصور عند التصادم
    ربما تلاحظ أن معظم مشاهد القتال المكثفة لها شعور توتر وتشنج
    مما يجعل منها تبدو أصلية أكثر ويمكن أن يخلق هذا مستوى إضافي من العنف
    وهو أسهل ملاحظة لكن صعب الكشف
    مع مراعاة عدم اقتصاص فترة طويلة
    كي لا تظهر قفزة ملحوظة فهذا قد يدمر الخدعة.
  • اضافة مؤثرات صوتية SFX
    في نهاية اليوم مشهد القتال الجيد يمكن أن يبدو جيد بقدر ما يكون تصميم الصوت جيد
    فهو جزء رئيسي من الخدعة,
    مشهد القتال الجيد يحتاج إلى مزيج من طبقات مختلفة من تأثيرات الأصوات
    لكل حركة لإعطاء المشهد الكثافة التي يحتاجها
    وهذا يتضمن كل شيء مثل الضرب والدموع.

صورة اليوم #خدعة_ سينمائية..بالمسافة وبعدسة الكاميرا..- مشاركة:Hussein bashandi.

قد تكون صورة لـ ‏شخص واحد‏

ورشة سينما
٢٠ أبريل ٢٠١٤ ·
خدعة تصوير


الصورة دي قابلتني على النت امبارح وناس كتير بيسألوا بتتصور ازاى
هيا خدعة بسيطة جدا
اعتمدت على حاجتين
خدعة المسافة
وعدسة الكاميرا
خدعة المسافة ان الكوتشي محطوط ادام الكاميرا بالظبط والواد بعيد عن الكاميرا ممكن بمتر او مترين لكن رجليه ورا الكوتشي مش جواه فظاهر ان رجليه جوا الكوتشي عشان رجليه والكوتشي على نفس الخط
فالحاجة اللي جنب الكاميرا بالظبط بتظهر كبيرة بالشكل ده واللي بعيدة بتظهر اصغر فبتيجي خدعة المسافة بالشكل ده
تاني حاجة عدسة الكاميرا
الصورة دي متاخدة بعدسة قصيرة البعد البؤري مثلا بين 20:10 مم
العدسات القصيرة دي معروف عنها انها عدسات مشوهة بتشوه الأشكال وبتشوه المسافات والاحجام
تشويه الاشكال بحيث ان العدسة اول ما بتقل عن 16 ملل بتبدأ تتقعر وبتظهر الاشياء المصورة وبالاخص القريب منها بصورة مقعرة ومشوهة
تشويه المسافات بمعنى ان فيها عمق ميدان كبير جدا اكبر من اللازم فالمسافات بتزيد بين الاشياء اللي جوا الكادر زى ما شايفين في الصورة احنا حاسين ان المسافة بعيدة جدا بين الشخص اللي قاعد وبين الكوتشي ودا احساس عملته العدسة
تشويه الاحجام زى ما قلت ان الحاجة اللي جنب العدسة بتظهر كبيرة جدا واللي ابعد بتظهر بصورة صغيرة جدا ودا اللي ظهر في الصورة
تحياتي
Hussein bashandi

تعرفوا معنا ماهي #فتحة_ العدسة ..وماهو تأثيرها على الصور..-مشاركة المصور:عبد الهادي العاني .

فتحة العدسة ماهيتها وما علاقتها وتأثيرها على المشهد ؟

تكلمنا في مقالة سابقة عن سرعة الغالق وعن أهميته في الكاميرا وتأثيره على الصورة والمشهد وآلية عمله، واليوم سنتكلم عن العنصر الثاني من عناصر التصوير ألا وهي فتحة العدسة
ماهي وما أهميتها وماعملها وماهي تأثيراتها على المشهد (صورة-فيديو).

فتحة العدسة Aperture

هي عبارة عن فتحة تتوسع و تضيق، موجودة في جسم العدسة، يتحكم في حجم فتحتها المصور عن طريق ضبطها قبل التصوير
فتحة العدسة تختلف من عدسة إلى أخرى.

آلية عمل فتحة العدسة

ماهي فتحة العدسة
يرمز لفتحة العدسة بالأرقام وعلامة f

كما نشاهد في الصور فإن فتحة العدسة يرمز لها برقم بعد ( f )
كل ما نحتاج معرفته هو انه كلما قل هذا الرقم زادت فتحة العدسة و كلما زاد الرقم صغرت فتحة العدسة
العلاقة عكسية و محيرة في البداية مع الوقت و التدريب ستعتاد عليها.
العلاقة بين فتحة العدسة و سرعة الغلق مهمة لاحتساب كمية الضوء الداخل للكاميرا، فكلما كبرت فتحة العدسة ( f صغير ) احتجنا الى سرعة غلق اعلى، و كلما صغرت فتحة العدسة ( f كبير ) احتجنا سرعة غلق ابطئ للحصول على كمية ضوء مناسبة و كافية تنعكس على السنسور.

نجد اكبر فتحة للعدسة و اصغر فتحة للعدسة مكتوب على العدسة نفسها

نقوم بتغيير حجم فتحة العدسة من وقت لآخر على حسب الصورة المراد تصويرها
لزيادة أو خفض ما يسمى بعمق المجال او عمق الميدان

ما هو عمق الميدان؟

في الرسم رقم -1- وضح لنا تأثيرات أداء فتحة العدسة، وكيف أنه وبتغير رقم فتحة العدسة تتغير تأثيرات عديدة، كمية الضوء المسموح بمروره عبر العدسة، علاقة الأرقام بالتغير الحاصل، وتأثير عمق الميدان، دعونا نتوقف للحظة ونتناقش سويةً معنى “عمق الميدان” من خلال الرسم التالي :

إذا فرضنا أننا قد ضبطنا التركيز (الفوكس) على العنصر الأمامي في الصورة السابقة بإمكاننا تعريف “عمق الميدان” على أنه المسافة قبل وبعد ذلك العنصر والتي من المراد إيضاحها وجعلها في منطقة الفوكس ! فاذا كان عمق المجال عالي او كبير فالتفاصيل امام و خلف موضوع الصورة تكون واضحة كما في حالة فتحة العدسة ذات f22 مثالاً
اما اذا كان عمق المجال ضحل_قليل فالتفاصيل خلف وامام موضوع الصورة تكون ضبابية بعض الشيء نشاهد التأثير جلياً في المثال f2.8 https://www.youtube.com/embed/LiwG-iflT7w?feature=oembed

صورة قريبة توضح فتحة العدسة

تابعونا في إنستاغرام، و تلغرام ليصلكم جديدنا، محتوى حصري يتم نشره في كل من حساباتنا هناك. لاتفوتوا عليكم !

تعرفوا معنا على #أفضل_ مواقع_ تحميل_ سكربتات_ الأفلام_ والمسلسلات.- مشاركة المصور:عبد الهادي العاني .

أفضل المواقع لتحميل سكربتات الأفلام والمسلسلات

عبد الهادي العاني

في مقالة اليوم، سأشارككم مجموعة من أفضل المواقع المعروفة والتي تقوم بإتاحة سكربتات الأفلام والمسلسلات المعروفة والمشهورة، معظم هذه السكربتات هي باللغة الأنكليزية نظراً للغة الفيلم الأصلي.

عادة ما نحن وفي مدونة رديف نولي الأهمية الأكبر نحو المحتوى التقني أكثر من أي جانب من جوانب صناعة الأفلام، نظراً لتخصص المدونة بالتصوير السينمائي والمحتوى التقني، ولضعف المحتوى العربي التقني في مجال صناعة الأفلام، لكن تلقينا العديد من الطلبات والأسئلة عن مصادر لتحميل سكربتات الأفلام، خصوصاً بعدما قمنا بنشر سكربت فيلم باراسايت – parasite.

لماذا قد أحتاج إلى مثل هكذا مواقع ؟

إحدى أساسيات تعلم صنعة ما، هي بمراقبة المهرة والحرفيين كيف يقومون بإعمالهم، ومحاولة تحليل ما يقومون به والإستفادة من تلك المعلومات، عند إطلاعنا على سكربت فيلم ما، فإننا نستطيع تحليل الطريقة التي كتب فيها كاتب النص، كما نستطيع تخيل كل مايدور في ذهنه من أفكار، وقراءة الأسلوب الذي يتبعه في كتابة وإخراج النص السينمائي، تحليل هذه السكربتات في الأفلام والمسلسلات سيساعدنا على تنمية القدرة الإبداعية والكتابية لدينا، كما أنها ستتيح لنا الإطلاع على النموذج الحقيقي والمتبع لصياغة السكربت وطريقة كتابته بالشكل الصحيح.

أفضل المواقع لتحميل سكربتات الأفلام والمسلسلات

حسناً لنتعرف إلى هذه المواقع واحدة تلو الأخرى..

أفضل المواقع لتحميل سكربتات الأفلام والمسلسلات :

IMSDB – Internet Movie Screenplay Database

IMSDB هو المكان الأول الذي عليك البدء بالبحث فيه عن أي سكربت لأي فيلم أو مسلسل تود الإطلاع عليه، حيث يحوي أرشيف ضخم من السكربتات من جميع الأنواع.

– GoingToTheStory

مدونة ومجتمع يهتم بكتابة السيناريو شهير بقائمته السنوية لإفضل عشرة سيناريوهات غير منجزة في هوليوود، كما يحوي على مكان مخصص للتدريب على الكتابة ويتيح مجموعة من الكورسات والدروس في مايخص كتابة السكربت السينمائي.

– AwesomeFilm

يحتوي الموقع على العديد والعديد من الملفات النصية التي يمكنك تنزيلها بنقرة واحدة لتتمكن من حفظها وقراءتها على جهاز الكمبيوتر الخاص بك.

– Script O Rama

يتيح لك الموقع الوصول إلى مكتبة ضخمة جداً من السكربتات التي تستطيع تحميلها بنقرة واحدة، مايميز هذا الموقع هو أنه يحتوي على عدة مسودات من السكربت، هذا يعني أنه يمكنك قراءة القصة وهي تتطور بمرور الوقت والإطلاع على التعديلات التي تحدث عليها.

– SimplyScripts

يحتوي هذه الموقع على مكتبة واسعة ومتنوعة تتضمن أيضاً مسرحيات الأديب تينيسي وليامز والكلاسيكيات وحتى السيناريوهات غير الإنجليزية، كما يتم تحديثها باستمرار،كما أن أحدث النصوص البرمجية ستجدها في هذا الموقع.

– Screenplays For You

كما هو الحال في المواقع السابقة، فإن الموقع التالي يوفر لك العديد من النصوص مؤرشفة وفقاً للترتيب الأبجدي.

– DailyScript

دعونا نطلق عليه تسمية أداة وليس موقع نظراً لبساطته وسهولة الإستخدام، كل ماعليه إدخال إسم الفيلم الذي تود الوصول إلى السكربت الخاص به، وسيعرض لك السكربت بطريقة بسيطة جداً.

هذه أفضل المواقع المعروفة عالمياً للوصول إلى سيناريوهات وسكربتات الأفلام، أتمنى أن تجدوا الفائدة من هذه المواقع، دعوني أذكركم أنه وفي حال وجدتم أي إستفسار، بإمكانكم إرسال إستفساراتكم عبر حساباتنا في مواقع التواصل الإجتماعي فيسبوك، تويتر، إنستاغرام، كما بإمكانكم الإشتراك بقناة التلغرام ليصلكم محتوى حصري ومتابعة جديدنا أولاً بأول.
دمتم مبدعين.

هل أعجبتكم المقالة ؟ شاركوها مع أصدقائكم ..

الصورة الافتراضية

عبد الهادي العاني

مصور سينما وتلفزيون، محرر فيديو، أعشق التدوين ومشاركة الخبرات والتجارب والمعلومات. المقالات: 132 السابق مقالة